［摘 要］ 在新時代中國文化復(fù)興的浪潮中，民族歌劇作為文化傳承與創(chuàng)新的橋梁，既迎來機遇也面臨挑戰(zhàn)。深入探討民族歌劇的融合發(fā)展之路，剖析其在文化傳承、藝術(shù)推廣、產(chǎn)業(yè)化及國際交流中的核心價值，同時揭示創(chuàng)作思路、人才儲備、技術(shù)創(chuàng)新等層面的難題。通過創(chuàng)新性發(fā)展，民族歌劇不僅可夯實文化自信，還能助力藝術(shù)普及和文化產(chǎn)業(yè)的繁榮。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 新時代；民族歌?。蝗趧?chuàng)發(fā)展；文化傳承；藝術(shù)創(chuàng)新

引言

民族歌劇的融創(chuàng)發(fā)展，是巧妙融合傳統(tǒng)藝術(shù)精華與現(xiàn)代演繹手法的一種創(chuàng)新路徑。通過這種融合，民族歌劇不僅能滿足當(dāng)代觀眾多元化的審美需求，還能在文化產(chǎn)業(yè)拓展與國際文化交流中發(fā)揮日益重要的作用。然而，盡管其蘊含巨大潛力，但民族歌劇的發(fā)展仍面臨著諸多挑戰(zhàn)，如創(chuàng)作理念陳舊、專業(yè)人才匱乏，以及現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用困境等。

一、新時代中國民族歌劇的融創(chuàng)發(fā)展意義

（一）文化傳承與創(chuàng)新的橋梁

在新時代背景下，通過融合戲曲、民歌及民間故事等經(jīng)典元素，并經(jīng)過現(xiàn)代化創(chuàng)新處理，民族歌劇展現(xiàn)出與當(dāng)代觀眾審美相契合的嶄新面貌，彰顯了文化的包容與創(chuàng)新。具體而言，民族歌劇巧妙地將戲曲、民歌等經(jīng)典元素與現(xiàn)代藝術(shù)手法相結(jié)合，既夯實了文化根基，又打破了傳統(tǒng)形式的桎梏。例如，借助現(xiàn)代音響技術(shù)增強傳統(tǒng)京劇唱腔的層次感，同時運用現(xiàn)代設(shè)計理念，為舞臺布景與人物服飾注入更強烈的視覺沖擊。更為重要的是，民族歌劇的創(chuàng)新并不局限于視聽藝術(shù)的革新，更致力于通過藝術(shù)創(chuàng)作傳遞中華民族的文化魅力。通過對傳統(tǒng)文化的重新詮釋與創(chuàng)意表達，民族歌劇展現(xiàn)了民族文化的深邃內(nèi)涵，更在情感與思想上與觀眾產(chǎn)生共鳴。它以現(xiàn)代視角重述傳統(tǒng)故事，將歷史與現(xiàn)實、傳統(tǒng)與創(chuàng)新完美融合，使中華文化在新時代煥發(fā)出璀璨的生機。

（二）藝術(shù)普及與教育的載體

民族歌劇不僅代表一種藝術(shù)表演形式，更承擔(dān)著藝術(shù)教育的重任，對于提升公眾的藝術(shù)鑒賞力和審美素養(yǎng)具有顯著影響。憑借其深厚的文化內(nèi)涵與多樣的藝術(shù)形式，民族歌劇為藝術(shù)教育搭建了一個易于理解的教育平臺。在學(xué)校教育環(huán)境中，民族歌劇的引入讓學(xué)生有機會深入了解中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)，通過音樂、舞蹈、戲劇等多元藝術(shù)表現(xiàn)，為學(xué)生提供全方位的感官體驗，進而深化他們對藝術(shù)多樣性與內(nèi)涵的認知［1］。此外，民族歌劇也積極融入社區(qū)，通過各類演出、講座及工作坊，普及藝術(shù)教育，喚醒民眾的文化自覺，并增強其對民族文化的歸屬感。同時，隨著藝術(shù)教育的廣泛推廣，民族歌劇已成為培養(yǎng)年輕藝術(shù)人才的重要搖籃，通過與劇團的緊密合作，助力學(xué)生提升自我，并孕育出具備國際視野和創(chuàng)新能力的藝術(shù)精英。

（三）文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新動力

在文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為國民經(jīng)濟支柱的今天，民族歌劇通過產(chǎn)業(yè)化運營，為整個文化產(chǎn)業(yè)注入了新的生命力。其獨特的藝術(shù)形式和豐富內(nèi)容，滿足了相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的需求，更推動了文化產(chǎn)業(yè)的整體創(chuàng)新與發(fā)展。具體而言，民族歌劇的制作與演出涵蓋音樂創(chuàng)作、舞臺設(shè)計、演員培訓(xùn)、服裝道具制作等諸多環(huán)節(jié)，為文化產(chǎn)業(yè)提供了眾多就業(yè)機會，也帶來了較大的經(jīng)濟收益。特別是在舞臺設(shè)計、燈光音響技術(shù)等方面，民族歌劇借助現(xiàn)代科技，有力地豐富了歌劇演出效果。每一場精彩的民族歌劇演出，背后都離不開強大的技術(shù)支持，這無疑為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了有力支撐。此外，隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷成熟，觀眾對藝術(shù)表演的需求日趨個性化、創(chuàng)新化和多元化。民族歌劇通過現(xiàn)代化的演出形式和市場運營，不僅提升了觀眾的文化消費層次，也帶動了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的進一步拓展，如線上演出觀賞、文化衍生品開發(fā)等，這些都是民族歌劇產(chǎn)業(yè)化進程中的新亮點。

（四）國際文化交流的名片

民族歌劇是中國文化“走出去”的重要使者，通過演出、講座等多元活動，外國觀眾可以沉醉于中國民族音樂、舞蹈與戲劇之中，更深刻地體悟中國傳統(tǒng)文化背后的哲學(xué)智慧、歷史脈絡(luò)與民族情懷。尤其在“一帶一路”倡議下，民族歌劇已成為中國文化外交中的亮麗名片。其世界巡演和文化交流活動，不僅增進了國際社會對中國文化的了解與認同，更提升了中國在全球文化領(lǐng)域中的影響力［2］。通過精彩演繹中國經(jīng)典故事與傳說，民族歌劇展現(xiàn)了中國文化的多彩形式與深刻內(nèi)涵，贏得了世界的尊重與贊賞。在此過程中，民族歌劇不僅架起了文化溝通的橋梁，更彰顯了中國文化軟實力的雄厚底蘊，推動了文化外交向縱深發(fā)展。以藝術(shù)為媒，民族歌劇正助力中國文化與世界各國的深度交流，擴大中國文化在全球范圍內(nèi)的輻射力。

二、新時代中國民族歌劇在融創(chuàng)發(fā)展中面臨的挑戰(zhàn)

（一）創(chuàng)作理念與市場需求的脫節(jié)

傳統(tǒng)民族歌劇多依賴于經(jīng)典歷史故事、民間傳說或英雄人物，這些文化符號雖具有強烈的代表性，但顯得單一陳舊，無法滿足當(dāng)代觀眾對創(chuàng)新和多樣化的藝術(shù)追求?，F(xiàn)代觀眾，尤其是年輕人，期待藝術(shù)作品能更加開放，充滿個性化，并反映社會的復(fù)雜性及多元思想情感。然而，傳統(tǒng)創(chuàng)作理念常忽視這一需求，過度依賴傳統(tǒng)題材，未關(guān)注文化消費需求的變化，這不僅會引發(fā)觀眾審美疲勞，還會使民族歌劇藝術(shù)創(chuàng)作面臨邊緣化的風(fēng)險。此外，其創(chuàng)作方法和表現(xiàn)形式也未能與時俱進，仍受傳統(tǒng)框架束縛，如在音樂、舞臺設(shè)計及表演技巧上缺乏對現(xiàn)代科技與審美趨勢的融入。信息時代下，觀眾接受度和藝術(shù)審美日益多元化，這就導(dǎo)致民族歌劇的傳統(tǒng)元素和創(chuàng)作方式愈顯陳舊，缺乏吸引力。

（二）專業(yè)人才與團隊建設(shè)的不足

民族歌劇的創(chuàng)作涉及劇本、音樂、表演藝術(shù)等多個專業(yè)維度，而各領(lǐng)域?qū)２啪@不足。以編劇為例，其既要深掘和傳承民族文化精髓，又需兼具現(xiàn)代藝術(shù)視角，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美融合。然而，目前兼具民族傳統(tǒng)底蘊與現(xiàn)代創(chuàng)作能力的編導(dǎo)人才鳳毛麟角，導(dǎo)致創(chuàng)作方向混沌，難以創(chuàng)作出既承襲傳統(tǒng)又觸動現(xiàn)代觀眾的作品。同時，民族歌劇的演員隊伍深受人才流失與培訓(xùn)匱乏的雙重困擾。所以民族歌劇演員須兼?zhèn)湓鷮嵉母璩?、舞蹈與戲劇表演功底，此類復(fù)合型人才培養(yǎng)周期長、投入大。眾多潛力新秀因而轉(zhuǎn)投他域，令民族歌劇在演員選拔與培養(yǎng)上舉步維艱。而劇組間協(xié)作不緊密、團隊精神匱乏，更使人才培養(yǎng)困境雪上加霜。民族歌劇創(chuàng)作不僅依賴各專業(yè)人才的齊心協(xié)力，更要求他們具備跨界合作能力，但現(xiàn)狀往往難以如愿。

（三）技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)融合的難題

技術(shù)進步為藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域帶來了虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實、全息投影等革新手段，然而，將這些技術(shù)與民族歌劇相融合卻面臨重重挑戰(zhàn)。民族歌劇注重音樂、舞蹈、表演與道具的和諧統(tǒng)一，其深厚的文化內(nèi)涵與獨特的表現(xiàn)形式是其魅力所在。但現(xiàn)代技術(shù)傾向于突出視聽效果，可能會干擾傳統(tǒng)藝術(shù)形式的表達，導(dǎo)致藝術(shù)與技術(shù)之間失衡［3］。例如，運用全息投影提升舞臺效果的同時，可能會削弱傳統(tǒng)歌劇中細膩的表演與舞臺設(shè)計的情感傳遞，從而影響藝術(shù)品質(zhì)。再者，高昂的技術(shù)成本和技術(shù)瓶頸也是難以回避的問題［4］。盡管科技為民族歌劇注入了新活力，但資金投入巨大，且實際應(yīng)用中技術(shù)和藝術(shù)的融合常受限制。

（四）資金投入與回報機制的不完善

當(dāng)前，民族歌劇正面臨著資金投入方面的嚴峻挑戰(zhàn)，尤其是在政府資助和社會投資上顯得力不從心。這種藝術(shù)形式往往需要雄厚的資金支持，以支撐其大規(guī)模制作與高品質(zhì)演出。然而，現(xiàn)有資金支持存在諸多限制，如政府預(yù)算有限，而社會資本因民族歌劇投資回報周期長、穩(wěn)定性差、風(fēng)險高而持謹慎態(tài)度。即便某些作品藝術(shù)價值極高，但市場化不足也會導(dǎo)致經(jīng)濟與社會回報不成正比，使資金匱乏問題愈發(fā)嚴重。同時，民族歌劇的盈利模式缺乏創(chuàng)新，如衍生品、版權(quán)等收入渠道未被有效開發(fā)，不僅影響團隊持續(xù)發(fā)展，也阻礙了產(chǎn)業(yè)化的步伐。投資者興趣索然，主要因為盈利模式不明確且成本回收周期長［5］。票房、贊助等商業(yè)化途徑的開發(fā)不足，使資金鏈脆弱，進而威脅到創(chuàng)作與演出的連貫性。

三、新時代中國民族歌劇的融創(chuàng)發(fā)展路徑

（一）創(chuàng)新創(chuàng)作理念與題材選擇

為滿足新時代對民族歌劇的藝術(shù)需求，創(chuàng)作團隊?wèi)?yīng)積極尋求跨界合作，邀請電影導(dǎo)演、舞臺設(shè)計師、現(xiàn)代舞蹈家等各領(lǐng)域的藝術(shù)家共同參與，將多元化藝術(shù)元素融入民族歌劇中，從而打破陳規(guī)，為其注入新活力。在題材上，應(yīng)聚焦社會熱點、時代變遷及普通人的故事，創(chuàng)作出更多反映社會現(xiàn)實的作品，如現(xiàn)代都市生活、環(huán)保議題、青年文化等，以此將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代社會緊密相連，并吸引年輕觀眾。同時，加強國際化交流也是關(guān)鍵，即與國際歌劇界深入合作，汲取國外的先進理念與技法，學(xué)習(xí)西方歌劇的表現(xiàn)技巧和現(xiàn)代化舞臺技術(shù)。例如，借鑒西方歌劇的戲劇化結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代化舞臺調(diào)度，以及多媒體技術(shù)，以推動民族歌劇的多元化發(fā)展。此外，還可嘗試融入跨文化元素，打造具有全球視野的作品，提升其在國際舞臺上的影響力［6］。在創(chuàng)新過程中，需平衡本土化與國際化，既要堅守中國文化精髓，發(fā)掘和弘揚民族音樂、戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)，又要在呈現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式上注入現(xiàn)代科技、創(chuàng)新思維和全球化元素，以滿足全球觀眾的多樣化需求。

（二）加強人才培養(yǎng)與團隊建設(shè)

民族歌劇的持續(xù)發(fā)展，人才培養(yǎng)與團隊建設(shè)至關(guān)重要。為解決人才短缺問題，需構(gòu)建多元化、全面性的培養(yǎng)體系。如，在高校開設(shè)民族歌劇專業(yè)課程，針對編劇、導(dǎo)演和音樂創(chuàng)作等領(lǐng)域培育新人才。課程內(nèi)容應(yīng)融合傳統(tǒng)知識與現(xiàn)代技巧，拓寬學(xué)生的視野，并提升學(xué)生的多元化表現(xiàn)能力。同時，通過專業(yè)培訓(xùn)班、大師講堂、學(xué)術(shù)交流等活動，匯聚國內(nèi)外藝術(shù)大師與學(xué)者，以分享與指導(dǎo)激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作潛能和專業(yè)素養(yǎng)［7］。在團隊建設(shè)上，應(yīng)優(yōu)化結(jié)構(gòu)，強化協(xié)作，通過項目組、跨領(lǐng)域合作等模式，促進團隊成員間的緊密配合，使創(chuàng)作更加順暢高效。同時，建立激勵機制，鼓勵團隊勇于創(chuàng)新，積極獻策，為作品提質(zhì)貢獻力量。例如，設(shè)立創(chuàng)作獎和團隊榮譽，點燃團隊的創(chuàng)新火花和集體榮譽感［8］。此外，傳承與創(chuàng)新需并駕齊驅(qū)。在育才建隊過程中，應(yīng)珍視老藝術(shù)家的傳承作用，以防傳統(tǒng)藝術(shù)精髓流失。通過師徒傳承、工作坊、藝術(shù)傳習(xí)等方式，讓新生代藝術(shù)家在實踐中汲取老一輩藝術(shù)家的藝術(shù)養(yǎng)分，同時，以集體創(chuàng)作加強代際交流，消除隔閡。

（三）推動技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)融合

現(xiàn)代科技手段在推動民族歌劇發(fā)展進程中具有關(guān)鍵性的意義。為了提升民族歌劇的舞臺效果，必須加大技術(shù)研發(fā)投入，積極引進并運用虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實及全息投影等尖端科技。這些現(xiàn)代科技能夠助力舞臺呈現(xiàn)更加炫目的視覺效果，進而為觀眾帶來沉浸式的觀賞體驗。例如，借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)，可以創(chuàng)造出動態(tài)多變的場景背景，使歌劇故事的空間展現(xiàn)更加豐富立體；全息投影技術(shù)能營造出如夢似幻的視覺盛宴，從而增強歌劇作品的表現(xiàn)力與視覺沖擊力。然而，在追求技術(shù)創(chuàng)新的同時，絕不能忽視民族歌劇的藝術(shù)本質(zhì)。創(chuàng)作團隊在應(yīng)用現(xiàn)代科技時，必須始終保持藝術(shù)表達的純粹性與深度，確?？萍际侄文軌驈娀鑴〉那楦袀鬟f，而非僅僅追求表面的視覺炫目。例如，可利用數(shù)字化技術(shù)來精準(zhǔn)重現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲元素，如復(fù)雜的道具、華美的服飾，以及精美的舞臺布景，這樣既能展現(xiàn)現(xiàn)代科技的魅力，又能傳承和弘揚民族藝術(shù)的精髓［9］。此外，藝術(shù)與科技的融合還須充分考慮觀眾的接受度，確保科技的應(yīng)用不會過度干擾觀眾對傳統(tǒng)藝術(shù)形式的情感體驗。

（四）完善資金投入與回報機制

在新時代，推動民族歌劇蓬勃發(fā)展的核心舉措在于拓寬資金來源，這就需要政府通過文化產(chǎn)業(yè)專項基金、稅收減免等優(yōu)惠政策加大扶持力度，還需積極吸納企業(yè)與社會資本，共同為民族歌劇的繁榮注入活力［10］。同時，應(yīng)設(shè)立特定基金，專注于支持杰出的民族歌劇項目，特別是在重大文化創(chuàng)新工程中，為其提供充足的資金保障。在回報機制方面，必須尋求多元化盈利途徑，除了傳統(tǒng)的票房收入，還應(yīng)探索版權(quán)運營、衍生品開發(fā)等新模式，如將精品歌劇制作成紀(jì)錄片、數(shù)字音像產(chǎn)品，通過網(wǎng)絡(luò)直播等現(xiàn)代化手段拓寬傳播渠道，實現(xiàn)經(jīng)濟與文化的雙重增值。此外，透明的財務(wù)管理與監(jiān)督體系是保障各方利益的關(guān)鍵，它能夠增強投資信心，吸引更多資源投入［11］。還應(yīng)建立全面的風(fēng)險評估機制，幫助投資者科學(xué)決策，降低投資風(fēng)險。

結(jié)束語

民族歌劇在現(xiàn)代化征程中既傳承與革新了傳統(tǒng)文化，又在藝術(shù)教育、文化產(chǎn)業(yè)及國際文化交流等多個領(lǐng)域扮演著舉足輕重的角色。盡管如此，其在創(chuàng)作思維、人才培養(yǎng)、技術(shù)創(chuàng)新及資金投入等方面仍面臨諸多考驗。未來，民族歌劇亟需持續(xù)探索創(chuàng)新的藝術(shù)形式，以推動文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，深化跨文化溝通，進而夯實文化自信。

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作者單位：1.河北民族師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院

2.俄羅斯格拉祖諾夫音樂學(xué)院

3.河北民族師范學(xué)院