［摘 要］ 張大千作為海上畫壇的杰出代表，至今還沒有專門的文章來解析他的潤例，對(duì)其潤例進(jìn)行研究可以比較直觀地反映其在藝術(shù)市場(chǎng)中的地位變化與藝術(shù)策略。通過研究海上畫壇時(shí)期張大千潤例的構(gòu)成、發(fā)布方式、演變及其作品的市場(chǎng)表現(xiàn)，以探討其書畫作品與市場(chǎng)環(huán)境之間的關(guān)系，也更利于理解張大千的藝術(shù)追求及其作品的藝術(shù)價(jià)值。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 張大千；海上畫壇；潤例；藝術(shù)價(jià)值；市場(chǎng)體現(xiàn)

引言

作為中國近現(xiàn)代著名的國畫大師，張大千風(fēng)格獨(dú)特的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上一直備受矚目，價(jià)格也節(jié)節(jié)攀升。張大千海上畫壇時(shí)期的潤例，作為其藝術(shù)生涯的系列組成，具有重要的研究意義。通過分析其海上畫壇潤例的演變與市場(chǎng)體現(xiàn)，進(jìn)一步解析其對(duì)藝術(shù)價(jià)值的判斷與藝術(shù)追求。

一、張大千海上畫壇潤例與藝術(shù)價(jià)值

（一）潤例概述與海上畫壇的形成

潤例出自作品《隋書·鄭譯傳》，古代將請(qǐng)人作詩、文、書、畫的酬勞稱之為潤筆，而將所定的標(biāo)準(zhǔn)稱為潤例或潤格。它不僅表現(xiàn)為經(jīng)濟(jì)上支付報(bào)酬的一種形式，也代表著對(duì)文化、藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可與尊重。

海上畫壇?，亦稱“海派”或“滬派”，是指19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初，以上海為中心形成的一個(gè)畫家集群，代表了當(dāng)時(shí)中國畫壇的一種獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)流派。上海作為當(dāng)時(shí)中國通商的重要口岸，經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展讓大量畫家（包括趙之謙、任熊、任薰、胡公壽、朱夢(mèng)廬、楊伯潤、任伯年等）來到這座城市尋求發(fā)展，繁榮的都市為畫家提供了廣闊的市場(chǎng)和贊助來源，開放的文化環(huán)境更是促進(jìn)了中外文化藝術(shù)交流，使得上海的字畫市場(chǎng)率先發(fā)展起來。畫家在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，融合金石學(xué)、書法和民間藝術(shù)等，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，滿足了新興市民階層的審美需要。上海是第一個(gè)提倡以潤例將字畫商品化的城市，畫家通過書畫會(huì)等組織推廣自己的作品，使繪畫成為商品的一部分，這樣具有鮮明商業(yè)特征的流派不僅反映了上海作為商業(yè)城市的崛起，也體現(xiàn)了中國繪畫在近代的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新。

（二）張大千海上畫壇潤例及研究意義

作為畫家作品的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)，潤例是藝術(shù)市場(chǎng)化的直接體現(xiàn)，研究潤例及其藝術(shù)價(jià)值具有以下重要意義。

其一，了解和學(xué)習(xí)不同時(shí)期藝術(shù)品市場(chǎng)的運(yùn)作規(guī)律。張大千的潤例詳細(xì)記錄了其不同形式和規(guī)格作品的價(jià)格，每一個(gè)扇面、條幅、中堂、大幅山水等都有明確的價(jià)格標(biāo)示。1946年在上海舉辦畫展時(shí)，他的潤例顯示大幅山水每平方尺的價(jià)格為黃金一兩。這一高昂的價(jià)格反映了戰(zhàn)后上海藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮景象。我們研究這些潤例，可以了解當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)的供需關(guān)系、價(jià)格波動(dòng)以及收藏家們的偏好，為學(xué)習(xí)不同時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)作規(guī)律提供寶貴的資料。

其二，反映了張大千的社會(huì)地位與經(jīng)濟(jì)狀況。通過比較不同時(shí)期張大千潤例的變化，我們可以發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)地位和經(jīng)濟(jì)狀況的起伏。20世紀(jì)40年代末至50年代初，張大千的潤筆價(jià)格有所下降，這與當(dāng)時(shí)政治與經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化有關(guān)，也反映了社會(huì)變遷對(duì)個(gè)體命運(yùn)的影響。

其三，藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)需求的互動(dòng)。研究張大千的潤例，可以揭示藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)需求之間的復(fù)雜關(guān)系，為理解藝術(shù)家在市場(chǎng)中的角色提供新的視角。不同作品形式和規(guī)格的價(jià)格差異，也促使畫家不得不在創(chuàng)作時(shí)考慮市場(chǎng)需求。由于扇面和條幅價(jià)格相對(duì)較低，更受普通收藏者歡迎，張大千在創(chuàng)作時(shí)會(huì)相應(yīng)增加這類作品的數(shù)量，以滿足市場(chǎng)需求。同時(shí)，潤例也對(duì)畫家的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了一定的引導(dǎo)作用。畫家為了維持市場(chǎng)地位，會(huì)不斷創(chuàng)新和調(diào)整自己的創(chuàng)作風(fēng)格，以吸引更多的收藏家。

其四，文化傳承與藝術(shù)價(jià)值評(píng)估。通過研究潤例，有助于我們?cè)u(píng)估張大千作品的藝術(shù)價(jià)值，了解其在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的認(rèn)可度，并為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)值評(píng)估提供歷史依據(jù)。同時(shí)，潤例作為記錄張大千藝術(shù)創(chuàng)作輝煌歷程的重要依據(jù)，也是傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴資料。

其五，為藝術(shù)史研究提供新的視角。傳統(tǒng)的藝術(shù)史研究往往側(cè)重于藝術(shù)風(fēng)格、流派演變等方面，而對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)注相對(duì)較少。通過比較張大千與同時(shí)期其他畫家的潤例，我們可以分析不同畫家在市場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)和民眾對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的接受度，同時(shí)還能揭示藝術(shù)市場(chǎng)與政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多重因素間的復(fù)雜關(guān)系，為藝術(shù)史研究提供全面、深入的理解。

其六，啟示藝術(shù)市場(chǎng)。通過了解張大千在復(fù)雜市場(chǎng)環(huán)境中作品的定位方式，可以為當(dāng)代藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供寶貴的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)。此外，張大千潤例中對(duì)作品形式和規(guī)格的劃分策略，也為當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)的產(chǎn)品定價(jià)和銷售提供了參考。

研究張大千海上畫壇潤例，可以為當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供歷史借鑒，以完善和豐富20世紀(jì)的中國藝術(shù)史，也有助于我們更加全面地理解藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)雜性和多樣性，為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展提供有益參考。

二、張大千海上畫壇潤例的演變與作品的市場(chǎng)表現(xiàn)

（一）張大千海上畫壇潤例的演變

張大千的潤例定位隨著他進(jìn)入上海畫壇而步步升高，基本分為三個(gè)階段。

1.初涉畫壇階段

張大千在剛進(jìn)入上海時(shí)，靠著臨摹古畫和仿制作品生存，此時(shí)受其名氣和作品市場(chǎng)需求的影響，潤例定位相對(duì)較低。據(jù)記載，1926年，張大千首次推出潤例，4尺作品的價(jià)格為3～4銀元（相當(dāng)于2～3兩銀子），每平方尺十余銀元至數(shù)十銀元不等。僅為吳昌碩1922年定價(jià)的十分之一，甚至不到他哥哥張善孖的一半。

2.聲名鵲起階段

隨著張大千藝術(shù)風(fēng)格的逐漸成熟和影響力的日益提升，自1928年起，張大千的作品價(jià)格開始大幅上漲，4尺作品價(jià)格均在10銀元以上，扇面價(jià)格也提升到6至8銀元，但是仍只與吳昌碩1917年時(shí)的價(jià)位相當(dāng)。到了20世紀(jì)30年代中期，張大千的作品在市場(chǎng)上供不應(yīng)求，其價(jià)格已提升至每平方尺100銀元以上，潤例的上漲也反映了當(dāng)時(shí)人民對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的廣泛認(rèn)可。

3.巔峰時(shí)期

20世紀(jì)40年代，張大千的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入巔峰期，其潤例也達(dá)到了歷史最高點(diǎn)。究其原因，張大千在1941年至1943年間，遠(yuǎn)赴敦煌臨摹壁畫，這一經(jīng)歷對(duì)他的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，使其作品在色彩、線條、造型等方面有了質(zhì)的飛躍，風(fēng)格轉(zhuǎn)變使作品的市場(chǎng)價(jià)值隨之提升。據(jù)記載，其20世紀(jì)40年代末的潤例已高達(dá)每平方尺數(shù)百至上千銀元。這一時(shí)期，張大千的作品不僅在國內(nèi)市場(chǎng)備受追捧，在國際市場(chǎng)上也享有盛譽(yù)。

（二）張大千作品的市場(chǎng)表現(xiàn)

張大千的作品在中國近代書畫板塊中位于頂級(jí)收藏的序列，學(xué)術(shù)定位清晰，定價(jià)體系比較成熟。從整體的市場(chǎng)行情看，張大千的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，既有深厚的傳統(tǒng)筆墨功底，又融入了西方繪畫的技巧與理念。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格使其作品在市場(chǎng)上產(chǎn)生廣泛的吸引力，無論是國內(nèi)收藏家還是國際藏家都對(duì)張大千的真跡有著濃厚的興趣。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）的數(shù)據(jù)，1993年至2019年間，張大千的繪畫作品上拍12521件，成交了9250件，成交率達(dá)到73.88%，成交總額達(dá)到175.52億元人民幣，遠(yuǎn)高于市場(chǎng)平均成交率。其中張大千的潑彩潑墨作品成交價(jià)更是屢創(chuàng)新高，2010年《愛痕湖》以1億元人民幣成交；2016年《桃園圖》以2.7億港幣成交；2021年《碧峰古寺》以2.09億港幣拍出，《春云曉靄》以2.146億港幣成交。京津地區(qū)成為張大千繪畫作品成交最活躍的地區(qū)，而港澳臺(tái)則是在拍賣實(shí)力上占據(jù)優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然，張大千作品的市場(chǎng)表現(xiàn)不僅與其自身的藝術(shù)價(jià)值密切相關(guān)，還受到市場(chǎng)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化政策等因素的影響。例如在經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期，其作品的市場(chǎng)需求會(huì)更加旺盛，價(jià)格也更易上漲；而在經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期，市場(chǎng)需求相對(duì)疲軟，價(jià)格也可能出現(xiàn)波動(dòng)。

三、張大千海上畫壇潤例與市場(chǎng)環(huán)境關(guān)系

（一）張大千杰出的市場(chǎng)運(yùn)作能力

張大千不僅是一位杰出的藝術(shù)家，還具備著卓越的市場(chǎng)運(yùn)作能力，這種雙重身份為其在藝術(shù)市場(chǎng)上的成功奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

張大千被譽(yù)為書畫界第一營銷天才，他多樣且極具辨識(shí)度的藝術(shù)風(fēng)格本身就是一種有效的自我包裝。他不僅師法古人，還自創(chuàng)一格，其晚年獨(dú)創(chuàng)的青綠潑彩畫法更是極具震撼力。張大千的畫藝“奇全”，“奇”在藝術(shù)水平高，“全”在山水、花鳥、人物、工筆、寫意、潑墨、書法無一不精。這種多樣化的藝術(shù)風(fēng)格，使得他的作品既有質(zhì)又有量，為其市場(chǎng)接受度打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！俺晒Φ氖甙嗽谟诤筇煊霉Α?，張大千通過不懈努力，創(chuàng)作了大量作品，存世量極多，這也為其在藝術(shù)市場(chǎng)上的地位提供了堅(jiān)實(shí)的保障。

在成名的同時(shí)，張大千深諳社會(huì)關(guān)系的重要性，他通過收徒、拓展人脈網(wǎng)絡(luò)的方式來擴(kuò)大自己的影響力。他一生登記在冊(cè)的徒弟就有126人之多，包括專業(yè)畫家、社會(huì)名流等。張大千指點(diǎn)門人學(xué)習(xí)作畫，門人則盡心盡力為他辦事，包括賣畫、聯(lián)系展覽、宣傳他的藝術(shù)等。通過這些門人的社會(huì)關(guān)系，張大千的影響力輻射到了更廣的范圍。張大千還善于“炒作”，利用媒體制造新聞事件，擴(kuò)大自己的知名度。1936年的春天，張大千在北京舉辦畫展，其間與當(dāng)?shù)刂嫾倚煅嗌p因一幅《仕女撲蝶圖》引發(fā)矛盾，甚至上演了一場(chǎng)“比武賣畫”的鬧劇，隨著這一事件在北平街頭巷尾的持續(xù)發(fā)酵，他的知名度也迅速提高，可謂一夜成名，成功地將自己推向公眾視野。

市場(chǎng)上張大千的作品一直是真假參半，但是他巧妙地利用每隔五年更換一批印章的方式來防止偽造。這種策略在保護(hù)自己真品的同時(shí)，還增加了作品存世量，假畫的存在雖然侵害了真品買賣雙方的利益，但也在一定程度上提高了張大千作品的曝光率，使其市場(chǎng)地位更加穩(wěn)固。

（二）張大千作品收藏者的行為與心理

根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心2022年發(fā)布的數(shù)據(jù)，《胡潤最暢銷中國藝術(shù)家》發(fā)布十年來，張大千共八次位居榜首，十年總成交額超過200億元，年均成交額達(dá)20.7億元。張大千的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上備受追捧，主要受投資回報(bào)、藝術(shù)欣賞、風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)、市場(chǎng)影響力和國際性等綜合因素的影響，主要表現(xiàn)為：

1.許多投資者購買張大千作品的主要?jiǎng)訖C(jī)是追求高額的投資回報(bào)。張大千作品因其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和高超的藝術(shù)水平，在市場(chǎng)上極具認(rèn)可度和投資回報(bào)價(jià)值。投資者相信長(zhǎng)期持有張大千的作品會(huì)有更高的收益。

2.部分藏家購買張大千的作品是出于對(duì)藝術(shù)本身的熱愛與欣賞。他們贊賞張大千獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和意境，認(rèn)為其作品能夠帶來審美與精神上的享受，強(qiáng)調(diào)作品的藝術(shù)價(jià)值與歷史價(jià)值。

3.在購買張大千的藝術(shù)作品時(shí)，投資者和藏家都具備一定的風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)。他們關(guān)注市場(chǎng)波動(dòng)以尋找風(fēng)險(xiǎn)因素，在購買決策中會(huì)綜合考慮風(fēng)險(xiǎn)收益比。有些藏家還會(huì)通過關(guān)注市場(chǎng)變動(dòng)、參觀藝術(shù)展、與業(yè)內(nèi)專業(yè)人士交流等來降低投資風(fēng)險(xiǎn)。

4.張大千的作品在市場(chǎng)上具有無與倫比的影響力與號(hào)召力，其市場(chǎng)地位穩(wěn)固性較高。買家往往認(rèn)為購買張大千的作品可以帶來安全和穩(wěn)定的投資收益。

5.張大千的作品在國際市場(chǎng)上也有很高的認(rèn)可度，許多買家來自全球各地。這使得張大千的作品具有更高的流動(dòng)性，增加了投資者的信心。

總結(jié)

張大千的作品價(jià)格因類型、創(chuàng)作時(shí)期、藝術(shù)風(fēng)格不同而有所差異。價(jià)格不僅反映了作品本身的藝術(shù)價(jià)值，還體現(xiàn)出張大千在藝術(shù)界的地位變化與影響，他開拓的繪畫技法、藝術(shù)風(fēng)格以及對(duì)中國文化魅力的詮釋，使其作品成為藝術(shù)市場(chǎng)上的瑰寶，受到全球藏家的追捧。通過對(duì)張大千海上畫壇潤例及其藝術(shù)市場(chǎng)的研究可以看出，潤例不僅是畫家作品價(jià)格的標(biāo)準(zhǔn)，更是其藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值的體現(xiàn)。潤例的演變反映出當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律，為我們當(dāng)今理解和評(píng)價(jià)藝術(shù)家的作品與市值提供了重要的參照。

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作者單位：成都大學(xué)中國-東盟藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院