一、趙少昂生平

趙少昂（1905年一1998年），原名垣，字叔儀，生于廣東省番禺縣沙園里（今屬?gòu)V州）。他出生于“乙巳中和節(jié)”，生肖蛇，天資聰穎，喜愛(ài)觀察自然，熱愛(ài)繪畫(huà)。8歲人私塾讀書(shū)。9歲時(shí)，父親病逝，兄妹三人只能與母親和母親的隨嫁女（他們稱大姐）相依為命。因生活拮據(jù)，趙少昂僅讀三年私塾后，便開(kāi)始一邊打工一邊學(xué)習(xí)。他11歲開(kāi)始臨摹《芥子園畫(huà)譜》。12歲，跟隨姐夫何星樵在廣州沙面經(jīng)營(yíng)生絲、綢緞和茶葉生意。在姐夫的扶持下，他有了更多時(shí)間畫(huà)畫(huà)，時(shí)常到大新路的工藝品店閑逛，“偷師”水彩畫(huà)。有段時(shí)間他專愛(ài)畫(huà)馬，見(jiàn)其畫(huà)者皆贊“趙子昂復(fù)生”。1921年，他16歲，將名字趙垣改為趙少昂。同年，姐夫何星樵見(jiàn)報(bào)紙上刊登“高奇峰私立美學(xué)館”招生的消息，支持并催促趙少昂報(bào)名。經(jīng)過(guò)面試篩選，趙少昂正式成為高奇峰的學(xué)生。同時(shí)期學(xué)習(xí)的有：何漆園、周一峰、黃少?gòu)?qiáng)、葉少秉、容漱石、馮遂川，后合稱為“天風(fēng)七子”。受“嶺南三杰”高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人的影響，趙少昂也推崇“新國(guó)畫(huà)派”思想一“折衷中西、融匯古今”，與前者不同的是，他的革新是悄無(wú)聲息、春風(fēng)化雨式的。他提倡“古今中外一切皆為我所用”，他將石濤《畫(huà)語(yǔ)錄》中的“我之為我，自有我在”鈐印在畫(huà)作里，可以說(shuō)，他的兼容并蓄，不忘初心，為自己找到了一條不背離傳統(tǒng)的創(chuàng)新之路。

趙少昂從來(lái)不對(duì)現(xiàn)實(shí)條件低頭，即使在戰(zhàn)亂時(shí)期，他也一心堅(jiān)定地走藝術(shù)之路。他20歲時(shí)娶郭佩馨為妻，結(jié)婚后一度要養(yǎng)活母親、妹妹、子女、岳母等九口人，生活負(fù)擔(dān)較重。1927年，他受高劍父邀請(qǐng)任教于廣東佛山市市立美術(shù)學(xué)校，但因軍閥混戰(zhàn)、經(jīng)費(fèi)等問(wèn)題學(xué)校不久停辦。于是他另謀出路，租屋開(kāi)辦了“嶺南制版所”，夫妻倆接單設(shè)計(jì)美術(shù)廣告和制作印刷鋅版。1930年，他的作品《白孔雀》在比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)獲得金牌獎(jiǎng)，名聲大噪，于是他在廣州開(kāi)辦畫(huà)館“嶺南藝苑”，設(shè)帳授徒，不僅可以借此糊口，還可以擴(kuò)大“新國(guó)畫(huà)”的影響力。1932年，他拜廣東詩(shī)詞大家黃祝渠為師，學(xué)習(xí)古詩(shī)詞。為提高繪畫(huà)創(chuàng)作的意境，趙少昂早早意識(shí)到了文學(xué)修養(yǎng)的重要性，他繪畫(huà)作品中的題記也多是自作詩(shī)。1941年，時(shí)局動(dòng)蕩，他轉(zhuǎn)到廣東湛江（廣州灣）續(xù)辦“嶺南藝苑分苑”。1943年，他被聘為大后方重慶國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校國(guó)畫(huà)科教授，直至1945年回到廣州，繼續(xù)開(kāi)辦“嶺南藝苑”[2]。

1948年，趙少昂移居香港，繼續(xù)開(kāi)辦“嶺南藝苑”授徒。1961年，他與香港的弟子們成立“今畫(huà)會(huì)”，每年出版一本《今畫(huà)》會(huì)刊。在香港時(shí)期，他的藝術(shù)日臻成熟，作品無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量上都達(dá)到了巔峰。他的作品不斷獲獎(jiǎng)，名聲遠(yuǎn)播海外，因此不斷被邀請(qǐng)去國(guó)外辦展、講學(xué)。他奔走于東南亞和歐美各國(guó)，以期在世界平臺(tái)傳播中國(guó)藝術(shù)。同時(shí)也為文化互鑒，踐行“折衷中西”的理念。趙少昂的弟子遍布海內(nèi)外，他是繼高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人之后，推動(dòng)嶺南畫(huà)派開(kāi)枝散葉的重要人物之一。

二、趙少昂的花鳥(niǎo)畫(huà)

趙少昂擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，他提倡“默契自然”，從自然中汲取靈感。他筆下的禽鳥(niǎo)機(jī)靈活潑，游魚(yú)自得其樂(lè)，花兒分外妖嬈，可謂意趣橫生，與自然相妙合。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，題材廣泛，色彩明麗，其“一筆之功”“以色賦形”是其繪畫(huà)中的一大特色。他注重觀察對(duì)象，專注描繪對(duì)象的姿態(tài)神情，特別善于捕捉禽鳥(niǎo)的瞬間動(dòng)態(tài)，同時(shí)善于營(yíng)造詩(shī)意美的意境，將中西技法運(yùn)用其中，畫(huà)面肆意灑脫而不失細(xì)節(jié)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而頗具韻致。

趙少昂早期的作品有“二居（居巢、居廉）”的影子，這幅《雙色杜鵑》是他1930年創(chuàng)作的，時(shí)年25歲，此時(shí)正是他中規(guī)中矩學(xué)畫(huà)的年紀(jì)。他師從高奇峰，高奇峰主要跟隨高劍父學(xué)習(xí)，而高劍父的老師是居廉，這幅圖見(jiàn)證了他們的一脈相承?！半p色”即為紅、白兩色，白色杜鵑花的枝干主要是縱向走勢(shì)，而這枝紅色杜鵑花將勢(shì)拉向左方而后遷回，畫(huà)面呈s形構(gòu)圖。在描繪枝、葉上也是采用了“二居”慣用的“撞水撞粉”法，以斑駁水漬描繪枝干肌理與花葉向背，讓畫(huà)面更顯潤(rùn)澤靈動(dòng)。從款識(shí)中可知，杜鵑花為趙少昂所作，把握了整體動(dòng)勢(shì)；畫(huà)中鳥(niǎo)為羅仲彭所寫(xiě)。羅仲彭與陳樹(shù)人、黃祝渠相交好，他與趙少昂有多張合作畫(huà)，這是其中一張。整幅作品工謹(jǐn)細(xì)致，為趙少昂早期清秀雅致一路。

趙少昂的《孔雀圖》也是他的早期力作，為兩聯(lián)屏形式。因趙少昂得名是從《白孔雀》獲獎(jiǎng)開(kāi)始的，因而他的孔雀圖被人熟知，可以說(shuō)是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)壇上的畫(huà)孔雀能手。此幅廣州藝術(shù)博物院藏的《孔雀圖》將兩只藍(lán)孔雀安置其后，襯托出了前面白孔雀的潔白，通過(guò)顏色對(duì)比拉開(kāi)了前后空間?？兹傅募?xì)節(jié)描繪精致，羽毛層層渲染、勾勒疊加。三只孔雀動(dòng)作各異，眼神銳利。對(duì)形體把握準(zhǔn)確，可見(jiàn)其寫(xiě)實(shí)功力。趙少昂對(duì)自然生靈十分喜愛(ài)并體察入微，細(xì)節(jié)處理上均點(diǎn)到為止，并沒(méi)有被形體束縛。每幅作品均追求對(duì)美的意境的營(yíng)造，彰顯了他追求藝術(shù)純真至善的理念。

趙少昂早年就對(duì)物象的形態(tài)有精準(zhǔn)的把握，這幅《萱草》寥寥幾筆，即可見(jiàn)其風(fēng)姿，這是他長(zhǎng)期觀察并意會(huì)于心的結(jié)果?？钭R(shí)中題“迅強(qiáng)吾兄以國(guó)事小休，南飛抵粵，…制此頁(yè)用紀(jì)母愛(ài)，予亦有同感也，遂振筆為之”，可知其友黃迅強(qiáng)母親去世托他寫(xiě)此頁(yè)，而觸發(fā)了他的思母之情。這幅《萱草》帶有比托之意，用萱草來(lái)寄托對(duì)母親的思念之情。1943年，他抵達(dá)桂林，1944年母親在家中去世，因還處戰(zhàn)亂他未及時(shí)得知消息，未能返回為母送終，因此十分遺憾。為了紀(jì)念母親，他請(qǐng)好友徐悲鴻題寫(xiě)了“夢(mèng)萱堂”字幅橫軸，掛于廣州及后來(lái)香港的寓所畫(huà)室內(nèi)，并曾邀多位篆刻家為其治多方“夢(mèng)萱堂”印。

中晚年是趙少昂花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作旺盛期。他的花鳥(niǎo)畫(huà)在寫(xiě)意上有了極大的提升，用筆連綿，氣息流暢，粗狂中有細(xì)節(jié)，水墨中見(jiàn)功底。這件《曉來(lái)微雨蕉花紫》即是代表。粗壯的芭蕉經(jīng)過(guò)一夜雨的洗禮，蕉葉與焦花低垂，凋零中盡顯破碎感，而蕉花顏色紅潤(rùn)，在頹勢(shì)中彰顯出生機(jī)。清晨初醒，粗壯的枝干上一只輕巧的鳥(niǎo)兒來(lái)回跳躍，一米八多的尺幅，觀之猶如立在真的芭蕉樹(shù)前，畫(huà)面充滿了氣勢(shì)和力量。

麻雀是趙少昂喜歡描寫(xiě)的對(duì)象。它們機(jī)靈活潑，充滿天真之趣，時(shí)常三五成群地出現(xiàn)，也有利于畫(huà)家觀察?！吨︻^小鳥(niǎo)驚初雪》這幅作品就形象描繪了在枝頭聚集的五只圓滾滾的麻雀。初雪已至，冷風(fēng)蕭蕭，麻雀?jìng)儾晃泛?，聚集于枝頭，猶如這蕭瑟冬日里的音符，搖擺跳躍。趙少昂寫(xiě)枝勁健有力，簡(jiǎn)單幾筆將畫(huà)面分割開(kāi)來(lái)，卻不顯呆板，反而有奇崛之氣。大片留白給予觀者想象的空間，既可以是天空，亦可以是遠(yuǎn)處如鏡的湖面。觀此幅空疏中有意境，蕭瑟中有生機(jī)，形神意俱佳。

趙少昂在禽鳥(niǎo)畫(huà)上下了較大功夫，從最初的較為工細(xì)一路到后期的小寫(xiě)意，他筆下的禽鳥(niǎo)無(wú)論從毛羽的質(zhì)感到動(dòng)態(tài)，都被生動(dòng)精準(zhǔn)地呈現(xiàn)了出來(lái)，從他繪制的小品中可見(jiàn)一斑。如《開(kāi)口仰天食》中的黑雞，毛羽的墨色變化，大跨步的仰頭姿勢(shì)，都被精準(zhǔn)地抓住了。他創(chuàng)作的每幅畫(huà)，鳥(niǎo)的姿態(tài)都不盡相同，有回眸的，有俯瞰的，有獨(dú)立枝頭的，也有成雙成行的。色彩的表現(xiàn)也是趙少昂關(guān)注的點(diǎn)，他尊重物象的同時(shí)，也注意到了環(huán)境色的影響，這也正是他觀察寫(xiě)生的結(jié)果。他筆下的每一種鳥(niǎo)既讓觀者一眼識(shí)別，又不拘泥于對(duì)象的固有色。

趙少昂筆下的草蟲(chóng)尤為精妙，涉及對(duì)象甚多，比如蟬、蝴蝶、蜻蜓、天牛、紡織娘、瓢蟲(chóng)等。他的代表作之一《荔熟圖》，是一件對(duì)嶺南風(fēng)物描繪的作品，透露著他對(duì)嶺南地域的熱愛(ài)。這幅圖簡(jiǎn)潔、清新，圖中荔枝樹(shù)只取一枝，果實(shí)也只繪一個(gè)。粗壯的枝干上，一只蟬在低吟，這極簡(jiǎn)的近乎對(duì)角出枝的形式，讓畫(huà)面空靈而充滿了禪意。黑紅色的極致搭配，讓兩個(gè)描繪對(duì)象更加鮮亮分明。蟬翼薄而透明，果實(shí)紅潤(rùn)飽滿富有肌理，還著重對(duì)分芽小果實(shí)進(jìn)行了刻畫(huà)，可見(jiàn)其觀察極微。圖上題寫(xiě)“蟬鳴催荔熟”，催生出濃濃的季節(jié)感。這幅圖作于1976年，是他晚年時(shí)期的成熟代表作。至晚年，他依然可以將蟬、荔枝果的細(xì)節(jié)描繪得如此精細(xì)逼肖，可見(jiàn)其技藝之精湛。趙少昂喜愛(ài)畫(huà)蟬，他認(rèn)為③ 趙少昂開(kāi)口仰天食紙本設(shè)色 29.7cm×37.4cm 廣州藝術(shù)博物院藏蟬只飲清露甚為高潔，比肩“四君子”。他的蟬也曾被齊白石推崇，齊白石曾致信帥銘初“請(qǐng)代索趙少昂君畫(huà)蟬寄來(lái)”[3。

《小庭秋色淡》中的天牛為作品添色不少。天牛正在花蔓上攀爬，花葉色彩淡雅，背后如同被一束光照著?？钭R(shí)中題：“小庭秋色淡，涼月夜痕疏?！笨芍w少昂描繪的是秋日月夜之景。小小庭院中光線柔和、清冷寧?kù)o，散發(fā)出一種淡然的秋意之美。

他的另一幅作品《秋信圖》也是描繪草蟲(chóng)的佳作。圖中對(duì)紡織娘細(xì)節(jié)的處理做到了極致，每一根觸須，每一條腿，不僅形體準(zhǔn)確、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，還將小昆蟲(chóng)蹬腿的神態(tài)生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來(lái)。趙少昂擅長(zhǎng)的就是捕捉描繪對(duì)象的瞬間動(dòng)態(tài)，為我們描繪的都是充滿生命力的草蟲(chóng)，讓人忍不住想去觸摸、逗趣。宋畫(huà)的寫(xiě)實(shí)著意精神在他畫(huà)中得以延續(xù)，不僅講究畫(huà)理，形與神的關(guān)系在他的筆下也得到了平衡。

趙少昂一生畫(huà)蝴蝶無(wú)數(shù)，捐贈(zèng)給廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）關(guān)于蝴蝶的作品就有近一百件，其中大部分是他畫(huà)給學(xué)生的課徒稿。這幅《大地春暖留儷影》是其中較為完整的一件，詩(shī)書(shū)畫(huà)印完備。雖然畫(huà)中只有兩只在空中翩翩起舞的蝴蝶，但并不影響這幅圖深層情感的表達(dá)。大片的留白加暈染，營(yíng)造出了如夢(mèng)似幻的意境。在這之前，他先后被邀請(qǐng)去日本、新加坡、馬來(lái)西亞等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。幾個(gè)月的忙碌，匆匆而過(guò)，如今“又已春回大地”，帶著回憶與感慨，畫(huà)了這對(duì)“煙雨空蒙”中的“儷影”，右側(cè)大段題識(shí)中也有提及。他的書(shū)法起初與高劍父、高奇峰十分相似，注重氣勢(shì)，外擴(kuò)張揚(yáng)，然而至中晚年他在行草書(shū)的基礎(chǔ)上，逐漸形成了較為收斂含蓄的個(gè)人風(fēng)格，字如藤蔓纏繞，悠長(zhǎng)綿遠(yuǎn)，與他工寫(xiě)結(jié)合的畫(huà)面相得益彰。

趙少昂也同樣喜歡畫(huà)魚(yú)，形態(tài)各異的魚(yú)他都有畫(huà)。《悠然自得》與《群魚(yú)逐落花》即是兩種不同的魚(yú)。在《悠然自得》這幅圖中他題寫(xiě)道：“人生多苦辛，勞形亦勞役。何如水中魚(yú)，悠然各自適?！壁w少昂從少年起就一邊打工一邊學(xué)習(xí)；青年時(shí)要避戰(zhàn)亂同時(shí)要養(yǎng)家糊口；中年終于可以安頓，找到了堅(jiān)定的藝術(shù)方向，于是便發(fā)出此感慨，向往魚(yú)兒的自由自在、無(wú)憂無(wú)慮。同時(shí)作為嶺南人，畫(huà)魚(yú)更是圖個(gè)好意頭，魚(yú)有吉祥如意的寓意，因此便成了他筆下的?？??！度呼~(yú)逐落花》描繪的是碧水澄明的湖水中，波光瀲滟，花瓣飛落到鏡面般的湖面上，引來(lái)群魚(yú)追逐的場(chǎng)景。此作為他憶寫(xiě)之景，可見(jiàn)他通過(guò)平日觀察積累素材，目識(shí)心記后內(nèi)化心間，需要時(shí)即可隨時(shí)提取創(chuàng)作。

三、趙少昂的走獸畫(huà)

走獸畫(huà)雖屬花鳥(niǎo)畫(huà)的大范疇，但對(duì)于嶺南畫(huà)派來(lái)說(shuō)，走獸畫(huà)是他們下功夫深人研究的重要課題。對(duì)于猛獸的描繪，這不僅是那個(gè)時(shí)期對(duì)革命精神的寄托，更是在繪畫(huà)上代代相繼的表現(xiàn)。從趙少昂的老師高奇峰處可見(jiàn)，獅、虎等題材描繪獨(dú)有一套技法，且風(fēng)格鮮明。趙少昂的走獸畫(huà)生動(dòng)有趣、惟妙惟肖、形神兼?zhèn)洌芍^得高奇峰之真?zhèn)?。但他也有其?dú)特面貌，在老師的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的發(fā)展。他十分注重刻畫(huà)對(duì)象的性靈，曾強(qiáng)調(diào)：“畫(huà)走獸要威而不兇，猛而不惡?！?/p>

《長(zhǎng)嘯》圖是他走獸畫(huà)中的杰出代表作之一。尺幅不大，但威嚴(yán)不減，可見(jiàn)其精準(zhǔn)的寫(xiě)形能力。圖中只畫(huà)一虎頭，卻讓我們感覺(jué)到了畫(huà)面的張力，虎張口的那一刻仿佛有震耳的長(zhǎng)嘯聲傳來(lái)，頗有“一聲長(zhǎng)嘯亂孤驚”的氣勢(shì)。畫(huà)面如同放大的細(xì)節(jié)，尖銳的獠牙，#格 建堅(jiān)挺的胡須，瞪圓的眼睛，在趙少昂自如的運(yùn)筆下栩栩如生。畫(huà)中有許多不易被察覺(jué)的細(xì)節(jié)處理，如虎臉上的每根毛發(fā)、胡須，好似在聲浪中游動(dòng)。皮毛色彩的遞進(jìn)，虛實(shí)的處理，讓整幅畫(huà)面的層次更加豐富。

趙少昂擅于營(yíng)造畫(huà)面氛圍，將自然之趣巧妙地融入畫(huà)中。這幅《月夜猿啼》即是代表。月圓之夜，一只猿猴單臂攀附在藤蔓上。猿猴的絨毛纖毫畢現(xiàn)，眼神專注。他用極其工謹(jǐn)?shù)挠霉P描繪猴子，無(wú)論是毛發(fā)還是整個(gè)動(dòng)作形態(tài)，均惟妙惟肖。枝干藤蔓則意筆寫(xiě)出，灑脫遒勁，襯托出了猴子的主體地位。作品大量使用渲染技法，既凸顯了猿猴毛發(fā)的質(zhì)感，又烘托出了上部明月的清亮，整體營(yíng)造出了月圓之夜林中空蒙的意境。趙少昂樂(lè)于描繪詼諧可愛(ài)的對(duì)象，特別是對(duì)于毛發(fā)質(zhì)感的處理上，他都有針對(duì)性的適配方法。如《小憩》中的卷毛狗，《狡兔夕陽(yáng)中》肥碩可愛(ài)的兔子等等，他都找到了合適的筆墨語(yǔ)言表達(dá)。

四、趙少昂的山水畫(huà)

趙少昂的山水畫(huà)注重“師法自然”。“師古人”進(jìn)而“師造化”的歷程在他的山水畫(huà)中尤有體現(xiàn)。相對(duì)于他的花鳥(niǎo)畫(huà)，他一生創(chuàng)作的山水作品不多，也并未主攻山水畫(huà)，他曾言原因之一是鑒于當(dāng)時(shí)畫(huà)山水成就突出的畫(huà)家較多，比如同時(shí)的黃賓虹、張大千、傅抱石、黎雄才、關(guān)山月等等，以及全國(guó)上下對(duì)于山水畫(huà)創(chuàng)作的倡導(dǎo)，他早早意識(shí)到：要將自己的長(zhǎng)處發(fā)揮到更好，專攻一樣，不能顧此失彼。他也曾自謙自己在山水畫(huà)領(lǐng)域不夠擅長(zhǎng)，所以中晚年以后他不再涉獵山水畫(huà)創(chuàng)作。而如今，我們看到他的山水畫(huà)卻獨(dú)具個(gè)人風(fēng)貌。

1943年，他獲聘后方重慶國(guó)立藝專教授，赴職途中經(jīng)過(guò)桂林，被此地美景吸引而駐足寫(xiě)生，之后又到貴州，再至重慶、成都，游歷并創(chuàng)作成了他此行的主要任務(wù)。他真正走進(jìn)了山水中體悟，捕捉并表現(xiàn)實(shí)景之美。他開(kāi)始關(guān)注夕陽(yáng)與光，弱化了原本的線條，呈現(xiàn)出了水彩畫(huà)式的表達(dá)方式。1948年他去香港后，陸續(xù)將寫(xiě)生稿再次創(chuàng)作，完成了一批山水作品。《歸鴉圖》即是典型的桂林山水風(fēng)貌，暮色浸染下的山峰，秀麗多姿，晚霞的紅色從山的背面穿透而來(lái)，這種背光式的描繪方式即是觀察的結(jié)果。除此之外，趙少昂喜歡畫(huà)漁舟、桅桿，這也是他生活在嶺南瀕臨江海，有更多機(jī)會(huì)觀察漁民的勞作使然。他在古人使用漁舟點(diǎn)景的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展，加入了現(xiàn)代元素。他的《歸棹三兩圖》《一棹歸來(lái)晚》《暢游圖》等看似是傳統(tǒng)題材風(fēng)貌，但細(xì)看已是將傳統(tǒng)題材轉(zhuǎn)化為當(dāng)下所見(jiàn)的寫(xiě)生之作。他的筆墨技法及畫(huà)面色調(diào)并未脫離傳統(tǒng)，因此“融匯古今”對(duì)他來(lái)說(shuō)并非是口號(hào)，而是實(shí)際的踐行者。

縱觀趙少昂其人其藝，均是典范式的存在。自學(xué)文化知識(shí)，求學(xué)于大家，詩(shī)書(shū)畫(huà)兼顧，至耄耋之年依然筆耕不輟，其畫(huà)技巧與感情并存，其藝品皆受時(shí)人推崇。徐悲鴻曾贊譽(yù)他“趙氏花鳥(niǎo)為中國(guó)現(xiàn)代第一人，當(dāng)世罕出其右者”，著實(shí)給趙少昂在20世紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)壇上做了一個(gè)定位。值趙少昂誕辰120周年，謹(jǐn)以此文為念。

（作者：郝錦繡，廣州藝術(shù)博物院陳列研究部策展人，文博館員）

參考文獻(xiàn)：

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[3]周悅.趙少昂的藝術(shù)——文史資料選粹[M].香港：香港美術(shù)出版社，2022.