伊戈?duì)枴に固乩乃够↖gor Stravinsky，1882—1971）是20世紀(jì)上半葉最重要的作曲家之一，他能夠創(chuàng)造與其他作曲家相比截然不同，獨(dú)樹一幟、匠心獨(dú)具的音樂(lè)語(yǔ)言，可能與他階段特征鮮明的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。他的音樂(lè)風(fēng)格可分為三個(gè)時(shí)期，分別是：俄羅斯風(fēng)格時(shí)期、新古典主義時(shí)期和序列音樂(lè)時(shí)期。 他對(duì)俄羅斯風(fēng)格音樂(lè)的傳承與創(chuàng)新，對(duì)新古典主義音樂(lè)以及序列音樂(lè)的發(fā)展都作出了偉大貢獻(xiàn)。他堅(jiān)持不懈地追求技術(shù)方面的創(chuàng)新與他獨(dú)特多變的風(fēng)格在一定程度上奠定了他在西方音樂(lè)界的巨大影響和聲譽(yù)。國(guó)內(nèi)外對(duì)斯特拉文斯基及其作品的研究成果較為豐富，但對(duì)斯特拉文斯基《C調(diào)交響曲》的專門分析尚不夠充分?？偟膩?lái)看，進(jìn)一步分析此曲，對(duì)如何創(chuàng)作有調(diào)性的現(xiàn)代音樂(lè)，處理綜合調(diào)式和主題動(dòng)機(jī)及其陳述、發(fā)展與貫穿，可提供有價(jià)值的借鑒。斯特拉文斯基《C調(diào)交響曲》第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)奠定了整首樂(lè)曲的主基調(diào)，在分析、欣賞整首樂(lè)曲的過(guò)程中具有關(guān)鍵作用。因此，本文章以《C調(diào)交響曲》第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)為主要研究對(duì)象，探析其寫作特點(diǎn)及其陳述與發(fā)展以及在第二、三、四樂(lè)章中是如何進(jìn)行變化的。

一、主題動(dòng)機(jī)的陳述

1. 第一樂(lè)章

第一樂(lè)章是帶有引子和尾聲的對(duì)稱性奏鳴曲式。全曲四個(gè)樂(lè)章的主要主題動(dòng)機(jī)均來(lái)源于第一樂(lè)章的主要主題動(dòng)機(jī)：由si-do-sol三個(gè)音組成（見(jiàn)譜例1），是建立在以do為中心音的調(diào)性——C調(diào)中的導(dǎo)音—主音—屬音的進(jìn)行。全曲只在很少的地方呈現(xiàn)出有明確的調(diào)性，在大部分時(shí)候，斯特拉文斯基都使用了不協(xié)和和弦來(lái)配置，所以本曲由中心音來(lái)確定出所在的調(diào)，并未明確是大調(diào)或者小調(diào)，這也是斯特拉文斯基將樂(lè)曲名為《C調(diào)交響曲》的原因。

此動(dòng)機(jī)為全曲最重要的主題動(dòng)機(jī)，也是四個(gè)樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)的來(lái)源，由弦樂(lè)組大提琴和低音提琴開(kāi)始。首先進(jìn)行了同音反復(fù)si，而后逐層疊加了弦樂(lè)、長(zhǎng)笛、單簧管、大管、圓號(hào)以及定音鼓，以近乎全奏的方式陳述了主要?jiǎng)訖C(jī)si-do-sol，為本曲的華麗開(kāi)場(chǎng)。二度級(jí)進(jìn)、四度跳進(jìn)為本樂(lè)章的主要音程：此旋律由導(dǎo)音si開(kāi)始，向上二度及進(jìn)到主音do，而后向下作四度跳進(jìn)到屬音sol。斯特拉文斯基僅用簡(jiǎn)單的三個(gè)音就發(fā)展成貫穿整部作品的主題動(dòng)機(jī)核心，體現(xiàn)了其扎實(shí)的寫作功底和邏輯思維的縝密。

主部主題在第26小節(jié)開(kāi)始（見(jiàn)譜例2），它的動(dòng)機(jī)來(lái)源于引子中的主要?jiǎng)訖C(jī)材料（si-do-sol）。弦樂(lè)聲部不斷地強(qiáng)調(diào)此時(shí)的中心音mi音，并進(jìn)行三、六度轉(zhuǎn)位，給人強(qiáng)烈的記憶點(diǎn)。

陳述主題的雙簧管聲部為長(zhǎng)音線條織體，進(jìn)行伴奏的第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴為點(diǎn)狀固定音型的伴奏織體，此二者織體形成了鮮明的對(duì)比，層次干凈明了，主題簡(jiǎn)單、集中，更加突出強(qiáng)調(diào)了此時(shí)的主部主題旋律。

副部主題從第94小節(jié)的第二拍，由全奏開(kāi)始（見(jiàn)譜例3），以柱式和弦與管樂(lè)獨(dú)奏及進(jìn)上行九連音音階兩個(gè)材料組成。

首先出現(xiàn)的是一個(gè)突強(qiáng)的全奏形式的柱式和弦。弦樂(lè)組統(tǒng)一為撥奏，管樂(lè)組統(tǒng)一為吹奏。九連音音階由第一長(zhǎng)笛與第一單簧管分別吹奏。到fa音后，主要骨架音均以六度音程向下跳進(jìn)，同時(shí)，主旋律強(qiáng)調(diào)了C調(diào)主和弦的分解和弦do-mi-sol-do。

副部主題的音程多用級(jí)進(jìn)上行的音階式音型，配器多用管樂(lè)進(jìn)行陳述，與主部主題形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。但又在長(zhǎng)音隱伏聲部延用了主部主題動(dòng)機(jī)的四度音程下行跳進(jìn)，緊扣主部主題動(dòng)機(jī)特點(diǎn)進(jìn)行截取應(yīng)用。

2. 第二樂(lè)章

本樂(lè)章為三部曲式結(jié)構(gòu)，以fa為中心音在F調(diào)上進(jìn)行陳述展開(kāi)。雙簧管為本樂(lè)章的主要樂(lè)器，開(kāi)頭由獨(dú)奏雙簧管與弦樂(lè)四重奏進(jìn)行演奏（見(jiàn)譜例4）。

雙簧管演奏的主旋律由降si開(kāi)始，骨架音為降si-do-mi，是第一樂(lè)章主要主題動(dòng)機(jī)的變形。弦樂(lè)聲部使用二度、四度疊置音程進(jìn)行柱式和弦伴奏，緊抓第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)素材，主要強(qiáng)調(diào)了fa音。" 第3、第4小節(jié)開(kāi)始，雙簧管與第一小提琴為對(duì)話式的主要織體形態(tài)，第一小提琴聲部在第2小節(jié)進(jìn)入，與雙簧管聲部進(jìn)行不同八度同音演奏，拉寬了音域，在聽(tīng)覺(jué)上形成立體飽滿的音效。第3小節(jié)后半拍第一小提琴演奏的旋律si-la-sol為第一樂(lè)章的旋律重復(fù)，而后進(jìn)行了發(fā)展變形。第二樂(lè)章將主要主題動(dòng)機(jī)拆分重組變形，使主要織體素材在旋律當(dāng)中若隱若現(xiàn)。

3. 第三樂(lè)章

第三樂(lè)章是帶有引子的三段式曲式結(jié)構(gòu)的諧謔曲。在本樂(lè)章中，斯特拉文斯基主要使用不確定的調(diào)性和不穩(wěn)定的節(jié)拍來(lái)進(jìn)行對(duì)比。本樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)延用了上一樂(lè)章結(jié)尾的節(jié)奏型，以大提琴與低音提琴相隔純八度音程演奏動(dòng)機(jī)sol-fa-sol，用輔助式音型重復(fù)強(qiáng)調(diào)了第一樂(lè)章中的主要音程二度音程，由管樂(lè)與弦樂(lè)組合，交替演奏柱式和弦音型，主要的旋律為sol-re-sol-re四度音程跳進(jìn)，緊扣第一樂(lè)章的二度、四度的主要?jiǎng)訖C(jī)材料（見(jiàn)譜例5）。

4. 第四樂(lè)章

第四樂(lè)章是由引子、第一樂(lè)段、第二樂(lè)段和尾聲組成的三部性曲式結(jié)構(gòu)。引子的主題由大管吹奏。本樂(lè)章的開(kāi)頭由大管和圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)引入（見(jiàn)譜例6）。

此處兩支大管為復(fù)調(diào)化的織體，主要圍繞mi-fa-sol三個(gè)音，由八分音符、四分音符的小二度音程及進(jìn)上行進(jìn)行展開(kāi)，將第一樂(lè)章的二度音程主題動(dòng)機(jī)材料進(jìn)行重復(fù)。圓號(hào)與長(zhǎng)號(hào)以不協(xié)和柱式和弦作為背景鋪墊，第三長(zhǎng)號(hào)吹奏的低音fa與大管吹奏的旋律中的主要音sol形成了對(duì)峙關(guān)系，依舊緊扣第一樂(lè)章的四度音程主題動(dòng)機(jī)。

由此我們可以發(fā)現(xiàn)，斯特拉文斯基《C調(diào)交響曲》的各樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)素材統(tǒng)一，材料簡(jiǎn)單，變化手法豐富。第二、三、四樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)均來(lái)源于第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)材料。

二、主題動(dòng)機(jī)的陳述與發(fā)展

1. 第一樂(lè)章

第一樂(lè)章為帶有引子和尾聲的對(duì)稱性的奏鳴曲式（見(jiàn)圖1）。

從圖1中可以清晰地看出，本樂(lè)章引子與第二尾聲的小節(jié)數(shù)相同，主部主題與第一尾聲的小節(jié)數(shù)相同，連接部與第二再現(xiàn)部的小節(jié)數(shù)相同，以此類推。綜上所述，本樂(lè)章以展開(kāi)部作為對(duì)稱軸，在小節(jié)數(shù)上形成了對(duì)稱關(guān)系。

主題陳述過(guò)后，第3、4小節(jié)，將引子的主題動(dòng)機(jī)si-so-sol進(jìn)行整體的上三度模仿（見(jiàn)譜例7），由雙簧管吹奏主旋律re-mi-si，大管和圓號(hào)進(jìn)行柱式和弦伴奏。此時(shí)進(jìn)入到了以mi為中心音的E調(diào)。主旋律在節(jié)奏上使用了擴(kuò)大手法，分別由兩個(gè)四分音符，二分音符加八分音符組成。而圓號(hào)和第二大管的伴奏音程是由兩個(gè)大七度和小九度組成，在聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)一種不穩(wěn)定性。此處四聲部的演奏與開(kāi)頭的近乎全奏形成了聲部上、音響上的強(qiáng)烈對(duì)比。

第60小節(jié)，排練號(hào)12號(hào)的前一小節(jié)進(jìn)入到了第一樂(lè)章的連接部。此時(shí)的主題為主部主題動(dòng)機(jī)的截取變形（見(jiàn)譜例8）。

首先由弦樂(lè)與單簧管、雙簧管、小號(hào)引入八度音程為主的柱式和弦跳進(jìn)音形，此處為主部主題動(dòng)機(jī)固定音型伴奏的變形。第61小節(jié)，由長(zhǎng)笛、單簧管和第一小號(hào)吹奏的八分音符主旋律為主部主題動(dòng)機(jī)主旋律的向上大二度平移。

在第150小節(jié)進(jìn)入到了本樂(lè)章的展開(kāi)部。此處的主題動(dòng)機(jī)由第一樂(lè)章主要主題動(dòng)機(jī)中的同音反復(fù)、四度音程跳進(jìn)截取后進(jìn)行變形而來(lái)（見(jiàn)譜例9）。

此時(shí)中提琴與大提琴演奏的八度同音反復(fù)音形為主部主題動(dòng)機(jī)截取的延續(xù)與發(fā)展，在往后進(jìn)行的第一、第二小提琴與大管都強(qiáng)調(diào)了此時(shí)的主題動(dòng)機(jī)。

第310小節(jié)本樂(lè)章進(jìn)入到了尾聲。此時(shí)的調(diào)性回歸到了C調(diào)上。尾聲的主題動(dòng)機(jī)材料為引子中的主要主題動(dòng)機(jī)材料的提取和變形（見(jiàn)譜例10）。

尾聲的開(kāi)頭只用了大管、圓號(hào)、大提琴與低音提琴四種樂(lè)器進(jìn)行陳述。圓號(hào)的主旋律si-do-sol-mi為擴(kuò)大時(shí)值的主部主題動(dòng)機(jī)，大提琴與低音提琴相隔純八度演奏的音符也是此動(dòng)機(jī)的固定音型形態(tài)。大管吹奏的重復(fù)音sol為引子中的重復(fù)音主題動(dòng)機(jī)。

2. 第二樂(lè)章

此樂(lè)章為三部曲式結(jié)構(gòu)，分為第一部分、第二部分與再現(xiàn)部分。再現(xiàn)部分主要為第一部分材料的再現(xiàn)。

下面是本樂(lè)章的第二部分，開(kāi)頭由單簧管、大管和去除了第二小提琴的弦樂(lè)隊(duì)引入（見(jiàn)譜例11）。

此處的材料為第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)的截取，主要音程為八度、六度跳進(jìn)。此樂(lè)章主要以三十二分音符進(jìn)行陳述，這一部分靈巧的音樂(lè)性與第一部分的平靜感形成了對(duì)比。

再現(xiàn)部分的結(jié)尾處由雙簧管、大管與第一小提琴進(jìn)行陳述。在此部分的最后，雙簧管演奏的三音動(dòng)機(jī)節(jié)奏型為第三樂(lè)章的開(kāi)頭做了準(zhǔn)備（見(jiàn)譜例12）。

3. 第三樂(lè)章

本樂(lè)章引子部分的主題陳述過(guò)后，出現(xiàn)了由管樂(lè)聲部演奏的第二個(gè)主題動(dòng)機(jī)材料（見(jiàn)譜例13）。此四度音程跳進(jìn)動(dòng)機(jī)材料由第一樂(lè)章的動(dòng)機(jī)材料而來(lái)。很明顯，此部分與第一個(gè)主題動(dòng)機(jī)材料一樣依舊是在以sol為中心音的G調(diào)上進(jìn)行陳述。

此處節(jié)拍由第一部分的4/8拍變?yōu)榱?/8拍，增強(qiáng)了旋律的律動(dòng)與表現(xiàn)力。由短笛與長(zhǎng)笛、第一小號(hào)反復(fù)吹奏四度音程上行跳進(jìn)，強(qiáng)調(diào)了此動(dòng)機(jī)的重要性。而在本樂(lè)章的第三段開(kāi)頭也使用了此處的旋律動(dòng)機(jī)。

由其第一個(gè)主題動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)的第二段，開(kāi)頭由單簧管與弦樂(lè)四重奏演奏引入，由第一段的二度音程動(dòng)機(jī)換位的九度音程動(dòng)機(jī)為主，二度音程動(dòng)機(jī)為輔進(jìn)行陳述，且不斷按照3/16、2/8的順序每小節(jié)變換拍子（見(jiàn)譜例14）。在排練號(hào)第114號(hào)，小提琴聲部的旋律為主部主題動(dòng)機(jī)材料。此部分擁有強(qiáng)烈的律動(dòng)感，靈巧的音形為此處的音樂(lè)增添了生動(dòng)的色彩。

排練號(hào)第135號(hào)開(kāi)始為本樂(lè)章的結(jié)尾，此時(shí)回到了本樂(lè)章開(kāi)頭時(shí)的速度。其動(dòng)機(jī)材料來(lái)自于引子中的第二個(gè)主題材料：四度音程跳進(jìn)（見(jiàn)譜例15）。

此處由長(zhǎng)笛吹奏主旋律re-sol四度音程跳進(jìn)且不斷重復(fù)，單簧管吹奏主要音si-sol，后模仿長(zhǎng)笛聲部的re-sol將四度音程跳進(jìn)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，圓號(hào)、大提琴與低音提琴為長(zhǎng)音柱式和弦形態(tài)的背景鋪墊，和弦由sol-la-si-sol，二度、六度音程疊置組成，重復(fù)強(qiáng)調(diào)了本曲的主要主題動(dòng)機(jī)音程，調(diào)性回到了以sol為中心音的G調(diào)上。

4. 第四樂(lè)章

第四樂(lè)章為全曲整體的回歸，它的整體結(jié)構(gòu)為帶有引子的三段式曲式結(jié)構(gòu)。在材料的運(yùn)用上，更多的體現(xiàn)出第一樂(lè)章材料的重復(fù)、截取與變形。

排練號(hào)第138號(hào)開(kāi)始為引子的第二段，由開(kāi)頭的4/4拍回歸到了第一樂(lè)章的2/2拍，此處的動(dòng)機(jī)材料來(lái)自于引子第一段的大管聲部上行二度進(jìn)行，也是第二樂(lè)章的輔助音型動(dòng)機(jī)進(jìn)行（見(jiàn)譜例16）。由第一、第三圓號(hào)，中提琴與大提琴演奏。此時(shí)的中心音為sol。

在本樂(lè)章的第58小節(jié)出現(xiàn)了第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)變形（見(jiàn)譜例17），分別是由長(zhǎng)笛與雙簧管演奏的八度同音反復(fù)音形與三度級(jí)進(jìn)音階進(jìn)行。

第129小節(jié)，排練號(hào)162號(hào)為本樂(lè)章的第二樂(lè)段。本樂(lè)段的主題為本樂(lè)章引子的主題動(dòng)機(jī)的放大變形，在引子處為大管、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)演奏，而在此處去掉了長(zhǎng)號(hào)，由大管與圓號(hào)演奏引入此部分（見(jiàn)譜例18）。

排練號(hào)173號(hào)為尾聲的開(kāi)端，由本樂(lè)章的動(dòng)機(jī)與第一樂(lè)章的主要?jiǎng)訖C(jī)重復(fù)音形組成（見(jiàn)譜例19），由近乎全奏的方式進(jìn)行了詮釋。第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)截取與變形在此部分占了非常大的部分。

第一小提琴與小號(hào)演奏的為第四樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)，長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管與圓號(hào)演奏的重復(fù)柱式和弦背景音，與三小節(jié)之后由低音提琴和大提琴演奏的八度音程重復(fù)均為第一樂(lè)章的主要主題動(dòng)機(jī)變形。譜例19中，管樂(lè)演奏的兩組和弦為C調(diào)與G調(diào)主和弦之間的對(duì)峙，在譜例的第4小節(jié)，主要主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn)時(shí)回到了C調(diào)上。

排練號(hào)第180號(hào)為尾聲的第二段，此處由定音鼓演奏主要主題動(dòng)機(jī)si-do-sol，其余聲部為背景伴奏，但也緊扣主要主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行變化陳述（見(jiàn)譜例20）。

除了定音鼓演奏第一樂(lè)章主要主題動(dòng)機(jī)以外，大提琴與低音提琴同時(shí)也在強(qiáng)調(diào)此動(dòng)機(jī)。長(zhǎng)號(hào)與小號(hào)吹奏的六度音程以及第一、第二小提琴與中提琴分別相隔八度演奏由si音開(kāi)始的及進(jìn)上行音階，同樣來(lái)自于第一樂(lè)章副部主題中的主要音程跳進(jìn)材料。

排練號(hào)第181號(hào)開(kāi)始，所有的音符變?yōu)橛啥忠舴c全音符演奏的柱式和弦式進(jìn)行直到全曲結(jié)束。低音重復(fù)強(qiáng)調(diào)了第一樂(lè)章中的中心音do和mi，最后的結(jié)尾由弦樂(lè)隊(duì)演奏，結(jié)束在以do為中心音的C調(diào)上主和弦與屬和弦的對(duì)峙，和弦為do-mi-sol與sol-si-re，與開(kāi)頭相呼應(yīng)。

斯特拉文斯基將簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)，用豐富的手法進(jìn)行發(fā)展變形，后三樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)材料均來(lái)源于第一樂(lè)章，且每個(gè)樂(lè)章的材料發(fā)展均為各樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)材料的截取或變形。其在布局各樂(lè)章中旋律音色的轉(zhuǎn)換、調(diào)式的變化、配器的分布，充分展現(xiàn)了其出色的作曲技巧，讓人記憶深刻。

《C調(diào)交響曲》為斯特拉文斯基在其新古典主義創(chuàng)作階段最重要的作品之一。創(chuàng)作此樂(lè)曲期間（1938—1940），斯特拉文斯基正經(jīng)歷最痛苦的時(shí)期，他的長(zhǎng)女、妻子與母親相繼去世，而他本人也在創(chuàng)作第二樂(lè)章時(shí)因肺結(jié)核在法國(guó)入院治療，第三、第四樂(lè)章分別在美國(guó)紐約與加利福尼亞完成。斯特拉文斯基的腳步并沒(méi)有被多舛的命運(yùn)阻擋，反而創(chuàng)作出了在其新古典主義創(chuàng)作階段最具代表性的作品之一——《C調(diào)交響曲》。通過(guò)本文的分析發(fā)現(xiàn)，第二、三、四樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)均來(lái)源于第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)材料。全曲主要圍繞中心音展開(kāi)，雖然運(yùn)用了許多不協(xié)和音與不協(xié)和和弦，但其調(diào)性最終是明確的：它不是傳統(tǒng)意義上的C大調(diào)或c小調(diào)，而是以C為中心音的綜合調(diào)式。這正是斯特拉文斯基將本曲命名為《C調(diào)交響曲》的主觀意圖，并賦予其“新古典主義”的技術(shù)內(nèi)涵與風(fēng)格特征。從第一樂(lè)章到第四樂(lè)章，以中心音確立的主要調(diào)性為C調(diào)-F調(diào)-G調(diào)-C調(diào)，就好像是在C調(diào)中，和聲I級(jí)-IV級(jí)-V級(jí)-I級(jí)的正格進(jìn)行。全曲傳統(tǒng)的寫作特點(diǎn)及發(fā)展手法與其不穩(wěn)定的調(diào)性并不沖突，給聽(tīng)眾帶來(lái)了豐富的音響效果以及無(wú)限的想象。作品的整體既統(tǒng)一，又變化，既理性，又感性。既有節(jié)拍穩(wěn)定、旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的廣板，又有節(jié)拍變化、旋律靈活有動(dòng)力的諧謔曲。斯特拉文斯基用傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維，抓住簡(jiǎn)單的主題動(dòng)機(jī)材料，對(duì)其用豐富的手法進(jìn)行了截取、變形，在調(diào)性上頻繁使用不協(xié)和背景和弦與流暢動(dòng)聽(tīng)的主旋律巧妙地融合在一起，使之成為了一部十分豐滿、神秘、有趣的作品。他在創(chuàng)作方面理性、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一的思維，對(duì)作品主題動(dòng)機(jī)材料的集中運(yùn)用，以及在陳述與發(fā)展時(shí)的豐富變化，和富有創(chuàng)造性的調(diào)性對(duì)峙特點(diǎn)，都對(duì)后人的創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。對(duì)我們而言，如何將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代技法相結(jié)合，如何突破古典、浪漫與現(xiàn)代音樂(lè)的既有風(fēng)格，在繼承的過(guò)程中去創(chuàng)新，《C調(diào)交響曲》給我們提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)本文的分析，可以清楚地看到，《C調(diào)交響曲》四個(gè)樂(lè)章全部音樂(lè)材料的核心都萌發(fā)于第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)的基因。它的發(fā)展與變化既開(kāi)放，又集中；既立足于傳統(tǒng)的交響思維與調(diào)性邏輯，又打破了傳統(tǒng)的大小調(diào)思維；從而具有斯特拉文斯基特立獨(dú)行的個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格的標(biāo)記。

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李盧幸雨 上海音樂(lè)學(xué)院2022級(jí)研究生

（責(zé)任編輯 高月）