[摘 要]中國民族歌劇《沂蒙山》是表現(xiàn)我國抗戰(zhàn)時(shí)期沂蒙精神的著名紅色歌劇，其中女主角的舅舅孫久龍是劇目前期推動(dòng)劇情的重要人物，他的絕唱《再看一眼親人》豐富完善了人物的特點(diǎn)并將其推向高峰。本文通過分析音樂旋律、節(jié)奏等要素，結(jié)合人物形象分析民族歌劇詠嘆調(diào)《再看一眼親人》的演唱要點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]中國民族歌?。弧对倏匆谎塾H人》；音樂性；演唱分析

[中圖分類號(hào)] J642.21 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233（2025）06-0-03

《沂蒙山》是一部現(xiàn)代弘揚(yáng)中華民族愛國精神的民族歌劇。歌劇以抗日戰(zhàn)爭時(shí)期沂蒙山革命根據(jù)地為故事背景，以一些個(gè)性鮮明的故事角色講述了一段又一段軍民聯(lián)合抗日的感人至深的故事。展現(xiàn)出中華民族偉大的抗?fàn)幘瘢约败娒袼榻蝗?、生死與共的沂蒙精神。[1]詠嘆調(diào)《再看一眼親人》是歌劇《沂蒙山》第三場(chǎng)中的選段，演唱者是扮演孫九龍的楊小勇。孫九龍雖然是故事的男二號(hào)而且也較早殺青，但他是崖子村的村長，是女主角的舅舅，是男主角的師傅，在故事的前期是不斷推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物?！对倏匆谎塾H人》是故事角色孫九龍最重要的唱段，也是其絕唱，充分體現(xiàn)了孫九龍熱愛家鄉(xiāng)親人、信守承諾、視死如歸的精神氣概，將孫九龍的角色塑造不斷完善，并逐漸推向了頂峰。文章將對(duì)這首歌曲的音樂性進(jìn)行分析，并結(jié)合筆者的學(xué)習(xí)與演唱的經(jīng)驗(yàn)分析作品的演唱技巧。

一、作品分析

《再看一眼親人》這首詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式。全曲一共45個(gè)小節(jié)，由A段、B段兩部分組成，其中1—7小節(jié)為前奏，8—24小節(jié)為A段，25—45為B段。拍號(hào)為4/4拍，調(diào)號(hào)為C大調(diào)，全曲中速，情感深沉堅(jiān)毅。

歌曲的前奏整體上單調(diào)簡單，1—4小節(jié)的左手伴奏用八度的和聲音程逐漸半音下行，右手為半分解和弦，旋律深沉凝重，不斷慢慢向上推動(dòng)。5—8小節(jié)的左手伴奏繼續(xù)沿著第4小節(jié)的底音向下進(jìn)行，右手為小字二組和小字三組的c作為八度和聲音程不斷以六級(jí)分解和弦向下進(jìn)行并通過變換節(jié)奏的方式逐漸加速，短暫地停留在二級(jí)上后通過一級(jí)分解二和弦的方式上行，最終停留在屬音上，為歌曲的正式開始做好準(zhǔn)備。前奏用簡單的織體將劇目中的緊張氛圍描繪得淋漓盡致，既緊密聯(lián)系劇幕中的故事情景，展現(xiàn)出情景氛圍的危機(jī)感，又作為歌曲的前奏暗示了孫九龍等人的故事結(jié)局。

A段由8—24小節(jié)構(gòu)成，可劃分為“a、b、a1、a2”四個(gè)樂句，為非方整形的結(jié)構(gòu)。第一個(gè)樂句從小字二組的c開始向下連續(xù)進(jìn)行，進(jìn)行到屬音后以大附點(diǎn)的節(jié)奏形式短暫地停留在中音后又跳進(jìn)回到了屬音，接著旋律重復(fù)運(yùn)用中音到屬音的進(jìn)行繼續(xù)平穩(wěn)向上發(fā)展，旋律回到小字二組的c后八度向下跳進(jìn)到小字一組的c，然后再反向運(yùn)用中音到屬音的進(jìn)行結(jié)束了第一個(gè)樂句，再次強(qiáng)調(diào)了主和弦的功能。第二個(gè)樂句的旋律線條整體向上發(fā)展，與第一個(gè)樂句的發(fā)展方向形成對(duì)比，每個(gè)樂節(jié)的節(jié)奏運(yùn)用與第一樂句大致相似，都以連續(xù)的八分音符持續(xù)進(jìn)行，然后以四分音符和全音符結(jié)束。雖然第14小節(jié)與第10小節(jié)的節(jié)奏運(yùn)用呈現(xiàn)出倒置的樣式，但第14小節(jié)的節(jié)奏設(shè)計(jì)符合歌詞的平仄規(guī)律，二者在此也同樣形成了對(duì)比。第三樂句和第四樂句的旋律借用第一樂句的材料各自發(fā)展，每個(gè)樂句的結(jié)尾前不再以四分音符接全音符，而是運(yùn)用八分、十六分音符組成的節(jié)奏型，使旋律相較于第一、二樂句更加流暢婉轉(zhuǎn)，既增強(qiáng)了情感的表現(xiàn)，也豐富了歌曲的層次。

B段由25—45小節(jié)構(gòu)成，可劃分為“c、d、c1、d1、補(bǔ)充”五個(gè)樂句，也同樣是非方整型的結(jié)構(gòu)。第25—26小節(jié)旋律從小字二組的e開始下行發(fā)展，旋律進(jìn)行到中音后同樣上行停留在屬音上。27—28小節(jié)旋律向下大三度模進(jìn)第25、26小節(jié)的旋律并發(fā)展，最終停留在中音上，形成變化重復(fù)。第25、26小節(jié)是作品高潮的開始，直接地表現(xiàn)出孫九龍無悔于為八路軍戰(zhàn)士挺身而出的精神以及對(duì)故土的熱愛。第27、28小節(jié)重復(fù)表達(dá)內(nèi)心情感，相較于第25、26小節(jié)表現(xiàn)得較為收斂，形成先揚(yáng)后抑的關(guān)系，并且為d樂句旋律的不斷推動(dòng)做鋪墊。d樂句對(duì)A段中出現(xiàn)的意象進(jìn)行重復(fù)，是對(duì)美好未來的期許。音樂旋律依然是以小字二組的e開始，重復(fù)一次后向下進(jìn)行，第30小節(jié)是第29小節(jié)完全向下二度的模進(jìn)，第31、32小節(jié)運(yùn)用重屬和弦不斷向上推動(dòng)，然后又一次進(jìn)入高潮部分。c1樂句基本重復(fù)了c樂句。d1樂句旋律的材料來自d樂句，但是旋律在接近尾聲時(shí)沒有向上推動(dòng)，而是向下進(jìn)行形成了拱形的旋律線條，完全終止于40小節(jié)。最后旋律變化重復(fù)了一次第39、40小節(jié)的材料，以補(bǔ)充終止形成了歌曲的尾聲。B樂段是歌曲的高潮部分，是故事角色形象的充分展現(xiàn)，將孫九龍對(duì)腳下土地的熱愛與自身的堅(jiān)定形象完全地表現(xiàn)出來，既表現(xiàn)了一個(gè)硬漢應(yīng)有的大氣豪放又不失一個(gè)臨終前的人對(duì)熱愛事物的細(xì)膩溫柔，極具抒情性。因此，B樂段所有樂句都一改A段直截了當(dāng)?shù)膹?qiáng)拍起，以統(tǒng)一的小字一組的e和g形成了弱拍起，使旋律整體形成連續(xù)上下起伏的波浪形，柔化了音樂旋律。

從整體的角度來看，這首作品的音樂旋律、和聲及伴奏并不復(fù)雜。A段的旋律線條以從上至下的線條為主，而B段則以此為基礎(chǔ)加入中音到屬音向上的過渡，形成了拱形，二者的旋律線條規(guī)律基本一致。從節(jié)奏的角度看，A段的所有樂句都以八分音符開始、二分或四分音符結(jié)束，形成了先快后慢的規(guī)律。而B段也基本是如此，只是小節(jié)開頭的強(qiáng)拍和弱拍變成了大附點(diǎn)的節(jié)奏，使A、B段的材料既相互聯(lián)系又相互對(duì)比。作品的伴奏織體同樣可以根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)分為兩部分，A段的伴奏右手以柱式和弦或分解柱式和弦為主，在旋律進(jìn)入長音時(shí)依據(jù)旋律進(jìn)行加花，左手則是八分音符的分解和弦。旋律進(jìn)入第16小節(jié)后左手的伴奏音型改為十六分音符快速均勻地上下跑動(dòng)，在旋律進(jìn)入B段前，用八度向上的連續(xù)推動(dòng)銜接。B段的伴奏織體與A段類似，左手依然以連續(xù)的十六分音符的分解和弦為主，在第29—30小節(jié)及結(jié)尾變?yōu)榘硕鹊牡鸵襞c柱式和弦，右手則變?yōu)榘硕鹊闹餍?。最后的尾聲采用了八度音和柱式和弦以及連續(xù)的震音，營造出極為輝煌的效果并結(jié)束全曲。伴奏整體上較為即興，但和聲有著更為細(xì)致的考量。除了前奏運(yùn)用了各種不協(xié)和和弦營造出緊張的氛圍，在演奏過程中將大量副三和弦的三音升高半音，使原本的小三和弦替換為臨時(shí)的大三和弦（如12、14、22等小節(jié)），使作品的音響效果更加具有戲劇性與感染力。

《再看一眼親人》這部作品的歌詞情真意切，沒有直觀地描寫角色的內(nèi)心如何，而僅通過“看”這個(gè)動(dòng)作將角色的內(nèi)心感受清晰地表達(dá)出來。歌詞的內(nèi)容也可以分為兩部分，A段的歌詞主要圍繞“看”，這里的“看”并不是一般的“看”，而是“再看”，是刻意地去看。一般情況下，親人是每天都能夠見面的，并不需要刻意地去看，除非以后有可能再也看不到了，所以“再看”就已經(jīng)暗示了角色的故事結(jié)局，也奠定了作品的氛圍基調(diào)。“再看一眼親人，讓我記住你的模樣”一句話就已經(jīng)充分地展現(xiàn)孫九龍對(duì)家鄉(xiāng)親人深沉的愛；“再看一眼親人，在這留下我的目光”，重復(fù)地再看一次，表現(xiàn)了孫九龍對(duì)親人的留戀不舍，同時(shí)將目光從親人轉(zhuǎn)向了家鄉(xiāng)景色—“三月的海棠、六月的麥黃、九月的高粱、冬月的酒漿”，作者用一年四季中一系列的意象代表了故鄉(xiāng)的景色，雖然寫的是景，但是這些意象都是孫九龍與親人共同生活的景象，表達(dá)了孫九龍對(duì)故鄉(xiāng)土地的依戀，以及對(duì)故鄉(xiāng)親人的留戀。B段歌詞主要圍繞“化”，孫九龍知道自己的結(jié)局，他沒有怨天尤人，也沒有痛苦沉淪，而是坦然地接受現(xiàn)實(shí)。雖然他的身體會(huì)跟著日軍走，但是他的心已經(jīng)永遠(yuǎn)地留在故鄉(xiāng)這片土地上?！昂Ｌ乃棋\、小麥金黃、高粱遍野、美酒飄香”，這里再次重復(fù)了A段出現(xiàn)的意象且與之一一對(duì)應(yīng)。但不同的是，這里不是簡單的意象，而是通過四字詞語描繪出一幅欣欣向榮的景象，這里的景象并不是真實(shí)的景象，而是孫九龍眼中的景象，他已經(jīng)看到了未來這片土地上的繁榮，表達(dá)了孫九龍對(duì)故鄉(xiāng)美好未來的期許?！澳抢锞褪俏业纳碛?，那就是我的模樣”，孫九龍不僅看到了麥黃遍野的土地，還看到了在金黃的田野上站立著的自己，盡管他已經(jīng)決定犧牲自己，但他還是十分期待自己能夠繼續(xù)生活在這片土地上，他依然想要與家鄉(xiāng)的親人共同過著平凡的生活。結(jié)尾重復(fù)“那就是咱的模樣”，因?yàn)閷O九龍知道要保護(hù)自己珍愛的家鄉(xiāng)和親人就必須有人挺身而出，他既然已經(jīng)決定了保護(hù)鄉(xiāng)親和八路軍戰(zhàn)士們，那就必須堅(jiān)定自己的決心，不怕犧牲、勇敢無畏，為自己也為家鄉(xiāng)的晚輩樹立起一個(gè)堅(jiān)定的英雄好漢的形象。

綜合以上特點(diǎn)不難發(fā)現(xiàn)，作品中的音樂旋律大量運(yùn)用“嘆息音調(diào)”，盡管作品運(yùn)用了許多積極明亮的大三和弦，譜寫出上下起伏氣勢(shì)磅礴的旋律，描繪了英勇無畏的正面人物形象，但它終歸是一個(gè)悲劇，是一個(gè)人人愛戴的角色的隕落。即使角色展現(xiàn)了是對(duì)故土和親人的熱愛與留戀，也表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)美好未來的期望，但都建立在角色生前最后一次觀望腳下土地的基礎(chǔ)上。作曲家很好地用音樂把握住悲與美的界限，成功地將二者融合在一起，將角色的內(nèi)心情感恰當(dāng)充分地展現(xiàn)出來。

二、演唱分析

《再看一眼親人》這首詠嘆調(diào)的篇幅雖然短小，但是歌曲的每一個(gè)樂句都是長時(shí)值的音，且B段的旋律跨度大，十分考驗(yàn)?zāi)兄幸舻穆晿坊竟?。不僅如此，這部作品本身的層次與角色的情感表現(xiàn)都比較豐富，演唱者只有仔細(xì)研究作品的深度內(nèi)涵，體會(huì)角色在故事情節(jié)中的感受，才能將這部短小的作品演唱好。

這首作品的前奏從音樂的要素上看是比較簡單的，但是從聽覺的角度看，能夠發(fā)現(xiàn)前奏整體是一個(gè)由不協(xié)和到協(xié)和的過程，可分為“心情沉重—逐漸釋懷”兩個(gè)層次。前奏響起，演唱者的情緒就融入故事的情節(jié)，想象自己的生命已經(jīng)所剩無幾，只留下與故鄉(xiāng)和親人最后的告別時(shí)光。

首先，A段第8—15小節(jié)的節(jié)奏較為平穩(wěn)，旋律少有起伏，整體上是輕抒情的風(fēng)格，要表現(xiàn)出角色對(duì)故鄉(xiāng)親人的溫柔與留戀。開頭的旋律音在小字二組的c上，對(duì)男中音而言是一個(gè)接近換聲點(diǎn)的音高，因此歌曲的開頭正是一個(gè)難點(diǎn)，需要演唱者做好充分的氣息支撐準(zhǔn)備和聲帶控制。其次，開頭和第14小節(jié)的旋律逐漸下行，演唱者需要時(shí)刻注意聲音的位置，不能隨著旋律的下行而下落。再次，在情感處理上，第8—15小節(jié)以強(qiáng)拍起和弱拍起組合而成，特別需要注意對(duì)強(qiáng)弱的控制，比如，開頭“再看一眼親人”在強(qiáng)拍進(jìn)入后可以做漸弱處理，在“人”字上回到強(qiáng)拍，做一個(gè)“強(qiáng)—漸弱—強(qiáng)”的情緒波動(dòng)的收放處理。最后，第16—24小節(jié)承接開頭的輕抒情的風(fēng)格，開啟B段完全放開的情緒，旋律相較于第8—15小節(jié)更加工整、流暢，富有流動(dòng)性，與第8—15小節(jié)形成清晰的層次對(duì)比。因此，在演唱的過程中要注意層次的變化，時(shí)刻注意氣息輸出的穩(wěn)定性和情緒的流動(dòng)性。

B段是作品的高潮部分，是作品的難點(diǎn)集中點(diǎn)，許多處的旋律為八度的跨越且高音都處在換聲點(diǎn)上。[2]男中音在由中低音向高音過渡時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)位置不統(tǒng)一、高音不夠明亮等技術(shù)問題。第25—28小節(jié)是B段的開頭部分，是音樂初步高潮點(diǎn)，旋律從小字一組的e通過小字一組的g直接升高到小字二組的e形成一個(gè)八度音程的跨度。在演唱時(shí)需要在唱“將”字的時(shí)候就做好換聲的準(zhǔn)備，到達(dá)高音時(shí)穩(wěn)定住換聲的狀態(tài)。同時(shí)，這里的咬字也是難點(diǎn)所在，在唱“將”和“化”的過程中有“ang”的發(fā)音需要短暫地閉口，然而在高音部分做閉口到開頭的動(dòng)作無疑是給自己增加了歌唱的難度，因此收“ang”的韻尾可以運(yùn)用開口的哼鳴完成，同時(shí)為高音做準(zhǔn)備。后面的旋律下行依然要保持發(fā)聲的位置和氣息的支持，第27、28小節(jié)同理。第29—32小節(jié)B段進(jìn)一步推動(dòng)了高潮情緒，旋律上行后沒有直接逐漸下行，而是經(jīng)過了反復(fù)的模進(jìn)下行，然后又回到了高聲區(qū)，旋律上下起伏，高潮迭起。此處的演唱方法與B段開頭相同，演唱情緒需要隨著旋律的推動(dòng)而流動(dòng)，強(qiáng)弱處理隨著音區(qū)的高低而收放，然后再次達(dá)到音樂的高潮部分。第33—36小節(jié)是第25—28的重復(fù)，但是承接了前面的旋律推動(dòng)，因此在演唱時(shí)需要注意與第25—28小節(jié)層次的對(duì)比。同時(shí)在第33、34小節(jié)與第35、36小節(jié)作一次強(qiáng)弱與情緒的對(duì)比，豐富演唱者對(duì)作品的表現(xiàn)力。作品結(jié)尾第37—45小節(jié)是全曲最后的高潮，也是最為輝煌的部分，旋律材料與前面部分大同小異，音區(qū)基本在小字二組部分，十分考驗(yàn)演唱者的基本功與高音能力。在演唱過程中要注意避免聲音的“大”“撐”，要注意假聲與真聲的混合，用較為松弛的聲音狀態(tài)來演唱。

結(jié) 語

民族歌劇唱段《再看一眼親人》富有音樂藝術(shù)性。文章從作品的旋律發(fā)展、和聲、曲式、伴奏、音樂與角色形象的聯(lián)系等角度對(duì)音樂作品的特色進(jìn)行闡述，剖析作品的音樂性。并且按照作品的演唱流程，依據(jù)筆者的演唱心得，從開口的發(fā)聲與咬字、情感處理、層次處理等方面闡述作品演唱的注意點(diǎn)。文章通過音樂分析與演唱分析為更多相關(guān)的研究學(xué)者拋磚引玉，共同推動(dòng)我國民族歌劇的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 秦傲宇.論歌劇《沂蒙山》的音樂特征與時(shí)代意義[D].濟(jì)南：山東藝術(shù)學(xué)院，2021.

[2] 成永民.歌劇《沂蒙山》選段《再看一眼親人》的人物塑造及演唱分析[D].?？冢汉Ｄ洗髮W(xué)，2023.

（責(zé)任編輯：李 瑤）