一前一后過訪無錫兩位國畫家錢松嵒、秦古柳的舊居，不巧均因閉館而止步門前。錢松嵒為新金陵派山水畫大家，曾任江蘇省國畫院院長、江蘇美協(xié)主席。秦古柳名氣沒那么大，卻也是成就斐然的書畫家和鑒藏家。他的畫氣格清森、元?dú)饬芾?、縱逸灑脫。他還是多面手，于書法、治印頗有成就，主張以書入畫，尤擅行草漢隸。錢松嵒61歲前長住無錫，當(dāng)?shù)毓J(rèn)秦古柳的畫更勝錢松嵒一籌，畫價(jià)也比他貴。但有一件事的發(fā)生，使錢松嵒的命運(yùn)驟然改變。

事情是這樣的：上世紀(jì)50年代，國家設(shè)立北京、上海和江蘇三大畫院。起因是周恩來總理發(fā)現(xiàn)一批優(yōu)秀畫家散落民間，覺得應(yīng)予集中并賦予相應(yīng)的社會地位，讓畫家們可以心無旁騖地搞創(chuàng)作。于是畫家被分為兩撥，一類繼續(xù)散落民間，成為業(yè)余畫家；一類進(jìn)入畫院編制，成為專業(yè)畫家。江蘇國畫院有意把秦古柳引進(jìn)省畫院，然而生性散淡的秦古柳卻婉拒了這份盛情，江蘇國畫院遂轉(zhuǎn)邀同在無錫的錢松嵒赴寧，雙方一拍即合。有人至今都為秦古柳感到可惜，倘接受邀請，其藝術(shù)地位、待遇必有極大改觀。雖說加入三大畫院者并非個個拔尖，可秦古柳這樣的實(shí)力派，通過進(jìn)入省畫院，躋身畫壇一流行列并無太大懸念。后來錢松嵒成為全國知名畫家，秦古柳還是地方性名頭，原因即在于此。

當(dāng)年江蘇省國畫院著名畫家有傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等，作為新金陵畫派的代表人物，他們的成就確實(shí)令人矚目。在傅抱石的帶領(lǐng)下，江蘇畫家曾有一次“旨在反映新時代”的兩萬三千里寫生活動，錢松嵒亦參與其中。隨著《紅巖》《廬山》《古塞駝鈴》等一大批佳作的出爐，錢松嵒贏得極高聲譽(yù)，成為那個時代的代表性畫家。秦古柳筆墨功力不在畫院諸公之下，然蟄居故土，不求聞達(dá)，傳播渠道也有限，可說是自晦于時。不由讓我想起另一位在野派大家黃秋園，生前寂寞無聞，死后才贏得殊榮。而秦古柳走后，被亞明譽(yù)為“當(dāng)代畫圣”，說“江南百年內(nèi)罕有匹敵者”，卻并不能改變秦古柳非畫壇第一陣營的事實(shí)。1979年5月，當(dāng)黃秋園知悉有關(guān)部門要為他舉辦個人畫展時，太過激動，竟突發(fā)腦溢血溘然而逝。秦古柳只活了67歲，當(dāng)他的畫展在江蘇省美術(shù)館舉辦時，引起巨大轟動，可惜人已不在。

錢松嵒故居隱藏在南門小巷里，無錫方面曾建議將舊居改為紀(jì)念館，老人不同意，堅(jiān)持叫“錢松嵒藏畫室”。秦古柳故居位于崇寧路某巷口，大紅色雙開門顯得格外醒目。這兩處故居附近，還有錢鐘書、張聞天、阿炳等人的故居，說此地“人文薈萃”應(yīng)屬不虛。

信息

古犀珍獻(xiàn)：上海博物館藏明清犀角器

近日，“古犀珍獻(xiàn)：上海博物館藏明清犀角器”在上海博物館人民廣場館展出。展覽從上博館藏中精選了百余件犀角器珍品，輔以青銅器、瓷器、玉器、竹木器、漆器等與犀角雕刻藝術(shù)相關(guān)的文物，多角度地呈現(xiàn)了明清犀角器的獨(dú)特魅力與深厚內(nèi)涵。