【摘 要】" 科幻電影是大眾“想象力消費(fèi)”的重要內(nèi)容，也是制作技術(shù)與人文美學(xué)有機(jī)融合的生動(dòng)體現(xiàn)。我國(guó)科幻題材電影堅(jiān)持從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中挖掘人文美學(xué)，通過(guò)利用科學(xué)技術(shù)，將科幻假定內(nèi)容進(jìn)行故事化、具象化表達(dá)，以想象性的方式延展現(xiàn)實(shí)空間，以創(chuàng)造性方式解決生活矛盾和未來(lái)危機(jī)，在細(xì)化科幻電影類(lèi)型的基礎(chǔ)上，使觀(guān)眾獲得沉浸式、奇觀(guān)式消費(fèi)體驗(yàn)，形成既有想象、又有視野的科幻題材電影創(chuàng)作生態(tài)。本文以電影史為研究視角，對(duì)我國(guó)科幻題材電影的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理，結(jié)合大眾“想象力消費(fèi)”語(yǔ)境，分析中國(guó)科幻題材電影創(chuàng)作的支持要素，積極探尋符合我國(guó)實(shí)際的科幻電影發(fā)展的新路徑。

【關(guān)鍵詞】 電影史； 科幻題材電影； 多元升級(jí)； 類(lèi)型突破

科幻題材電影是科幻產(chǎn)業(yè)的重要內(nèi)容，也是科幻產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建的關(guān)鍵領(lǐng)域。根據(jù)中國(guó)科幻研究中心發(fā)布的《2024中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2023年我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收1132.9億元，科幻影視產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收115.9億元，其中科幻院線(xiàn)電影票房平穩(wěn)增長(zhǎng)，科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影、科幻微短劇實(shí)現(xiàn)快速增長(zhǎng)。[1]隨著我國(guó)電影工業(yè)美學(xué)不斷發(fā)展，科幻題材電影實(shí)現(xiàn)了從視聽(tīng)想象、創(chuàng)作內(nèi)容及價(jià)值觀(guān)等多維升級(jí)。目前我國(guó)科幻電影尚未形成良好的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，與大眾科幻消費(fèi)需求存在一定差距。為此，應(yīng)以大眾科幻想象消費(fèi)為導(dǎo)向，通過(guò)詮釋面向未來(lái)世界的科幻觀(guān)，積極探尋符合我國(guó)實(shí)際的科幻電影敘事新路徑。

一、電影史視域下中國(guó)科幻題材電影的發(fā)展歷程

從電影史看，我國(guó)科幻題材電影受到西方科幻電影作品的影響較大。從引入科幻文學(xué)作品到引進(jìn)、共同創(chuàng)作科幻電影作品，科幻電影通過(guò)融入跨文化語(yǔ)境，積極適應(yīng)大眾想象力消費(fèi)需求，實(shí)現(xiàn)了從萌芽、探索到成熟期的系統(tǒng)變化。

（一）世界科幻電影對(duì)我國(guó)的啟迪

科幻概念、科幻文學(xué)及科幻電影主要源自西方國(guó)家。1902年，法國(guó)導(dǎo)演喬治·梅里愛(ài)創(chuàng)作的電影《月球旅行記》，是目前世界公認(rèn)的首部科幻電影作品。美國(guó)學(xué)者弗蘭克·畢佛（Frank Biver）認(rèn)為科幻片“是電影的一種類(lèi)型，其特點(diǎn)是故事情節(jié)充滿(mǎn)科學(xué)幻想”[2]。1891年，英國(guó)人李提摩太對(duì)科幻小說(shuō)《回頭看紀(jì)略》進(jìn)行翻譯，并發(fā)表在《萬(wàn)國(guó)公報(bào)》上，是我國(guó)首次引進(jìn)科幻小說(shuō)。1929年，德國(guó)弗里茨·朗執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《大都會(huì)》傳入我國(guó)，對(duì)我國(guó)科幻電影創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。1977年，美國(guó)喬治·盧卡斯執(zhí)導(dǎo)科幻電影《星球大戰(zhàn)》，通過(guò)利用高科技來(lái)營(yíng)造充滿(mǎn)想象的“科幻世界”，不僅突破了傳統(tǒng)科幻題材影片的敘事焦點(diǎn)、視聽(tīng)風(fēng)格，也意味著高科技科幻電影時(shí)代的到來(lái)。在“影游融合”、元宇宙等科技助力下，世界科幻電影通過(guò)精準(zhǔn)識(shí)別受眾需求，兼容人文美學(xué)、現(xiàn)實(shí)美學(xué)，挖掘豐富的故事內(nèi)容，雜糅多種敘事元素，積極向硬科幻與軟科幻演進(jìn)。

（二）我國(guó)科幻題材電影的早期發(fā)展

我國(guó)科幻電影的創(chuàng)作歷史可以追溯到1925年由開(kāi)心影業(yè)出品，汪優(yōu)游、徐卓呆執(zhí)導(dǎo)的電影《隱身衣》，該片是我國(guó)最早的科幻小說(shuō)“影視化”作品。[3]1958年，金山執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《十三陵水庫(kù)暢想曲》，由田漢所著同名話(huà)劇改編而成，暢想了未來(lái)20年后十三陵地區(qū)發(fā)生的變化，其中出現(xiàn)了能夠?qū)χv的電視、可以傳真書(shū)信的高科技設(shè)備，生動(dòng)描繪了未來(lái)生活場(chǎng)景。1980年，導(dǎo)演張鴻眉對(duì)科幻小說(shuō)《珊瑚島上的死光》進(jìn)行改編，通過(guò)采用類(lèi)型片的敘事手法，圍繞科幻故事內(nèi)核來(lái)展開(kāi)沖突敘事，并采用手工方式，畫(huà)出激光模樣，營(yíng)造了充滿(mǎn)視覺(jué)奇觀(guān)的科幻影片。但是，我國(guó)早期科幻電影作品是借助科幻外殼的“軟科幻”作品，缺少“硬科技”元素，影片的幻想性往往超越了科學(xué)性，其中講述的科幻內(nèi)容也多為常見(jiàn)的人工智能、時(shí)空穿越，缺少基因變異、平行世界等“硬科技”場(chǎng)景。

（三）改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)科幻題材電影的發(fā)展歷程

隨著跨文化交際不斷推進(jìn)，以美國(guó)好萊塢為代表的科幻電影及相關(guān)科幻文學(xué)產(chǎn)品陸續(xù)傳入我國(guó)，我國(guó)科幻電影創(chuàng)作基本上經(jīng)歷了從1.0到3.0的發(fā)展躍遷。其一，在科幻電影創(chuàng)作1.0階段，大眾科幻消費(fèi)基本由科幻文學(xué)為主導(dǎo)，科幻電影發(fā)展相對(duì)滯后，該階段具有較大影響力的作品主要有黃建新執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《錯(cuò)位》（中國(guó)，1987），崔小芹、孟衛(wèi)兵執(zhí)導(dǎo)的電影《瘋狂的兔子》（中國(guó)，1997）等；其二，20世紀(jì)90年代，我國(guó)科幻電影創(chuàng)作進(jìn)入2.0階段，通過(guò)利用特效技術(shù)，對(duì)科幻文本、創(chuàng)意想象進(jìn)行直觀(guān)呈現(xiàn)和形象表達(dá)。從2016年至2020年，我國(guó)出品的科幻電影超過(guò)20部，其中不僅有蘇倫執(zhí)導(dǎo)的電影《超時(shí)空同居》（中國(guó)，2018）、董潤(rùn)年執(zhí)導(dǎo)的電影《被光抓走的人》（中國(guó)，2019）和寧浩執(zhí)導(dǎo)的電影《瘋狂的外星人》（中國(guó)，2019）等“軟科幻”作品，也產(chǎn)生了電影《流浪地球》系列的“硬科幻”作品；其三，以高科技應(yīng)用為核心，為用戶(hù)提供科幻交互、奇觀(guān)的視聽(tīng)體驗(yàn)是科幻電影創(chuàng)作3.0的重要標(biāo)志。2019年，郭帆導(dǎo)演積極對(duì)標(biāo)好萊塢科幻電影的創(chuàng)作范式，通過(guò)科學(xué)設(shè)想地球危機(jī)，積極探索外太空想象，開(kāi)創(chuàng)了“中國(guó)科幻電影元年”。與以往我國(guó)其他科幻電影相比，電影《流浪地球》既創(chuàng)造了震撼的視聽(tīng)美學(xué)，更塑造了新的科幻世界觀(guān)，即人文美學(xué)與技術(shù)主義相融合的科幻世界觀(guān)。不同于西方科幻電影的“超級(jí)英雄”，該片關(guān)于世界末日的宏大想象、拯救地球的內(nèi)容講述，生動(dòng)詮釋了構(gòu)建“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的美好意愿。

二、電影史視域下中國(guó)科幻題材電影的支持要素

“當(dāng)科學(xué)觀(guān)念、藝術(shù)想象和電影手段三者結(jié)合時(shí)，科幻電影隨之產(chǎn)生?！盵4]在“想象力消費(fèi)”語(yǔ)境下，我國(guó)科幻題材電影獲得了政策、電影工業(yè)、傳統(tǒng)文化等多種要素支持，通過(guò)合理搭建科幻想象框架，兼顧想象力、文學(xué)性與科學(xué)性，為科幻想象的藝術(shù)表達(dá)提供了有力支持。

（一）電影工業(yè)日益成熟，提供技術(shù)支持

美國(guó)學(xué)者約翰·巴克斯特（John Baxter）提出：“科幻電影是一種能夠激發(fā)人類(lèi)內(nèi)心美好愿望的基本手段，它能夠警醒人們意識(shí)到技術(shù)時(shí)代的我們是如何的存在以及將要如何存在?！盵5]科幻電影表現(xiàn)的想象力、假定性，通常與科技水平、工業(yè)文明相關(guān)。電影作為一種大眾的藝術(shù)，是一種文化工業(yè)。[6]我國(guó)電影工業(yè)美學(xué)水平不斷提升，無(wú)論是虛擬拍攝、CG技術(shù)、動(dòng)作捕捉等視效技術(shù)，還是電影制作的流程規(guī)范、技術(shù)能力都實(shí)現(xiàn)了成熟發(fā)展。以電影《流浪地球2》（中國(guó)，2023）為例，在創(chuàng)作過(guò)程中，徐工集團(tuán)提供了XCS453IE集裝箱正面吊、全地形越野底盤(pán)運(yùn)載平臺(tái)等設(shè)備，中影集團(tuán)提供了巴可激光投影儀、尊正SDR監(jiān)視器，為影片奇觀(guān)制作、場(chǎng)景效果營(yíng)造提供了硬科幻支持。該片還通過(guò)采用“工業(yè)化”流程管理，使QTake、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色及DI調(diào)色等各個(gè)環(huán)節(jié)、流程實(shí)現(xiàn)緊密協(xié)作，形成了高效協(xié)同的科幻電影創(chuàng)作鏈。

（二）支持體系不斷完善，提供有效引導(dǎo)

為促進(jìn)我國(guó)科幻電影實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，國(guó)家相關(guān)部門(mén)先后出臺(tái)多項(xiàng)政策，建立顧問(wèn)庫(kù)，搭建專(zhuān)門(mén)論壇，積極引導(dǎo)和扶持多種力量共同參與科幻電影創(chuàng)作。其一，在科幻電影政策支持方面。2020年8月，國(guó)家電影局與中國(guó)科協(xié)發(fā)布了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》，提出扶持引導(dǎo)科幻電影創(chuàng)作的“科幻十條”[7]。2021年6月3日，在國(guó)務(wù)院印發(fā)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要（2021－2035年）》中，明確提出“實(shí)施科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持計(jì)劃”，通過(guò)建立科幻電影科學(xué)顧問(wèn)庫(kù)，為科幻電影提供專(zhuān)業(yè)咨詢(xún)、技術(shù)支持等服務(wù)。[8]2021年11月5日，國(guó)家電影局公布了《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，其中明確提出落實(shí)促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，扶持科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)[9]；其二，在科幻電影創(chuàng)作支持方面。在2021年科幻大會(huì)上，我國(guó)成立了第一個(gè)“國(guó)家級(jí)”的科幻電影科學(xué)顧問(wèn)庫(kù)，為《獨(dú)行月球》（中國(guó)，2022）等科幻電影提供了必要的科學(xué)顧問(wèn)服務(wù)。其三，在科幻電影創(chuàng)作資金支持方面。通過(guò)利用財(cái)稅支持政策，成立科幻電影專(zhuān)項(xiàng)基金，鼓勵(lì)相關(guān)金融機(jī)構(gòu)開(kāi)發(fā)助力科幻電影創(chuàng)作的信貸產(chǎn)品，為科幻電影創(chuàng)作提供有力支持。

（三）大眾想象力消費(fèi)旺盛，提供市場(chǎng)空間

“藝術(shù)極是作品的本文，審美極是由讀者完成的對(duì)本文的實(shí)現(xiàn)?！盵10]藝術(shù)作品只有受眾參與互動(dòng)，才能真正詮釋作品的價(jià)值意義。如何減少并沒(méi)有這種“違和感”，是中國(guó)科幻電影發(fā)展中的難題。[11]一方面，回歸受眾主體，回應(yīng)大眾科幻消費(fèi)期待。當(dāng)前，電影市場(chǎng)進(jìn)入觀(guān)眾主導(dǎo)的消費(fèi)環(huán)境，大眾不僅對(duì)科幻影像奇觀(guān)提出了較高要求，也對(duì)科幻影片的故事創(chuàng)意、敘事內(nèi)容和表達(dá)主題提出了較高期待；另一方面，聚焦科幻電影消費(fèi)需求，細(xì)化科幻電影類(lèi)型。隨著大眾科幻消費(fèi)意識(shí)不斷強(qiáng)烈，將藝術(shù)想象力與審美轉(zhuǎn)向相融合，不僅賦予觀(guān)眾審美新鮮感，也使觀(guān)眾對(duì)科幻電影的消費(fèi)期待轉(zhuǎn)化為精神期待和審美期待。喜劇科幻電影《瘋狂的外星人》鄉(xiāng)土科幻電影《你瞅啥？外星人》（中國(guó)，2021）、愛(ài)情科幻電影《被光抓走的人》、懸疑科幻電影《緝魂》（中國(guó)，2021）等影片相繼上映，不僅細(xì)化了我國(guó)科幻電影的垂直領(lǐng)域，進(jìn)一步探索喜劇科幻和軍事科幻等“科幻+”電影，也更好銜接了大眾多類(lèi)型的消費(fèi)需求。

三、電影史視域下中國(guó)科幻題材電影的多元升級(jí)

“科幻電影所描寫(xiě)的是，發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的、但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件?！盵12]我國(guó)科幻題材電影通過(guò)平衡“科學(xué)性”與“幻想性”的關(guān)系，遵循“科幻+”的類(lèi)型雜糅方式進(jìn)行創(chuàng)作，不僅拓寬了科幻電影的想象空間，也助力我國(guó)科幻題材電影創(chuàng)作進(jìn)入良性生態(tài)。

（一）敘事類(lèi)型升級(jí)：科幻電影類(lèi)型融合與拓展突破

我國(guó)學(xué)者劉亞冰認(rèn)為類(lèi)型電影有五大要素：“模式化的主題、模式化的人物、模式化的敘事結(jié)構(gòu)和模式化的影像、風(fēng)格。”[13]在類(lèi)型片創(chuàng)作觀(guān)念、市場(chǎng)化運(yùn)作和社會(huì)語(yǔ)境等多種因素影響下，我國(guó)科幻電影作品的數(shù)量、質(zhì)量實(shí)現(xiàn)了突破性發(fā)展，出現(xiàn)了一批具有類(lèi)型化意識(shí)的科幻片。[14]孔大山執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《宇宙探索編輯部》（中國(guó)，2023），通過(guò)以科幻元素為創(chuàng)作主類(lèi)型，合理融入公路、喜劇等次類(lèi)型元素，不僅將科幻想象與現(xiàn)實(shí)生活、故事創(chuàng)意相融合，也成功探尋了藝術(shù)表達(dá)、市場(chǎng)需求的有機(jī)平衡點(diǎn)。我國(guó)科幻題材電影通過(guò)聚焦大眾多元化的審美期待，融合多類(lèi)型敘事要素，增強(qiáng)了影片的可看性。電影《獨(dú)行月球》通過(guò)對(duì)科幻、末日危機(jī)與喜劇元素進(jìn)行類(lèi)型融合，以喜劇亞類(lèi)型的方式，消解了敘事話(huà)題的沉重感，使觀(guān)眾帶著詼諧、幽默的觀(guān)賞心態(tài)構(gòu)建科幻世界。

（二）敘事內(nèi)容升級(jí)：科幻電影藝術(shù)想象的現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)與人文表達(dá)

科幻電影的敘事內(nèi)核在于想象與探索，西方科幻題材電影主要是現(xiàn)實(shí)危機(jī)的反思、未來(lái)社會(huì)的想象等內(nèi)容的超現(xiàn)實(shí)講述。我國(guó)科幻題材電影以想象美學(xué)為本質(zhì)，在繼承、借鑒西方科幻電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，通過(guò)關(guān)聯(lián)社會(huì)生活、融合人文美學(xué)，對(duì)社會(huì)生活的元素進(jìn)行拼貼和想象性再造。無(wú)論是硬科幻電影《流浪地球》系列，還是軟科幻電影《獨(dú)行月球》，通過(guò)打通科學(xué)幻想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)聯(lián)性，將現(xiàn)實(shí)社會(huì)的情感邏輯、敘事價(jià)值等內(nèi)容融入科幻題材影片，不僅增強(qiáng)了影片內(nèi)容的真實(shí)感、生活氣息，也讓觀(guān)眾更好地體會(huì)到影片所設(shè)定的“末日危機(jī)”。此外，部分創(chuàng)作者立足鄉(xiāng)土美學(xué)，采用寫(xiě)實(shí)、幻想等多種敘事技巧，對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)進(jìn)行提煉，構(gòu)建了“異托邦”式鄉(xiāng)村科幻空間，講述了獨(dú)特的鄉(xiāng)土科幻電影內(nèi)容。

（三）敘事話(huà)語(yǔ)升級(jí)：科幻電影創(chuàng)作觀(guān)念的本土美學(xué)與全球表達(dá)

西方科幻電影多采用“超級(jí)英雄”敘事話(huà)語(yǔ)，偏向營(yíng)造工業(yè)化美學(xué)的科幻作品，從解救人類(lèi)危機(jī)到反烏托邦等不同科幻題材，都使用了相似的敘事范本。我國(guó)科幻電影通過(guò)將敘事鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，超越傳統(tǒng)科幻電影的敘事框架，推動(dòng)本土科幻美學(xué)的建構(gòu)與形成。[15]動(dòng)畫(huà)科幻電影《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》（中國(guó)，2023）以母子親情為主題，將復(fù)雜人性與人工智能、元宇宙相融合，采用符合中國(guó)語(yǔ)境的敘事話(huà)語(yǔ)，營(yíng)造了具有“中國(guó)式”美學(xué)特征的科幻電影。無(wú)論是世界末日危機(jī)，還是人類(lèi)存在價(jià)值的終極反思，都是科幻電影創(chuàng)作的重要主題?？苹秒娪啊读骼说厍?》以“人類(lèi)命運(yùn)共同體”為主題，采用共同體話(huà)語(yǔ)美學(xué)，詮釋了末日危機(jī)下人類(lèi)命運(yùn)休戚與共的精神力量。而電影《宇宙探索編輯部》采用“偽紀(jì)錄片”的敘事形式，以充滿(mǎn)詩(shī)意風(fēng)格的敘事話(huà)語(yǔ)，對(duì)“人類(lèi)存在于宇宙的意義”進(jìn)行反復(fù)思考，在營(yíng)造荒誕搞笑空間的同時(shí)，形成了具有“治愈”美學(xué)風(fēng)格的科幻電影作品。

四、電影史視域下中國(guó)科幻題材電影的未來(lái)建構(gòu)

學(xué)者劉書(shū)亮在《電影藝術(shù)與藝術(shù)》一書(shū)中提出：“從電影一百多年的發(fā)展歷史中來(lái)看，電影就是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物?！盵16]從電影史角度看，中國(guó)科幻電影應(yīng)該在科幻工業(yè)體系支持下，充分發(fā)揮科幻產(chǎn)業(yè)的協(xié)同優(yōu)勢(shì)，融入接受美學(xué)的消費(fèi)期待，不斷拓寬我國(guó)科幻電影的創(chuàng)作空間，實(shí)現(xiàn)我國(guó)科幻題材電影的生動(dòng)表達(dá)與藝術(shù)建構(gòu)。

（一）產(chǎn)業(yè)拓源，共建科幻產(chǎn)業(yè)良好生態(tài)

根據(jù)《2024中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2023年，我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)同比增長(zhǎng)29.1%。[17]科幻產(chǎn)業(yè)不僅是展現(xiàn)“文化科技想象力”的動(dòng)力，也為科幻產(chǎn)業(yè)科技與科幻文化一體融合提供了良好支持。其一，科幻文本是支撐科幻電影創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)?？苹梦膶W(xué)為科幻電影創(chuàng)作提供了靈感來(lái)源，通過(guò)創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)科幻文本，有力支持科幻電影創(chuàng)作。例如，《超新星紀(jì)元》《三體》等科幻文學(xué)作品，為科幻電影創(chuàng)作提供了優(yōu)質(zhì)的敘事文本；其二，持續(xù)豐富的科幻資源為科幻電影創(chuàng)作提供全面支持。通過(guò)大力發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)虛擬技術(shù)、科幻創(chuàng)意和科幻文化消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)展，為科幻電影創(chuàng)作提供全面協(xié)作支持；其三，日益完善的“科幻+”場(chǎng)景為科幻電影創(chuàng)作提供服務(wù)。隨著“科幻+”應(yīng)用場(chǎng)景不斷拓展，科幻服務(wù)、科幻產(chǎn)品日益豐富，為優(yōu)化大眾的科幻電影觀(guān)影體驗(yàn)提供全面動(dòng)力。例如，科幻電影《流浪地球》不僅有劉慈欣創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)科幻文本，也有東方影都硬件和軟件的創(chuàng)作支持，通過(guò)搭建攝影棚、數(shù)字影音中心，助力科幻電影“技藝結(jié)合”。

（二）技術(shù)筑基，推動(dòng)科幻工業(yè)體系發(fā)展

學(xué)者陳旭光等認(rèn)為：“科幻電影需要依托一定的科技水平構(gòu)造虛擬自洽的世界，并且以高超的技術(shù)水準(zhǔn)真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。”[18]利用智慧技術(shù)創(chuàng)造奇觀(guān)性視聽(tīng)場(chǎng)景，不僅是滿(mǎn)足大眾“想象力消費(fèi)”的現(xiàn)實(shí)要求，也是科幻電影作品思考未來(lái)文明的重要任務(wù)。一方面，科幻電影所虛構(gòu)的想象世界高度依賴(lài)技術(shù)。數(shù)字特效技術(shù)不僅為科幻電影視覺(jué)呈現(xiàn)提供有力支持，也為科幻電影釋放想象力美學(xué)提供保障；另一方面，規(guī)范科幻電影的制作流程、完善特效技術(shù)應(yīng)用是我國(guó)科幻電影未來(lái)發(fā)展的必然方向。通過(guò)將技術(shù)美學(xué)、工業(yè)美學(xué)融入科幻電影創(chuàng)作，推動(dòng)我國(guó)科幻工業(yè)體系規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展。例如，國(guó)內(nèi)制作機(jī)構(gòu)MORE VFX憑借在科幻電影《流浪地球》和《刺殺小說(shuō)家》（中國(guó)，2021）的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，探索形成規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的敘事流程，為科幻電影《獨(dú)行月球》（中國(guó)，2022）創(chuàng)作提供了虛擬場(chǎng)景、游戲引擎等多種支持。

（三）面向受眾，重構(gòu)科幻電影接受美學(xué)

德國(guó)學(xué)者漢斯·羅伯特·姚斯（Hans Robert Jauss）提出：“面對(duì)過(guò)去人們對(duì)一部作品的創(chuàng)造和接受，期待視野的重構(gòu)使得人們從另一方面提出問(wèn)題以求本文給出回答，從而去發(fā)現(xiàn)當(dāng)代讀者是如何看待和理解這一作品的?！盵19]肯定接受者的能動(dòng)作用是接受美學(xué)的重要觀(guān)點(diǎn)，觀(guān)眾不僅是科幻電影的欣賞對(duì)象，也是科幻電影的重要鑒賞主體。未來(lái)科幻電影創(chuàng)作需要細(xì)化受眾的審美期待類(lèi)型，通過(guò)從技術(shù)期待、人文意蘊(yùn)期待和美學(xué)期待等多個(gè)角度出發(fā)，精選科幻電影的創(chuàng)作題材，密切關(guān)注大眾的審美偏好、審美能力，通過(guò)設(shè)定新的審美期待，不斷突破觀(guān)眾的期待視野，促進(jìn)觀(guān)眾逐漸建立新的科幻世界。科幻電影《流浪地球2》在已經(jīng)建立觀(guān)眾審美期待的基礎(chǔ)上，通過(guò)塑造水下、月球等“全人類(lèi)”科幻場(chǎng)景，塑造數(shù)字生命，詳細(xì)交代“流浪地球計(jì)劃”的來(lái)歷，并從故事內(nèi)容維度、視聽(tīng)技術(shù)應(yīng)用和科幻理念等多個(gè)角度升級(jí)“流浪地球”的故事內(nèi)容，在較好滿(mǎn)足觀(guān)眾期待視野的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了科幻電影的技術(shù)升級(jí)與創(chuàng)作突破。

（四）敘事表達(dá)，探索科幻電影的多種敘事策略

學(xué)者鄭乃丹等人認(rèn)為：“科幻電影采用科幻元素作為題材，以建立在科學(xué)上的幻想性情景為場(chǎng)景，在此基礎(chǔ)上展開(kāi)敘事，通過(guò)具有前瞻性的假想，將科學(xué)、社會(huì)倫理、進(jìn)化論等要素有機(jī)組合?！盵20]在技術(shù)美學(xué)、科幻敘事推動(dòng)下，我國(guó)科幻電影以“超真實(shí)主義”影像的方式，構(gòu)建科幻現(xiàn)實(shí)主義的敘事框架，實(shí)現(xiàn)了科幻電影的敘事新變。首先，在場(chǎng)景敘事表達(dá)層面，我國(guó)科幻電影通過(guò)構(gòu)建充滿(mǎn)科技感的敘事場(chǎng)景，在完善敘事主題、創(chuàng)新未來(lái)想象的同時(shí)，敘事內(nèi)容有機(jī)轉(zhuǎn)化為易被大眾理解的故事內(nèi)容；其次，在價(jià)值表達(dá)層面，我國(guó)科幻電影通過(guò)思考“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的價(jià)值主題，關(guān)注生態(tài)危機(jī)、大眾生存等人類(lèi)社會(huì)話(huà)題，構(gòu)建科幻現(xiàn)實(shí)主義敘事框架，生動(dòng)彰顯了科幻電影的社會(huì)責(zé)任。電影《流浪地球》以科學(xué)創(chuàng)作理論為基礎(chǔ)，以中式價(jià)值觀(guān)為敘事內(nèi)核，設(shè)定人類(lèi)共同面臨的命運(yùn)危機(jī)，深度思考了“命運(yùn)共同體”的現(xiàn)實(shí)主題；最后，在藝術(shù)表達(dá)層面，我國(guó)科幻電影應(yīng)以東方“寫(xiě)意”美學(xué)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，將其與技術(shù)美學(xué)、科幻想象、賽博朋克風(fēng)相融合，打造彰顯中華美學(xué)意象的科幻電影作品。

結(jié)語(yǔ)

在國(guó)家政策扶持、技術(shù)支撐和想象力消費(fèi)驅(qū)動(dòng)下，我國(guó)科幻電影呈現(xiàn)向好發(fā)展。我國(guó)科幻電影在創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)始終堅(jiān)持以“電影工業(yè)化美學(xué)”為指引，充分發(fā)揮數(shù)字技術(shù)、視覺(jué)特效技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，通過(guò)兼顧傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學(xué)、中西方文化，融合對(duì)未來(lái)世界的藝術(shù)想象，以強(qiáng)烈的人文關(guān)懷精神，反思人類(lèi)社會(huì)的未來(lái)發(fā)展方向，詮釋具有中國(guó)特色的科幻敘事話(huà)語(yǔ)，在滿(mǎn)足大眾想象力消費(fèi)需求的同時(shí)，推動(dòng)中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1][17]中國(guó)科幻研究中心.2024中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告[EB/OL].（2024-06-07）[2024-07-07].http：//khyjzx.crsp.org.cn/cgzs/art/2023/art_295b5def5c9a463992ae6123ca7aa245.html.

[2][美]弗蘭克·畢佛.電影術(shù)語(yǔ)詞典[M].童錦榮，黃慶，譯.北京：解放軍文藝出版社，1993：191.

[3]黃鳴奮.從滑稽片到故事片：再探我國(guó)科幻電影發(fā)端[ J ].科普創(chuàng)作評(píng)論，2021（03）：79-86.

[4]王志敏.現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：中國(guó)電影出版社，1996：309.

[5][美]約翰·巴克斯特.電影中的科學(xué)幻想[M].北京：中國(guó)電影出版社，1988：81.

[6]陳旭光.電影工業(yè)美學(xué)：當(dāng)代中國(guó)特色電影理論體系建構(gòu)的思考與實(shí)踐[ J ].長(zhǎng)安大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，

2023（03）：65-75.

[7]新華網(wǎng).國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》[EB/OL].（2020-08-07）[2024-03-07].http：//www.xinhuanet.com/politics/2020-08/07/c_1126340520.htm.

[8]中國(guó)政府網(wǎng).國(guó)務(wù)院關(guān)于印發(fā)全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要（2021—2035年）的通知[EB/OL].（2021-06-25）[2024-03-08].https：//www.gov.cn/zhengce/content/2021-06/25/content_5620813.htm.

[9]國(guó)家電影局.“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃[EB/OL].（2021-11-14）[2024-03-08].https：//www.chinafilm.gov.cn/xwzx/ywxx/202111/P020211114397447198771.pdf.

[10][德]伊瑟爾.審美過(guò)程研究[M].霍桂恒，等譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1988：22.

[11]王曼.中外科幻電影發(fā)展現(xiàn)狀[ J ].四川戲劇，2019（10）：31-37，42.

[12][法]克里斯蒂安·黑爾曼.世界科幻電影史[M].陳玨鵬，譯.北京：中國(guó)電影出版社，1988：17.

[13]劉亞冰，吳小麗.類(lèi)型電影與類(lèi)型批評(píng)[ J ].上海大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2004（02）：84-87.

[14]郭冰蕾.中國(guó)內(nèi)地科幻電影類(lèi)型化發(fā)展歷程探索[ J ].河南社會(huì)科學(xué)，2019（04）：93-97.

[15]田亦洲.《獨(dú)行月球》：“高概念”策略的回歸與本土科幻美學(xué)的建構(gòu)[ J ].電影評(píng)介，2023（08）：36-41.

[16]劉書(shū)亮.電影藝術(shù)與技術(shù)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2000：58-59.

[18]陳旭光，薛精華.電影工業(yè)美學(xué)視域下中國(guó)科幻電影新論[ J ].未來(lái)傳播，2022（02）：64-71，121.

[19][德]H.R.姚斯，R.C.霍拉勃.接受美學(xué)與接受理論[M].周寧，金元浦，譯.沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1987：28.

[20]鄭乃丹，張玉萍.科幻電影的場(chǎng)景敘事與道具構(gòu)建[ J ].四川戲劇，2021（02）：145-148.