在中華人民共和國75周年華誕之際，中央廣播電視總臺出品、中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心攝制、中國電視劇制作中心有限責任公司承制的23集紀錄片《新中國——平凡而閃光的足跡》在總臺紀錄頻道（CCTV-9）和央視頻同步播出。全片以“人”為主體，聚焦新中國成立75年來，見證國家發(fā)展、參與時代創(chuàng)造、在各行各業(yè)默默耕耘的中國人；聽他們講述新中國75年來的新鮮事，展示不同歷史階段的人民生活、時代變遷、國家發(fā)展。

節(jié)目播出后，獲得觀眾的高度關(guān)注和熱情贊揚。為什么要制作這樣一部紀錄片？如何突破“好人好事”的傳統(tǒng)敘述？拍攝中有哪些引人深思的故事？以下是該片攝制組為我們講述的創(chuàng)作感悟。

讓充滿激情和能量的人成為主角

如何用一部長紀錄片，表現(xiàn)新中國成立75年來不同反響的發(fā)展歷程？如何找到閃光年代的那些精氣神，讓觀眾和我們一起，在重溫過去時感到溫暖，在展望未來時充滿力量？在項目策劃過程中，這些問題總是縈繞在我們心中。

最終，我們決定從人的角度入手，從一個個充滿激情和能量的人物入手，他們是新中國發(fā)展歷程的見證者、親歷者、參與者、奉獻者、奮斗者。在他們身上，我們可以看到鮮明的時代烙印，他們的命運和國家的發(fā)展緊緊相連。

所以，我們選擇以“人民”為中心的創(chuàng)作理念，以“人民”作為這部片子的主題詞，也將片名最終定為《新中國——平凡而閃光的足跡》。

全片共23集，每集用25分鐘講述3個人物故事。8分鐘左右講好一個人物，需要導演抓住這個人物最核心、最本質(zhì)的“點”，才能感染人、打動人。所以我們在調(diào)研階段就下了很大功夫，去抓好每個人物的核心本質(zhì)。成片里的人物，雖然大多數(shù)是大家耳熟能詳?shù)?，但因為人物的核心特質(zhì)和動人之處被很好地展現(xiàn)，所以能在很短的時長里，傳遞其蘊含的巨大精神能量，直擊人心。

因為所選人物大多取得過非凡的成就，人生經(jīng)歷飽滿，加上時代背景恢宏，所以七八分鐘很難容納得下。區(qū)別于以往盡力使用視聽技巧構(gòu)建內(nèi)容，我們這次做的最重要的工作反倒是簡化：緊緊抓住一個人最主要的成就、閃光點和人生經(jīng)歷，以時間為順序講述。這樣，觀眾的注意力不會被干擾項分散，從而得以專注于理解主線故事。

同時，在創(chuàng)作過程中，我們也深刻地意識到，對于要去呈現(xiàn)的那些故事，我們不能自作聰明地編導它們，我們所做的，就是把人物故事真誠地、真實地、準確地講述；最大限度地隱藏創(chuàng)作痕跡，希望觀眾可以和我們一樣，看到一個個質(zhì)樸而非凡的人。

通過“人”展現(xiàn)風起云涌大時代

在創(chuàng)作中，我們以“人”為敘事主體，以新中國成立75年中的重大事件或重大時間進程作為參照，選擇在其中貢獻重要力量、深度參與或命運被深深影響的人物故事，以小見大，展現(xiàn)新中國一路走來的足跡，讓觀眾感受與祖國同頻共振的時代強音。

《闖出一片新天地》講述三個極富“闖勁”的人物——小崗村“大包干”的帶頭人之一嚴宏昌、義烏小商品市場的建設(shè)者謝高華和創(chuàng)立深圳蛇口工業(yè)區(qū)的袁庚。他們的命運走向與改革開放前后的形勢政策變化直接相關(guān)。在時代的轉(zhuǎn)折點，他們在自己所處的領(lǐng)域，敢于實事求是，勇?lián)L險，試水改革；他們以勇氣、智慧和遠見，帶領(lǐng)一方人民勇往直前，改變生產(chǎn)方式和管理方式，極大地改善人民的生活水平，甚至推動全國的改革開放進程。

嚴宏昌初任小崗村生產(chǎn)隊隊長時，因為糧食歉收，村民的愿望就是不再要飯，每天能吃上稀飯就行。為了讓村里人吃飽肚子，嚴宏昌想出了“包產(chǎn)到戶”這個能最大調(diào)動村民勞動積極性的改革法子。他于1979年5月被免職，不久后，因為鄧小平同志的肯定與支持，“包產(chǎn)到戶”得以繼續(xù)實行。到1993年，家庭聯(lián)產(chǎn)承包責任制被寫入憲法，嚴宏昌也因此被授予“改革先鋒”的稱號。

1982年，謝高華到義烏擔任書記時，親自調(diào)研義烏的實際情況，發(fā)現(xiàn)地處丘陵地帶的義烏，沒有好的土地和氣候條件讓人們發(fā)展糧食生產(chǎn)，“雞毛換糖”在義烏是需要發(fā)展和鼓勵的。但當時管理體制保守，直到謝高華放話“出了問題找我”，義烏小商品交易市場才得以在1982年正式開放?，F(xiàn)在的義烏，已經(jīng)發(fā)展成世界小商品流通中心，而謝高華也成為義烏人民最感謝的人，至今民間還流傳著“謝天、謝地、謝高華”的話。

黨的十一屆三中全會召開兩個月之后，經(jīng)中央批準，袁庚奉命領(lǐng)導建設(shè)深圳蛇口工業(yè)區(qū)。在此期間，他提出的“時間就是金錢，效率就是生命”遭到保守輿論抨擊，寫著該口號的標語牌在當年立了又拆、拆了又立。如今，標語牌所在的時間廣場，已經(jīng)成為深圳著名地標。

在時代的轉(zhuǎn)折點，三個人物承受常人無法想象的巨大壓力，經(jīng)歷改革行動被質(zhì)疑、被叫停的坎坷。隨著新中國的成長和改革開放，他們的行動被認可和推廣，進一步推進新中國改革開放政策在各領(lǐng)域的落實。個人的命運起伏和國家形勢政策的變化如兩股藤蔓，緊密纏繞，共同生長。

發(fā)掘新線索還原有血有肉的“人”

對家喻戶曉的歷史人物，我們格外重視新線索的發(fā)掘，講清楚他做事的動機、遇到過什么樣的困難、如何成長等，把他們還原為真實立體的“人”。

在采訪錢學森兒子錢永剛時，他說自從“東風二號”導彈試射失敗后，父親就很少回家了。通過這個小細節(jié)，我們能看出當時錢學森身上承擔多少壓力，內(nèi)心受到多大煎熬。這樣的細節(jié)很少被報道，但人物的這種心理起落，最能讓觀眾共情。

雷鋒這集，我們找到了雷鋒的原聲素材。雷鋒的故事家喻戶曉，但是大家很少聽到雷鋒的聲音。另外，我們還原雷鋒的成長歷程——雷鋒是一個孤兒，在共產(chǎn)黨的幫扶愛護下成長，這也解釋了后來他為何有如此的奉獻精神。很有意思的一點是，雷鋒剛參加工作時，一門心思想要當煉鋼工人，卻被分配做推土機手。他一開始很失落，后來車間主任開導他，說哪個崗位都是整個機器的螺絲釘，缺了哪個都不行。他這才調(diào)整好心態(tài)，也才有了后面他所體現(xiàn)的“螺絲釘精神”。雷鋒去世時不過22歲，他在參加工作后經(jīng)歷的心理波動，和今天初入職場的年輕人如出一轍。這也讓我們對雷鋒這個人物更親近了。

拍孔繁森這集時，我們圍繞“筑牢中華民族共同體”的關(guān)鍵詞，將范圍圈定在“受到孔繁森幫助的藏族百姓”中，而在這個范圍，又鎖定了兩個十分關(guān)鍵的人物，那就是孔繁森在西藏收養(yǎng)的一對孤兒兄妹。

這兩個孩子都已經(jīng)成家立業(yè)，哥哥曲英是拉薩電視臺的攝影記者，妹妹貢桑是當?shù)匾幻麢C關(guān)工作者。導演突然想起來，孔繁森在奔赴西藏之前，曾擔任山東聊城市委宣傳部副部長?？梢哉f曲英是“繼承”了孔爺爺?shù)氖聵I(yè)。

曲英一直在推動、籌備專題片《重走繁森之路》，以此紀念爺爺和傳播孔繁森精神。于是，我們有了片子開頭的設(shè)計。我們還發(fā)現(xiàn)一條重要信息——孔繁森十分重視宣傳推廣工作，他去世前寫下的“關(guān)于阿里經(jīng)濟發(fā)展的12條建議”中，其中一條就是拍攝一部關(guān)于阿里發(fā)展的專題片。而拍專題片不就是曲英天天在干的工作嗎？相當于長大后的曲英，一直用自己的工作回饋著爺爺?shù)倪z愿！于是，我們有了故事結(jié)尾的設(shè)計。

描繪成長軌跡讓人物走進觀眾心里

每拍一個人物，我們都要搞清楚人物行動的心理動機，把人物的成長軌跡描繪清晰。這樣觀眾才能更加理解人物，不會對他們感到陌生——尤其是對那些離我們生活的年代較遠的人物。

比如，張秉貴，我們知道他“重量一抓準，算賬一口清”，但是他為什么去練習這個絕活呢？是因為他發(fā)現(xiàn)，稱重和算賬這個過程最耽誤工夫，如果能練成這個絕活，就能節(jié)約顧客購買糖果等待的時間，那他們就能有更多的時間為建設(shè)新中國出力。這個動機，其實和我們現(xiàn)在很多行業(yè)的工作理念是一樣的。所以，人物動機講清楚，觀眾就容易理解人物的行為，這個人物距離我們多遙遠就沒有關(guān)系了。

再比如，時傳祥。時傳祥在解放前身處社會底層，挑糞職業(yè)受到歧視。新中國成立后，在勞動人民成為主人的時代里，他感受的是溫暖與尊重。兩者對比，就能很好地理解時傳祥對于本職工作的熱愛和付出。

還有孟泰，他自幼生活貧苦，極其渴望為建設(shè)人民當家作主的新中國出一份力。因為解放戰(zhàn)爭急需鋼鐵，而鞍鋼當時遭到嚴重破壞，孟泰和工友要在短時間內(nèi)恢復鞍鋼的鋼鐵生產(chǎn)。孟泰不僅是為了恢復一個企業(yè)，更是為了今后中國人能過上人民當家作主的好日子。為了完成這個任務(wù)，孟泰帶領(lǐng)團隊急中生智，在廢鐵堆里揀回各種零件，修復鋼爐，在短時間內(nèi)恢復鞍鋼生產(chǎn)。這些人物之所以能做出超乎常人的奉獻之舉，是因為他們都有支撐自己這樣去做的強大動機和信念。

以詩意的表達觸動人心

相比以往類似題材的片頭和包裝多以厚重、力量感為主基調(diào)，這一次我們在策劃片頭包裝的時候，希望能有所創(chuàng)新。我們覺得，是否可以找到一種內(nèi)在的東西，再將其外化，形成不一樣的風格——這個內(nèi)在的東西，是色彩，是溫暖，是光。這也是我們從每一位主人公身上看到的東西。

這些人物，他們用極大的精神力量，感染一代又一代中國人；新中國的壯麗畫卷，正是由這些人以及無數(shù)默默奉獻的普通人用自己的汗水和雙手繪制的。我們想要突出“繪制”的感覺，所以設(shè)計了一組手繪動畫作為片頭。

我們沒有采用過去類似題材作品常用的大紅色色調(diào)，而是用水彩手繪的方式帶出人物，給人一種清新、明快之感。因為這些人物都是鮮亮的，他們的內(nèi)心充滿色彩、對生活充滿希望、對祖國充滿熱愛，我們希望通過用彩繪動畫的包裝，傳達溫暖明亮的感覺。

音樂也是如此，不是特別激進昂揚，而是輕柔地撥動你的心弦，就像我們的片子一樣，還原人物內(nèi)心最溫暖、最柔情的地方，也希望帶給觀眾更多的暖意和力量。

我們希望，在新中國成立75周年之際，帶給觀眾一部以人民為本、書寫共和國輝煌篇章的紀錄片，追尋千千萬萬奮斗者平凡而閃光的足跡，激勵所有中國人走向更加美好燦爛的未來。

（作者王春麗系央視紀錄國際傳媒有限公司編輯）

責任編輯：田可心