藝術(shù)的本質(zhì)在于創(chuàng)造，這種創(chuàng)造既遵循既有藝術(shù)的規(guī)范，又是藝術(shù)家天然稟賦以及想象力的獨特的施展和發(fā)揮，為后世創(chuàng)造出新的典范和規(guī)范，所以中國畫和書法永遠具有無限發(fā)展的空間和創(chuàng)新的可能性。

本期報道的名家是方向軍和趙社英。方向軍先生的中國畫以墨見著，氣象蒼茫，追求以水墨品質(zhì)為底蘊的審美境界，他的作品既與古人相通，又顯示了現(xiàn)代藝術(shù)的精神風(fēng)貌，他的水墨語言和畫風(fēng)大大豐富和擴展了以重墨取向為主導(dǎo)的江蘇畫派。趙社英先生的書法植根于傳統(tǒng)，得力于對魏晉風(fēng)骨與唐宋法度的深刻理解，同時融入現(xiàn)代審美意識，形成了“古樸中見靈動，嚴謹處有灑脫”的獨特風(fēng)格，是山西書法的領(lǐng)軍人物。

本期《理論研究》欄目，王德彥先生對潘天壽“文通妙繪造化師”的繪畫主張及其詩畫融通的創(chuàng)作實踐進行了深入探討。鄒方程先生從“法象”“心畫”入手深入探討了書法的本質(zhì)屬性。

本期《經(jīng)典重讀》欄目，報道了陸恢的書法作品，陸恢以其書畫創(chuàng)作和鑒藏之全能揚名于中國近代美術(shù)史，他書法如其墓志銘所言：“書法出入漢魏六朝。所書碑志甚眾，皆雄茂遒勁，有古金石刻風(fēng)度”

本期《翰墨遺韻》，報道了嶺南畫派第二代傳承人中的杰出代表，20世紀中國花鳥畫壇巨匠趙少昂，他與關(guān)山月、黎雄才、楊善深合稱“嶺南四大家”。

本期《書畫百家》欄目，報道了中國國家博物館藏三幅《巧渡金沙江》畫作，張漾兮以油畫，宗其香以中國畫，袁吉中以版畫，表現(xiàn)了同一個偉大歷史壯舉的不朽風(fēng)采。