[摘 要]《我走，我走》是莫扎特歌劇《蒂托的仁慈》中女中音詠嘆調(diào)的經(jīng)典之作。這段詠嘆調(diào)不僅展現(xiàn)了角色內(nèi)心深處的情感波動(dòng)，也體現(xiàn)了莫扎特音樂(lè)的優(yōu)雅與復(fù)雜性。作品中，賽斯托在面臨離別時(shí)，內(nèi)心充滿了痛苦與掙扎，情感豐富而細(xì)膩。本文將從《我走，我走》的藝術(shù)特征入手，詳細(xì)分析其情境、人物形象及音樂(lè)特征，探討編劇與作曲家如何通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言傳達(dá)角色的內(nèi)心沖突與情感。同時(shí)，結(jié)合自身的演唱體會(huì)，對(duì)這段詠嘆調(diào)的演唱技巧與情感表達(dá)進(jìn)行深入探討，以期還原出賽斯托在面對(duì)離別時(shí)的真實(shí)情感，展現(xiàn)莫扎特作品的獨(dú)特魅力。

[關(guān)鍵詞]《蒂托的仁慈》；《我走，我走》；演唱分析

[中圖分類(lèi)號(hào)] J652 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233（2025）06-0-03

莫扎特的歌劇《蒂托的仁慈》是其晚期創(chuàng)作的重要作品之一，首次上演于1791年。這部歌劇不僅在音樂(lè)上展現(xiàn)了莫扎特的成熟風(fēng)格，也在戲劇情感上深刻反映了人性與道德的復(fù)雜性。其中，女中音詠嘆調(diào)《我走，我走》是賽斯托這一角色的重要獨(dú)白，體現(xiàn)了他在面對(duì)背叛與失落時(shí)的內(nèi)心掙扎與矛盾。研究《我走，我走》的演唱分析，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值與實(shí)踐意義。首先，該唱段在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上精致且復(fù)雜，旋律優(yōu)美且富有表現(xiàn)力，要求演唱者具備精湛的聲樂(lè)技巧和深厚的情感理解。其次，賽斯托這一角色的情感變化與心理狀態(tài)在《我走，我走》中得到了充分的展現(xiàn)，演唱者需要通過(guò)對(duì)聲音的細(xì)膩處理與情感的真摯表達(dá)，將角色的內(nèi)心世界傳達(dá)給觀眾。此外，隨著現(xiàn)代聲樂(lè)教育與表演藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)經(jīng)典作品的深入研究已成為聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的重要任務(wù)。最后，通過(guò)對(duì)《我走，我走》進(jìn)行演唱分析，學(xué)習(xí)者能加深對(duì)角色的理解，從而在演出中更加自如地表達(dá)情感，更好地詮釋角色。

一、《我走，我走》唱段的藝術(shù)特征

（一）人物唱段的情境

《我走，我走》作為歌劇《蒂托的仁慈》中賽斯托的重要詠嘆調(diào)，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的情感沖突和人物內(nèi)心的掙扎。這一唱段出現(xiàn)在第一幕第三場(chǎng)，背景設(shè)定在華麗的御花園內(nèi)，環(huán)境與氛圍的對(duì)比更加凸顯了賽斯托內(nèi)心的矛盾與痛苦。維泰莉亞急切地催促賽斯托執(zhí)行暗殺蒂托的計(jì)劃，而賽斯托則在對(duì)君王的忠誠(chéng)與對(duì)愛(ài)人的情感之間陷入了深深的掙扎。

在這一情境中，賽斯托的內(nèi)心沖突通過(guò)音樂(lè)得到了充分體現(xiàn)。音樂(lè)的旋律流暢而富有表現(xiàn)力，節(jié)奏的變化恰如其分地反映了賽斯托的情感波動(dòng)。起初，賽斯托的唱段充滿了猶豫與不安，音樂(lè)的低沉與緩慢節(jié)奏傳達(dá)出他對(duì)即將采取的行動(dòng)的深深顧慮。而當(dāng)他看到維泰莉亞渴望的目光時(shí)，通過(guò)音樂(lè)的調(diào)性迅速轉(zhuǎn)變，旋律變得更加激昂，體現(xiàn)了他在愛(ài)情與忠誠(chéng)之間的抉擇。此外，賽斯托的詠嘆調(diào)在音樂(lè)構(gòu)造上也展現(xiàn)了莫扎特獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格。簡(jiǎn)潔而富有層次感的旋律，配合豐富的和聲變化，使得這一唱段極具感染力。

賽斯托的情感在音樂(lè)的推動(dòng)下越發(fā)強(qiáng)烈，最終他選擇了放棄忠誠(chéng)，追隨內(nèi)心的愛(ài)，這一決定在音樂(lè)的高潮部分得到了充分的升華。《我走，我走》不僅是賽斯托內(nèi)心掙扎的音樂(lè)表現(xiàn)，也是整個(gè)歌劇情節(jié)發(fā)展的重要推動(dòng)力。通過(guò)細(xì)膩的音樂(lè)描繪與人物情感的刻畫(huà)，使觀眾深刻感受到賽斯托在愛(ài)情與忠誠(chéng)之間的痛苦抉擇，為整個(gè)故事增添了更為豐富的情感層次。

當(dāng)賽斯托唱出“我走，我走”之時(shí)，音樂(lè)的強(qiáng)弱變化逐漸加劇，弦樂(lè)的緊張感與管樂(lè)的雄壯之聲相互交織，引導(dǎo)聽(tīng)眾進(jìn)入一個(gè)充滿緊張戲劇性的情境。唱段進(jìn)入高潮階段，莫扎特巧妙地運(yùn)用了音樂(lè)對(duì)比與反復(fù)的手法，深刻展現(xiàn)了賽斯托內(nèi)心的決絕與不舍。在音樂(lè)背景的襯托下，賽斯托的腳步聲仿佛真切可感，每一步都敲擊著聽(tīng)眾的心，使聽(tīng)眾對(duì)賽斯托的命運(yùn)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的關(guān)注。隨著音樂(lè)的進(jìn)行，賽斯托的身影慢慢淡出視線，而維泰莉亞的期望和蒂托的安危，則成為觀眾心中難以釋?xiě)训膾炷?。該唱段利用音?lè)的形式，揭示了人性的復(fù)雜多面，促使觀眾在聆聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程中，對(duì)忠誠(chéng)、愛(ài)情與犧牲之間的復(fù)雜關(guān)系進(jìn)行深入的思考。

（二）人物形象分析

在分析《我走，我走》這一唱段的人物形象時(shí)，筆者看到賽斯托這一角色的復(fù)雜性與深刻性。正如楊燕迪教授在其著作《歌劇的誤會(huì)》中所提到的，作曲家的音樂(lè)賦予了歌劇人物完整的靈魂，而莫扎特正是通過(guò)音樂(lè)將賽斯托的內(nèi)心掙扎與情感沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。

首先，賽斯托的形象可以用“矛盾”來(lái)概括。他深?lèi)?ài)著維泰莉亞，但與此同時(shí)，他又是蒂托的好友和屬下，這種雙重身份使他面臨著巨大的心理壓力。在《我走，我走》這一唱段中，賽斯托的內(nèi)心斗爭(zhēng)通過(guò)音樂(lè)的起伏得到了充分體現(xiàn)。初始的旋律低沉且緩慢，反映出他對(duì)執(zhí)行暗殺計(jì)劃的猶豫與不安；而當(dāng)維泰莉亞的希望與期待化為強(qiáng)烈的情感時(shí)，音樂(lè)的節(jié)奏迅速加快，賽斯托的情感也隨之高漲，表現(xiàn)出他在愛(ài)情與忠誠(chéng)之間的掙扎。

其次，賽斯托的形象中蘊(yùn)含著“忠誠(chéng)”與“背叛”的雙重性格。他對(duì)維泰莉亞的深情厚誼使他愿意為她付出一切，甚至不惜背叛自己的好友蒂托。這一選擇不僅凸顯了他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，也讓他陷入了深深的悔恨之中。在唱段的高潮部分，賽斯托的情感達(dá)到頂峰，音樂(lè)的張力與情感的深度交織在一起，使得觀眾能夠感受到他內(nèi)心的痛苦與掙扎。這種悔恨與自責(zé)的情感，使賽斯托的形象更加立體，也讓他成為一個(gè)充滿悲情色彩的角色。

最后，賽斯托的形象還體現(xiàn)了“人性本善”的主題。盡管他作出了錯(cuò)誤的選擇，但他內(nèi)心的善良與純真依然閃爍著光芒。通過(guò)音樂(lè)的表現(xiàn)，觀眾能夠體會(huì)到賽斯托的脆弱與無(wú)奈，以及他對(duì)維泰莉亞的真摯情感。這種情感的復(fù)雜性使得賽斯托不僅僅是一個(gè)悲劇角色，更是一個(gè)深具人性光輝的貴族青年。

（三）音樂(lè)特征分析

《我走，我走》作為具有深刻情感表達(dá)的唱段，其音樂(lè)特征可以從多個(gè)方面進(jìn)行分析。

首先，這一唱段的結(jié)構(gòu)同樣呈現(xiàn)出三部分的形式，整體上以降B大調(diào)為主調(diào)，經(jīng)過(guò)F大調(diào)的轉(zhuǎn)換后再回到降B大調(diào)。這種調(diào)性上的變化不僅豐富了音樂(lè)的層次感，也為情感的起伏提供了充分的空間。引子部分運(yùn)用降B大調(diào)的分解和弦下行形式，結(jié)合柔板（Adagio）的速度，營(yíng)造出一種穩(wěn)重而莊嚴(yán)的氣氛，迅速將觀眾帶入作品所描繪的情境中。

在第一部分（第1—21小節(jié)）中，采用單二部曲式，A樂(lè)段（第4—13小節(jié)）旋律簡(jiǎn)潔明了，伴奏則以簡(jiǎn)練的和聲為主，起到襯托的作用。旋律的走向由松弛的單音跳進(jìn)逐漸轉(zhuǎn)為緊湊的連音，表現(xiàn)出主角內(nèi)心的掙扎與不安。B樂(lè)段（第15—21小節(jié)）則通過(guò)旋律性的伴奏形式與A段形成對(duì)比，展現(xiàn)出角色矛盾的心理狀態(tài)。A部分中“我的愛(ài)人，到了時(shí)候和我結(jié)婚”的堅(jiān)定語(yǔ)氣與B部分“我讓你高興，把你的話當(dāng)作命令”的請(qǐng)求語(yǔ)氣形成鮮明對(duì)比，凸顯出角色的感性與純真。

第二部分（第22—43小節(jié)）則通過(guò)伴奏的轉(zhuǎn)調(diào)，從B大調(diào)逐漸過(guò)渡到F大調(diào)，為接下來(lái)的抒情展開(kāi)鋪墊。旋律在這一部分中有了更為豐富的變化，第一樂(lè)句（第24—26小節(jié)）在第一部分的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，形成了新的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。伴奏的旋律性增強(qiáng)，使得情感更加飽滿，而在第六樂(lè)句（第39—43小節(jié)）的擴(kuò)充中，展現(xiàn)了角色為愛(ài)所付出的勇氣和決心。

第三部分（第44—152小節(jié)）則是全曲的高潮，調(diào)式回歸到降B大調(diào)，節(jié)拍從4/3變?yōu)?/4，整體風(fēng)格變得明亮而充滿力量，速度也從柔板（Adagio）轉(zhuǎn)向小快板（Allegro）。這一部分的開(kāi)頭以升騰跌宕的旋律引導(dǎo)，表現(xiàn)出角色內(nèi)心的堅(jiān)定與決心。隨著音樂(lè)的推進(jìn)，節(jié)奏逐漸遞進(jìn)，尤其在（第96—104小節(jié)）中，使用更快的快板（Allegro assai）推動(dòng)全曲達(dá)到高潮。華彩的花腔部分（第105—152小節(jié)）是對(duì)前面情感的再次升華，展現(xiàn)出角色內(nèi)心的釋?xiě)雅c激動(dòng)，歌詞“上帝，你讓美麗充滿魔力”與伴奏的三連音形式相呼應(yīng)，充滿戲劇張力。

最后，單音織體的演唱旋律在連綿起伏的伴奏襯托下堅(jiān)定地結(jié)束全曲，給人以強(qiáng)烈的情感共鳴。這一唱段通過(guò)音樂(lè)的多樣性與情感的深度，成功地展現(xiàn)了角色的內(nèi)心世界與情感變化，使得《我走，我走》成為一部具有深刻藝術(shù)價(jià)值的作品。

二、《我走，我走》唱段的演唱分析

（一）氣息的運(yùn)用

《我走，我走》這首唱段在演唱過(guò)程中，氣息的運(yùn)用是至關(guān)重要的，它不僅為聲音的表現(xiàn)提供了動(dòng)力支持，也在很大程度上影響了情感的傳達(dá)與戲劇效果的呈現(xiàn)。氣息的控制被視作演唱者在演繹角色內(nèi)心情感波動(dòng)時(shí)的“發(fā)動(dòng)機(jī)”，為整個(gè)演唱過(guò)程提供必要的支持。

在這首作品中，氣息的運(yùn)用分為幾個(gè)關(guān)鍵的樂(lè)段進(jìn)行分析。首先，在第一部分（第1—21小節(jié)），音樂(lè)以降B大調(diào)的主和弦開(kāi)場(chǎng)，旋律的質(zhì)感明朗而肅穆，表現(xiàn)出主人公在面對(duì)情感抉擇時(shí)內(nèi)心的不安與猶豫。在這一段落中，演唱者需要提前做好氣息的準(zhǔn)備，以確保聲音的穩(wěn)定與連貫。通過(guò)均勻的氣息支持，演唱者能夠在傳達(dá)堅(jiān)定決心的同時(shí)，保持聲音的張力與流暢性。盡管旋律的流動(dòng)性較弱，但演唱者仍需保持氣息的連貫，避免聲音的突兀與脫節(jié)，從而更好地體現(xiàn)出角色內(nèi)心的溫柔與復(fù)雜情感。

進(jìn)入第二部分（第22—43小節(jié)），調(diào)性從降B大調(diào)轉(zhuǎn)向F大調(diào)，情感基調(diào)變?yōu)槿岷团c抒情。在這一段落中，賽斯托向維泰莉亞表達(dá)自己的真摯情感，演唱者需要通過(guò)控制氣息，將聲音收緊于頭腔，營(yíng)造出一種低語(yǔ)般的親密感。此時(shí)，氣息的穩(wěn)定性顯得尤為重要，演唱者應(yīng)適當(dāng)減弱聲音的強(qiáng)度，仿佛在進(jìn)行深情的低語(yǔ)，增強(qiáng)角色的內(nèi)心獨(dú)白感。通過(guò)這種氣息的運(yùn)用，演唱者能夠更好地傳遞出賽斯托對(duì)愛(ài)人深情的承諾與脆弱的情感狀態(tài)。

第三部分（第44—152小節(jié)）是整首作品情感的高潮，調(diào)性再次回歸降B大調(diào)，旋律的激昂與情感的爆發(fā)使得這一段落充滿了戲劇張力。在這一部分，演唱者需要充分利用氣息的爆發(fā)力，展現(xiàn)出賽斯托的勇氣與決心。氣息的支持在此時(shí)顯得尤為重要，演唱者應(yīng)用強(qiáng)勁的氣息推動(dòng)聲音，使聲音高亢和有力量，展現(xiàn)出角色在面對(duì)愛(ài)情時(shí)的奮不顧身與無(wú)畏。此時(shí)，演唱者需注意氣息的控制與釋放，以確保聲音的爆發(fā)力與情感的真實(shí)傳達(dá)。

在整首唱段中，雖然存在一些短暫的離調(diào)部分，但這些變化都是為了突出情感的對(duì)比，反映出賽斯托內(nèi)心的不安與矛盾。通過(guò)靈活運(yùn)用氣息，演唱者能夠有效地傳達(dá)角色的情感變化，使整首作品更加豐滿而富有戲劇性。這種氣息的運(yùn)用不僅體現(xiàn)了演唱者的技巧，還展示了莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)角色內(nèi)心世界的深刻洞察與表現(xiàn)力。

（二）情感處理與表達(dá)

在《我走，我走》這首唱段中，情感的處理與表達(dá)是其藝術(shù)魅力的核心所在。莫扎特的音樂(lè)作品以其古典的規(guī)整與簡(jiǎn)潔著稱(chēng)，而這首詠嘆調(diào)則通過(guò)細(xì)膩的情感描繪和豐富的戲劇內(nèi)容，深刻展現(xiàn)了賽斯托內(nèi)心的波動(dòng)與掙扎。演唱者在演繹時(shí)，需要深入理解作品的情感基調(diào)，并通過(guò)聲音的細(xì)微變化，將角色內(nèi)心的情感傳達(dá)給觀眾。

首先，情感的起伏與旋律的變化密切相關(guān)。在第一部分的A段，賽斯托面對(duì)離別的痛苦，內(nèi)心充滿了不安與疑惑。演唱者在演唱“我走，我走”時(shí)，應(yīng)該運(yùn)用柔和而略帶顫抖的聲音，來(lái)表現(xiàn)角色內(nèi)心的掙扎與不舍。此時(shí)，力度的控制應(yīng)保持在“弱”的狀態(tài)，以營(yíng)造出一種脆弱而敏感的氛圍，讓觀眾感受到角色的脆弱與無(wú)助。

其次，隨著旋律的推進(jìn)，情感逐漸升溫。在B段中，賽斯托開(kāi)始回憶與愛(ài)人之間的美好時(shí)光，情感逐漸轉(zhuǎn)為溫馨與感慨。演唱者在此時(shí)應(yīng)運(yùn)用更為飽滿的聲音，逐步增強(qiáng)力度，特別是在重復(fù)的“難忘”中，情感的層次感要通過(guò)聲音的遞進(jìn)來(lái)體現(xiàn)。此處的演唱應(yīng)像是在傾訴，語(yǔ)氣要自然流暢，仿佛與觀眾分享內(nèi)心的感動(dòng)與懷念。

在C段，旋律的流動(dòng)性與連貫性更為突出，賽斯托的情感經(jīng)歷了從甜蜜回憶到痛苦現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。演唱者需要在“可記得”這一句中，充分展現(xiàn)出角色的思緒飛揚(yáng)與情感的復(fù)雜性。此時(shí)，氣息的運(yùn)用應(yīng)更加靈活，讓聲音在“得”字上稍作延長(zhǎng)，營(yíng)造出一種回憶的延續(xù)感。音樂(lè)的輕緩旋律與演唱者的情感表達(dá)相結(jié)合，使得這一部分充滿了抒情性，仿佛讓觀眾感受到賽斯托在回憶中徘徊的狀態(tài)。

最后，在尾聲部分，隨著旋律的升高與情感的釋放，賽斯托的內(nèi)心逐漸走向釋然與祝福。在演唱“我該羨慕你如西天的云彩”時(shí)，演唱者應(yīng)以平緩而柔和的語(yǔ)氣表達(dá)出角色對(duì)愛(ài)的理解與接受。此時(shí)，情感的高漲與旋律的上行相得益彰，演唱者要確保聲音的輕盈與流暢，展現(xiàn)出賽斯托對(duì)維泰莉亞的祝福與對(duì)自身情感的釋?xiě)选?/p>

情感的處理與表達(dá)在《我走，我走》的演唱中至關(guān)重要。演唱者需要通過(guò)聲音的力度、語(yǔ)氣的變化，以及氣息的運(yùn)用，層層遞進(jìn)地展現(xiàn)出角色內(nèi)心的情感波動(dòng)。通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)，觀眾能夠更好地理解賽斯托的內(nèi)心世界，感受到那份深沉的愛(ài)與失落。這樣的演唱不僅僅是對(duì)音樂(lè)的詮釋?zhuān)菍?duì)角色情感的真實(shí)傳達(dá)，賦予了作品更深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。

結(jié) 語(yǔ)

歌劇《蒂托的仁慈》作為莫扎特的重要作品，展現(xiàn)了他在音樂(lè)表現(xiàn)與戲劇情感方面的卓越才華。女中音詠嘆調(diào)《我走，我走》不僅是賽斯托內(nèi)心沖突的集中體現(xiàn)，更是整部歌劇情感深度的一次升華。該唱段在演唱上具有較高的難度，因此對(duì)演唱者的技巧與情感表達(dá)提出了嚴(yán)格要求，是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的重要練習(xí)曲目。通過(guò)對(duì)《我走，我走》的藝術(shù)特征進(jìn)行深入分析，本文探討了作品的內(nèi)涵、角色形象及唱段情境，揭示了莫扎特是如何通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言傳達(dá)復(fù)雜情感的。結(jié)合自身的演唱經(jīng)驗(yàn)，筆者對(duì)氣息的運(yùn)用與情感的處理進(jìn)行了探討，旨在為演唱者在學(xué)習(xí)與演繹該作品時(shí)提供新的思路與方法。希望通過(guò)本文的研究，能夠?yàn)楦嘌莩段易?，我走》的聲?lè)學(xué)習(xí)者提供有益的指導(dǎo)與幫助，助力他們更好地理解角色內(nèi)心的掙扎與情感的深邃，從而在演唱中展現(xiàn)出莫扎特作品的獨(dú)特魅力與藝術(shù)價(jià)值。

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（責(zé)任編輯：趙清月）