[摘 要]近年來，新民樂在國內(nèi)外音樂領(lǐng)域的影響力日益增強，在網(wǎng)絡(luò)新媒體與數(shù)字技術(shù)的推動下，其在文化產(chǎn)業(yè)也實現(xiàn)了前所未有的突破：新民樂類型的廣播電臺節(jié)目層出不窮，在影視配樂中的應(yīng)用越來越廣泛，于眾多游戲配樂中也占領(lǐng)了一席之地，逐漸成為文旅業(yè)推廣的方式。新民樂以其獨特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力，不斷地進行著傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表達和國際傳播。本文將從國產(chǎn)游戲、文化綜藝、2022北京冬奧會來分析新民樂《赤焰之纓》的創(chuàng)作應(yīng)用。

[關(guān)鍵詞]新民樂；電子音樂；文化產(chǎn)業(yè)；國產(chǎn)游戲；文化輸出

[中圖分類號] J639 [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-2233（2025）06-0-03

中華民族的音樂發(fā)展有著幾千年的歷史，到今天已形成了多種音樂表現(xiàn)方式。時代的不斷演變也推進了音樂的多樣化，改革開放以來，國民經(jīng)濟發(fā)展迅速，大量西方文化涌入中國。電子音樂引入我國并對音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，也加速了新民樂這種新音樂形式的形成。

一、新民樂形式的概述與形成

作為時代進步的一種體現(xiàn)，新民樂在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上大膽地進行了革新與創(chuàng)造，賦予了傳統(tǒng)音樂形式新的發(fā)展活力，并逐漸形成獨立的體系。就其概念而言，新民樂可以定義為“中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂相融合的新音樂形式”。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，現(xiàn)已成為當代音樂創(chuàng)作的主流方向。其在傳統(tǒng)民族音樂的民族調(diào)式、特征元素、演奏技法的基礎(chǔ)上與計算機音樂相融合，加以電子合成器音色的疊置、西方配器色彩的渲染、計算機音頻處理技術(shù)的加工、現(xiàn)代樂器演奏法和唱腔的探索，是一種中西融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

改革開放后大量西方文化涌入中國，與此同時，電子音樂的引入對我國音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響。20世紀90年代末，武漢音樂學(xué)院劉健教授提出了“新民族根源音樂”創(chuàng)作理念，嘗試將瑤族的民間音樂素材與電子音頻處理手法結(jié)合，并以作品《盤王之女》問世。“新民族根源音樂”是新民樂風(fēng)格中偏學(xué)術(shù)的分支，近乎同時期，新民樂風(fēng)格也在流行音樂中應(yīng)用廣泛。在樂器方面：1997年開始，笛簫演奏家曾格格在國內(nèi)外大力推廣民族音樂，把多個民族吹管樂器融匯表現(xiàn)在現(xiàn)代音樂當中；成立于2001年的女子十二樂坊，將中國傳統(tǒng)樂器應(yīng)用到現(xiàn)代流行音樂表演形式之中。在歌曲發(fā)展方面：1995年，音樂人馮曉泉的《中華民謠》集民族、古典、流行于一體，開創(chuàng)了新民樂在流行歌曲上的應(yīng)用；2000年，由孟勇作曲、肖正民填詞并由龔琳娜演唱的《斑竹淚》，以湘昆音樂為素材講述民間故事傳說；2001年音樂人周杰倫的專輯《范特西》，首次將民族樂器竹笛和說唱搖滾元素相結(jié)合，后又將民族樂器、古詩詞、戲曲唱腔與西方古典、歐美流行音樂、黑人流行音樂風(fēng)格如Ramp;B、Jazz、Blues等進行融合，創(chuàng)作了大量歌曲，開創(chuàng)了華語流行樂的新形式，也開拓了華語音樂在東南亞的市場。

被稱為“中樂西奏”的新民樂表現(xiàn)形式，既保留了民族個性化元素，又挖掘了傳統(tǒng)民族音樂新的可能，豐富了民族音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，為中國傳統(tǒng)文化注入了新的活力，也為新民樂在文化產(chǎn)業(yè)的大范圍應(yīng)用發(fā)展做了鋪墊。

二、新民樂在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

“新民樂”一詞最早由中央電視臺海外頻道《新民樂》欄目所推介并為大眾所熟知。在數(shù)字信息化時代向數(shù)字智能時代轉(zhuǎn)變的今天，直播和短視頻等網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺已成為音樂傳播的重要媒介，傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)在新媒體時代得到了進一步的發(fā)展，其優(yōu)勢在廣播電臺、影視動漫、文化旅游、電子游戲等行業(yè)尤為凸顯。數(shù)字化技術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)深度融合，以“數(shù)字技術(shù)+文化”為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開辟了前所未有的空間，新民樂在文化產(chǎn)業(yè)中同樣實現(xiàn)了前所未有的突破。

近年來，“臺網(wǎng)融合”的創(chuàng)演類國風(fēng)音樂節(jié)目層出不窮。2018年廣東衛(wèi)視、山西衛(wèi)視聯(lián)合制作的創(chuàng)新型樂團競演節(jié)目《國樂大典》；2021年由酷狗音樂、優(yōu)酷聯(lián)合出品的國潮音樂競演真人秀《中國潮音》；以及2024“臺網(wǎng)融合”綜藝節(jié)目《開播吧！國潮》的播出，將國內(nèi)外的經(jīng)典作品糅合戲曲、吟唱、吟誦、話劇、詩賦等多種中華文化元素并重新進行編配，匯聚多元的舞臺藝術(shù)形式吸引了各個年齡段的觀眾。新媒體的發(fā)展使得新民樂在第二舞臺—網(wǎng)絡(luò)直播間中與觀眾的互動更為密切，且具有實時性，有效地提升了新民樂在廣播電臺行業(yè)的話題熱度。

在新媒體飛速發(fā)展的背景下，國產(chǎn)影視動漫呈現(xiàn)出蓬勃生機，用戶數(shù)以億計，年播出也已超過200部。自2015年以來，“國漫崛起”的口號就隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起而打響，歷史文化意識的增強使得新一代年輕人對本土文化的需求日益增長。國產(chǎn)動漫以一種夸張新穎的方式訴說著中華民族千年來的文化底蘊，堪稱中國故事的優(yōu)秀傳播媒介。2023年由追光動畫制作的《長安三萬里》的同名片尾曲，歌詞通過改編李白的詩句，刻畫出了文人的豪情壯志以及歷史的厚重感；國產(chǎn)原創(chuàng)動畫《伍六七》第三季中的片頭曲《暗影刺客》，將琵琶與重金屬電子搖滾風(fēng)格大膽融合。這類極具潮流的新民樂，在彰顯國風(fēng)音樂特色的同時又展現(xiàn)出了民族音樂的特殊魅力，獲得了大批年輕觀眾的喜愛。

從2015年電競游戲《王者榮耀》火爆發(fā)售，到2020年《原神》標志著中國游戲行業(yè)走向世界，再到2024年《黑神話：悟空》席卷全球，可見，中國游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大，離不開中國元素游戲配樂的出彩，不論是《王者榮耀》中的《五虎上將》交響曲通過音樂對五位英雄的性格進行形象刻畫，還是《原神》中田園風(fēng)格的新民樂搭配中國色彩的璃月地區(qū)，又或是《黑神話：悟空》中，1986版《西游記》主題曲《云宮迅音》核心動機在全曲貫穿，都讓玩家無時無刻不體驗中國風(fēng)、感受中國味兒。

“音樂+旅游”已成為一種重要的文旅業(yè)推廣方式。在文化旅游品牌活動“廣西三月三·八桂嘉年華”閉幕式暨“大地飛歌·2024”閉幕式上，舞蹈節(jié)目《煙雨云臺》以大提琴與竹笛為主奏樂器，采用真實樂器錄制與MIDI音樂制作相結(jié)合的方式，并加入水波音效而成為新民樂風(fēng)格作品，通過廣西衛(wèi)視及其聯(lián)動的140多家多媒體平臺，將八桂大地青山綠水間的舞臺通過互聯(lián)網(wǎng)呈現(xiàn)給全世界。

與傳統(tǒng)媒體相比，網(wǎng)絡(luò)新媒體打破了時空限制，能夠更快速而廣泛地實現(xiàn)音樂傳播，豐富了音樂傳播的內(nèi)容和形式。云計算、數(shù)據(jù)處理和分析技術(shù)又大大提升了傳播效率，為精準推送和個性化定制提供了技術(shù)支持，對用戶黏性的提升有顯著影響，更加速了新民樂在文化產(chǎn)業(yè)中的發(fā)展。

三、新民樂風(fēng)作品《赤焰之纓》的創(chuàng)作應(yīng)用

（一）《赤焰之纓》的創(chuàng)作分析

《赤焰之纓》由青年作曲家劉冬作曲并配器，由中央民族樂團團長、首席琵琶演奏家趙聰共同創(chuàng)作主奏樂器琵琶聲部，后筆者受央視委約在原版的基礎(chǔ)上加入小提琴聲部，改編為“民樂之王”琵琶對話“樂器之后”小提琴版本。琵琶是我國的傳統(tǒng)樂器，早在南北朝之前就通過絲綢之路傳到中原，經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，創(chuàng)作了大量關(guān)于琵琶的民族音樂作品。在本人的二創(chuàng)版本?《赤焰之纓》中，東方彈撥樂器與西方弦樂器的結(jié)合使得演奏法更為豐富，音域更為寬廣、樂曲表現(xiàn)力也進一步加強。

樂曲主要為A羽民族五聲調(diào)式，大致分為引子、ABA'三個樂段和尾聲，中間穿插有色彩性過渡段。以中國大鼓與低頻電子鼓擊的疊置開曲，氣勢磅礴的基調(diào)就此奠定，鼓聲消沉后點狀的弦樂群奏以進行式的節(jié)奏型持續(xù)，中低頻的鼓點經(jīng)過Delay延遲效果的處理在左右聲道隱約交替從而拓寬聲場，中國風(fēng)元素以古箏高音區(qū)到低音區(qū)的輪流刮奏最初亮相。

從引子部分開始，作曲家就大量使用琵琶彈撥技巧：上挑拉弦、輪指、掃拂與小提琴的滑音相結(jié)合，極具東方色彩和西域風(fēng)情。編曲上，在原有的聲部上加入電子元素顯著的點狀合成器音色，增添了潮流音樂的色彩，低音弦樂群的撥奏、中國小打樂器的加入也為接下來配器層次的加厚做了鋪墊。緊隨而來的銅管長奏便猶如號角一般拉開序幕，在強有力的打擊聲和聲勢浩大的銅管、厚重的弦樂群、電子合成音色Pad的鋪墊下，小提琴聲部的長弓拉奏也預(yù)示著進入下一階段，之后琵琶持續(xù)強弱對比顯著的雙彈、小提琴強化重音，加上電吉他的高度失真的金屬音色模仿進入備戰(zhàn)模式，在短暫的聲部抽離、左聲道古箏流水般刮奏后正式進入主題段。

A段旋律以長線條的琵琶輪奏和小提琴拉奏為主，配器上加入電貝司填充低頻、竹笛豐富高頻，音響頻段和鼓點節(jié)奏十分密集，是全曲的一個高點。在此之后的過渡段中，配器方面只選用了中國打擊樂器和失真效果電吉他，融合動漫風(fēng)格和民族元素，琵琶和小提琴則各自施展其樂器本身極具色彩性的演奏技巧。琵琶采用顆粒度較強的揉指彈奏，主音la的單音彈奏從弱到強，隨著音的密集度越來越高，技法逐漸過渡到到輪指、絞弦、拂音；小提琴模仿馬頭琴的發(fā)聲特征，通過滑音使長音la的音高產(chǎn)生變化，同時從弱到強，模仿聲場的由遠推近。緊接著便是樂器炫技部分，琵琶持續(xù)揉指雙彈的掃拂和滑音拉弦，音高大幅跳進彈挑借鑒了《十面埋伏》中描繪戰(zhàn)斗場面的演奏技法。小提琴借鑒了《梁?！肥忠舴倪B續(xù)換弦拋弓，為全曲演奏力度最激烈的片段。

在銜接再現(xiàn)段，作曲家使用了戲腔唱法的聲音素材，仿佛戰(zhàn)場上勝利的吶喊，再現(xiàn)段A’升高大二度轉(zhuǎn)為B羽，主奏樂器聲部不變，弦樂群和銅管的副旋律更為明朗，仿佛又經(jīng)歷了一段歷史的沉淀（譜例1）。

譜例1：小提琴聲部（筆者編配、制譜）

尾聲部分再現(xiàn)了引子的部分樂句，以打竹板、镲、鑼的打擊樂器作為主要聲音，樂器部分也使用了點狀的演奏方式，為樂曲又增添了一絲戲謔感。

（二）《赤焰之纓》的應(yīng)用

1.在游戲中的應(yīng)用

《王者榮耀》作為一款多人在線戰(zhàn)術(shù)競技類手機游戲，擁有豐富的英雄角色供玩家選擇?！冻嘌嬷t》是游戲大廳中英雄人物云纓在登錄界面的音樂，在游戲人物設(shè)定中，云纓是一位具有中國傳統(tǒng)俠義氣概的巾幗將軍，身著火焰紋樣的紅衣，整體形象將峨眉槍法中“動如掠火”的豪邁氣魄展現(xiàn)得淋漓盡致。

游戲音樂在電子游戲中有著舉足輕重的作用，與影視配樂制作相似，制作游戲音樂大多會根據(jù)游戲世界觀中的文化特點和歷史背景來選擇主題風(fēng)格?！冻嘌嬷t》的主題旋律還應(yīng)用到了《追云之纓》和登陸動畫中，配樂風(fēng)格一致，琵琶作為主奏樂器，結(jié)合搖滾、戲曲；竹笛、古箏、中國打擊樂器以及電子音樂等元素，震撼的音樂配合著富有沖擊力的動畫，用音樂詮釋了紅纓槍飛舞的壯麗景象和激烈的戰(zhàn)爭場景。

2.在文化綜藝節(jié)目中的應(yīng)用

《開播吧！國潮》是由中央廣播電視總臺聯(lián)合抖音共同推出的創(chuàng)演類節(jié)目。在這檔節(jié)目中，《赤焰之纓》以新的舞臺表演形式和演員組合方式與觀眾見面。

節(jié)目在表演形式上融合了琵琶演奏、小提琴演奏和舞蹈表演，跨界合奏顛覆了傳統(tǒng)表演形式，音色上巧妙互補，中國舞以剛?cè)岵伺c音樂相得益彰，打造出了青春活潑的國潮盛宴。節(jié)目還通過線上直播等形式增加了節(jié)目流量與曝光率，網(wǎng)絡(luò)主播與傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的有機結(jié)合，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的年輕化表達，并通過這種喚醒帶動大眾進一步去關(guān)注傳統(tǒng)樂器的發(fā)展和傳承，全方位展示了國風(fēng)音樂的魅力。

3.在2022年北京冬奧會中的應(yīng)用

國家速滑館是2022年北京冬奧會標志性場館上唯一新建的冰上競賽場館，速滑館開賽燈光秀以《赤焰之纓》為背景音樂，以時代與速度為主題，契合速度滑冰的運動主旨與中國速度這一概念。

《赤焰之纓》的配樂打破了以往奧運會以古典主義色彩的傳統(tǒng)，新民樂風(fēng)格的出現(xiàn)十分新潮，游戲音樂在國際奧運賽場上的響起，搭配高鐵列車穿梭在沙漠戈壁灘后，化身為滑冰運動員從故宮的城墻門飛馳而過，展現(xiàn)出北京夜景璀璨繁華的城市鳥瞰圖動畫，既傳播了中國風(fēng)的新民樂優(yōu)秀作品，又展現(xiàn)了遼闊的領(lǐng)土、厚重的歷史，向世界證明了中國的高速發(fā)展。

《赤焰之纓》源于游戲又不止于游戲，向各領(lǐng)域拓展，也將走向全世界。民樂作為中國文化的重要構(gòu)成要素，不斷被開發(fā)創(chuàng)作并應(yīng)用于越來越多的文化產(chǎn)業(yè)，全方位助力中國文化的構(gòu)建與弘揚。

結(jié) 語

隨著中國國家實力和國際影響力持續(xù)增強、文化傳播理念進一步創(chuàng)新，文化輸出成為了新的時代課題。隨著中國自主研發(fā)的HDR Vivid“菁彩影像”和Audio Vivid“菁彩聲”技術(shù)的廣泛應(yīng)用，國家廣電和網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)邁上新臺階，代表著中國音樂將以更高品質(zhì)展現(xiàn)在世界面前。我們常說音樂無國界，新民樂在文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作應(yīng)用，也同時展現(xiàn)給了全世界。借助新媒體，新民樂從線下舞臺拓展到線上平臺，不僅提高了中國傳統(tǒng)文化在百姓中的普及度，也帶動了相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，更擴大了中國在國際的影響力。

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（責任編輯：金方建）