【摘 要】" 好萊塢電影“作者”克里斯托弗·諾蘭，以引人入勝的敘事手法執(zhí)導(dǎo)了傳記片《奧本海默》（2024）。在獲得第96屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演等七項(xiàng)獎后，該片又獲第37屆中國電影金雞獎最佳外語片獎。聚焦影片本文的敘事特色與導(dǎo)演本人的敘事風(fēng)格，不難看出，敘事時空、敘事色彩、敘事聲音等方面的巧妙設(shè)計(jì)所達(dá)成的諾蘭式互動敘事，不僅對劇情演進(jìn)、氛圍營造、受眾欣賞等具有正向推動作用，對國產(chǎn)電影創(chuàng)作亦有積極的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】" 《奧本海默》； 克里斯托弗·諾蘭； 互動敘事

生于英美跨國組合家庭的克里斯托弗·諾蘭從小深受兩國文化的影響，這也為他后來執(zhí)導(dǎo)兼具“作者策略”與好萊塢類型成規(guī)的電影打下基礎(chǔ)。其處女作《追隨》（Following，1996）便引發(fā)較為廣泛的關(guān)注，而因此贏得的九百萬美元的投資則直接催生其第一部風(fēng)靡全球之作《記憶碎片》（Memento，2000）。此后，《白夜追兇》（Insomnia，2002）、“蝙蝠俠黑暗騎士三部曲”《蝙蝠俠：俠影之謎》（Batman Begins，2005）、《蝙蝠俠：黑暗騎士》（Batman：The Dark Knight，2008）、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》（Batman：The Dark Knight Rises，2012）等頗具諾蘭式敘事風(fēng)格的電影，使其“完成了從一個具有先鋒藝術(shù)氣質(zhì)的英國獨(dú)立電影導(dǎo)演到好萊塢最具票房號召力的商業(yè)大片導(dǎo)演的嬗變”[1]。頗有意味的是，諾蘭之后導(dǎo)演了多部極具思想深度之作：《盜夢空間》（Inception，2010）、《星際穿越》（Interstellar，2014）、《敦刻爾克》（Dunkirk，2017）等，它們不僅在視覺效果上令人贊嘆，而且對時間、空間、夢境、生命等科學(xué)或哲學(xué)話題的深入探討及令人著迷的劇情構(gòu)思也成功牽動廣大受眾的神經(jīng)，創(chuàng)造了好萊塢電影史上難以復(fù)制的藝術(shù)與商業(yè)有機(jī)融合的存在。

諾蘭新作《奧本海默》（Oppenheimer，2023）綻放于第96屆奧斯卡金像獎，一舉奪得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角（基里安·墨菲）、最佳男配角（小羅伯特·唐尼）、最佳攝影、最佳剪輯、最佳原創(chuàng)音樂等七項(xiàng)獎。2024年11月16日，它又獲得第37屆中國電影金雞獎最佳外語片獎。該片改編自凱·伯德和馬丁·J.舍溫合著的并獲2005年度普利策傳記文學(xué)獎的作品《美國普羅米修斯：J·羅伯特·奧本海默的勝利與悲劇》，以奧本海默在“二戰(zhàn)期間”主持原子彈的研制及在二戰(zhàn)后遭遇不公正的聽證會為敘事框架，于科學(xué)、政治、道德等多重主題交織下，開啟了一場跌宕起伏的傳記旅程，繼而創(chuàng)下迄今為止傳記片全球最高票房紀(jì)錄（截至2024年3月29日，該片全球票房已破9.6億美元）。①聚焦《奧本海默》的敘事特色與諾蘭的敘事風(fēng)格，不難看出，導(dǎo)演敘事時空、敘事色彩、敘事聲音等方面的巧妙設(shè)計(jì)所達(dá)成的互動敘事，對本文劇情的跌宕演進(jìn)、言說氛圍的烘托營造、受眾欣賞的視覺體驗(yàn)等都具有正向推動作用；而這種諾蘭式敘事模式，對國產(chǎn)電影創(chuàng)作及電影市場拓進(jìn)無疑亦具有積極的啟示意義。

一、敘事時空：迷惘與清晰中探尋

（一）空間變換中的時間碎片

愛瑪·卡法勒諾斯在《似知未知：敘事里的信息延宕和壓制的認(rèn)識論效果》一文中指出：“敘事是對序列事件的再現(xiàn)。再現(xiàn)是逐一顯現(xiàn)事件的過程。感知被再現(xiàn)事件的讀者假定一種與事件的時間順序相平行的序列?！盵2]作為電影“作者”，諾蘭在影片中對線性時間進(jìn)行解構(gòu)重組，借空間變換來暗示時間變換。在《奧本海默》中，羅伯特·奧本海默（基里安·墨菲飾）時常在個人聽證會上回憶起過往情景；而導(dǎo)演則利用主人公所處地點(diǎn)或環(huán)境來引導(dǎo)觀眾理解時間的轉(zhuǎn)變，從而使回憶能巧妙地與現(xiàn)實(shí)生活交織在一起：為回述奧本海默早期學(xué)術(shù)生涯，影片以物像的快速拼接展現(xiàn)英國劍橋大學(xué)、德國哥廷根教堂、荷蘭萊頓的公開課堂、德國會議廳和美國伯克利大學(xué)的標(biāo)志性建筑或情境，以此暗示主人公獨(dú)自前往劍橋大學(xué)深造，并深入鉆研量子物理，繼而在萊頓作為教師公開授課，且憑借超凡的學(xué)習(xí)能力迅速掌握意第緒語，之后前往德國探訪海森堡，決定回國繼續(xù)探索量子力學(xué)這一新興學(xué)科，最后任教于伯克利大學(xué)，同時創(chuàng)建量子力學(xué)學(xué)科。

顯然，影片在向受眾呈現(xiàn)一次次空間變換的同時也拋出一個個時間碎片，而受眾則要積極思考、鏈接不同場景從而理解空間的彼此關(guān)聯(lián)及故事的時間線；這種主客體的互動過程無疑能激發(fā)受眾的思考及參與感，使其更加專注敘事的時空脈絡(luò)與情節(jié)發(fā)展。相比于因果線性敘述，這種非線性敘事方式更利于達(dá)成接受主體與影片本文的互動，從而創(chuàng)造出更具挑戰(zhàn)性也更為引人入勝的觀影體驗(yàn)。

（二）時間流轉(zhuǎn)中的空間鏈接

縱然時間流轉(zhuǎn)，但諾蘭仍習(xí)慣運(yùn)用一些相同的事物作為線索貫穿全片，并以此為鏈接，助力受眾更快理解本文的時間發(fā)展。片頭部分，諾蘭為奧本海默的出場標(biāo)注小標(biāo)題“fision裂變”，為劉易斯·斯特勞斯（小羅伯特·唐尼飾）的出場注明小標(biāo)題“fusion聚變”。實(shí)際上，諾蘭將奧本海默的人生線設(shè)定為故事主線，將奧本海默的聽證會和斯特勞斯的聽證會設(shè)定為兩條故事輔線，并始終讓這兩個空間（奧本海默聽證會現(xiàn)場、施特勞斯聽證會現(xiàn)場）貫穿影片始終；奧本海默的人生主線伴隨兩條輔線，在奧本海默回答問題與施特勞斯進(jìn)行陳述的過程中向觀眾緩緩道來。

非線性的互動敘事容易讓觀眾感知混亂，但諾蘭則通過在不同的時間點(diǎn)穿插相同的空間元素來確保故事呈現(xiàn)的連貫性，同時也為觀眾提供了更多富有戲劇性的互動元素與思考空間，而觀眾也需要積極拼湊信息，思考角色之間的聯(lián)系和故事主線、輔線的發(fā)展。當(dāng)然，在聽證會場景中交織奧本海默的人生回憶和施特勞斯對過往事件的陳述，可讓觀眾更為深入地了解片中主要角色的內(nèi)心世界與人生經(jīng)歷，有助于接受主體與文本敘事更好的互動共情，并隨跌宕起伏的劇情而沉醉其間。在某種意義上，時空扣合是《奧本海默》一片的突出亮點(diǎn)，鮮明地體現(xiàn)了作為編導(dǎo)的諾蘭引人入勝的敘事策略與影像表達(dá)的修辭技巧。

（三）時空聚焦時的真相揭示

在《奧本海默》中，諾蘭讓敘事主線與兩條輔線一次次穿插行進(jìn)，直至三線戲劇性發(fā)展至高潮部分時，事件真相昭然若揭。通過主線，諾蘭讓受眾跟隨奧本海默在聽證會上的回憶，了解其學(xué)術(shù)生涯及執(zhí)行曼哈頓計(jì)劃期間的經(jīng)歷，但隨著原子彈的制造、測試，他開始擔(dān)憂自己所研發(fā)對象的破壞力，尤其是聽到原子彈在日本廣島、長崎投放的新聞后，其關(guān)于科學(xué)和道德的內(nèi)心掙扎愈演愈烈，即便登上《時代》雜志封面，被總統(tǒng)杜魯門接見，其依然“感覺自己手上沾滿了鮮血”；通過輔線，諾蘭讓觀眾了解到奧本海默聽證會這一影片的關(guān)鍵情節(jié)，而借聽證會場景、奧本海默的回答，使聽證會的表面目的（探知其對原子彈的態(tài)度及其是否認(rèn)為自己的工作有道德問題）讓位給事件真相（政客通過拒絕續(xù)簽安全許可的方式來凌辱他，進(jìn)而剝奪其尊嚴(yán)感、榮譽(yù)感），而這也讓深愛祖國的他在為祖國奉獻(xiàn)畢生心血后卻受到不公審查時，深感背負(fù)巨大的道德壓力及趨于殉道的心灰意冷。通過另一輔線，諾蘭讓受眾借施特勞斯聽證會了解到奧本海默被不公正對待的真相：作為政客，因被提名為艾森豪威爾總統(tǒng)的內(nèi)閣成員，施特勞斯聽證會（對其政治背景、行為和決策進(jìn)行審查）備受矚目，在其不斷尋求證人、證據(jù)并試圖掩蓋真相且自覺勝券在握時，物理學(xué)家大衛(wèi)·希爾（拉米·馬雷克飾）毅然公開道明事件原委，揭示他與奧本海默間的個人恩怨，并為后者抱不平；奧本海默之所以被聽證、侮辱，施特勞斯的回憶揭示了內(nèi)中原委（一是他誤解奧本海默與愛因斯坦的對話內(nèi)容，認(rèn)為其向愛因斯坦透露了不利于他的信息以致自己被后者無視；二是奧本海默公開嘲笑了他禁止向挪威出口同位素以防其被用于制造核武器的提議；三是奧本海默多次否定了他推進(jìn)氫彈計(jì)劃的倡議），而這最終導(dǎo)致他通過政治手段對奧本海默實(shí)施打擊報(bào)復(fù)。

有論者指出：“在使用線性中的非線性敘事之外，諾蘭的電影故事善于營造懸念。”[3]主線、輔線三線并行敘事在展示主人公的人生歷程，幫助受眾了解其性格、信念及行為動機(jī)的同時，也使本文情節(jié)變得更為復(fù)雜和富有沖擊力、吸引力，使受眾隨不斷推進(jìn)的劇情思考、解謎，與片中人物共情。在某種程度上，敘事時空的互動敘事成功設(shè)置了懸念并增強(qiáng)了情節(jié)演進(jìn)的緊張感，尤其當(dāng)三線交織漸至高潮時，觀眾所能體驗(yàn)到的緊張感令人驚悸，而當(dāng)真相大白時，釋懸后的清晰、暢快感也令人叫絕。

二、敘事色彩：彩色與黑白中交疊

（一）彩色影像中的主觀視角

在以往多部影片（如《時間碎片》《盜夢空間》《敦刻爾克》等）中，諾蘭較少采用全知視角敘事。《奧本海默》亦如此，它以倒敘手法呈示的彩色影像來展現(xiàn)奧本海默所回憶的燦爛人生，讓觀眾身臨其境般沉浸其中并產(chǎn)生認(rèn)同；顯然，彩色影像在揭示其豐富的內(nèi)心世界時較不少回憶慣用的黑白影像更具象、鮮活，也更易實(shí)現(xiàn)傳記片應(yīng)達(dá)至的性格塑造與心理揭示。片首生動鮮活的彩色畫面展示奧本海默的青年時光及他追求科學(xué)的飽滿熱情，隨著劇情的展開，彩色影像捕捉了研制原子彈期間他的科學(xué)沉思、實(shí)驗(yàn)探索、與其他科學(xué)家的互動及其對原子彈破壞力的道德憂慮和內(nèi)心掙扎——原子彈爆炸時蘑菇云的騰空升起，棕紅焦糖色的火球攜耀眼的白光肆意飛濺于銀屏，影像的暖色調(diào)與隨后奧本海默影像的冷色調(diào)形成鮮明對比，也因之營造了緊張、壓抑、擔(dān)憂的情感氛圍，進(jìn)而揭示了原子彈的實(shí)驗(yàn)成功給其本人帶來的道德困境。

顯然，彩色影像的運(yùn)用深刻影響了受眾的情感體驗(yàn)和故事感知。在奧本海默初探量子力學(xué)世界時，有著豐富暖色調(diào)的畫面躍動著明亮的視覺效果，受眾由此感受到他的青春朝氣及其對科學(xué)事業(yè)的熱愛；而當(dāng)其負(fù)責(zé)曼哈頓計(jì)劃，直至其在聽證會上遭受審查時，畫面的色調(diào)也逐漸向灰色、藍(lán)色等冷色調(diào)過渡，狹小的聽證會房間仿佛冷酷的囚籠，正一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕主人公對科學(xué)和祖國的熱愛?；诖?，感知主體不斷提高的情感參與度推升情感共鳴及其與感知對象的情感聯(lián)系，繼而與敘事本文實(shí)現(xiàn)深度互動。

（二）黑白影像中的多重理解

美國導(dǎo)演羅伯特·羅森（Robert Rosen）曾指出：“當(dāng)代的觀眾愿意去理解、挑戰(zhàn)影片敘事中晦澀的概念性問題，諸如：相互交叉碰撞的本體、時間的主觀性、流動的意識以及真實(shí)與想象之間模糊的界限?！盵4]一直以來，諾蘭都以其出色的敘事?lián)P名于世，尤其是其擅于運(yùn)用黑白影像的風(fēng)格化技巧來傳達(dá)故事的深層題旨：在《追隨》中，他對黑白影像的獨(dú)到運(yùn)用賦予影片本文畫質(zhì)與構(gòu)圖的協(xié)調(diào)統(tǒng)一感；在《記憶碎片》中，諾蘭在時間線上嘗試對黑白影像與彩色影像的分切有效保持了敘事節(jié)奏的完整性。在《奧本海默》中，他再次巧用黑白影像揭諸施特勞斯聽證會這一輔線。在影片高潮部分，諾蘭終于揭開了黑白影像的真正含義：這一視角感知是奧本海默無法觸及的，同時也是無法公開展露的作為政客的施特勞斯陰暗心理、政治操弄的象征。

與彩色影像形成鮮明對比，黑白影像讓觀眾觸及被政治權(quán)謀遮蔽的事件真相，將施特勞斯等政客們的冷漠、刻板、無情等生動呈現(xiàn)于觀眾面前。當(dāng)然，彩色與黑白的對比，既強(qiáng)化了反派形象的性格特征，也讓影片營造一種令人窒息的頗具壓迫感的情感氛圍與鑒賞情境，進(jìn)而使觀眾更加深入地體驗(yàn)到文本敘事的多維復(fù)雜及角色之間的緊張關(guān)系。

（三）色彩交疊后的糾葛還原

審慎觀察，諾蘭較為擅長借彩色、黑白影像的交疊變化來展開敘事。在《記憶碎片》中，諾蘭以黑白畫面正敘片中人物和主人公萊納德·謝爾比（蓋·皮爾斯飾）的第一次復(fù)仇，以彩色畫面倒敘主人公的第二次復(fù)仇；故事線在黑白與彩色影像間跳躍，直至影片高潮部分時匯合，進(jìn)而揭露事件真相。在《奧本海默》中，諾蘭借黑白和彩色影像的交疊巧妙傳達(dá)了角色之間的沖突及故事的復(fù)雜性、曖昧性，暗示奧本海默與施特勞斯之間的對立、博弈：一方是作為科學(xué)家的奧本海默對生命的充沛熱情，另一方是作為政客的施特勞斯精于算計(jì)的冷漠陰暗；奧本海默感受著探索量子世界的快樂，感受到研發(fā)原子彈的幸福與愧疚，施特勞斯則落井下石、炮制陰謀、操控聽證會。誠然，諾蘭借此暗諷包括施特勞斯在內(nèi)的帶有骯臟政治色彩的麥卡錫主義者，而這又容易為觀眾所認(rèn)同。

《奧本海默》的彩色影像與黑白影像看似對立，卻也能在恰切處實(shí)現(xiàn)交疊。在用黑白影像呈現(xiàn)奧本海默與愛因斯坦在湖邊聊天后（施特勞斯的視角），諾蘭在片尾用彩色影像揭曉二人的真實(shí)對話：“當(dāng)初我?guī)е切┧銛?shù)找您時，我擔(dān)心，那些鏈?zhǔn)椒磻?yīng)會毀滅全世界。但是現(xiàn)在，我才明白，我們確實(shí)毀滅了全世界?！眱晌豢茖W(xué)家心情沉重，為此感到憂慮，而施特勞斯卻用政客思維以小人之心度君子之腹，當(dāng)然，其陰暗思想和丑陋行動亦必遭報(bào)應(yīng)：當(dāng)施特勞斯的下屬說出那句“有沒有可能他們在談?wù)摳匾氖隆奔啊翱夏岬喜幌矚g你對奧本海默做的事”時，他終于認(rèn)識到自己的失勢。黑白、彩色影像交疊敘事明確地讓人感受到政客的自私、虛偽及與科學(xué)家相左的非科學(xué)立場。

三、敘事聲音：多元與和諧中推進(jìn)

（一）器樂特質(zhì)中的人物發(fā)展

為創(chuàng)作《奧本海默》的配樂，諾蘭與奧斯卡獎得主、作曲家路德維?！じ鹛m森繼創(chuàng)作《信條》配樂后再度攜手，為觀眾帶來長達(dá)95分鐘的電影原聲碟。因片中角色眾多，以不同的音樂旋律、編曲和樂器為不同人物創(chuàng)作專屬配樂絕非易事。在為奧本海默制作配樂時，諾蘭提出以瞬間可以非常美麗，也可以變得可怕或令人不快的小提琴旋律作為基礎(chǔ)器樂——小提琴的器樂特質(zhì)（在某種程度上具有神經(jīng)質(zhì)性）與奧本海默的性格具有某種相似性。葛蘭森采納了諾蘭的提議并加諸自己對于人物的理解，于小提琴的旋律中融入孤獨(dú)憂郁之感，從而使器樂具有敘事性、抒情性，清晰地喻示出早年獨(dú)自探尋量子世界，后在研發(fā)原子彈的過程中內(nèi)心直面道德自省不斷掙扎的主人公形象。不僅如此，片中小提琴器樂不斷與其他樂器旋律產(chǎn)生交集，進(jìn)而形成片中其他角色的配樂：鋼琴旋律為奧本海默的妻子凱瑟琳（艾米莉·布朗特飾）的主器樂，輕快時展現(xiàn)夫妻二人的浪漫愛情，沉重時則喻示二人遭遇情感挫折的經(jīng)歷——在凱瑟琳于奧本海默聽證會后半場得知丈夫婚后仍與前女友瓊·塔特洛克（弗洛倫絲·皮尤飾）保持聯(lián)系時，不無抑郁失望色彩的鋼琴配樂烘托出她與奧本海默關(guān)系的緊張與破損；豎琴旋律是曼哈頓計(jì)劃的軍方主管，行事雷厲風(fēng)行的理查德·格羅夫斯中將的主樂器，在工作中與奧本海默結(jié)下深厚友誼的他，在對待奧本海默聽證一事上保持客觀公允的謙謙君子的風(fēng)度與操守，而豎琴與小提琴的合奏給人帶來的柔和優(yōu)美之感則喻示其二人的知己之誼。

顯然，《奧本海默》充分發(fā)揮各種器樂的音質(zhì)特點(diǎn)，使配樂在片中角色的塑造上起到敘事和抒情作用；不同的器樂、旋律和編曲風(fēng)格既可展現(xiàn)角色的性格、情感和行為動機(jī)，還可暗示角色間的關(guān)系，而觀眾通過與不同器樂的互動及對不同器樂的對比，能自然感知角色間的融洽或緊張關(guān)系。概言之，恰切的配樂在幫助受眾迅速與片中角色建立情感鏈接的同時，也使其更深入理解角色的內(nèi)心世界、情感狀態(tài)與性格演變，從而增強(qiáng)影像表達(dá)的沖擊力、吸引力和敘事抒情效果。

（二）音樂融合中的故事走向

自《記憶碎片》始，“懸疑燒腦”可謂諾蘭影片的標(biāo)簽，出神入化、讓人應(yīng)接不暇的音畫表達(dá)為此貢獻(xiàn)頗多。作為斬獲眾多大獎、配樂風(fēng)格為人熟知的作曲家，葛蘭森的電影配樂常將電子音樂元素融入傳統(tǒng)編曲，進(jìn)而創(chuàng)作出具有濃郁科幻感和現(xiàn)代感的聲音景觀。在《奧本海默》中，快節(jié)奏的旋律、尖銳的音效與復(fù)雜的編曲為影像表達(dá)提供“動力”，而“這種所謂的‘動力’其實(shí)就是節(jié)奏感，這也就是說，音樂在影片中的基本作用是為影片提供一種向前運(yùn)動的節(jié)奏”[5]。實(shí)際上，《奧本海默》富有“動力”的配樂營造出某種緊張氛圍，并以此加強(qiáng)影片給觀眾帶來的懸疑感與探知欲。

《奧本海默》片首，原子彈爆炸的宏偉奇觀伴隨沉重的爆破聲向受眾襲來，受眾的注意力則因之被吸引，而后原本高亢的配樂減弱，奧本海默收回視線，繼續(xù)他聽證會的應(yīng)答：當(dāng)被詢問在劍橋留學(xué)是否快樂時，奧本海默開始回憶起在英國留學(xué)時并不快樂的日子（情緒不穩(wěn)定，思緒常被隱藏的宇宙幻象所困擾），此時配樂則通過尖銳急促的小提琴聲展現(xiàn)其焦慮不安，同時一些電子合成音樂也模仿其腦海中的宇宙幻象并揭示他復(fù)雜的心理情緒；在量子力學(xué)創(chuàng)始人之一的尼爾斯·玻爾建議其離開英國去外面的世界學(xué)習(xí)更為先進(jìn)的理論知識后，悠揚(yáng)輕快的小提琴旋律響起，而隨著劇情漸趨急促高亢，奧本海默的學(xué)習(xí)、掙扎既顯出其對量子力學(xué)的癡迷，也顯出其良知未泯的本真。在其研發(fā)原子彈的過程中，伴隨時間的推移和科學(xué)家們的研究深入，片中電子合成器樂逐漸融入配樂，并帶來一種急促激昂感；試驗(yàn)原子彈爆炸的那個雨夜經(jīng)歷可謂全片的一個高潮，弦樂與電子合成器樂的音色交織，快節(jié)奏地傳達(dá)出前所未有的緊張感、壓迫感，而原子彈試爆成功之時，華麗耀眼的光芒幾乎占據(jù)了整個銀幕，然此時配樂中貝斯與電子鼓點(diǎn)的加入則為這個令人歡欣鼓舞的一刻增添了一些沉重和陰郁感，這顯然體現(xiàn)出奧本海默在原子彈試爆成功后的欣慰喜悅與觸及人類安全道德界限之間的掙扎與迷惘。片尾另一全片高潮部分（一邊是奧本海默在聽證會上被接連發(fā)問，另一邊是施特勞斯在聽證會間隙持續(xù)不斷地闡述他對奧本海默的偏見），作為施特勞斯主樂器的電鋼琴，與撥弦式弦樂、打擊樂及豎琴旋律交織在一起，逐漸加快的配樂節(jié)奏暗示二人在接近崩潰的邊緣還進(jìn)行著無形對立的內(nèi)心掙扎，而隨著逐漸發(fā)亮幾近爆炸卻又瞬間陰暗的視像效果，此時較為復(fù)雜的配樂也傳送出緊迫且具有張力、讓人難以釋懷的戲劇性效果。誠然，雖片中有著多器樂的參與，《奧本海默》全片仍保持著前后的連貫性、協(xié)適性，這無疑得益于包括小提琴、電鋼琴、豎琴等在內(nèi)的核心器樂的貫穿始終；多器樂的相互配合、交融實(shí)現(xiàn)配樂的和諧發(fā)展與自然過渡，增強(qiáng)音樂的協(xié)調(diào)統(tǒng)一性，并由此強(qiáng)化影片本文的敘事深度與受眾直面于此的情緒感染力度。

（三）言語伏筆中思考延續(xù)

毋庸置疑，《奧本海默》敘事聲音的獨(dú)到之處還體現(xiàn)于言語（尤其是人聲）的伏筆巧設(shè)。設(shè)置伏筆似于預(yù)敘之法，草蛇灰線，伏脈千里。在敘事鏈條中預(yù)設(shè)伏筆，既如蛇行草間，時隱時現(xiàn)，又如灰撒于地，點(diǎn)點(diǎn)相接。對該片而言，諾蘭在將奧本海默的人生經(jīng)歷設(shè)為故事主線后，便多處運(yùn)用言語伏筆展開敘事，從而使情節(jié)張弛有致，富有機(jī)趣或哲思。

在片首呈現(xiàn)原子彈爆炸的宏大奇觀后，導(dǎo)演直接在銀幕上打出字幕（其實(shí)字幕就是導(dǎo)演講給受眾的話，即言語）：“普羅米修斯從眾神那里竊取了火種并將其送給了人類。為此，他被鎖在巖石上，遭受永世的折磨?！憋@然，諾蘭以普羅米修斯的結(jié)局暗示奧本海默的人生走向，并以此為全片打上悲劇色彩，加之原子彈爆炸時沉重且富有沖擊力的聲效，影片文本著實(shí)給人傳達(dá)出一種難以言喻的無力感。事實(shí)上，奧本海默的一生確如一曲普羅米修斯式的英雄悲歌：早年孤獨(dú)敏感的求學(xué)之旅，僅被對量子力學(xué)的熱情這束光所照亮，而隨著左翼運(yùn)動的興起，他在任教之余也理解左翼，并明確反對法西斯主義，故被冠以“左翼傾向”之罪名；1939年9月1日，即奧本海默成功發(fā)表黑洞論文的當(dāng)天，希特勒閃擊波蘭，這種戲劇性的巧合與奧本海默那句“暗星不發(fā)光，但它形成的黑洞會吞噬光”一起，作為本文能指，則具有豐富的隱喻意義：“暗星”暗喻與奧本海默立場相左的黑暗政治力量，“黑洞”暗示他在麥卡錫時代所遭受的迫害，同時也暗示其科研成果必將成為軍備競賽一環(huán)的宿命。為了國家榮譽(yù)，他不得不主持曼哈頓計(jì)劃，并為研發(fā)原子彈嘔心瀝血，但良知卻又使他陷于政治與道德的兩難境地，而這也使觀眾自然聯(lián)想起若干年前情人讓他念出的那句梵文“現(xiàn)在我成為死亡之主，毀滅萬物”及尼爾斯·玻爾對他所說的話“你將成為美國的普羅米修斯，賦予了他們力量，卻會毀掉自己”——雖跨越時空，但這些富有寓意的對白卻讓人沉思、反??；苦于道德掙扎的他在原子彈成功試爆后利用自身影響呼吁限制核武器的研發(fā)，而這又違背了美國的國家意志，結(jié)果得到的是杜魯門總統(tǒng)的冷言“不要再讓那個愛哭鬼見我了”及以國家安全為由發(fā)起的沒完沒了的聽證會審查。奧本海默被迫在聽證會上把不堪回首的情緒與瑣碎的婚姻擺上臺面，任人指摘，作為科學(xué)家的最后一點(diǎn)尊嚴(yán)被撕得粉碎，直至風(fēng)燭殘年時，他才因得肯尼迪總統(tǒng)賞識而獲頒恩里科費(fèi)米獎，但這種所謂的平反實(shí)在來得太晚——愛因斯坦替他感到不值：“你為你的國家付出了這么多，如果這就是給你的回報(bào)，你就應(yīng)該背棄這個國家”，但他卻恬淡微笑：“我愛死這個國家了”（這無疑具有自我嘲諷抑或自我殉道色彩）?？v觀全片，諾蘭將言語伏筆敘事運(yùn)用得恰到好處，看似輕描淡寫，實(shí)則借此讓敘事結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)密，讓敘事時空更為廣闊，讓敘事意義更為深遠(yuǎn)，從而在給受眾制造一個個懸念的同時，以非線性的故事片段讓影片本文連綴成一個不可分割的意義連貫的敘事體。

結(jié)語

顯而易見，諾蘭既是一位擅長類型演繹的商業(yè)片導(dǎo)演，又是一位擅長將個人風(fēng)格貫徹到底的作者；審思其多部影片的故事內(nèi)核，不難發(fā)現(xiàn)它們大都閃爍著哲思精神與人文關(guān)照之光。而這種不回避類型的可謂改良了的“自我表達(dá)”，或曰“將獨(dú)特的作者藝術(shù)風(fēng)格與普適的經(jīng)典好萊塢模式整合在一起的高超技巧”[6]，卻是當(dāng)代國產(chǎn)電影應(yīng)予以汲取的經(jīng)驗(yàn)。在諾蘭的多部影片中，商業(yè)元素已非其故事的核心所在；他常為一個英雄式人物構(gòu)筑起飽含哲思精神的影像世界，并用自己真誠獨(dú)到的世界觀與受眾一同探討由情感引發(fā)的終極思索?！秺W本海默》聚焦奧本海默這一英雄式人物，深入復(fù)刻他對祖國的真摯情感和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，但曼哈頓計(jì)劃的結(jié)果給人類世界帶來的威脅又使其面臨道德困擾；以奧本海默的人生為鏡像實(shí)存并與受眾探討有關(guān)科學(xué)、政治、道德的鮮活故事，諾蘭輕而易舉地植入自己的哲思。當(dāng)然，諾蘭所選取的人物（奧本海默）并非一個具有偉岸形象的科學(xué)家，其在聽證會上的自我剖析，讓人既看到他對祖國的摯愛、對量子力學(xué)的癡迷、對真情厚誼的執(zhí)著，也看到他受人打壓、排擠時的脆弱、不堪及自我婚姻曾經(jīng)的一地雞毛；換言之，他是一個活生生的“典型”，一個“熟悉的陌生人”[7]，“既要具有廣泛的普遍性，即集中反映了深廣的社會歷史發(fā)展情勢，同時又要具有鮮明的個性”[8]。可以說，諾蘭在片中將奧本海默這一美國英雄形象拉下神壇，還其普通人面目，而這種較為深刻的性格刻畫既使受眾看到一個真實(shí)復(fù)雜的科學(xué)家形象，也讓人感知他獨(dú)有的情感與思考。實(shí)際上，諾蘭借用敘事時空、敘事色彩、敘事聲音所創(chuàng)造的能與觀眾形成互動的敘事模式既令人感嘆又引人思考。在審美鑒賞過程中，觀眾必須突破被動接受者的身份固置，應(yīng)據(jù)本文線索、細(xì)節(jié)主動聯(lián)想、對比，與影像敘事及畫內(nèi)、畫外世界建立良性互動關(guān)系。

觀眾既要主動認(rèn)知其敘事時空的非線性結(jié)構(gòu)，把握空間變換所攜帶的時間、情節(jié)的跳躍，積極鏈接、思考各個時間段的關(guān)系，進(jìn)而沉浸其中，與主人公一同經(jīng)歷他的經(jīng)歷，還要通過不同的敘事色彩把握它所傳遞的情感、主題，借視覺元素的變化來理解角色的情感狀態(tài)，強(qiáng)化自我互動體驗(yàn)，同時也要抓住不同的敘事聲音元素，將不同的音樂特質(zhì)、言語伏筆與角色的性格、情感乃至于故事的演進(jìn)相結(jié)合，感知器樂變化所喻示的角色內(nèi)心世界，回溯敘事鏈條建構(gòu)所必需的對話和言語細(xì)節(jié)，繼而與角色達(dá)至情感共鳴并一窺其心路歷程和命運(yùn)走向。

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