不久前的第十屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，舞蹈家山翀、沈徐斌演繹的舞劇《雷雨》片段成為高光時(shí)刻。

作為“東藝制造”首部原創(chuàng)舞劇作品，舞劇《雷雨》實(shí)現(xiàn)了上海東方藝術(shù)中心在舞蹈領(lǐng)域從純引進(jìn)到制作出品的一次全新探索。該劇用國(guó)際通用的身體語(yǔ)匯打破語(yǔ)言的藩籬，建構(gòu)起富有東方哲學(xué)意味的舞劇品相，向世界展示中國(guó)的文化自信。

自2024年7月于東藝首演后，舞劇《雷雨》一躍成為當(dāng)年舞劇市場(chǎng)與眾不同的“黑馬”，受到了業(yè)內(nèi)外的高度評(píng)價(jià)，至今已走過(guò)數(shù)十個(gè)城市，所到之處皆引起輿論轟動(dòng)。舞劇《雷雨》目前已榮獲上海文化發(fā)展基金會(huì)資助項(xiàng)目、2025年國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，不久前還入圍第十四屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”終評(píng)。

東藝總經(jīng)理雷雯表示：“舞劇《雷雨》以致敬經(jīng)典為初心，創(chuàng)新性地將經(jīng)典文本轉(zhuǎn)化為適應(yīng)時(shí)代審美與精神需求的美學(xué)舞臺(tái)，展現(xiàn)了‘東藝制造’不斷發(fā)展的審美個(gè)性。東藝將以向社會(huì)和世界傳播優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的擔(dān)當(dāng)，持續(xù)釋放一流的藝術(shù)創(chuàng)制主體的品牌標(biāo)識(shí)，并計(jì)劃將《雷雨》打造成首部東藝輸出海外的作品，讓更多中國(guó)優(yōu)秀劇目走向世界，折射上海這座海派城市的文化風(fēng)貌與底蘊(yùn)。”

另辟蹊徑的舞臺(tái)視角

誕生于1934年的《雷雨》，是中國(guó)人家喻戶曉的文學(xué)經(jīng)典，由其改編的作品不斷在舞臺(tái)上煥發(fā)新的生命力。2024年是《雷雨》劇本正式發(fā)表90周年，作為“東藝制造”的第六部舞臺(tái)作品，舞劇《雷雨》從創(chuàng)作最初便被賦予諸多期許，也面臨諸多挑戰(zhàn)?！笆⒚拢雽⑵涓木帪槲鑴〕尸F(xiàn)，反而需要更大的勇氣和魄力。舞劇是沒(méi)有臺(tái)詞的，要用舞蹈這一不擅長(zhǎng)表達(dá)復(fù)雜關(guān)系的藝術(shù)形式，構(gòu)建劇中紛繁的人物糾葛，在90分鐘里用肢體集中表達(dá)一個(gè)矛盾爆發(fā)的雷雨夜，這對(duì)于任何一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)都是挑戰(zhàn)?！蔽鑴　独子辍分谱魅祟櫴ヒ粢彩且晃毁Y深劇迷，涉獵廣泛，決心要做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)感到十足的熱血和激情，“當(dāng)下的舞劇市場(chǎng)相當(dāng)火熱，然而許多作品出來(lái)后觀眾并不買(mǎi)賬。東藝則樂(lè)于接受挑戰(zhàn)，做《雷雨》的初衷，也是想填補(bǔ)當(dāng)下舞劇市場(chǎng)甚少有中國(guó)現(xiàn)代戲劇文學(xué)改編作品的空缺，給大家?guī)?lái)一些不同的舞劇作品”。

過(guò)去的《雷雨》舞臺(tái)劇，往往將蘩漪作為焦點(diǎn)人物，而舞劇《雷雨》大膽突破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，由“侍萍凝眸”開(kāi)篇，通過(guò)《鬧鬼》《喝藥》《混戰(zhàn)》《貴客》《春夢(mèng)》等8場(chǎng)戲，串聯(lián)起一場(chǎng)偶然與注定寫(xiě)就的宿命。既保留了原著里八個(gè)人物的愛(ài)恨糾葛，又通過(guò)現(xiàn)代視角，對(duì)原有文本予以重新構(gòu)架。

在總編導(dǎo)趙小剛看來(lái)，舞劇《雷雨》的改編一定不是“順撇”。八位主演同臺(tái)，每個(gè)人物都有奪目的色彩，都有充分的展示?！熬拖褚淮渲轫?xiàng)鏈，珍珠沒(méi)有大小、主次之分，湊在一起才有繽紛的戲劇構(gòu)造，缺一顆就斷了。”

為了讓這些角色發(fā)光，趙小剛編了八段獨(dú)舞，每個(gè)人物都有抒發(fā)內(nèi)心的“獨(dú)白”舞段，就像歌劇主角的抒情詠嘆調(diào)，以此引導(dǎo)觀眾深入體察每個(gè)角色的情感堆疊。

在結(jié)構(gòu)上，舞劇《雷雨》有兩大創(chuàng)新點(diǎn)：一方面，以“侍萍視角”統(tǒng)領(lǐng)全劇，通過(guò)首尾呼應(yīng)的“命運(yùn)回環(huán)”，突破了原著線性因果的敘事邏輯；另一方面，采用“以舞帶戲”推進(jìn)敘事，讓觀眾看到由舞蹈本身穿透文字所帶來(lái)的心靈映現(xiàn)。強(qiáng)烈的戲劇性與劇中的獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞舞段等相輔相成，展現(xiàn)出人物難以抗拒的命運(yùn)和復(fù)雜豐滿的內(nèi)心激情。顧圣音告訴《新民周刊》，首演后不少資深舞劇迷們都夸贊《雷雨》“含舞量極高”。

而在劇情設(shè)置上，舞劇《雷雨》打破了原著中一幕到四幕的時(shí)間線，采用倒序的手法，開(kāi)篇便揭示了主題。結(jié)局的倒置使得劇中角色帶有如小說(shuō)敘事中的全知視角，并不斷在全知與限制視角之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。舞劇終章，魯侍萍獨(dú)自走向舞臺(tái)深處，緩緩轉(zhuǎn)身，深情地伸手回望，這一幕與開(kāi)頭她在混亂中跌倒后堅(jiān)強(qiáng)爬起，佇立凝望的畫(huà)面形成呼應(yīng)，令人印象深刻。

《雷雨》還非常大膽地引入了伊卡洛斯的神話故事。伊卡洛斯是希臘神話里的天使，翅膀是蠟燭做的，父親警告他遠(yuǎn)離太陽(yáng)，他偏要追逐光芒，結(jié)果翅膀被融化墜海而亡。 在顧圣音看來(lái)，“《雷雨》中的每個(gè)人都和伊卡洛斯很像，追愛(ài)的，追情的，追錢(qián)的……最后都燃燒自我，墜入深海。這個(gè)象征性的角色，反射了八個(gè)人物的內(nèi)心”。

伊卡洛斯的加入，不僅是各個(gè)角色內(nèi)心的外化表現(xiàn)手法，還與他們的命運(yùn)相互呼應(yīng)，令《雷雨》跳脫出了原來(lái)的故事語(yǔ)境，為其增添了更多層次和內(nèi)涵，也讓《雷雨》這出傳統(tǒng)的悲劇基調(diào)因此帶上一股浪漫的神話色彩。

舞劇生命力來(lái)自于觀眾

《雷雨》是東藝的第一部原創(chuàng)舞劇，東藝在組建班底時(shí)的唯一出發(fā)點(diǎn)就是“做出好劇”?！皠傞_(kāi)始做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我們也碰了很多軟釘子，因?yàn)闁|藝沒(méi)有舞團(tuán)，也不是院團(tuán)，就好像要蓋房子卻沒(méi)有宅基地，很多人并不看好。然而好的作品自帶魔力，藝術(shù)家們也會(huì)見(jiàn)獵心喜。最終，東藝如華山論劍般邀請(qǐng)到了一批來(lái)自五湖四海的主創(chuàng)和演員班底，既有來(lái)自中國(guó)歌劇舞劇院、上海戲劇學(xué)院、東方演藝集團(tuán)、浙江歌劇舞劇院、中國(guó)煤礦文工團(tuán)等的舞者，也有不少才華斐然的新文藝工作者以及初出茅廬的年輕舞者。劇組排練時(shí)，我們常?；ハ喽喝ぃ@里沒(méi)有誰(shuí)是第一名，因?yàn)榇蠹叶际鞘治諗?shù)個(gè)金獎(jiǎng)的演員，難分伯仲。這也成為了舞劇《雷雨》的奠基之石?！?/p>

這些文藝菁英們?yōu)楹味荚敢饧尤搿独子辍罚炕蛟S趙小剛的心聲可以視作代表。他曾這樣解釋：每個(gè)人心中都有一部屬于自己的《雷雨》，從創(chuàng)作者到演員都想挑戰(zhàn)它，讓它成為自己舞臺(tái)生涯的“符號(hào)”。“一想到可以擁有一個(gè)自己的舞劇版《雷雨》，就非常興奮?！笔聦?shí)也是如此，大概兩個(gè)月不到的時(shí)間，趙小剛就把《雷雨》的框架都做好了，創(chuàng)作力爆棚。

一部戲的成功是所有人奮力托舉的結(jié)果，關(guān)于《雷雨》創(chuàng)排的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，顧圣音至今歷歷在目，如數(shù)家珍。而最令她難忘的，還是這個(gè)故事終于呈現(xiàn)于舞臺(tái)上的光耀時(shí)刻——大幕拉開(kāi)，八個(gè)人物陸續(xù)步入臺(tái)中、次第錯(cuò)落地坐在一條平衡的“蹺蹺板”上之時(shí)，天幕投影出《雷雨》自序中的一段話：“寫(xiě)《雷雨》是一種情感的迫切的需要。我念起人類是怎樣可憐的動(dòng)物，帶著躊躇滿志的心情，仿佛是自己來(lái)主宰自己的命運(yùn)，而時(shí)常不是自己來(lái)主宰著……”

“八個(gè)人物集體亮相交纏在一起，象征著他們剪不斷理還亂的人物關(guān)系，也強(qiáng)調(diào)了這是一個(gè)命運(yùn)共同體?！鳖櫴ヒ舾裢庀矚g劇中三個(gè)女性角色四鳳、蘩漪和魯侍萍相見(jiàn)的那一段演繹?！安皇悄阆胂螽?dāng)中很激烈的沖突，導(dǎo)演用一種很巧妙的思路去解構(gòu)她們之間的關(guān)系，最終給人一種悲憫的感覺(jué)——三個(gè)女人都是同一個(gè)時(shí)代下的悲劇人物，她們想要過(guò)自己的人生，但是她們都沒(méi)有辦法掌握自己的人生。真的很能共情！”

細(xì)細(xì)體味劇中人物的細(xì)節(jié)。角色的每一次轉(zhuǎn)身、每一次跳躍，都能令顧圣音產(chǎn)生新的動(dòng)容——這也是觀眾們對(duì)這部舞劇的感受。社交平臺(tái)上，觀眾議論紛紛、解讀不一，還有不少人表示《雷雨》是舞劇市場(chǎng)難得的“細(xì)糠”，夸其時(shí)尚、大膽、前衛(wèi)。最令顧圣音引為知音的，是一位觀眾觀看后認(rèn)為《雷雨》的舞蹈和“心理芭蕾”有異曲同工之妙?！斑@簡(jiǎn)直說(shuō)到了創(chuàng)作者的心坎里。我們最初之所以對(duì)《雷雨》這樣的名著創(chuàng)編有信心，就是因?yàn)樵跂|藝的戰(zhàn)略合作伙伴艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的編舞中看到了可能性。”

在顧圣音看來(lái)，總編導(dǎo)趙小剛既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，有著中國(guó)藝術(shù)家獨(dú)到的，細(xì)膩、敏銳的捕捉能力，他選擇用中國(guó)式的情感來(lái)構(gòu)建舞劇《雷雨》的內(nèi)核，又融合了國(guó)際性的身體語(yǔ)匯和舞美構(gòu)造，通過(guò)肢體傳遞各種情感體驗(yàn)。大量托舉、接拋、拖拽等高難度動(dòng)作讓人眼花繚亂的同時(shí)又是推進(jìn)劇情的關(guān)鍵，讓觀眾在演員驚心動(dòng)魄的演繹中不由自主地入戲?！啊独子辍芬浴晕鑾颉瘜?shí)現(xiàn)了‘舞劇表意觀念’的歷史跨越，在角色結(jié)構(gòu)、身體語(yǔ)言與敘事方式上均具備示范意義?！敝袊?guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、國(guó)家藝術(shù)基金專家委員會(huì)委員于平如此評(píng)價(jià)。

古時(shí)有高山流水伯牙子期，而在現(xiàn)代，對(duì)于藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，還有什么比創(chuàng)作的匠心被讀懂更幸福的事呢？

近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)舞劇市場(chǎng)迎來(lái)了井噴式發(fā)展。而舞劇《雷雨》則劇如其名，即便在一眾佳作中，亦如驚雷夜雨般醒目，深深“電”到了觀眾的心底。曹禺曾說(shuō)《雷雨》的劇本寫(xiě)作是一首詩(shī)，而舞劇《雷雨》真的舞出了“一首詩(shī)”。這首詩(shī)里有愛(ài)與恨的糾纏，有舊時(shí)代與新時(shí)代的沖撞，有對(duì)女性的悲憫，也是一次探索人類情感世界的“深潛”……它是如此細(xì)致，又是如此宏大，余音裊裊，嘆息不絕。

藝起品讀

《雷雨》藝術(shù)總監(jiān)、魯侍萍扮演者 山翀

“作為舞蹈演員，跳到我這個(gè)年齡，希望跳一些內(nèi)心層次更豐富，棱角更多一些的人物。曹禺先生的劇作《雷雨》本身就很吸引我，趙小剛導(dǎo)演第一次問(wèn)我時(shí)，我理所當(dāng)然地以為讓我跳蘩漪這個(gè)角色，結(jié)果他說(shuō)是魯侍萍。這讓我又意外又驚喜。

魯侍萍這個(gè)人物觀眾太熟悉了，每個(gè)人心中都有自己的理解。她被撕裂過(guò)很多次，永遠(yuǎn)在忍耐，在負(fù)重前行。但她也有她的愛(ài)、她的恨、她的不甘心，有一種內(nèi)在的反抗，也有外在的爆發(fā)的時(shí)刻。如何讓觀眾認(rèn)可我所扮演的這個(gè)角色，就需要一直琢磨。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是做幾個(gè)技術(shù)動(dòng)作、編一段舞蹈就可以解決的?！?/p>

《雷雨》總編導(dǎo) 趙小剛：

“我們常說(shuō)，身體語(yǔ)言是多意性的，不容易看懂。但如果善用了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，身體可能比語(yǔ)言更有藝術(shù)特點(diǎn)，它對(duì)時(shí)空的處理會(huì)更加多維，當(dāng)這些綜合信息同時(shí)出現(xiàn)，觀眾去分辨、去選擇，都會(huì)找到觸動(dòng)自己的點(diǎn)。

比如群舞和獨(dú)舞，可以互為背景同時(shí)呈現(xiàn)，就像我們畫(huà)畫(huà)一樣，不同筆墨代表不同的含義。所以舞劇《雷雨》很有特色，人物多，故事線多，留給觀眾的想象空間也多?！?/p>

周樸園扮演者 沈徐斌

“他像一個(gè)黑色漩渦，掌控著所有人的命運(yùn)。他認(rèn)為一切都以價(jià)值為考量，同時(shí)又很復(fù)雜、很矛盾。在外人看來(lái)，他是非常有力量的，實(shí)際上既無(wú)力，又懦弱?！?/p>

周萍扮演者 趙磊：

“周萍膽小、怯懦，繼承了父親周樸園身上的特質(zhì)，還有很多私心，但又不敢承擔(dān)責(zé)任。”

蘩漪扮演者 孫秋月：

“這是一只性感的小野貓，時(shí)而乖巧，時(shí)而瘋狂。我就像剝洋蔥，把她一層一層剝開(kāi)。蘩漪的陰鷙、癲狂，演起來(lái)很累，但是非常過(guò)癮?！?/p>

上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院副院長(zhǎng) 周蓓：

作品實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的并置，現(xiàn)實(shí)與浪漫的共生，既保留原著的悲劇精神，又融入現(xiàn)代的表現(xiàn)手法和審美觀念。更多關(guān)注人性探索，深入挖掘人物的內(nèi)心世界和人性的復(fù)雜，引發(fā)觀眾對(duì)人性和命運(yùn)的思考。在角色塑造上大膽革新，采用 “形象對(duì)位” 選角法，讓演員的身體特質(zhì)與角色性格深度契合，更精準(zhǔn)地捕捉到了角色的神韻，使每個(gè)角色煥發(fā)出獨(dú)特。