摘"要：陳列展覽是博物館傳播優(yōu)質(zhì)文化、發(fā)揮公共教育功能的重要手段，在眾多展陳技術(shù)中，場景再現(xiàn)技術(shù)因其獨特的魅力和效果，已經(jīng)成為博物館展覽中不可或缺的一部分。通過場景再現(xiàn)技術(shù)，博物館能夠?qū)v史、自然、文化等場景生動地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾仿佛身臨其境，從而增強展覽的吸引力和教育效果。以重慶自然博物館為例，場景再現(xiàn)技術(shù)在基本陳列中得到了廣泛應(yīng)用，通過精心設(shè)計成功地將自然景觀、動植物生態(tài)、地質(zhì)變遷等自然現(xiàn)象呈現(xiàn)在觀眾面前，觀眾能夠直觀地感受到大自然的神奇和美麗。本文通過闡述場景再現(xiàn)技術(shù)在重慶自然博物館基本陳列展覽中典型案例的應(yīng)用，分析其應(yīng)用現(xiàn)狀，并提出了相應(yīng)的看法，以供同仁交流探討。

關(guān)鍵詞：陳列展覽；博物館；場景再現(xiàn)；應(yīng)用

Abstract：Exhibition"display"is"an"important"means"for"museums"to"disseminate"highquality"culture"and"fulfill"their"public"education"functions.Among"various"exhibition"techniques，scene"reproduction"technology"has"become"an"indispensable"part"of"museum"exhibitions"due"to"its"unique"charm"and"effect.Through"scene"reproduction"technology，museums"can"vividly"present"historical，natural，and"cultural"scenes"to"the"audience，making"them"feel"as"if"they"were"on"the"spot"and"thereby"enhancing"the"appeal"and"educational"effect"of"the"exhibition.Taking"Chongqing"Natural"History"Museum"as"an"example，scene"reproduction"technology"has"been"widely"applied"in"its"basic"exhibitions.Through"meticulous"design，it"successfully"presents"natural"landscapes，animal"and"plant"ecology，geological"changes"and"other"natural"phenomena"to"the"audience，allowing"them"to"directly"experience"the"wonders"and"beauty"of"nature.This"article"elaborates"on"the"application"of"scene"reproduction"technology"in"typical"cases"of"the"basic"exhibitions"of"Chongqing"Natural"History"Museum，analyzes"its"current"application"status，and"puts"forward"corresponding"views"for"colleagues"to"exchange"and"discuss.

Keywords：Exhibition;Museum;Scene"reproduction;Application

一、概述

博物館陳列展覽是博物館對外宣傳的主要窗口，是博物館傳播文化、發(fā)揮公共教育作用的主要形式，是博物館發(fā)揮社會作用的主要手段［1］。好的展覽設(shè)計，能夠吸引游客，提高觀眾對展覽的興趣，讓觀眾在觀展的過程中能夠一目了然、記憶深刻，更深入地領(lǐng)悟展品內(nèi)涵；場景再現(xiàn)作為一種新興的展陳模式，能夠為觀眾創(chuàng)造出一種沉浸式的觀展體驗，制造出帶入感極強的展出氛圍，可以使觀眾在觀展過程中體會到身臨其境、情景交融的感覺，極大地加深觀眾對展品的認(rèn)識、理解和感悟，增強展覽對觀眾的吸引力和觀賞性，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行主動性的藝術(shù)欣賞和歷史文化探索［2］。因此，場景再現(xiàn)技術(shù)運用于展陳之中，可以有效提高博物館公共教育功能，促進(jìn)博物館可持續(xù)發(fā)展和文化交流傳播。在重慶自然博物館的基本陳列中，場景再現(xiàn)技術(shù)被廣泛應(yīng)用，成為展廳中的亮點。本文通過闡述場景再現(xiàn)技術(shù)在重慶自然博物館基本陳列展覽中應(yīng)用的典型案例，分析其應(yīng)用現(xiàn)狀，并提出了相應(yīng)看法，以供同仁交流探討。

二、重慶自然博物館簡介

重慶自然博物館是一所歷史悠久的綜合性自然科學(xué)博物館，由民國時期的中國西部科學(xué)院、中國西部博物館演變而來，迄今已有90年不間斷的歷史。現(xiàn)有重慶自然博物館新館和中國西部科學(xué)院舊址陳列館兩處館址。新館于2015年建成開放，坐落于重慶北碚區(qū)縉云山麓，建筑面積30842平方米，展示面積16252平方米，分設(shè)“貝林廳”“恐龍廳”“重慶廳”“地球廳”“進(jìn)化廳”“環(huán)境廳”6大展廳，展品8351件（套），珍貴藏品1036件（套），以中生代古脊椎動物化石、西部地區(qū)珍稀動植物標(biāo)本，以及種類豐富的礦物晶體標(biāo)本最具特色［3］；主要展示地球演變、生命進(jìn)化、生物多樣性以及重慶壯麗山川，重點闡述自然資源、環(huán)境與人類活動的關(guān)系，倡導(dǎo)人與自然和諧共處和可持續(xù)發(fā)展理念［4］。

三、場景再現(xiàn)應(yīng)用實例分析

（一）貝林廳之野性非洲場景

非洲作為世界的第二大洲，地域廣闊，氣候炎熱，生態(tài)環(huán)境多樣，因此在這片土地上孕育了豐富多樣的動物類群?！耙靶苑侵蕖眻鼍埃譃橄∈璨菰?、荒漠殺機、密林深處三個獨立展區(qū)，每個展區(qū)都采用了場景再現(xiàn)的展示形式。例如，稀疏草原展區(qū)，將各種剝制標(biāo)本、植物模型和地形模型等組合在一起，構(gòu)成前景，再現(xiàn)了非洲動物的生活環(huán)境和捕食關(guān)系；在后方的壁畫中，描繪了遼闊壯美、生機勃發(fā)的非洲大草原，并與前景有機結(jié)合，生動展現(xiàn)非洲草原上動物遷徙的宏大場景（圖1）。通過場景再現(xiàn)的展示方式，栩栩如生地展示了非洲草原上千姿百態(tài)的動物形象，生物之間的依存關(guān)系描摹生動，耐人尋味；整個展區(qū)動物和諧、環(huán)境和諧、自然和諧，大美無言，給人一種身臨其境的感覺。場景再現(xiàn)向觀眾傳遞愛護(hù)野生動物，保護(hù)生態(tài)環(huán)境的理念：多種多樣的生物是大自然賜予人類的寶貴財富，它們是人類賴以生存的資源，更是生態(tài)系統(tǒng)的重要成員，是一座座獨特的基因庫，是我們在這顆美麗星球上生存的伙伴。

（二）恐龍廳之發(fā)現(xiàn)恐龍場景

恐龍是中生代地球的主宰，為了適應(yīng)環(huán)境，生息繁衍，它們曾不斷改變著自身，因此，恐龍種類繁多，形態(tài)千奇百怪。重慶作為我國恐龍化石的重要產(chǎn)地，過去的幾十年間，共發(fā)現(xiàn)恐龍化石點60余處，發(fā)掘出較完整的恐龍化石10具［5］，因此重慶又被稱為“恐龍脊背上的城市”。重慶自然博物館因地利之便，收藏了頗為豐富的恐龍化石?？铸垙d陳列中的第一個展點：“發(fā)現(xiàn)恐龍”，以場景再現(xiàn)的形式，把工作人員正在發(fā)掘和測量合川馬門溪龍化石的情況生動地展示出來：合川馬門溪龍埋藏于侏羅紀(jì)紅層之中，全長20余米，化石從第一頸椎到第三十五節(jié)尾椎連續(xù)關(guān)聯(lián)保存，擁有恐龍中最多的頸椎數(shù)目（19節(jié)），至今仍是亞洲完整恐龍化石中的最大者［6］（圖2）。在現(xiàn)實中，其他化石的發(fā)現(xiàn)地與此類似，多發(fā)掘于受到嚴(yán)重侵蝕的山坡或懸崖邊和深層巖石暴露處。該展區(qū)通過場景再現(xiàn)使觀眾能夠身臨其境地了解到合川馬門溪龍的實際大小、埋藏狀態(tài)、埋藏環(huán)境以及恐龍化石發(fā)掘的方法等眾多信息，增加觀眾對古生物化石的發(fā)掘保護(hù)意識。

（三）地球廳之三大巖的轉(zhuǎn)換

巖石是在各種地質(zhì)作用下，按一定方式結(jié)合而成的礦物集合體，是構(gòu)成地殼及地幔的主要物質(zhì)。根據(jù)成因，巖石可分為三大類：火成巖（巖漿巖）、沉積巖和變質(zhì)巖［7］。地球內(nèi)部的巖漿上升，在地下或噴出地表后冷卻凝固形成巖漿巖；已形成的巖石在陽光、流水、風(fēng)等外力的侵蝕破壞、搬運、堆積作用下固結(jié)形成沉積巖；而已形成的巖石經(jīng)過高溫高壓等變質(zhì)作用，改變了原有的結(jié)構(gòu)和礦物組成，從而轉(zhuǎn)化形成變質(zhì)巖；各類巖石在地下深處，經(jīng)過高溫和高壓的作用被熔化，變成巖漿又回到地球內(nèi)部，從巖漿到形成各種巖石，又到新巖漿的產(chǎn)生這一運動的過程構(gòu)成地殼物質(zhì)大循環(huán)［8］，三大巖的所有巖石都會不斷地參加到這樣一個永無止境的循環(huán)之中（圖3）。三大巖的轉(zhuǎn)換場景利用樹脂等材料構(gòu)建模型，采用玻璃通透式的展示手段，揭示了三大巖的相互轉(zhuǎn)換關(guān)系，具有強烈立體感與空間感，層次清楚，可以讓觀眾對于三大巖的相互關(guān)系有更加直觀深入的理解。

（四）進(jìn)化廳之奧陶紀(jì)海洋景觀

在進(jìn)化廳中早古生代奧陶紀(jì)海洋景觀展項，展示的是奧陶紀(jì)海洋生物大輻射，它將直殼鸚鵡螺、卷殼鸚鵡螺、三葉蟲、海星、腕足類、雙殼類以及各種棘皮動物等數(shù)十種已經(jīng)滅絕了的古生物，進(jìn)行了科學(xué)復(fù)原，并根據(jù)各自的生態(tài)位進(jìn)行合理的布置，這樣可以讓觀眾更直觀地認(rèn)識已經(jīng)消亡了的奧陶紀(jì)海洋生物群落，包括各個物種的形態(tài)、大小、物種之間的關(guān)系以及它們各自的生活環(huán)境、生活方式等，層次分明、信息豐富，具有極強的立體感，讓人記憶深刻。

（五）重慶廳之“巫山人”生活場景

重慶市境內(nèi)分布的大量遺址及其出土物，不僅見證了古人類在當(dāng)?shù)氐拈L期活動，而且為重建人類起源學(xué)說提供了重要科學(xué)依據(jù)。已發(fā)現(xiàn)的大量遺址及出土物，體現(xiàn)了人類活動的傳承性和較完整的演化過程。長江三峽地區(qū)被稱為古人類演化的重要通道［9］，其中，最有代表性的要數(shù)巫山龍骨坡遺址。重慶廳展示的“巫山人”生活場景，將人物雕塑、居住的溶洞、制作的石器、動物骨骼、反映生活環(huán)境的壁畫等元素有機地結(jié)合到一起，生動塑造出了200萬年前“巫山人”的居住、捕獵、石器制作等立體逼真的生活場景（圖5）。觀眾可以“穿梭時空”，身臨其境地看到200萬年前原始人類的生活方式和生存環(huán)境，激發(fā)觀眾探尋人類起源的興趣。

四、運用現(xiàn)狀分析

從重慶自然博物館設(shè)計制作的這幾個場景再現(xiàn)案例，可以看出場景再現(xiàn)展陳，極大地豐富了展陳內(nèi)容和形式，具有主題鮮明、立體感強、層次分明、信息豐富等特點，給人深刻的印象，能夠提高觀眾的參觀興趣，更有效地反映展示信息，更好地傳播科學(xué)文化知識。我們分析發(fā)現(xiàn)重慶自然博物館在場景展陳上存在以下幾個問題：一是表現(xiàn)手段比較單一，主要以靜態(tài)展示為主，少部分展點有AR導(dǎo)覽或者電子屏幕對展覽進(jìn)行輔助展示，圖像、動畫、聲音等多媒體技術(shù)的綜合運用較少；二是展陳更新?lián)Q代較慢，重慶自然博物館新館于2015年對外開放，迄今已近9年，在這期間館內(nèi)的場景再現(xiàn)展項，不論是內(nèi)容還是形式并未進(jìn)行過實質(zhì)地提升和改造；三是互動體驗式場景少，隨著科技的進(jìn)步，越來越多的博物館將多媒體互動技術(shù)運用于博物館的展陳之中，使觀眾通過參與體驗，引起情感上的共鳴，加深其對展覽的認(rèn)知；重慶自然博物館部分展點使用了AR導(dǎo)覽等新技術(shù)，但在場景再現(xiàn)上并沒有互動體驗式虛擬場景設(shè)置。

結(jié)語

通過分析場景再現(xiàn)技術(shù)在重慶自然博物館中的應(yīng)用，筆者認(rèn)為，博物館作為學(xué)校的校外課堂和實驗室，是宣傳教育、普及科學(xué)文化知識的重要場所；而場景再現(xiàn)作為現(xiàn)今博物館備受歡迎的展陳形式，能夠提高觀眾的參觀興趣，更好地實現(xiàn)情感傳達(dá)，更好地傳播科學(xué)文化知識。為了更好地發(fā)揮“一個博物館就是一所大學(xué)?！钡穆毮?，重慶自然博物館可積極向國內(nèi)外先進(jìn)博物館學(xué)習(xí)經(jīng)驗，根據(jù)自身條件逐步更新提升老舊展陳，積極引入數(shù)字多媒體技術(shù)，搭建更多體驗式的場景再現(xiàn)展區(qū)，將科技、藝術(shù)與知識融于一體，為博物館的文化傳播和教育事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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［4］王妍.中國自然類展覽同質(zhì)化現(xiàn)象研究［D］.杭州：浙江大學(xué)，2018.

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［6］歐陽輝，郭垚，徐金蓉.合川馬門溪龍：成都自然博物館（成都理工大學(xué)博物館）展品［J］.自然科學(xué)博物館研究，2022，7（06）：2.

［7］宜東平，田永清，趙連慶.地質(zhì)科普知識名稱介紹［J］.華北國土資源，2012（S1）：2729.

［8］張述林.“地質(zhì)作用過程與地貌”專題［J］.地理教育，2013（11）：2934.

［9］崔明昌.重慶自然博物館科普調(diào)查研究［D］.重慶：重慶師范大學(xué)，2017.

作者簡介：何樹興（1990—"），男，漢族，四川簡陽人，碩士研究生，中級職稱，從事古生物學(xué)與地層學(xué)、博物館學(xué)研究。