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        舞蹈表演中的情感表達(dá)探析

        2025-03-28 00:00:00孫智江
        大觀 2025年2期
        關(guān)鍵詞:舞蹈藝術(shù)舞蹈表演情感表達(dá)

        摘 要:隨著當(dāng)前社會(huì)的不斷發(fā)展,我國人民生活水平有了明顯的提高。在生活水平提高的同時(shí),人們更加追求精神層次的滿足和發(fā)展。其中,舞蹈藝術(shù)就是人們比較喜歡的一種藝術(shù)形式。在實(shí)際表演的過程中,舞蹈演員自身的情感表達(dá)是非常重要的。演員需要運(yùn)用氣息和表情來傳達(dá)內(nèi)心所要表達(dá)的情感,通過舞蹈表演技巧賦予舞蹈生命力。對(duì)舞蹈表演中的情感表達(dá)進(jìn)行分析,提出相應(yīng)的策略,以提升舞蹈表演效果。

        關(guān)鍵詞:舞蹈表演;情感表達(dá);舞蹈藝術(shù)

        從當(dāng)前舞蹈藝術(shù)的相關(guān)研究結(jié)果來看,表演者可以通過舞蹈動(dòng)作表達(dá)各種情感。舞蹈之所以具有一定的感染力,是因?yàn)槠淇梢钥醋鞅硌菡吆托蕾p者之間心靈的互動(dòng)。表演者不僅是動(dòng)作的完成者,更是情感表達(dá)的主體,需要通過舞蹈動(dòng)作來表達(dá)內(nèi)心真摯的情感以及舞蹈所要表達(dá)的情感,讓觀眾能夠產(chǎn)生情感共鳴。

        一、舞蹈表演中情感表達(dá)的價(jià)值

        對(duì)于表演者而言,其前期需要經(jīng)過系統(tǒng)的舞蹈知識(shí)學(xué)習(xí)和技能的培訓(xùn)。只有完成這一系列培訓(xùn)之后,才能夠在舞蹈動(dòng)作方面具有一定的造詣,但是要想真正獲得成功,除了要掌握一些技巧之外,還應(yīng)該注重情感的表達(dá)與融入,要通過自身的肢體動(dòng)作和面部表情將舞蹈作品的內(nèi)涵真正呈現(xiàn)出來,這也是舞蹈表演者在藝術(shù)道路上取得成功的關(guān)鍵因素。這樣的表演模式能夠給觀眾帶來更好的觀賞體驗(yàn),使觀眾在觀看舞蹈的時(shí)候既能看到表面的舞蹈動(dòng)作,又能夠真正與表演者進(jìn)行心靈的共鳴。一場(chǎng)精彩的舞蹈表演活動(dòng)能夠呈現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力,在這一過程中,表演者可以通過融入自身的一些感受和理解來實(shí)現(xiàn)整體舞蹈情感的表達(dá)。舞蹈表演強(qiáng)調(diào)一定的情感融入,僵硬的肢體動(dòng)作會(huì)導(dǎo)致臺(tái)下的觀眾感到枯燥乏味。表演者在表演的時(shí)候應(yīng)該真正融入自己豐富的情感,給觀眾營(yíng)造良好的觀賞情境,使舞蹈表演更具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力,使觀眾在觀看之后,能夠真正被表演者的肢體動(dòng)作和情感表達(dá)所震撼。

        二、舞蹈表演與情感表達(dá)的關(guān)系

        (一)舞蹈表演的過程就是情感表達(dá)的過程

        舞蹈表演者在進(jìn)行實(shí)際表演的時(shí)候,應(yīng)該真正了解舞蹈的基本內(nèi)涵和背景。舞蹈表演動(dòng)作其實(shí)也是對(duì)舞蹈內(nèi)容的詮釋,是對(duì)舞蹈背景以及情感的展現(xiàn)。舞蹈表演者要對(duì)舞蹈的情感有一定的把握能力和創(chuàng)造能力,同時(shí)應(yīng)該考慮到舞蹈的抒情性。舞蹈表演者還要對(duì)舞蹈動(dòng)作真正地理解,要將每一個(gè)肢體動(dòng)作和眼神都看作舞蹈情感的寄托。舞蹈表演的過程其實(shí)也是情感表達(dá)的過程。個(gè)性化也是當(dāng)前舞蹈表演的關(guān)鍵,不僅會(huì)影響舞蹈的基本技巧,而且會(huì)影響情感傳達(dá)效果。此外,舞蹈表演者還要有扎實(shí)的基本功,通過長(zhǎng)期訓(xùn)練,對(duì)一些舞蹈細(xì)節(jié)進(jìn)行雕琢和打磨。

        (二)舞蹈表演是內(nèi)在情感的外顯

        舞蹈表演承載著創(chuàng)作者一些內(nèi)在的情感和精神,其在進(jìn)行舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的時(shí)候,需要通過舞蹈編排來傳達(dá)自身的情感。舞蹈編排者應(yīng)具有較強(qiáng)的時(shí)代責(zé)任感,通過舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)體現(xiàn)自身的藝術(shù)追求。舞蹈表演者需要在編導(dǎo)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再次創(chuàng)作,實(shí)現(xiàn)其思想情感的融合。雙方需要不斷地進(jìn)行交流,雙方交流的過程其實(shí)也是豐富舞蹈形象的過程,能夠使整體的舞蹈情感更加深刻。舞蹈表演者應(yīng)該準(zhǔn)確地把握舞蹈的藝術(shù)形象,了解舞蹈所要表達(dá)的情感,同時(shí)真正體會(huì)編導(dǎo)的編排思想,從而在表演的時(shí)候盡情地展現(xiàn)自己的思想,實(shí)現(xiàn)舞蹈動(dòng)作與內(nèi)心情感的有效融合,為后續(xù)的情感表達(dá)奠定一定的基礎(chǔ)。要通過舞臺(tái)形象來釋放自己的內(nèi)在情感,給觀眾帶來不一樣的體驗(yàn)。

        (三)舞蹈表演要塑造情感飽滿的藝術(shù)形象

        舞蹈表演者應(yīng)該通過實(shí)際的表演塑造出情感飽滿的藝術(shù)形象。舞蹈表演不僅是一種視覺表現(xiàn),還能夠通過舞蹈藝術(shù)形象深刻表達(dá)舞蹈的內(nèi)在情感,賦予舞蹈藝術(shù)形象較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。這不僅有助于傳達(dá)情感,而且有助于展現(xiàn)舞蹈的精神內(nèi)涵。表演者應(yīng)該把握舞蹈表演的情感表達(dá)方式,營(yíng)造良好的舞蹈表演氛圍,以提高舞蹈情感表現(xiàn)力??梢詫⒉煌那楦腥诤显谝黄?,根據(jù)自己的理解,對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行有效搭配。舞蹈表演者還應(yīng)該不斷進(jìn)行自主學(xué)習(xí)和自我反思,因?yàn)槲璧傅膶W(xué)習(xí)是一個(gè)持續(xù)的過程,只有不斷進(jìn)行學(xué)習(xí),才能取得更大的進(jìn)步。

        三、舞蹈表演中情感表達(dá)的難點(diǎn)

        (一)面部表情的精準(zhǔn)傳達(dá)

        舞蹈表演所涉及的內(nèi)容環(huán)節(jié)比較多,舞蹈表演者除了要保證自己的舞蹈動(dòng)作不出現(xiàn)錯(cuò)誤之外,還應(yīng)該重視自己的情感表達(dá)。在這個(gè)過程中,面部表情的管理非常重要。面部表情可以看作舞蹈情感表達(dá)的重要載體,表演者應(yīng)該根據(jù)舞蹈整體的風(fēng)格來調(diào)節(jié)自己面部的一些表情。面部的細(xì)微變化能夠直接反映表演者內(nèi)心的一些波動(dòng),但是從實(shí)際的訓(xùn)練情況來看,通過面部表情傳達(dá)情緒是相對(duì)困難的。舞蹈表演者在這一過程中要有較強(qiáng)的核心定力,還要有一定的情感感知能力和表達(dá)能力。應(yīng)該對(duì)舞蹈表演的重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行分析,通過肢體動(dòng)作與面部表情的配合更好地傳達(dá)情感,通過面部表情的變化與觀眾進(jìn)行精神上的互動(dòng)。在實(shí)際表演的時(shí)候,一些舞蹈表演者因?yàn)槿狈?jīng)驗(yàn),不能熟練地運(yùn)用面部表情的控制技巧,導(dǎo)致有些面部表情比較生硬和夸張,從而無法真正達(dá)到傳達(dá)角色情感的效果。一些表演者沒有很好地把握面部表情的一些技巧和方法,從而難以準(zhǔn)確地傳達(dá)舞蹈的關(guān)鍵內(nèi)容和情感。除此之外,面部表情還應(yīng)該和肢體動(dòng)作以及音樂的節(jié)奏相輔相成。只有各環(huán)節(jié)相協(xié)調(diào),才能夠形成完整的情感表達(dá)體系。

        (二)肢體語言的恰當(dāng)運(yùn)用

        除了面部表情之外,肢體語言也是舞蹈非常重要的組成部分。有些作品的情感難以通過細(xì)微的面部表情來進(jìn)行詮釋,這個(gè)時(shí)候就要通過幅度相對(duì)較大的肢體動(dòng)作來傳達(dá)。目前,一些表演者在進(jìn)行舞蹈表演的時(shí)候,忽視了肢體語言的合理表達(dá),導(dǎo)致實(shí)際的表演效果不理想。肢體語言的合理搭配需要表演者具有較強(qiáng)的舞蹈功底和豐富的表演經(jīng)驗(yàn),通過身體的律動(dòng)和動(dòng)作的轉(zhuǎn)變更好地展現(xiàn)角色的情感狀態(tài)。表演者還應(yīng)該有較強(qiáng)的身體協(xié)調(diào)能力和表現(xiàn)能力,根據(jù)舞蹈的主題風(fēng)格選擇恰當(dāng)?shù)闹w語言,以實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)的準(zhǔn)確性和連貫性。一些表演者在實(shí)際表演的時(shí)候忽視了肢體語言的使用和表達(dá),只是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)了一些肢體動(dòng)作,在前期訓(xùn)練的時(shí)候,也只是對(duì)一些肢體動(dòng)作進(jìn)行硬性的記憶。一些表演者沒有考慮到肢體動(dòng)作和情感的融合問題,導(dǎo)致肢體語言運(yùn)用不恰當(dāng),難以通過靈活的肢體動(dòng)作來更好地傳達(dá)作品的信息。對(duì)于整個(gè)舞蹈表演來說,肢體語言的合理運(yùn)用是非常重要的,如果不能對(duì)肢體語言和肢體動(dòng)作進(jìn)行合理的組合,可能會(huì)導(dǎo)致整體的表演相對(duì)生硬,難以引發(fā)觀眾的情感共鳴,影響最終的表演效果。因此,表演者在進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練的時(shí)候,應(yīng)該重視肢體語言的合理搭配與運(yùn)用,充分發(fā)揮肢體語言的作用。

        (三)情感與技巧的融合

        在舞蹈表演中,情感與技巧的融合也是一個(gè)難點(diǎn)。表演者需要在掌握舞蹈技巧的基礎(chǔ)上,將情感融入其中,使舞蹈表演更加生動(dòng)和感人。為呈現(xiàn)出完美的舞蹈表演,情感和技巧缺一不可。在舞蹈表演過程中,如果表演者過于重視技巧的運(yùn)用,忽視情感的融入和表達(dá),會(huì)導(dǎo)致舞蹈表演整體看起來機(jī)械和乏味;一些表演者在進(jìn)行舞蹈表演訓(xùn)練的時(shí)候,雖然意識(shí)到了技巧使用的重要性,也開始重視情感的融入和表達(dá),但是從實(shí)際的表演情況來看,其難以將二者進(jìn)行巧妙融合,導(dǎo)致整體的表演過于生硬。如果表演者過于強(qiáng)調(diào)情感,沒有巧妙地融入一些技巧,會(huì)導(dǎo)致舞蹈表演整體看起來雜亂無章,難以呈現(xiàn)良好的舞蹈表演藝術(shù)效果。因此,在這一過程中,情感和技巧的巧妙融合是非常重要的,表演者需要找到二者之間的平衡點(diǎn),并結(jié)合實(shí)際情況找到舞蹈表演的核心,給觀眾帶來更好的觀賞體驗(yàn)。還要注重與觀眾進(jìn)行精神和心理上的溝通,了解觀眾在欣賞舞蹈時(shí)的真實(shí)的想法。這能夠使舞蹈表演者與觀眾更好地進(jìn)行情感互動(dòng),也能夠幫助觀眾更加快速地掌握舞蹈欣賞的一些要領(lǐng)。

        四、舞蹈表演中的情感表達(dá)策略

        (一)呼吸和表情是情感表達(dá)的基礎(chǔ)

        在舞蹈表演中,表演者應(yīng)該有較高的精神境界,能夠了解情感表達(dá)的關(guān)鍵點(diǎn)。要想真正通過一些動(dòng)作和肢體語言來表達(dá)情感,表演者應(yīng)該學(xué)會(huì)控制自己的呼吸和表情,因?yàn)檫@兩方面是情感表達(dá)的基礎(chǔ)和前提,也是觀眾最先能夠注意到的方面。在舞蹈表演的時(shí)候,表演者的呼吸頻率與正常的呼吸有一定的差異。舞蹈中有許多肢體動(dòng)作,所以表演者的呼吸應(yīng)配合舞蹈動(dòng)作來進(jìn)行調(diào)整。舞蹈表演的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng),表演者在表演的時(shí)候會(huì)消耗大量的體力,而要想保持良好的狀態(tài),就要通過呼吸來調(diào)整自己身體運(yùn)動(dòng)的頻率,不至于讓自己出現(xiàn)呼吸急促的情況。同時(shí),正確的呼吸調(diào)節(jié)不僅有助于表演者控制身體并完成舞蹈動(dòng)作,還能使整體的舞蹈動(dòng)作更具有生命力,更好地表達(dá)舞蹈的思想和情感。例如,在《愛蓮說》舞蹈表演中,表演者需要借助器械來帶動(dòng)身體的舞蹈動(dòng)作。表演者通過運(yùn)用一定的呼吸技巧,即使是做一些大幅度的動(dòng)作,也能給觀眾帶來一種輕松自如的感覺。表演者在前期的學(xué)習(xí)和練習(xí)中就應(yīng)該了解氣息的調(diào)整方法,從而更好地完成舞蹈表演。面部表情作為情感表達(dá)最直接且富有感染力的方式,在舞蹈中扮演著至關(guān)重要的角色。它通過細(xì)微的肌肉運(yùn)動(dòng)傳達(dá)出表演者內(nèi)心的情感波動(dòng),引導(dǎo)觀眾進(jìn)入特定的情感氛圍。通過眼神的交流,表演者能夠傳達(dá)出深情、憂郁、喜悅、憤怒等多種復(fù)雜情感。在舞蹈中,表演者應(yīng)學(xué)會(huì)利用眼神的聚焦與流轉(zhuǎn),與觀眾建立視覺上的聯(lián)系,從而加深情感的傳遞。嘴角的上揚(yáng)或下垂,以及微笑的深淺,都能傳達(dá)出不同的情感信息;眉毛的挑動(dòng)、皺起,以及額頭的舒展或緊繃,同樣能夠傳達(dá)豐富的情感。此外,表演者還應(yīng)該重視呼吸和表情的融合,了解情感表達(dá)的重點(diǎn),通過合理的面部表情傳遞更多情感信息。

        (二)通過舞蹈表演技巧表達(dá)情感

        舞蹈表演不是簡(jiǎn)單的動(dòng)作呈現(xiàn),而是需要將一些技巧融入實(shí)際的表演。在舞蹈訓(xùn)練的時(shí)候,表演者可以將舞蹈表演技巧與自身的表演風(fēng)格進(jìn)行有效結(jié)合,從而達(dá)到更好的情感表達(dá)和舞蹈表演效果。恰當(dāng)?shù)奈璧副硌菁记煽梢再x予舞蹈動(dòng)作一定的生命力,在實(shí)際舞蹈表演的過程中,首先要實(shí)現(xiàn)技巧的情感化。舞蹈表演不是簡(jiǎn)單地通過技巧來完成一些舞蹈動(dòng)作,而是通過技巧來表達(dá)一些情感,這也是表演的重中之重。要通過舞蹈情緒的層層推進(jìn),恰到好處地完成一些表演的任務(wù),從而使整體的表演更加富有感染力。通過各種舞蹈表演技巧的有效搭配,能夠給觀眾帶來更好的觀看體驗(yàn)。從實(shí)際的舞蹈表演情況來看,情感化的舞蹈表演技巧能夠有效地提高表演者的藝術(shù)表現(xiàn)能力,也能夠有效增強(qiáng)表演者的藝術(shù)感染能力。除了要實(shí)現(xiàn)技巧的情感化表達(dá)之外,還應(yīng)該注重技巧的藝術(shù)化呈現(xiàn)。例如,《雀之靈》中的舞蹈造型與動(dòng)態(tài),通過藝術(shù)化的夸張與變形,將孔雀的高潔與超然的靈性進(jìn)一步升華,創(chuàng)造出了一個(gè)似真似幻、虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)仙境。表演者在表演的時(shí)候,通過獨(dú)特的舞蹈表演技巧,將自己的人生感悟融入舞蹈動(dòng)作,能夠給觀眾帶來自然的感受,充分調(diào)動(dòng)其內(nèi)心的情感。還應(yīng)該重視各種表演技巧的合理選擇。不同的舞蹈表演對(duì)技巧的使用要求和標(biāo)準(zhǔn)是不一樣的,只有進(jìn)行合理的篩選才能夠達(dá)到更好的使用效果,給觀眾帶來更好的觀賞體驗(yàn)。

        (三)想象是舞蹈表演的內(nèi)在支柱

        舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演的時(shí)候,不僅要通過一些舞蹈動(dòng)作來表達(dá)舞蹈中的情感,還要融入自身的一些情感,在實(shí)際表演中創(chuàng)造一些新的形象。在進(jìn)行舞蹈想象的時(shí)候,舞蹈表演者可以從不同的方面進(jìn)行切入,先進(jìn)行氛圍想象,然后進(jìn)行自身心態(tài)的調(diào)整,實(shí)現(xiàn)心態(tài)方面的想象和形態(tài)方面的想象。進(jìn)行氛圍想象的時(shí)候,表演者應(yīng)該對(duì)舞蹈有自己的理解,真正深入地了解舞蹈作品的創(chuàng)作背景,明確該舞蹈作品情感表達(dá)的重點(diǎn),這樣才能夠在實(shí)際表演的時(shí)候有身臨其境的感覺。例如,楊麗萍在創(chuàng)作并表演舞蹈《藏謎》時(shí),就對(duì)藏族舞蹈的歷史、社會(huì)、文化背景做了大量的工作,了解了藏族舞蹈是藏族人民生活的縮影,也了解了西藏千年的歷史文化。只有通過對(duì)氛圍的想象和對(duì)現(xiàn)實(shí)的了解,才能夠更好地將舞蹈中的內(nèi)容和情感表達(dá)出來,從而讓整體的舞蹈表演更具韻味。表演者要有不斷學(xué)習(xí)的意識(shí)和精神,了解舞蹈表演的核心和重點(diǎn),掌握一定的舞蹈表演技巧,提高情感表達(dá)能力。

        五、結(jié)語

        舞蹈是一門重要的藝術(shù),與人們的生活息息相關(guān),舞蹈表演者應(yīng)該了解舞蹈表演的基本內(nèi)容,通過舞蹈動(dòng)作深刻揭示舞蹈所蘊(yùn)含的內(nèi)容和情感,與觀眾進(jìn)行一定的情感互動(dòng)和思想上的交流,從而達(dá)到理想的舞蹈表演效果。

        參考文獻(xiàn):

        [1]趙金子.淺談舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性[J].音樂時(shí)空,2014(7):51.

        [2]魏丹.淺談舞蹈表演中的情感表達(dá)[J].大眾文藝,2015(3):179.

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