改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)的電視劇《人世間》于2022年1月28日在央視綜合頻道黃金檔首播，引發(fā)全社會(huì)熱議，收視率刷新央視一套近8年紀(jì)錄，并榮獲“飛天獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”“白玉蘭”等榮譽(yù)?；赝?年多創(chuàng)作、1年多拍攝制作的日子，那些場(chǎng)景依然歷歷在目。弘道影業(yè)作為該劇主要出品方之一和獨(dú)家承制方，出品過(guò)《人民的名義》《巡回檢察組》等兼具播出熱度和社會(huì)影響力的現(xiàn)實(shí)題材精品。公司自成立以來(lái)，注重每一部作品應(yīng)該肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任、承擔(dān)的文化使命，切切實(shí)實(shí)地將講好中國(guó)故事、為人民書(shū)寫(xiě)史詩(shī)作為創(chuàng)作第一目標(biāo)。

與《人世間》結(jié)緣，是偶然，也是必然。踏踏實(shí)實(shí)拍一部以工人階級(jí)為主體，繼而輻射社會(huì)各個(gè)階層乃至近50年中國(guó)社會(huì)眾生相的電視劇，是公司創(chuàng)作這部劇的初衷。這些年，國(guó)家的飛速發(fā)展，大家感同身受，我們不應(yīng)忘記基層群體的勞動(dòng)和付出。我們的文藝作品不僅要寫(xiě)少數(shù)精英階層，更應(yīng)該寫(xiě)占絕大多數(shù)的普通人。非常有幸，這個(gè)題材從一開(kāi)始就被該劇導(dǎo)演、總制片人李路從眾多小說(shuō)中挑中。他表現(xiàn)了巨大的創(chuàng)作激情和決心。在確認(rèn)購(gòu)買小說(shuō)改編權(quán)之前，小說(shuō)還沒(méi)有獲獎(jiǎng)，讀者也不多，公司還有一些顧慮。原著3冊(cè)115萬(wàn)字，人物之多、跨度之長(zhǎng)、改編之難，的確讓人望而生畏。但在李路導(dǎo)演看來(lái)，《人世間》就是一部厚重的當(dāng)代中國(guó)百姓生活?yuàn)^斗史，作家梁曉聲把他多年沉淀的故事和思考，字字手寫(xiě)而成一部長(zhǎng)卷，勾起主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巨大創(chuàng)作熱情。雖然公司創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中不乏90后、95后年輕人，但大家看完小說(shuō)都深受震撼，甚至從中看到父輩、祖輩奮斗生活的痕跡?？梢哉f(shuō)，是李路導(dǎo)演的決心給予大家啃硬骨頭的信心。

《人世間》這部小說(shuō)從周秉昆這樣一個(gè)普通工人的視角展開(kāi)，講述干部、商人、知識(shí)分子等一群人、一代人半個(gè)世紀(jì)跌宕起伏的人生。小說(shuō)輻射面很大，但是講述內(nèi)容又很具體，從北方城市一個(gè)普通家庭的悲歡離合起筆，讓人極易代入。公司上下立下軍令狀，絕不能把這部電視劇僅僅當(dāng)作一部普通年代題材劇或者家庭情感劇來(lái)拍，而是要潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地將近50年波瀾壯闊的時(shí)代發(fā)展、社會(huì)巨變?nèi)谌肷鷦?dòng)的劇情，讓作品直抵人心引發(fā)觀眾的熱議和思考，形成一種文化現(xiàn)象。

拿下小說(shuō)改編權(quán)后，公司第一時(shí)間邀請(qǐng)合適的編劇改編，幾乎是馬上就想到了以細(xì)膩情感著稱的著名編劇王海鸰。王海鸰從未改編過(guò)梁曉聲的作品，雖然看完原著后，她也有過(guò)猶豫，但最終還是被公司創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意所打動(dòng)。這條改編劇本的創(chuàng)作之路走得異常辛苦，從2018年年底著手改編，到2021年8月全劇拍攝完畢，整個(gè)劇本的寫(xiě)作和修改歷時(shí)近3年。

2021年1月初，農(nóng)歷大年二十九，全劇組在疫情尚未結(jié)束的情況下，在拍攝地長(zhǎng)春集結(jié)完畢，開(kāi)始為期十幾天的劇本圍讀。主要部門的三十多位負(fù)責(zé)人聚在一起，既要熟讀劇本，又要在導(dǎo)演的指導(dǎo)下“定調(diào)子”“定目標(biāo)”和統(tǒng)一思想——我們要把這部劇拍成什么樣子、什么成色？整個(gè)劇組演職人員最多時(shí)達(dá)上千人，我們堅(jiān)持實(shí)景拍攝，輾轉(zhuǎn)長(zhǎng)春、長(zhǎng)白山、哈爾濱、遼寧等地，同時(shí)搭建3萬(wàn)多平方米的攝影棚，僅燈線就用了3萬(wàn)多米。這部劇也是公司成立以來(lái)，投資最大、周期最長(zhǎng)、體量最大的一部。拍攝過(guò)程中，劇組每天都會(huì)遇到問(wèn)題和解決問(wèn)題。劇組創(chuàng)作的原則是能實(shí)景的就不拍棚景，經(jīng)常為了去趕一個(gè)滿意的場(chǎng)景走上百公里路程，有的時(shí)候甚至兩三百公里。拍攝首先得保證安全，其次是保證完成拍攝任務(wù)和質(zhì)量，但是演員的檔期、季節(jié)、場(chǎng)景都可能存在沖突，怎樣解決一個(gè)又一個(gè)困難是李路作為導(dǎo)演和總制片人必須考慮的。一手藝術(shù)、一手生產(chǎn)，對(duì)他本人的體力、耐心是一個(gè)很大的考驗(yàn)，而這次的拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)半年，殺青后，他瘦了20多斤，但還得馬不停蹄地做后期。這部劇可能是公司所有作品里從殺青到播出時(shí)間最短的一部，這也得益于主管部門和播出平臺(tái)的支持和鼓勵(lì)。

有觀眾說(shuō)：這是近些年來(lái)不忍心也沒(méi)辦法倍速看的電視劇。播出后，有媒體問(wèn)，現(xiàn)在播出反響這么好，符合預(yù)期嗎？想到過(guò)這樣一部年代劇會(huì)把這么多90后、00后的孩子拉回電視機(jī)前跟父母一起追嗎？我們想到過(guò)，并且這是從做劇本階段就一直思考的問(wèn)題，也是這部劇創(chuàng)作的最大難點(diǎn)：這部劇如此平平淡淡、娓娓道來(lái)，沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)和矛盾沖突，甚至沒(méi)有一個(gè)真正的“惡人”時(shí)時(shí)挑動(dòng)神經(jīng)，它和《人民的名義》《巡回檢察組》那種強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)懸念的劇是完全不同的。在這樣一個(gè)快節(jié)奏、多屏注意力時(shí)代，作品靠什么鎖住觀眾、贏得觀眾喜愛(ài)呢？是一個(gè)巨大的難題。

第一是家國(guó)情懷。有人說(shuō)梁曉聲的作品是好人文學(xué)，準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)該是有一些悲天憫人的情懷，希望國(guó)家強(qiáng)，希望百姓好。在此基礎(chǔ)之上，最為關(guān)鍵的要找到《人世間》的破題點(diǎn)：僅僅是“好人”是不夠的，《人世間》并不是要為一個(gè)好人樹(shù)碑立傳，而是要通過(guò)一批終其一生都很普通的人的命運(yùn)，表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的人應(yīng)該是什么樣的，人們應(yīng)該堅(jiān)守的是什么?！度耸篱g》50年歲月的縱深是這部劇所獨(dú)有的，透過(guò)歲月的回望是最有力量的。而這50年的時(shí)間跨度，正是我們國(guó)家從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、從一窮二白到世界第二大經(jīng)濟(jì)體，讓世界為之驚嘆的50年。如果沒(méi)有大篇幅的電視劇或文學(xué)作品來(lái)總結(jié)和記錄，用鏡頭或筆墨來(lái)書(shū)寫(xiě)社會(huì)大潮中的人和人民，可以說(shuō)是一種文化缺位?！度耸篱g》沒(méi)有回避這50年的重大事件，把它們變成時(shí)代的背景融入周家人的一個(gè)個(gè)“小故事”，讓我們清楚地看到，國(guó)家的發(fā)展強(qiáng)大正是無(wú)數(shù)個(gè)小家的幾代人共同堅(jiān)強(qiáng)隱忍奮斗的結(jié)果。導(dǎo)演李路和作者梁曉聲聊了一個(gè)下午，相見(jiàn)恨晚，梁曉聲主動(dòng)給導(dǎo)演手寫(xiě)一份備忘錄，全權(quán)授權(quán)李路把握劇本改編走向，不做更多干預(yù)。這種信任和大格局讓整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都非常感動(dòng)。

第二是重視細(xì)節(jié)。用細(xì)節(jié)編織的電視劇是最難得和耐看的。但是能把細(xì)節(jié)和點(diǎn)滴寫(xiě)好是非常不容易的，因?yàn)槟莵?lái)源于生活的磨礪和積淀。編劇王海鸰在小說(shuō)基礎(chǔ)上，又加進(jìn)去很多細(xì)節(jié)描寫(xiě)，導(dǎo)演李路又把小時(shí)候的一些記憶加進(jìn)去，演員在表演時(shí)又貢獻(xiàn)了自己的二度創(chuàng)作。細(xì)節(jié)加細(xì)節(jié)，一點(diǎn)一滴加分再加分，很多人在這部戲中找到感同身受的淚點(diǎn)。比如，周志剛，周秉昆父子吵架又和好那場(chǎng)戲，宋春麗飾演的金月姬打了女兒冬梅的那場(chǎng)戲，軍工廠老工人綁炸藥包的那場(chǎng)戲等等，這些都是普遍意義上能夠讓大家產(chǎn)生共鳴的戲。當(dāng)然，這些都是重場(chǎng)戲，導(dǎo)演在主創(chuàng)會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，重場(chǎng)戲要當(dāng)過(guò)場(chǎng)戲拍，要舉重若輕，有些過(guò)場(chǎng)戲反而要當(dāng)重場(chǎng)戲來(lái)拍，讓“毛邊兒”平滑。比如，大兒子周秉義終于回家過(guò)年了，和媽媽躺在炕上，媽媽在夜里凝視著他的臉，眼中帶淚；周秉昆披著棉襖在炕上給爸爸寫(xiě)信，媽媽一邊看他寫(xiě)，一邊給他喂小米粥……這些戲雖然只是過(guò)場(chǎng)戲，但都靠細(xì)節(jié)讓觀眾“淚目”。

第三是精神力量。作家、編劇負(fù)責(zé)的是提煉一部劇的精神，而劇組要做的，就是把這種精神通過(guò)活生生的人物形象和生動(dòng)可信的故事，巧妙展現(xiàn)給觀眾。《人世間》表達(dá)的是中國(guó)人身上那種溫暖、積極、向善的主基調(diào)，而這正是中國(guó)人生活里不變的明亮底色。就像主題歌里唱的一樣：一生向陽(yáng)。周秉義名字中的“義”，是一心為國(guó)家，為大家。周秉昆名字中的“昆”，在漢語(yǔ)里有“多”的意思，也有“兄弟”的意思，他就是一心為小家的普通人中的一份子。這種家國(guó)情懷早在小說(shuō)中就通過(guò)人物的姓名、身份布局好了。任何作品，人都是第一位的，只有人物立住了，作品才會(huì)有生命力。我們?cè)谂碾娨晞〉臅r(shí)候，把這種家國(guó)情懷提煉得更具體、更溫暖。如果沒(méi)有以周秉義為代表的人民公仆的擔(dān)當(dāng)與進(jìn)取，沒(méi)有以周秉昆為代表的百姓的隱忍與堅(jiān)強(qiáng)，就很難有我們祖國(guó)目前的大好局面。所以，我們的任務(wù)是講好中國(guó)故事，中國(guó)好人的故事。

第四是國(guó)際視野?！度耸篱g》這部劇開(kāi)拍后一個(gè)月，迪士尼就買下《人世間》非中國(guó)地區(qū)的播映權(quán)。想要具有國(guó)際視野，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)看來(lái)，拍攝的畫(huà)面一定要優(yōu)美，要有電影質(zhì)感，同時(shí)在改編上要有所側(cè)重，要用國(guó)際化視野講好中國(guó)故事。我們要通過(guò)真切的故事、生動(dòng)的形象，把中國(guó)的仁義禮智信、中國(guó)人的家風(fēng)，潛移默化地講給世界聽(tīng)，讓世界看到我們這個(gè)民族是樸實(shí)的、善良的、誠(chéng)實(shí)的、勇敢的、美好的，這些都是中華民族的底色。我們?cè)?jīng)歷過(guò)苦難，但是我們堅(jiān)韌不拔、擔(dān)當(dāng)隱忍。正是一代代人的努力和奮斗，讓我們走到了今天，我們要用一部偉大的作品獻(xiàn)給偉大的時(shí)代。

心中若能容丘壑，下筆方能匯山河。作為一家內(nèi)容生產(chǎn)型文化企業(yè)，弘道影業(yè)將在未來(lái)的發(fā)展道路上，再接再厲、自覺(jué)自發(fā)地表達(dá)對(duì)國(guó)家和民族的愛(ài)，力爭(zhēng)在作品中記錄時(shí)代、記錄人民，為歷史書(shū)寫(xiě)和文化傳承留下負(fù)責(zé)任的痕跡。

（作者王彬系《人世間》制片人、弘道影業(yè)（無(wú)錫）有限公司總經(jīng)理）

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