油畫作為藝術(shù)的一種創(chuàng)作形式,其中的色彩對(duì)于作品的效果呈現(xiàn)是很重要的一部分。色彩本身是沒有情感的,是畫家的情感投入為它注入了靈魂與生命。情感通過色彩來傳遞,色彩因?yàn)榍楦械耐度敫迂S富。創(chuàng)作者通過色彩來傳達(dá)自己的情感,表達(dá)自己對(duì)繪畫對(duì)象的情感表現(xiàn)。油畫中的色彩是極其豐富的,或如向日葵那般熱烈奔放,或如吶喊般驚恐陰郁?,F(xiàn)在的作品越來越注重個(gè)人主觀情感的表現(xiàn),也正是如此,讓油畫作品更具生命活力,一幅好的作品更是畫家思想情感的寄托與傳遞。
油畫的含義、特點(diǎn)及與色彩的關(guān)系
西方國(guó)家繪畫創(chuàng)作主要是通過油畫的方式。油畫是一種植物油調(diào)和顏料,覆蓋性好有著很強(qiáng)的塑造性。油畫的創(chuàng)作方式是通過在亞麻布或是畫布、紙板等材料工具上進(jìn)行創(chuàng)作呈現(xiàn)。油畫的前身是蛋彩畫,蛋彩畫源于十五世紀(jì)之前的歐洲國(guó)家。后來有著“油畫之父”之稱的尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫材料加以改良,并對(duì)油畫技巧的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn),讓油畫進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。油畫顏料的屬性很是特殊,干燥后長(zhǎng)期保存仍然能夠保持光澤。除此之外,越是顏色豐富多樣,呈現(xiàn)出來的畫面效果越好。油畫顏料粘稠且具有很好的覆蓋性,繪畫時(shí)可以用淺色對(duì)暗色進(jìn)行提亮,用暗色對(duì)淺色進(jìn)行壓蓋。油畫的表現(xiàn)力很強(qiáng),在畫布上表現(xiàn)油畫時(shí)仍可以保留筆觸的肌理感,這也是油畫的一大特性,繪畫效果比較立體,畫面形象生動(dòng)逼真。油畫即使在干透之后,仍能夠長(zhǎng)期保存。荷蘭畫家倫勃朗的《夜巡》,雖然已經(jīng)年代久遠(yuǎn),但仍然保持光澤,保存較好。
在油畫創(chuàng)作過程中,色彩是創(chuàng)作者表達(dá)情感的重要載體,能給人以顯著的視覺沖擊。所以,在油畫創(chuàng)作過程中色彩是整個(gè)作品的生命和靈魂,對(duì)于傳遞創(chuàng)作者的情感有著十分重要的作用。油畫的魅力在于它是通過色彩來展現(xiàn)的,不同的顏色也會(huì)傳達(dá)不同的情感。偏紅色、黃色、橙色等顏色屬于暖色系,冷色系包括藍(lán)色、綠色和紫色,黑白灰則屬于中性色。暖色會(huì)給人帶來熱烈和溫暖的感受,冷色系則會(huì)讓人產(chǎn)生孤獨(dú)凄涼的感覺。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí),利用好色彩的明暗對(duì)比和冷暖對(duì)比就會(huì)使畫面更具有空間感。冷暖對(duì)比是一個(gè)相對(duì)的概念,所以我們?cè)诶L畫創(chuàng)作時(shí)要把握好色彩的冷暖關(guān)系。不僅如此,還需要主動(dòng)大膽地掌握好這種關(guān)系,這樣便能讓色彩更好地傳達(dá)自己的情感,獲得理想的畫面效果。油畫色彩是藝術(shù)家情感傳遞的載體,色彩讓畫面更豐富,情感讓作品更具生命力。色彩蘊(yùn)含著多種情感力量,可以有效引發(fā)觀者和創(chuàng)作者的情感共鳴以及在情感上的溝通。
中西方油畫色彩的差異性。我們生活在一個(gè)色彩豐富的世界,生活中處處充滿色彩。由于中西方歷史、語言、地域等文化存在較大差異,在繪畫色彩上也表現(xiàn)出不同的文化觀念。西方的畫作色彩大都非常艷麗,主要借助巨大的尺幅來制造一種身臨其境的效果。西方繪畫的表現(xiàn)力是很強(qiáng)勢(shì)的。紅色在東方畫作中通常代表著喜慶、圓滿、成功,而在西方畫作中代表著死亡、血腥。白色在中國(guó)傳統(tǒng)文化中代表著悲哀、吊喪,而在西方卻代表著高雅、純潔。黃色在中國(guó)傳統(tǒng)文化中代表著權(quán)貴、富貴,而在西方卻代表著低下。這些色彩上的文化差異決定了中西方繪畫色彩選取的不同。
不同時(shí)期色彩在油畫中的情感表現(xiàn)
印象派時(shí)期色彩中的情感表現(xiàn)。印象派是傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛者和色彩藝術(shù)的革新者。印象主義繪畫追求的是轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺印象,印象派畫家們走進(jìn)大自然,他們極其重視對(duì)外光的表現(xiàn),直接在戶外寫生描寫自然光線下事物最真實(shí)的一面。把色彩從形體和明暗中解脫出來,從而突出了色彩在油畫藝術(shù)中的地位,使其獲得相對(duì)的獨(dú)立性。他們反對(duì)陳舊的灰褐色調(diào),力求呈現(xiàn)色彩鮮艷明亮的畫面效果,極致發(fā)揮繪畫藝術(shù)自身的表現(xiàn)力,印象派畫家莫奈曾說:“寫生時(shí)要忘記你眼前的是什么東西,你看到的只是色彩,只是色彩之間的關(guān)系?!蹦瓮砟甑淖髌贰端彙罚怎r艷的色彩描繪了大自然水中的睡蓮,睡蓮的顏色根據(jù)時(shí)間和環(huán)境的變化也在發(fā)生變化。睡蓮在莫奈的筆下活靈活現(xiàn),畫面中的顏色似乎在訴說著莫奈對(duì)池中睡蓮的喜愛。
表現(xiàn)主義時(shí)期色彩中的情感表現(xiàn)。表現(xiàn)主義美術(shù)不認(rèn)同印象主義對(duì)現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)描繪,他們受后印象主義的影響發(fā)展演變而來。表現(xiàn)主義美術(shù)注重個(gè)性的表達(dá),情感色彩的表現(xiàn)、主觀精神的表達(dá)。在繪畫造型上追求強(qiáng)烈的對(duì)比、扭曲和變化的美,以表達(dá)情感體驗(yàn)和精神價(jià)值。表現(xiàn)主義最具代表性的畫家是來自挪威的蒙克,他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。蒙克的童年生活幾乎都籠罩在死亡與疾病的陰影之下,而這些可怕的經(jīng)歷,不僅在他的心靈上烙下深刻的印象,還間接變?yōu)槠鋭?chuàng)作繪畫時(shí)的靈感素材。蒙克于1893年所創(chuàng)作的《吶喊》,被視為現(xiàn)代人類精神極度苦悶的象征,是精神焦慮以圖式顯現(xiàn)的最杰出代表。畫家通過畫面的色彩以及扭曲變形的人物形象來傳遞自己的感情,畫面中的色彩被夸張地富于表現(xiàn)性,但是仍然和自然保持著在某種程度上的一定聯(lián)系。紅的讓人發(fā)慌的天空,藍(lán)的讓人孤獨(dú)的河流,這些色彩仿佛在訴說著畫家當(dāng)時(shí)的心情,這些色彩正是蒙克打開自己幽閉著的感情通道,他通過藝術(shù)作品來傳遞自己的情感:孤獨(dú)、恐懼、痛苦。
野獸派時(shí)期色彩中的情感表現(xiàn)。野獸派自1903年興起,1905年至1906年發(fā)展達(dá)到頂峰,1908年沉寂,主要成員是馬蒂斯、弗拉芒克、德安、盧奧等。野獸派繼承發(fā)展了后印象主義梵高﹑高更和塞尚等畫家的繪畫理念,并吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法,造就了色彩的解放。野獸派認(rèn)為藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)美和表現(xiàn)美,用色彩表達(dá)美發(fā)揮了色彩的本性,將色彩作為美的獨(dú)立裝飾,忽略了傳統(tǒng)繪畫的物象輪廓、明暗、體積和空間等因素,樹立了與此截然不同的新的繪畫準(zhǔn)則。野獸派特別注重發(fā)揮純色的作用,強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比,使色彩表達(dá)感情發(fā)揮到了極致。用狂放的大筆觸激情張揚(yáng)個(gè)性,表達(dá)心中的感情。
馬蒂斯是野獸主義的領(lǐng)軍人物,其作品《舞蹈》畫面簡(jiǎn)潔明快,只有藍(lán)色、紅色和綠色三種顏色的存在,他極致發(fā)揮了色彩的功能,畫面單純明快、均衡協(xié)調(diào)、又賞心悅目,更加強(qiáng)調(diào)了他對(duì)跳舞時(shí)那種歡愉情緒的表達(dá)。這充分說明了顏色不在于多,能夠表達(dá)出內(nèi)心的情感就是運(yùn)用得當(dāng),簡(jiǎn)單的顏色中蘊(yùn)藏著豐富的情感。
情感與色彩相互作用
色彩是情感傳遞的載體。優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作者在油畫創(chuàng)作過程中將自身情感和客觀事物融為一體,同時(shí)具備較為良好的色彩表現(xiàn)能力,能夠挖掘人們內(nèi)心的情感,并且通過色彩將其表現(xiàn)出來。比如渲染悲憤、痛苦的情感時(shí),會(huì)選用較為暗淡的顏色來作為畫作的主色調(diào),來實(shí)現(xiàn)與作品的主題完美結(jié)合,從而對(duì)油畫的主題實(shí)現(xiàn)有效傳遞。西班牙浪漫主義畫家戈雅,以戰(zhàn)爭(zhēng)為題而創(chuàng)作《1808年5月3日夜強(qiáng)殺起義者》,戈雅選用黑暗的色調(diào)作為畫作背景,又在起義者所在的畫面采用熾熱的紅光,色彩對(duì)比強(qiáng)烈,既表達(dá)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲憤和痛苦之情,又表達(dá)了畫家對(duì)畫面中的起義軍不懼強(qiáng)敵、不畏生死的精神的贊美,給這幅作品加上了靈魂。畫家通過強(qiáng)烈的明暗色塊對(duì)比,加劇了驚心動(dòng)魄的緊張局面,作品具有震撼人心的藝術(shù)感染力。
情感使色彩更加豐富。油畫中的藝術(shù)情感主要是油畫創(chuàng)作者通過色彩流露出來的真情,這種真情的產(chǎn)生是創(chuàng)作者用內(nèi)心來感悟現(xiàn)實(shí)社會(huì)中諸多現(xiàn)象的結(jié)果。豐富的個(gè)人情感是一幅油畫存在價(jià)值的根本,也是畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力。但是油畫屬于視覺藝術(shù),畫家要想真實(shí)表露自己的內(nèi)心情感就必須靠視覺沖擊來完成,而最好表達(dá)視覺的藝術(shù)載體就是色彩。
人類的心理和色彩之間有著十分密切的關(guān)系。畫家對(duì)色彩的選擇可以成為我們欣賞他們作品的資料,顏色是通過人的視覺起作用的,色彩對(duì)人的心理也有直接影響。西班牙藝術(shù)家畢加索1900年來到了巴黎并在那里定居,受到當(dāng)時(shí)巴黎社會(huì)環(huán)境和革新藝術(shù)浪潮的影響,他的內(nèi)心充滿了陰郁和痛苦。他用藍(lán)色來描繪貧窮,代表著憂郁。這一時(shí)期為“藍(lán)色時(shí)期”。后來結(jié)識(shí)一位法國(guó)的畫家和模特,讓他墜入愛河開始了一場(chǎng)浪漫的粉色奇遇,自此便進(jìn)入“粉色時(shí)期”。他的作品從先前的藍(lán)色調(diào)轉(zhuǎn)為粉紅色、溫暖的橘色,色彩是飽和而浪漫的,畫面多了治愈和浪漫。
藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家傳遞情感的載體,情感的投入給繪畫作品注入了靈魂,色彩是情感傳達(dá)的最佳載體。情感的投入也使畫面顏色更為豐富多彩,越來越多的油畫作品都注重色彩的運(yùn)用和情感的表現(xiàn)。藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作過程中要大膽使用顏色,充分發(fā)揮自己的主觀情感。創(chuàng)作出更耐人尋味的藝術(shù)作品,引發(fā)觀者對(duì)畫作的情感共鳴,獲得視覺和精神上的享受。只有將色彩與創(chuàng)作者的情感進(jìn)行完美交融后創(chuàng)作出來的作品才更有藝術(shù)魅力。
(作者單位:沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院)