［摘 要］ 《清明上河圖》憑借其細(xì)致的藝術(shù)表現(xiàn)和廣闊的敘述視角，生動(dòng)地描繪了宋代的繁華盛景。通過對(duì)圖中市場(chǎng)交易、航運(yùn)活動(dòng)及手工業(yè)作坊等元素的深入分析，揭示了宋代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)活力與都市生活的繁華。藝術(shù)家以巧妙的構(gòu)圖和精湛的技法，將當(dāng)時(shí)多樣的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)及其繁榮的景象形象化地展現(xiàn)出來。不僅探討了《清明上河圖》在視覺敘事方面的獨(dú)特魅力，也挖掘了該作品在歷史研究和文化傳承中的重要意義，為理解宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)提供了新的視角。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 《清明上河圖》；宋代；經(jīng)濟(jì)繁榮；視覺敘事；張擇端

引言

在華夏歷史的長(zhǎng)河中，宋代以其獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)風(fēng)貌占據(jù)著重要的篇章。這一時(shí)期經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)足發(fā)展，經(jīng)濟(jì)總量顯著增長(zhǎng)，城市規(guī)模持續(xù)擴(kuò)張，市民階層迅速崛起，社會(huì)生活豐富多彩。

20世紀(jì)50年代，經(jīng)過徐邦達(dá)、鄭振鐸、張安治三位學(xué)者的鑒定，確定了北京故宮博物院所藏宋代張擇端版《清明上河圖》為真跡。［1］《清明上河圖》作為宋代繪畫的瑰寶，生動(dòng)且細(xì)膩地勾勒出汴京及汴河兩岸的繁華盛景。以往對(duì)《清明上河圖》的研究，多聚焦于藝術(shù)風(fēng)格、繪畫技巧或單純的歷史事件描繪等方面，從美術(shù)學(xué)視角深入剖析其與宋代經(jīng)濟(jì)繁榮內(nèi)在聯(lián)系的研究尚顯不足。

本研究力求從畫卷的筆觸、色彩、構(gòu)圖、人物、場(chǎng)景、物件等美術(shù)元素中，挖掘宋代經(jīng)濟(jì)繁榮的諸多細(xì)節(jié)，如商業(yè)活動(dòng)的類型與規(guī)模、交通運(yùn)輸?shù)木W(wǎng)絡(luò)與效能、農(nóng)業(yè)與手工業(yè)的發(fā)展水平以及建筑景觀所蘊(yùn)含的經(jīng)濟(jì)實(shí)力等，以期填補(bǔ)相關(guān)研究的空白，為理解宋代經(jīng)濟(jì)文化提供嶄新的視角與維度，揭示這一傳世佳作在經(jīng)濟(jì)史研究中的獨(dú)特價(jià)值與魅力。

一、張擇端與《清明上河圖》

（一）《清明上河圖》概述

《清明上河圖》被譽(yù)為中國(guó)十大傳世名畫之一，出自北宋時(shí)期的畫家張擇端之手。《清明上河圖》生動(dòng)描繪了北宋都城東京（今河南省開封市）的繁榮景象，通過細(xì)致的筆觸以及多樣化的人物、建筑和自然景觀，真實(shí)再現(xiàn)了古都的風(fēng)貌和民眾的日常生活。整個(gè)畫面的內(nèi)容大體可分為三個(gè)段落：開首為郊區(qū)農(nóng)村風(fēng)光；中段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹皟砂兜拇囘\(yùn)輸、手工業(yè)和商貿(mào)活動(dòng)，人聲鼎沸，形態(tài)各異；后段表現(xiàn)的則是城門內(nèi)外的景色，以及街道交錯(cuò)縱橫、店鋪鱗次櫛比的繁華景象。［2］

畫家采用傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式，畫面中展現(xiàn)的各式景物，無論是寂靜的原野、高聳的城郭、涓涓的河流，還是車船里的人物、精致的貨品、招牌上的文字等，都體現(xiàn)了畫家精湛的筆法。［3］

《清明上河圖》是北宋城市經(jīng)濟(jì)的真實(shí)寫照，也是中國(guó)和世界繪畫史上的珍品。該作品為研究宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)提供了重要資料，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的繁榮景象和人民的生活狀態(tài)，同時(shí)也反映了畫家深刻的洞察力與優(yōu)秀的畫面構(gòu)成能力。

（二）張擇端簡(jiǎn)介

張擇端，北宋末年宮廷畫家，自幼好學(xué)，曾于汴京備考，但未能成功，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)繪畫，最終進(jìn)入翰林圖畫院，其藝術(shù)生涯主要在徽宗時(shí)期。明代王孟端在《書畫傳習(xí)錄》中補(bǔ)充，稱張擇端“位至翰林奉旨，性習(xí)繪事，工于界畫……以失位家居，賣畫為計(jì)，寫有《清明上河圖》……其中位置，若城郭屋廬之遠(yuǎn)近高下……皆曲盡其意態(tài)，而莫可數(shù)計(jì)，蓋汴京盛時(shí)偉觀也……此卷初入宣和內(nèi)府，后為金人所有，卷末有金主璽”［4］。

張擇端因?yàn)椤肚迕魃虾訄D》及其題款“翰林張擇端”而留名于世。史載其“性習(xí)繪事，工于界畫，尤嗜于舟車、市橋、郭徑，別成家數(shù)也”。他有較高的寫實(shí)能力，善于描繪宏大復(fù)雜的生活場(chǎng)景。［5］

嚴(yán)善錞在《文人與畫——正史與小說中的畫家》中指出，評(píng)估畫家社會(huì)地位的有效方法是考察其在正史中的記載與評(píng)價(jià)。正史由古代宮廷的史官撰寫，是具有權(quán)威性的官方歷史文獻(xiàn)，反映了當(dāng)時(shí)的政治思想及繪畫界主流學(xué)者的觀念和價(jià)值。正史中未記錄中國(guó)職業(yè)畫家的存在，表明當(dāng)時(shí)士大夫與史官普遍低估繪畫及畫家的地位。唐代敦煌莫高窟的畫工多無名，反映出早期畫家的社會(huì)身份普遍較為卑微。敦煌壁畫及宋朝無名畫均因作品流傳而知名，而有些畫家如吳道子、李唐則因杰作而聲名顯赫。張擇端因?yàn)椤肚迕魃虾訄D》及其題款“翰林張擇端”而留名于世?！肚迕魃虾訄D》缺乏題款和印章在當(dāng)時(shí)并不少見，許多繪畫作品以插圖形式存在，連知名畫家亦常不署名。這幅作品可能是應(yīng)皇命創(chuàng)作，體現(xiàn)了翰林畫院為政治服務(wù)的職能。同時(shí)，“非衣冠貴胄、逸士高人”的評(píng)價(jià)也影響了畫家張擇端的歷史地位，導(dǎo)致其未能入正史。

二、宋代經(jīng)濟(jì)的繁榮

在北宋時(shí)期，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)達(dá)到了前所未有的輝煌階段。這種繁榮不僅表現(xiàn)在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的顯著提升，還涵蓋了手工業(yè)、商業(yè)以及對(duì)外貿(mào)易的全面興盛。在農(nóng)業(yè)領(lǐng)域，政府采取了“不限制兼并”的土地政策，為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的進(jìn)步創(chuàng)造了廣闊的發(fā)展空間。該政策促進(jìn)了土地自由交易與兼并，優(yōu)化了土地資源配置，增加了地主的經(jīng)濟(jì)收益。同時(shí)，政府通過擴(kuò)展國(guó)有土地、統(tǒng)一管理農(nóng)業(yè)及實(shí)施糧食稅制等措施，顯著推動(dòng)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的增長(zhǎng)。此外，犁耕、灌溉等農(nóng)業(yè)技術(shù)的改進(jìn)，也有效提升了生產(chǎn)效率，增強(qiáng)了農(nóng)民的生產(chǎn)能力。上述措施共同推動(dòng)了北宋時(shí)期農(nóng)業(yè)的迅速進(jìn)步，為經(jīng)濟(jì)繁榮奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

在手工業(yè)方面，北宋時(shí)期呈現(xiàn)出顯著的進(jìn)步，尤其是南方絲織行業(yè)的發(fā)展尤為迅速。四川及江浙地區(qū)已成為絲織品的主要生產(chǎn)基地，廣受國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的青睞。另外，宋代的官窯和民窯在全國(guó)范圍內(nèi)廣泛分布，所生產(chǎn)的瓷器因其精湛的造型和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的重要代表。這些瓷器不僅滿足了國(guó)內(nèi)的消費(fèi)需求，還通過海上絲綢之路出口到海外。同時(shí)，造船產(chǎn)業(yè)在此時(shí)期也達(dá)到了全球領(lǐng)先的水平，廣州、泉州等地的造船業(yè)尤為昌盛，為對(duì)外貿(mào)易的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

在商業(yè)領(lǐng)域，北宋時(shí)期的興盛達(dá)到了前所未有的高度。城市不僅發(fā)展成為貿(mào)易中心，還成為商品輸出的重要場(chǎng)所，吸引了眾多商人和手工業(yè)者。為促進(jìn)商業(yè)發(fā)展，政府放寬市場(chǎng)監(jiān)管，鼓勵(lì)商業(yè)活動(dòng)，如允許商人自由經(jīng)營(yíng)、降低稅收等。此外，北宋時(shí)期的紙幣“交子”問世，進(jìn)一步激發(fā)了經(jīng)濟(jì)活力。宋代城市打破了市坊界限，民居和商鋪夾雜，在時(shí)間上取消了宵禁，變?yōu)槿鞝I(yíng)業(yè)。孟元老《東京夢(mèng)華錄》記載了“夜市直至三更盡，才五更又復(fù)開張，如耍鬧去處，通宵不絕”的盛況。［6］

在海外貿(mào)易方面，北宋時(shí)期海外貿(mào)易顯著發(fā)展，貿(mào)易范圍拓展至東南亞、南亞和西亞，與這些地區(qū)的交流愈加頻繁。

三、《清明上河圖》中經(jīng)濟(jì)繁榮的視覺呈現(xiàn)

（一）經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的描繪

《清明上河圖》生動(dòng)展現(xiàn)了北宋汴京（今開封）的商業(yè)繁榮，街道上茶樓、酒樓等店鋪比比皆是，展現(xiàn)了豐富的商業(yè)活動(dòng)。

在該幅畫作中，能夠觀察到若干手工業(yè)作坊及工匠的形象。他們或正在織布，或正在鍛造，或從事雕刻，生動(dòng)展現(xiàn)了北宋時(shí)期手工業(yè)的興盛以及工匠們的勤勞。畫面里的人身著各異的服飾，有的在街道上行走，有的停留在店鋪前，構(gòu)成了一幅生動(dòng)的商業(yè)活動(dòng)場(chǎng)景。商販們一面舉著商品進(jìn)行叫賣，一面與顧客談價(jià)格，生動(dòng)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)商業(yè)活動(dòng)的熱鬧場(chǎng)景。此外，畫面中還描繪了多類娛樂活動(dòng)與表演，如摔跤和說書等，吸引了大量觀眾，進(jìn)一步反映了當(dāng)時(shí)商業(yè)活動(dòng)的多樣性以及市民生活的悠閑氛圍。

（二）商業(yè)建筑

《清明上河圖》描繪了多種大型商業(yè)建筑，如酒樓、旅店和茶館，反映了當(dāng)時(shí)繁榮的城市經(jīng)濟(jì)。畫中街道寬闊、店鋪林立，行人往來頻繁，展現(xiàn)了獨(dú)特的城市風(fēng)貌。汴河之上，各類船只絡(luò)繹不絕，一部分承載著貨物，另一部分則運(yùn)送游人游玩。這一忙碌的水上交通景象反映了當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的興旺。在畫面中，茶樓、酒樓、當(dāng)鋪及綢緞莊等商鋪，以及市集上人們熱鬧的交易情景，充分展示了當(dāng)時(shí)商業(yè)活動(dòng)的多樣性與活躍程度。

有學(xué)者通過研究《清明上河圖》，發(fā)現(xiàn)圖中總計(jì)約一百二十二幢建筑，其中四十五幢為商業(yè)用途，包括八幢懸掛酒旗的酒樓。例如，虹橋邊有一小店，門口寫著“十千腳店”，腳店是供人歇腳休息的小型客店，與正店相比，腳店規(guī)模不大，只能賣酒，不能釀酒，酒水要從正店進(jìn)貨。［7］在城門左側(cè)附近，屹立著知名的酒樓孫羊正店，其門前懸掛著一塊顯眼的招牌，上面清晰地書寫著“正店”二字。樓下有明確的入口，入口處設(shè)有彩樓歡門來招攬客人。據(jù)宋人洪邁《容齋續(xù)筆》記載： “今都城與郡縣酒務(wù)，及凡鬻酒之肆，皆揭大簾于外，以青白布數(shù)幅為之?！保?］在北宋時(shí)代，腳店這類豪華酒樓往往由數(shù)棟建筑、亭臺(tái)樓閣及專設(shè)的貴賓包間構(gòu)成。其屋檐之下，常懸有“天之”與“美祿”兩大招牌，其性質(zhì)猶如當(dāng)今的廣告標(biāo)語，具有顯著的宣傳效果。因此可以推測(cè)，當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)需求促進(jìn)了新型廣告業(yè)的興起。

汴京城內(nèi)已經(jīng)興起了一些旅店。“邸店者，居物之處為邸，沽賣之所為店?！保?］在《清明上河圖》中，多處可見旅館的形象，例如位于孫羊正店對(duì)面的“久住王員外家”，其招牌上明顯寫有“久住”二字，指明此地為住宿的場(chǎng)所。值得指出的是，宋代時(shí)期，“久住”這一術(shù)語常常被用作旅店的名稱。此外，宋代的居民普遍將旅館稱為邸店或客邸，而“王員外”這一稱謂的存在，不僅表明該旅店可能由一位名為“王員外”的富商所經(jīng)營(yíng)，也反映了當(dāng)時(shí)旅館行業(yè)未完全被政府掌控，其他富裕商人同樣擁有合資經(jīng)營(yíng)旅館的機(jī)會(huì)。正如周密在《武林舊事》中所言：“臨安的‘三橋等處，客邸最盛’。這些客邸，有些是官營(yíng)的，有的是民營(yíng)的?！保?0］通過分析，可以看出這家客棧所在的位置具有顯著的地緣優(yōu)勢(shì)：它不僅面向街道，而且位于一個(gè)繁忙的十字路口，四周環(huán)繞著眾多水運(yùn)船舶，構(gòu)成了一個(gè)關(guān)鍵的水陸交匯點(diǎn)，彰顯了濃厚的商貿(mào)氛圍。客棧的牌匾上明確顯示著“久住”二字，而且正門僅有此一標(biāo)識(shí)，這無疑增強(qiáng)了其獨(dú)特的魅力。

北宋時(shí)期，茶館行業(yè)在全國(guó)范圍內(nèi)蓬勃發(fā)展，呈現(xiàn)出繁榮的景象。茶館數(shù)量眾多且分布廣泛，其建筑風(fēng)格也具有獨(dú)特的特點(diǎn)。例如，在《清明上河圖》中，茶館和茶樓的建筑形式普遍存在且數(shù)量眾多。同時(shí)，作為為顧客提供茶飲、品茶及休閑的公共場(chǎng)所，茶肆、茶坊與茶樓在選址方面具有相當(dāng)高的要求，通常位于城市的特定區(qū)域。大部分茶樓選擇在交通繁忙的干道及商賈往來的碼頭附近建立。茶館外部配備了茅草棚，這種設(shè)計(jì)充分考慮了人性化的需求，另外還考慮到河邊的風(fēng)力，因此在茅草之上加設(shè)了幾片瓦片，而茅草棚中則擺放了若干桌椅，常有悠閑的顧客在此品茶交流。在北宋時(shí)期，茶館與茶樓作為重要的休閑娛樂場(chǎng)所，部分下層社會(huì)人士，尤其是貧民，常將其視為臨時(shí)庇護(hù)和棲息之所，從而在一定程度上發(fā)揮了緩和社會(huì)矛盾的作用。

相較于酒店，食店的豪華程度通常較低，多設(shè)于河邊或街道，墻體打通而以柱子支撐，外部有棚、傘以拓展空間，內(nèi)部則擺放簡(jiǎn)陋桌椅，主要消費(fèi)群體為船夫、腳夫及市民階層。其特點(diǎn)在于良好的采光，顧客通過通透的墻面可欣賞街景。

《清明上河圖》還展示了多樣的商業(yè)設(shè)施，其中包括布料鋪、香料鋪、珠寶鋪等，集中在汴河沿岸形成商業(yè)街，為市民和商客提供了便利，生動(dòng)展示了各行業(yè)的店面與營(yíng)業(yè)狀況。

在《清明上河圖》中，張擇端以細(xì)致的筆觸和鮮明的色彩，生動(dòng)再現(xiàn)了北宋經(jīng)濟(jì)繁榮的景象。

結(jié)束語

《清明上河圖》中對(duì)于經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的描繪生動(dòng)呈現(xiàn)了宋代經(jīng)濟(jì)的興旺局面。畫中的商鋪、市場(chǎng)、交通運(yùn)輸以及手工業(yè)作坊等構(gòu)成了繁忙且有序的商業(yè)環(huán)境，不僅反映了當(dāng)時(shí)商品種類的多樣性與市場(chǎng)的繁榮，還彰顯了宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和市民生活的多姿多彩。

在《清明上河圖》中，精細(xì)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)和多樣的元素使我們得以直觀地領(lǐng)略到宋代經(jīng)濟(jì)的繁榮。從密集的商鋪、熙攘的市場(chǎng)，到發(fā)達(dá)的交通運(yùn)輸和繁忙的手工業(yè)，皆展示了宋代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)活力以及市民的富饒生活。這幅作品不僅為現(xiàn)代研究宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活提供了珍貴的資料，也加深了我們對(duì)該時(shí)期歷史與文化的理解。

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作者單位：湖北大學(xué)