20世紀(jì)80年代我開始了文學(xué)創(chuàng)作，最初以散文為主，發(fā)表于《人民日報》《中國婦女》《中國人口報》《中國電力報》《中國汽車報》《陜西日報》《三秦都市報》《西安晚報》《華商報》《美文》《新一代》《時代姐妹》《人生與伴侶》《陜西工人報》《作家天地》《外來工》等期刊。散文《獎狀》獲三秦都市報“安泰杯”中華散文大獎賽三等獎，散文《小酒館》入選2013年《陜西文學(xué)年選·散文卷》。2015年，我出版了散文集《歲月流淌》。

我的體會是要寫好散文，最主要的還是語言的運用。文章內(nèi)容要有新鮮感，要有文學(xué)的形象性，給人聯(lián)想，讓人愉悅和琢磨。散文要寫出自己的思考、自己的發(fā)現(xiàn)。好散文要形散“神也散”，應(yīng)該寫出多義性，能讓人激動或無奈，還說不出激動什么、無奈什么。縱使憂傷和疼痛，也是淡淡的憂傷、看不見摸不著的疼痛。好散文必然有好的、讓人難忘和感動的細(xì)節(jié)。這也是文學(xué)性和文學(xué)意義的必然要求，是一個作家文學(xué)功力的體現(xiàn)。

后來我也有了小說創(chuàng)作，作品發(fā)表于《草原》《熱風(fēng)》《西安晚報》《短篇小說》《商洛日報》等。主要作品有中篇小說《冬天里的留守》，短篇小說《絕對隱私權(quán)》《尋找失蹤的女人》《生日》《相見時難》《沒啥事情么》《戀愛開始了》《給我一顆糖》《群里也沒說啥》《大姐的臉又變了》《樹都想往上長》等。其中，短篇小說《雨總下個不?！?，獲中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道征文（小說）大賽三等獎。

我的小說主要以人物的敘述視角為主，這也成了我的一種敘述自覺。我對過去那種所謂上帝視角、全能視角不習(xí)慣，也不喜歡，同時喜歡打破敘事節(jié)奏，使其碎片化、陌生化、時空轉(zhuǎn)換。

和許多體制內(nèi)的人一樣，我學(xué)校畢業(yè)參加工作后，工作就永遠(yuǎn)是第一位的。上班，下班，生活沒有什么大起大落，沒有什么特別和特殊的大事件。但是在平凡平淡的生活流動和春秋代序里，在日出日落哭了笑了的煙火故事里，有一個時代的鏡子和符號，對照和彰顯著我們?nèi)诵缘膹?fù)雜和光輝。所以，我的小說多是這樣的日常和日常背后的微妙與幽深，有一絲淡淡的憂傷，也有一些濃濃的溫情。小說《望長安》便是如此。