［摘 要］ 以認(rèn)知語言學(xué)中的多模態(tài)隱喻為理論基礎(chǔ)，運(yùn)用定性分析的方法對(duì)美國高分電影《怦然心動(dòng)》進(jìn)行分析，探討了多模態(tài)隱喻在電影中的建構(gòu)過程，從而分析電影中多模態(tài)隱喻的表達(dá)特征。研究發(fā)現(xiàn)，在該影片中共有四種隱喻類型：視覺模態(tài)下的隱喻、視覺—聲音模態(tài)下的隱喻、視覺—語言模態(tài)下的隱喻、視覺—嗅覺模態(tài)下的隱喻。旨在分析各個(gè)模態(tài)隱喻在該影片中的使用特點(diǎn)以及這些隱喻是如何協(xié)調(diào)配合從而達(dá)到想要表現(xiàn)的主題效果。進(jìn)一步拓展了多模態(tài)隱喻的研究范圍，為多模態(tài)隱喻在電影中的實(shí)際應(yīng)用補(bǔ)充了實(shí)證，也為觀影者更好地理解該電影提供了認(rèn)知依據(jù)。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 認(rèn)知語言學(xué)；多模態(tài)隱喻；《怦然心動(dòng)》；概念隱喻；電影藝術(shù)

引言

隨著信息傳播方式的發(fā)展，人們不再局限于使用純語言模態(tài)傳輸信息。更多的學(xué)者由此開始轉(zhuǎn)向研究多模態(tài)的信息。而隱喻作為認(rèn)知語言學(xué)的重要研究對(duì)象之一，多模態(tài)隱喻的研究也廣受研究者的關(guān)注。電影作為融合了多種模態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中內(nèi)含的多模態(tài)隱喻非常值得研究。

影片《怦然心動(dòng)》敘述了小女孩朱莉與小男孩布萊斯的成長交織故事。朱莉初見布萊斯，就被其如星眼眸吸引，誤以為彼此情愫相通，只是因?yàn)椴既R斯出于羞澀未表達(dá)。她的諸多嘗試想打破其“羞澀”，實(shí)際是布萊斯的回避與對(duì)其的厭惡。經(jīng)外公啟迪，布萊斯開始覺得朱莉的可貴，情感悄然轉(zhuǎn)變。影片以雙視角敘事，直觀展現(xiàn)了兩人內(nèi)心的成長軌跡、男女思維差異及誤解的趣味反差，引人深思且耐人尋味。

目前為止，關(guān)于《怦然心動(dòng)》的研究大多集中在字幕翻譯與文化對(duì)比上，而與多模態(tài)隱喻相關(guān)的研究較少。故本文選取《怦然心動(dòng)》為語料，基于多模態(tài)隱喻理論，運(yùn)用定性分析的方法進(jìn)行分析，擬探究以下問題：

（1）《怦然心動(dòng)》中存在哪些多模態(tài)隱喻？

（2）各個(gè)模態(tài)隱喻在該影片中的使用特點(diǎn)是什么？

（3）這些隱喻如何協(xié)調(diào)配合從而達(dá)到想要表現(xiàn)的主題效果？

一、理論綜述

（一）概念隱喻

隱喻的發(fā)展歷史可以追溯到古希臘時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們主要將隱喻視為一種修辭手段，直到20世紀(jì)后期，隱喻才真正成為一個(gè)獨(dú)立的研究領(lǐng)域。在此期間，亞里士多德對(duì)隱喻的本質(zhì)進(jìn)行了深入探討，并提出了對(duì)比論，認(rèn)為隱喻是通過對(duì)比來表達(dá)意義的語言手段。隨后，古羅馬修辭學(xué)家昆提利安提出了替代論，該理論主張隱喻本質(zhì)上是一種具有替代性質(zhì)的修辭表達(dá)。到了20世紀(jì)，隱喻理論的發(fā)展深受新康德主義學(xué)派與結(jié)構(gòu)主義學(xué)派的深刻影響。新康德主義學(xué)派將隱喻詮釋為一種基于想象的轉(zhuǎn)喻手段，其運(yùn)作機(jī)制在于將一個(gè)概念創(chuàng)造性地應(yīng)用于另一個(gè)概念之上，從而實(shí)現(xiàn)特定的表達(dá)意圖。相對(duì)而言，結(jié)構(gòu)主義學(xué)派則側(cè)重于從語言結(jié)構(gòu)的角度理解隱喻，認(rèn)為隱喻是通過將某一語義范疇的元素引用或映射至另一語義范疇，以此來達(dá)成表達(dá)目的的一種語言構(gòu)造方式。然而，這兩個(gè)學(xué)派的理論存在一些限制和缺點(diǎn)，因此隱喻理論逐漸轉(zhuǎn)向認(rèn)知科學(xué)領(lǐng)域，尤其是啟發(fā)式和類比研究。

在認(rèn)知科學(xué)的影響下，隱喻被看作是一種基于類比和類比方程的思維模式，通過將一個(gè)概念映射到另一個(gè)概念來幫助人們理解抽象概念。1980年，Lakoff與Johnson在其著作《我們賴以生存的隱喻》中首次引入了“概念隱喻”這一概念，明確指出隱喻不僅局限于修辭技巧或單純的語言表現(xiàn)層面，而是一種深層次的認(rèn)知模式。他們強(qiáng)調(diào)了隱喻在人類日常生活中的普遍滲透性與不可或缺性，揭示了隱喻作為理解世界、構(gòu)建概念體系的重要工具，隱喻的本質(zhì)是人用一事物去理解和體驗(yàn)另一事物［1］。（2015）對(duì)概念隱喻理論進(jìn)行了完善，系統(tǒng)研究了隱喻的文化經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)［2］。國內(nèi)對(duì)于概念隱喻的研究成果眾多，其中在中國知網(wǎng)中“概念隱喻”這一主題被引最高的是殷容、葉浩生、蘇權(quán)（2013）在《心理科學(xué)進(jìn)展》上發(fā)表的論文，他們結(jié)合自身研究領(lǐng)域?qū)臻g隱喻、溫度隱喻、清潔隱喻等進(jìn)行實(shí)證研究，并對(duì)影響隱喻映射建立的因素進(jìn)行了闡釋［3］。

（二）多模態(tài)隱喻

多模態(tài)隱喻研究興起于20世紀(jì)末?；诟拍铍[喻，F(xiàn)orceville首次提出多模態(tài)隱喻。進(jìn)入21世紀(jì)以來，信息技術(shù)的迅猛發(fā)展促進(jìn)了多種媒介（如圖像、聲音等）的融合，使信息的傳遞與情感的表達(dá)得以通過多元化的形式綜合展現(xiàn)。在這一時(shí)代背景下，多模態(tài)隱喻發(fā)展迅速。Forceville amp; Urios-Aparisi提出，隱喻作為一種思維方式，其展現(xiàn)形式不應(yīng)局限于單一的語言模態(tài)，而應(yīng)拓展至涵蓋多種模態(tài)的綜合表達(dá)，以此展現(xiàn)更豐富多樣的表現(xiàn)形式［4］。事實(shí)上，多模態(tài)隱喻也有廣義與狹義之分。其狹義的界定要求源域和目標(biāo)域分別由不同模態(tài)來呈現(xiàn)。而在多模態(tài)隱喻的研究中，學(xué)者多采用較為寬泛的定義：多模態(tài)隱喻是由兩種及以上模態(tài)共同參與構(gòu)建的隱喻［5］。例如，源域與目標(biāo)域均通過文字與圖像兩種模態(tài)進(jìn)行聯(lián)合表征，或存在源域隱而不顯，而目標(biāo)域則融合文字與圖像元素進(jìn)行呈現(xiàn)的情況［6］。國內(nèi)采用該研究路徑的學(xué)者傾向于以電影、廣告、政治漫畫等為語料進(jìn)行研究［7-8］。但國內(nèi)針對(duì)多模態(tài)隱喻的研究主要聚焦于應(yīng)用層面，尚需深入挖掘認(rèn)知語言學(xué)所提供的豐富理論資源與多樣化的研究方法，以期深化對(duì)多模態(tài)隱喻的理論探討，并優(yōu)化現(xiàn)有的研究范式［9］。

總的來說，隱喻理論的發(fā)展經(jīng)歷了從修辭學(xué)到認(rèn)知科學(xué)的轉(zhuǎn)變、從概念隱喻到多模態(tài)隱喻的延伸以及與其他學(xué)科的融合。這一發(fā)展歷程為我們更好地理解隱喻的本質(zhì)和功能提供了重要的視角。

二、《怦然心動(dòng)》中的多模態(tài)隱喻分析

電影多模態(tài)隱喻憑借符號(hào)系統(tǒng)的廣泛性和模態(tài)資源的多樣性，展現(xiàn)出相較于其他隱喻類型更復(fù)雜的隱喻結(jié)構(gòu)體系和更豐富的隱喻表達(dá)形式。電影隱喻在敘事中構(gòu)建虛構(gòu)的“隱喻場景”，通過創(chuàng)造一套形象“詞典”實(shí)現(xiàn)。此過程利用視覺、聽覺等多模態(tài)感官，結(jié)合語言、色彩、造型、情節(jié)、角色等多種符號(hào)資源進(jìn)行意義構(gòu)建，形成豐富的隱喻表達(dá)，深化敘事內(nèi)涵［10］。《怦然心動(dòng)》好評(píng)如潮不僅是因?yàn)樗募夹g(shù)和視覺效果，也是因?yàn)樗ㄟ^男女主兩個(gè)視角來敘述彼此的成長，運(yùn)用隱喻傳遞多樣核心信息。基于源域中所包含的模態(tài)數(shù)量，可以將《怦然心動(dòng)》中的隱喻分為四種類型：視覺模態(tài)下的隱喻、視覺—聲音模態(tài)下的隱喻、視覺—語言模態(tài)下的隱喻以及視覺—嗅覺模態(tài)下的隱喻。

（一）視覺模態(tài)下的隱喻

電影《怦然心動(dòng)》通過色彩運(yùn)用、場景布置和道具運(yùn)用等多種視覺手段來呈現(xiàn)隱喻意義，觀眾可以通過視覺元素來理解角色的情感和心理狀態(tài)，以及故事情節(jié)的象征意義。

首先，電影中的色彩運(yùn)用非常考究，通過色彩的變化來表達(dá)角色和場景的情感和氛圍。例如，朱莉的服裝顏色主要是柔和的粉色和藍(lán)色，而布萊斯的服裝顏色主要是冷色調(diào)的灰色和黑色，這種色彩的差異隱喻了兩人性格上的差異。電影中多次出現(xiàn)彩虹的場景，隱喻美好、希望和夢想。同時(shí)，男主角布萊斯的眼眸被形容為“彩虹般的光芒”，暗示他內(nèi)心的善良和美好。電影中使用了不同的顏色來表達(dá)情感和氛圍。比如，黃色代表溫暖和陽光，藍(lán)色代表冷漠和距離。這些顏色的運(yùn)用增強(qiáng)了觀眾對(duì)情節(jié)和人物情感的理解。

其次，電影中的場景布置也非常用心，通過場景的細(xì)節(jié)來隱喻角色的情感和心理狀態(tài)。例如，朱莉家的環(huán)境布置比較溫馨和舒適，而布萊斯家的環(huán)境布置則顯得冷清和疏離，這種差異隱喻了兩人在情感上的距離和差異。另外，電影中朱莉的家里有一個(gè)鳥巢，她和父親經(jīng)常觀察鳥兒的生活。這個(gè)鳥巢象征家庭的溫暖和關(guān)愛，也代表了朱莉?qū)ψ匀皇澜绲木次泛蛯?duì)小事物的熱愛。

同時(shí)，電影中的道具也承載了豐富的視覺隱喻。例如，朱莉養(yǎng)的雞被賦予自由和生命力的意義，而布萊斯家種的樹則象征成長和變化。這些道具的運(yùn)用不僅增加了故事的趣味性，也隱喻了角色成長中的各種體驗(yàn)和感受。

此外，在電影中樹也是一個(gè)重要的視覺隱喻。主人公朱莉?qū)︵従硬既R斯產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好感，而布萊斯對(duì)她并不感興趣。每當(dāng)朱莉感到失望或者產(chǎn)生希望時(shí)，電影會(huì)展示一棵樹的圖像。這棵樹的狀態(tài)隨著劇情的發(fā)展而改變，暗示著朱莉內(nèi)心的情感和成長。梧桐樹是女主的秘密天地，她享受著這份獨(dú)有的寧靜與遐想空間。梧桐樹的砍伐象征著兩人關(guān)系因種種誤解而逐漸疏遠(yuǎn)，而之后共同栽種的一棵梧桐樹，則預(yù)示著他們愛情關(guān)系的轉(zhuǎn)變與重生。

（二）視覺—聲音模態(tài)下的隱喻

在《怦然心動(dòng)》中，聲音的隱喻在電影中扮演著重要的角色，它傳遞出主角內(nèi)心的情感和思想。音樂不僅連接了主角之間的情感紐帶，也反映了他們對(duì)世界的理解和態(tài)度。

朱莉與布萊斯第一次見面時(shí)背景音樂就順勢響起，在他們兩個(gè)人的互動(dòng)中，電影中的聲音層次感非常豐富，人物獨(dú)白與背景音樂疊加交錯(cuò)，營造出一種獨(dú)特的氛圍和情感，即在男主視角下的不解與不耐和女主視角下的害羞與熱情。而且電影中的音樂選擇與氛圍非常契合，音樂的變化與場景的切換相互呼應(yīng)，為情節(jié)發(fā)展提供了有力的支撐。當(dāng)朱莉和布萊斯的情感出現(xiàn)波動(dòng)時(shí)，音樂的節(jié)奏和旋律也會(huì)隨之變化，從而加強(qiáng)了情感的表達(dá)。與此同時(shí)，電影中的聲音清晰度和純凈度都非常高，當(dāng)朱莉思念布萊斯時(shí)，電影通過純凈的聲音表現(xiàn)她內(nèi)心的純凈和真摯，這使得觀眾可以更好地感受到角色的情感和內(nèi)心世界。此外，電影中的聲音動(dòng)態(tài)范圍非常廣泛，從輕柔的低語到高亢的尖叫，各種聲音的運(yùn)用都非常到位。例如，在表現(xiàn)朱莉和布萊斯情感沖突的場景中，導(dǎo)演運(yùn)用了強(qiáng)烈的心跳音效來表現(xiàn)兩人情感的波動(dòng)。通過心跳的隱喻，電影向觀眾傳遞了堅(jiān)守自我、珍惜每個(gè)瞬間的重要信息。

綜上，電影《怦然心動(dòng)》中視覺—聲音模態(tài)下的隱喻通過音樂與氛圍，聲音的層次感、清晰度與純凈度以及動(dòng)態(tài)范圍等手段來呈現(xiàn)，觀眾可以通過聲音元素來理解角色的情感和內(nèi)心世界，以及故事情節(jié)的象征意義。

（三）視覺—語言模態(tài)下的隱喻

視覺—語言模態(tài)下的隱喻是指在這種隱喻類型中，源域由視覺和聲音兩種模態(tài)共同呈現(xiàn)。

在重逢之時(shí)，朱莉與布萊斯之間已存在著重重誤會(huì)，她雖憤且暗示情感已逝，然而目睹他時(shí)，內(nèi)心卻“…set my head spinning again”（暈眩不已）。這里“head spinning”（暈眩）本為病患之態(tài)，此處喻指深陷愛河之迷醉，恰如疾病難愈。此細(xì)節(jié)鋪設(shè)了影片尾聲二人和解的伏筆。

另一個(gè)場景是朱莉與父親的對(duì)話。父親告訴她如何看待一個(gè)人或一件事：“A painting is more than the sum of its parts. A cow by itself is just a cow. A meadow by itself is just grass， flowers. And the sun peeking through the trees is just a beam of light. But you put them all together...and it can be magic”。句中用painting（畫）、cow（牛）、grass（草地）、sun（陽光）等意象來指代人的方方面面，父親教導(dǎo)女孩在評(píng)估他人時(shí)應(yīng)采取全面視角，不應(yīng)局限于外在表象，而應(yīng)深入探究其內(nèi)在特質(zhì)。他強(qiáng)調(diào)，人的整體價(jià)值超越了其各個(gè)組成部分的簡單相加，“整體大于部分之和”。

（四）視覺—嗅覺模態(tài)下的隱喻

視覺—嗅覺模態(tài)下的隱喻是指在這種隱喻類型中，源域由視覺和味道兩種模態(tài)共同呈現(xiàn)。

男女主長大后在教室的一個(gè)場景里，朱莉得知布萊斯與對(duì)頭分手后重新燃起了希望，嗅了一下布萊斯。從男主角的視角出發(fā)，我們能全景式地觀察到女主角的一系列動(dòng)作。電影中巧妙地運(yùn)用了“google”（凝視）與“sniff”（嗅探）兩詞，生動(dòng)描繪了青春期女孩對(duì)心儀男孩的傾慕之情。原本用于描述對(duì)美食渴望的“嗅”與“瞪”，在此被賦予朱莉?qū)Σ既R斯的情感表達(dá)。而在女主角的視角中，朱莉坐在布萊斯后排時(shí)，偷偷嗅聞他，將他的氣息比作香甜清新的“watermelon”，以此隱喻初戀的甜蜜與純真。

鏡頭一轉(zhuǎn)，朱莉的父親在種植番茄，他們的家里充滿了番茄的氣味。這個(gè)視覺場景中番茄的氣味可以喚起觀眾的嗅覺感受，讓觀眾身臨其境地感受到角色的生活環(huán)境和情感。

綜上所述，電影《怦然心動(dòng)》中的多模態(tài)隱喻通過視覺、聲音、語言和嗅覺等多種手段來呈現(xiàn)，它們共同構(gòu)建了一個(gè)富有象征意義和哲理思考的敘事世界，深化了觀眾對(duì)主題和角色之間關(guān)系的理解。它們以圖像、聲音和文字符號(hào)等形式，將情感和意義傳遞給觀眾，啟發(fā)他們思考愛與成長的重要性。這些多模態(tài)隱喻為我們提供了一個(gè)更加細(xì)致入微的視角，讓電影更具觸動(dòng)人心的力量，更能給觀眾留下深刻的印象。

結(jié)束語

電影是一種多模態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠綜合利用不同感官體驗(yàn)和多重?cái)⑹略?。多模態(tài)隱喻在電影中不僅是文本再現(xiàn)，還包含了深層的認(rèn)知構(gòu)建，為電影的隱喻提供了豐富的表達(dá)方式。在電影《怦然心動(dòng)》中的四種多模態(tài)隱喻類型扮演著重要的角色，豐富了故事的表達(dá)和情感的傳達(dá)。通過對(duì)電影中的多個(gè)場景和符號(hào)的分析，我們可以深入理解該電影所傳遞的主題和人物之間的關(guān)系。

通過對(duì)電影中多模態(tài)隱喻的研究，我們可以深入探討符號(hào)與情感之間的聯(lián)系，并且拓展對(duì)電影語言的理解。未來的研究可以探索更多電影作品中多模態(tài)隱喻的運(yùn)用，以及它們在情感傳達(dá)和故事表達(dá)中的作用。這將有助于我們更好地欣賞電影藝術(shù)，同時(shí)也為其他領(lǐng)域的隱喻和符號(hào)研究提供新的視角和啟示。

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作者單位：湖南工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院