［摘 要］ 黃賓虹的書法藝術(shù)具有極高的審美價值，其筆墨飽含深厚的中華文化底蘊，呈現(xiàn)出古樸、渾厚、蒼勁、高古之韻味。從黃賓虹的學(xué)書歷程、書法觀念及藝術(shù)風(fēng)貌三個維度展開深度剖析，通過體悟書家書法的筆畫形態(tài)，領(lǐng)悟其書法美學(xué)理念及韻味與精髓之所在。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 黃賓虹；書法美學(xué)思想；書法藝術(shù)；五筆七墨；筆墨觀

引言

黃賓虹獨具特色的筆墨理念、追求內(nèi)力內(nèi)美的美學(xué)精神貫穿其一生藝術(shù)探索之始終。［1］黃賓虹習(xí)書取法廣泛，受時風(fēng)熏陶，先飽讀唐碑，再習(xí)諸家法帖，其書法作品猶如百花齊放，各具風(fēng)采，其中尤以行草書、篆書為最。他在書法藝術(shù)生涯中持續(xù)探索，構(gòu)建出鮮明的書法藝術(shù)語言，在晚年更是將書畫藝術(shù)推向了妙境之巔。黃賓虹的大量書法作品猶如藝術(shù)寶庫，展現(xiàn)了其獨特的審美理念，彰顯了其深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。他一生對書法藝術(shù)的極致追求，使其成為一代書法大師，永載藝術(shù)史冊。

一、黃賓虹的學(xué)書歷程

黃賓虹學(xué)習(xí)書法，獨醉心于散發(fā)篆籀之韻的古代法帖，其中尤為傾心于顏體。他如蜜蜂采蜜，遍訪眾家，即便從寂寂無名的書畫家的墨跡中仍能尋得靈感和技藝。他將書法藝術(shù)融入畫卷之中，那些從書法原理中提煉的墨香，被他巧妙地揮灑在畫布之上。歲月沉香，到了晚年，他的書畫已渾然一體，畫中有書、書中有畫，達到了令人嘆為觀止的藝術(shù)境界，“大器晚成”是對黃賓虹的常見評價。［2］

（一）初學(xué)書法 學(xué)得正法

黃賓虹少時受到良好教育，從小便學(xué)習(xí)書法，其初期主學(xué)唐楷，繼而鉆研“二王”書風(fēng)及歐陽詢、顏真卿等人的杰作，尤其推崇顏真卿運筆的功力。［3］彼時書壇風(fēng)格已發(fā)生變遷，碑學(xué)書風(fēng)逐漸被視為主流，恰逢金石碑刻風(fēng)氣盛行之際，但黃賓虹受清代碑學(xué)觀點的熏陶，對北魏碑帖產(chǎn)生濃烈的興趣。魏碑筆墨凝重，結(jié)字古趣盎然、自然流暢。盡管鐘愛魏碑，但黃賓虹也未曾舍棄唐碑，尤為偏好既具北碑遺韻又具唐代氣派之碑石銘文。至其三十余歲，雖書法尚未形成獨特的風(fēng)格，但已顯現(xiàn)出深厚古樸之氣息。此期作品顯示出其對線條運用與結(jié)構(gòu)布置之重視，盡管書法間缺少變化與呼應(yīng)，然而其運筆婉約流暢，無疑證實了其習(xí)書法之正道。其晚年運筆剛勁灑脫、蒼茫豪邁、隨心所欲，皆源自早期刻苦學(xué)書所得。由此可見，在習(xí)書道路上，必須遵循正確之道，方可提升書法技藝。

（二）精心墨法 通達性靈

黃賓虹在初涉書藝之途時，多關(guān)注于筆鋒的運用，而后期探索時期則更注重點墨之間的交融。所謂的“五筆”法，正是源自黃賓虹對書法筆法的深入鉆研，與此同時，“七墨”法在繪畫領(lǐng)域的完善，亦為黃賓虹的書法創(chuàng)作提供了理論指導(dǎo)。步入書法成熟期的黃賓虹，其作品在墨法上的運用愈發(fā)嫻熟，大量運用飛白與宿墨，使得作品在保持書寫之韻的同時，亦充滿了審美的魅力。在這一時期，黃賓虹并非摒棄用筆之術(shù)，而是在法度的框架內(nèi)自由揮灑，摒棄了過多的技巧性書寫，達到了一種技巧與法度水乳交融的高級境界。藝術(shù)之間的界限是模糊的，彼此相互影響、相互滲透的。黃賓虹的繪畫正是從其書法中汲取了豐富的養(yǎng)分，而他的書法亦是在繪畫中找到了新的表現(xiàn)形式。他將繪畫的空間意識融入篆書，使字形顯得空靈飄逸。正因其書法作品疏密相間、干枯互襯、大小相融、正斜相補，字體架構(gòu)才能成為一個個充滿生命力的有機整體，由此成為一幅幅意境深遠的書法杰作。以他的行草為例，其成熟時期的行草作品，最為突出的特點便是簡化了對起收筆的過多雕琢，將力度內(nèi)斂，充滿了內(nèi)在的美感。如圖1所示，盡管題款短小精悍，僅十五字，卻不妨礙他淋漓盡致地展現(xiàn)筆墨之妙，墨色由濃轉(zhuǎn)淡、由潤至枯，隨心所欲，少有技巧的痕跡，卻展現(xiàn)出了超越和諧的天然韻致。

（三）人書俱老 大器晚成

黃賓虹在85歲至90歲這一期間，書法造詣達到了巔峰。在此階段，黃賓虹的書法觀念臻于成熟，進而塑造了獨特的書法審美取向。［4］觀察黃賓虹晚年的篆書作品，可領(lǐng)略到蒼勁挺拔、質(zhì)樸雄渾、含蓄內(nèi)斂的藝術(shù)魅力，古韻濃厚、凝重典雅、金石氣息濃郁，融入了篆籀筆法及魏碑書法元素，構(gòu)成了自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的行書作品則趨向飄逸瀟灑，下筆堅實有力，字體寧靜和諧，排列錯落有致，展現(xiàn)出具力含美的特質(zhì)。他晚年的草書作品更顯得渾厚古拙、深沉老練、揮灑自如。黃賓虹將個人情感注入腕指之間，以寫意形態(tài)展現(xiàn)人性的美感，營造出與自然相融的理想情境，是對內(nèi)在文化美學(xué)的詮釋，他的創(chuàng)新精神和寫意理念引發(fā)了時代創(chuàng)新的熱潮。黃賓虹運用筆墨的千變?nèi)f化，讓觀者深入體悟藝術(shù)內(nèi)涵與思想之美。他對傳統(tǒng)文化的透徹理解和長期鉆研，以及他所積累的深厚人文氣質(zhì)，始終引導(dǎo)著他不斷探索、不斷前行。

二、黃賓虹的書法筆墨觀

黃賓虹將深邃的中華傳統(tǒng)文化精髓巧妙地融匯于書法藝術(shù)創(chuàng)作之中。他運用書法筆墨，宛如行云流水，將情感與技藝交織。在其筆下，書法不再是簡單的筆畫組合，而是一個個跳動的靈魂，每一筆都蘊含著濃厚的情感，每一畫都透露出深邃的意境。黃賓虹以其手中之筆，實現(xiàn)了心靈與物質(zhì)的完美結(jié)合，展現(xiàn)了筆墨之“內(nèi)美”的真諦。在他的筆下，客觀自然被抽象化、個性化，成為一種獨特的藝術(shù)語言。

（一）黃賓虹“五筆”觀

黃賓虹在古典墨韻的深厚底蘊上，提煉出了獨具匠心的藝術(shù)見解，凝結(jié)出了“五筆七墨”的深邃筆墨哲學(xué)?！坝霉P有五決，曰：平、留、圓、重、變?！保?］“五筆”觀既是黃賓虹對筆法的極致詮釋，也是他筆法藝術(shù)的精粹所在，滲透在他的書法與畫卷之中。

“五筆”觀首倡為“平”，是指在掌握了精準的執(zhí)筆之術(shù)后，創(chuàng)作時需將全身之力自根而發(fā)，綿延至臂，再由臂至指，筆力須如錐畫沙般均衡有力，一氣呵成。落筆起始與收束之際，均需清晰明確、剛勁不阿，方顯書法之“平”。其次為“圓”，是指書法字體的圓潤與流轉(zhuǎn)，字體間銜接自然，無斧鑿痕跡。再次為“留”，強調(diào)落筆須穩(wěn)重，忌急躁與沖動，心靜如水，方能留得住筆意，保留其深邃內(nèi)涵。筆鋒回旋之間，要有顧盼生情之姿，上下連貫，神完氣足，速度不疾不徐，以達到遒勁有力之效果。接著為“重”，重如泰山，是指用筆需沉重有力，方能使筆力透紙背、力重千鈞，此乃書法之骨氣。最后為“變”，用筆講究變化無窮，如中鋒/側(cè)鋒交替使用，不拘一格，方能顯現(xiàn)生命之活力與創(chuàng)作之靈氣。黃賓虹的筆法論是對傳統(tǒng)用筆的總結(jié)與發(fā)展，在強調(diào)和堅持傳統(tǒng)書法筆法的同時，也形成了獨樹一幟的用筆風(fēng)格。［6］

（二）黃賓虹“七墨”觀

黃賓虹認為，氣韻之生，由于筆墨。用筆用墨未得其法，則氣韻無由呈露。［7］黃賓虹博采古今書法繪畫精華，探究用墨奧秘，悉心總結(jié)，遂成“七墨”論。其一為“濃墨法”，書法線條之中蘊含無限厚重之感。其二為“淡墨法”，運用細膩的墨法變化，運筆之際，淡墨生輝，盡顯筆精墨妙之功。其三為“破墨法”，利用水墨在宣紙上的自然滲透，勾勒出明暗交錯、輕重有別的物象，破墨之間，生動活潑，神韻橫生。其四為“潑墨法”，在絹面上將墨水潑灑成形，隨性繪制，自然成畫，圖像之外，意蘊無窮。其五為“積墨法”，此法層巒疊翠，反復(fù)疊加與渲染，使得畫面更加層次分明。其六為“焦墨法”，極端濃郁的墨色更顯蒼茫有力、古樸自然，焦墨落紙，力量十足。其七為“宿墨法”，此法用隔夜之墨，蘸以清水，盡顯空靈簡淡之美，令人陶醉。黃賓虹“七墨”論，不僅展現(xiàn)了其畫學(xué)思想之深邃，還顯示了其書法用墨之道，以此為指導(dǎo)，其書法作品呈現(xiàn)虛實結(jié)合的圓巧寧靜，不失穩(wěn)重溫和；山水畫更是雄渾奔放、意蘊深遠，盡顯天地萬物的生機活力。

三、黃賓虹的書法藝術(shù)風(fēng)格

黃賓虹的書法作品可觀“碑”之凝練與“帖”之厚重共融，使其作品無論是獨立成幅的藝術(shù)珍品，還是大量繪畫中的題識，均醇厚雅致，內(nèi)蘊堅忍卓絕且不失穩(wěn)健，古法融匯而富于鮮明的篆籀氣息。

（一）淳雅古樸 渾厚蒼勁

黃賓虹于五體書法之中，尤以擅長篆書而名噪藝壇。篆書難以出新，而黃賓虹所作篆書，卻深得書之神理，在眾多篆書大家中卓然自立、獨樹一幟。［8］黃賓虹自二十歲起，便開始鉆研篆書，畢生精力多傾注于大篆的理論與技法研究。他對于筆法真諦的探求走向深刻，關(guān)注引書入畫的玄妙體驗。初期的篆書作品，字跡略顯方形，結(jié)構(gòu)嚴密、布局有致，可謂嚴謹。隨著技藝的日漸精進，他的篆書作品從字體上看愈發(fā)舒展流暢，用筆灑脫自如，筆畫之間的銜接也非緊密，而是呈現(xiàn)出一種流暢且舒和之風(fēng)貌。晚年時期更加融入了自己的藝術(shù)特色，創(chuàng)造了一套獨特的藝術(shù)表達方式，特別是在篆書領(lǐng)域，無論是書寫技巧還是篇章布局，都展現(xiàn)了極高的藝術(shù)價值。如其晚年之作《駒影龍文聯(lián)》（見圖2），筆力雄渾厚重，是方折與圓勁的結(jié)合。［9］線條剛勁有力，用筆之功、結(jié)字之法皆展現(xiàn)得游刃有余，融入顫動、波動等手法，使得整個畫面洋溢著強大的生命力和張力，散發(fā)出濃郁的活力和力量。作品筆跡錯落、觀感清晰，內(nèi)蘊美感透徹，需以獨特的視角才能真正領(lǐng)略；線條舒展，氣質(zhì)古風(fēng)，字字生趣，參差錯落之美撲面而來。

（二）參合篆籀 格調(diào)高古

黃賓虹在追尋書法之道的旅途中，以唐楷為入門之階，進而深入探求“二王”行草書的韻味。對其影響至深者，不乏初唐歐陽詢與褚遂良及盛唐顏真卿等名家。盡管黃賓虹的草書作品頗為稀少，然而他在草書上的研習(xí)卻從未懈怠，其投入的精力并非膚淺之舉，旨在提升腕部靈活程度，深悟草書行云流水的書寫之道。在黃賓虹藝術(shù)生涯的長河中，篆書與行書成就斐然，尤其是行書，應(yīng)用之廣、影響之深，自不待言。以其行書《黃山詩》為例，作為其晚年的行書之作，筆觸間輕重緩急、干濕潤澤變化莫測，點畫交錯布局，勾勒出抽象且生動的藝術(shù)空間；看似隨意組合卻別有機杼，虛實相間，氣勢遼闊，注重字間呼應(yīng)，展現(xiàn)了字字相生的綜合魅力，每個字動靜相宜，賦予其內(nèi)在美感，展現(xiàn)了新生機。全篇格調(diào)沉穩(wěn)、筆觸凝練，氣息蒼遠古厚。筆畫挺拔如鐵畫銀鉤，力道遒勁，虛實相濟，富有濃厚的篆籀韻味。其《致黃居素之信札》，筆觸如絲帶般婀娜，流露出帖學(xué)的輕盈舞動之態(tài)，然其內(nèi)在卻又蘊含著金石的堅毅。他對于筆畫形狀的把握，看似隨心所欲，實則更注重筆鋒的流轉(zhuǎn)，用筆沉穩(wěn)而古樸、遲澀而有味、蒼茫而深遠。整篇布局虛實相生、水墨交融，筆畫墨色變化豐富、交叉照應(yīng)，蘊含動態(tài)之美，行文生動，雅致之趣盡顯。

（三）簡單拙厚 富含意境

簡淡不是對書法全貌的簡化處理，而是將書藝表現(xiàn)形式予以提煉，以升華整部作品的深遠意境。黃賓虹的書法藝術(shù)借用深厚的文化底蘊，盡顯筆墨之間所流露的意境之美。［10］他運用靈巧多變的筆觸，以簡潔明快的線條勾勒出內(nèi)心深處的獨特感悟。黃賓虹作品意境的表達，既保留本色又洋溢性情。其書法強調(diào)順應(yīng)自然之性、推崇恬淡之美，筆鋒之間生機勃發(fā)，情感流露于不經(jīng)意間，幾乎不見任何粗疏急躁的雕飾與習(xí)氣。其書法之力度，沉穩(wěn)而富有真趣，這正是他深厚文化素養(yǎng)與至高精神境界在技法上的外化。黃賓虹書法的又一顯著特色便是拙樸之美。“拙”乃率直而質(zhì)樸之意。黃賓虹以為書畫之拙厚，重在情境深遠，貴在保持本真，這既是中庸之道的體現(xiàn)，也是他作為書畫家所秉持的處世哲學(xué)。其作品蘊含深厚的傳統(tǒng)文化底蘊，用筆古樸而富有力度，澀重之中顯現(xiàn)筋骨，引人深思。

除此以外，黃賓虹先生的書法還洋溢著濃厚的意境之美。詩書畫印相融合，構(gòu)成其作品的鮮明特點，也是其藝術(shù)造詣達到巔峰的彰顯。詩書畫印的巧妙糅合，營造出一種聯(lián)想與意境相得益彰、融合無間的藝術(shù)境界。將優(yōu)美動人的詩篇與流利俊秀的書法置于畫卷，印章的篆刻則以內(nèi)容和形式之美加以補充和點睛，使其書畫作品達到至臻至美的意境，彰顯了自然的精神內(nèi)核，散發(fā)出藝術(shù)的無限魅力。

參考文獻：

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作者單位：廣州美術(shù)學(xué)院