［摘 要］ 西方音樂發(fā)展史中19世紀(jì)下半葉奧地利作曲家布魯克納的《第八交響曲》，是作曲家創(chuàng)作生涯后期的成熟作品，是一部浪漫主義后期恢宏優(yōu)美的集大成之作。布魯克納音樂作品獨(dú)特的風(fēng)格，雖然繼承了古典主義時(shí)期的音樂結(jié)構(gòu)框架，但音樂卻有了質(zhì)的改變，音樂思想更是上升到了一定的哲學(xué)高度。為了探究布魯克納交響曲的獨(dú)特性，本文從布魯克納《第八交響曲》的第一樂章分析樂曲的主題、和聲、復(fù)調(diào)等音樂表現(xiàn)，審視布魯克納音樂中的繼承與發(fā)展，從而探究布魯克納音樂作品中“自成一派”的獨(dú)特音樂風(fēng)格。

［關(guān)鍵詞］ 安東·布魯克納；《第八交響曲》；第一樂章；作品分析

［中圖分類號(hào)］ J657" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）11-0096-03

布魯克納是浪漫主義晚期的奧地利作曲家，布魯克納的交響音樂繼承了貝多芬、舒伯特等德奧古典音樂傳統(tǒng)，吸收運(yùn)用了瓦格納創(chuàng)作的新技法，并在此基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，利用弦樂顫音、“布魯克納節(jié)奏”、半音進(jìn)行、宏大規(guī)模的曲式結(jié)構(gòu)以及管弦樂隊(duì)編排等，使其樂曲形成了獨(dú)具一格的布魯克納式風(fēng)格。這不僅對(duì)我們認(rèn)識(shí)布魯克納的交響音樂起到極大作用，對(duì)于整個(gè)西方浪漫主義時(shí)期音樂的把握也具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、布魯克納與《第八交響曲》

（一）布魯克納的生平簡(jiǎn)介

安東·布魯克納于1824年9月4日出生于上奧地利林茨附近的安斯費(fèi)爾登村。他在童年時(shí)期就表現(xiàn)出了超高的音樂天賦，24歲擔(dān)任教堂管風(fēng)琴師時(shí)，創(chuàng)作了他的第一部作品《d小調(diào)安魂曲》。1854年，譜寫了著名的《降b小調(diào)莊嚴(yán)彌撒》。直至1855年之前，他一直研究學(xué)習(xí)J.S.巴赫、貝多芬、舒伯特等作曲家的作品，逐漸熟悉了德奧體系的創(chuàng)作風(fēng)格與作曲技術(shù)。1855年，布魯克納求學(xué)于當(dāng)時(shí)奧地利最著名的音樂理論教授西蒙·塞西特。1861年，布魯克納創(chuàng)作了七聲部的《圣母頌》。在塞西特門下學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂理論，接著又跟隨林茲市立劇院的首席大提琴手基茲勒繼續(xù)學(xué)習(xí)曲式與管弦樂法。瓦格納樂劇的獨(dú)特創(chuàng)作技法深深地影響了布魯克納，他也開始正式創(chuàng)作管弦樂曲，創(chuàng)作的《g小調(diào)序曲》和《f小調(diào)交響曲》為其一生創(chuàng)作的十一部交響曲拉開了序幕。1866年，創(chuàng)作完成《第一交響曲》；1868年，任職于維也納音樂學(xué)院，并教授管風(fēng)琴演奏、復(fù)調(diào)音樂的寫作技法和通奏低音等課程；1866年，創(chuàng)作完成了獻(xiàn)給理查德·瓦格納的《第三交響曲》；1887年，完成了《第八交響曲》。1891年，布魯克納獲得了維也納大學(xué)頒贈(zèng)的榮譽(yù)博士學(xué)位，維也納大學(xué)校長(zhǎng)的致辭也是從這樣的觀點(diǎn)來贊美布魯克納大半生的努力與奉獻(xiàn)：“藝術(shù)的領(lǐng)域是從不可能超越的地方開始。藝術(shù)所要表達(dá)所有知識(shí)所不能表達(dá)的東西。這就是維也納大學(xué)的校長(zhǎng)，要在這里向一位曾經(jīng)在溫格哈村落擔(dān)任預(yù)備教師的人面前彎腰行禮的理由?！?896年10月11日，布魯克納在為《第九交響曲》的終曲手稿做了一個(gè)上午的工作后，于下午三點(diǎn)逝世，終年72歲。在圣卡爾教堂舉行了莊嚴(yán)的葬禮，并安葬在“布魯克納管風(fēng)琴”的正底下。布魯克納最初作為一名貧窮的音樂教師進(jìn)入維也納，終于像王子一樣回到了他的家鄉(xiāng)，回到了他深愛的圣弗洛里安。

（二）《第八交響曲》樂隊(duì)編制

布魯克納《第八交響曲》結(jié)構(gòu)宏大、內(nèi)涵豐富，有80分鐘左右的時(shí)長(zhǎng)，是一部恢宏優(yōu)美的交響曲。首先，他的篇幅是布魯克納交響曲中最大的。其次，他的樂隊(duì)編配也非常龐大。布魯克納不僅采用三管編制，還補(bǔ)充了四個(gè)次中音大號(hào)和四個(gè)法國(guó)號(hào)，以及三角鐵、豎琴等色彩性樂器和兩架定音鼓等，使交響曲呈現(xiàn)出恢宏寬闊之感。這部作品音響輝宏、結(jié)構(gòu)龐雜，曲調(diào)優(yōu)美而動(dòng)人，是一部非常成熟的交響曲作品。

樂隊(duì)編制如下：木管組：長(zhǎng)笛一支、雙簧管三支、單簧管三支、低音大管一支；弦樂組：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴；銅管組：圓號(hào)八支、小號(hào)三支、瓦格納大號(hào)四支、低音大號(hào)一支；打擊樂器組：定音鼓、镲、鈸、三角鐵；色彩樂器組：豎琴。

（三）《第八交響曲》曲式結(jié)構(gòu)

布魯克納《第八交響曲》的第一樂章是傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，分為三個(gè)部分：呈示部、展開部、再現(xiàn)部。起初樂曲的調(diào)性并不明確，在前的兩個(gè)樂句中顯示出bb小調(diào)的調(diào)性，隨后幾乎接近c(diǎn)小調(diào)的屬音。在整個(gè)前18小節(jié)，由小提琴演奏音階（主要是半音階），造成調(diào)性模糊。在第18小節(jié)之后調(diào)性明顯為c小調(diào)。在展開部音樂材料經(jīng)多次轉(zhuǎn)調(diào)，最后再現(xiàn)部中的調(diào)性回到呈示部的主調(diào)c小調(diào)，實(shí)現(xiàn)了奏鳴曲的調(diào)性附和。

二、以第一章為例作品分析

本文通過主題材料的變形、和聲進(jìn)行、復(fù)調(diào)、配器編排等對(duì)布魯克納的《第八交響曲》第一樂章進(jìn)行作品分析，總結(jié)布魯克納獨(dú)特交響音樂風(fēng)格的創(chuàng)作手法與創(chuàng)作特點(diǎn)。

（一）主題原型

布魯克納《第八交響曲》第一樂章在主題材料的構(gòu)成上，是經(jīng)典的“布魯克納式開頭”，全曲一開始以弦樂全音符震音演繹，他的樂迷用一個(gè)很美的名字形容，稱作“原初之霧”。這種“布魯克納式開頭”為樂曲營(yíng)造了一種空間感，在樂曲開始之初就營(yíng)造了一個(gè)鮮明的基調(diào)。布魯克納常常運(yùn)用三連音節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏、增加音符時(shí)值等來呈現(xiàn)這部交響曲的主題材料，布魯克納這部作品的主題動(dòng)機(jī)雖然簡(jiǎn)短，但是卻為作曲家對(duì)樂思的發(fā)展，提供了極大的可能性。

第一樂章有兩個(gè)主題。第一主題旋律，包含兩個(gè)動(dòng)機(jī)，即動(dòng)機(jī)a（譜例1）和動(dòng)機(jī)b（譜例2），動(dòng)機(jī)a的節(jié)奏與貝多芬《第九交響曲》第一主題的節(jié)奏相同，我們無(wú)法知道這是巧合，還是有意為之，盡管節(jié)奏型相同，但主題的特征完全不同。動(dòng)機(jī)b是布魯克納在第三和第四交響曲中廣泛使用的三連音動(dòng)機(jī)組合，樂曲一開始，以第一小提琴和第二小提琴演奏全音符震音。同時(shí)中提琴、大提琴和低音提琴演奏逐漸上行的小二度，從而模糊了樂曲的調(diào)性，營(yíng)造出飄忽朦朧之感，仿佛置身于蒼茫的宇宙之中。布魯克納用這種半音進(jìn)行作為核心動(dòng)機(jī)貫穿于全曲，這種半音進(jìn)行被大量運(yùn)用在整部樂曲中，奠定了整部樂曲的基調(diào)。

動(dòng)機(jī)b是被稱為“布魯克納節(jié)奏”標(biāo)志性節(jié)奏為三連音的節(jié)奏進(jìn)行。這種由兩個(gè)四分音符和三連音的組合在布魯克納的交響樂中被大量使用。如下譜例所示動(dòng)機(jī)b，兩個(gè)四分音符加上三連音的節(jié)奏音型，是由大提琴和中提琴演奏，不斷向上級(jí)進(jìn)的旋律線條，營(yíng)造了一種向上的力量。

譜例1：第一樂章第一主題動(dòng)機(jī)a

譜例2：第一樂章第一主題動(dòng)機(jī)b

第一樂章的第二主題同樣運(yùn)用了“布魯克納節(jié)奏”，由小提琴演奏出“布魯克納節(jié)奏”，即兩個(gè)四分音符加上三連音節(jié)奏型，旋律呈示出大二度級(jí)進(jìn)上行，這里用開闊明朗的大調(diào)上行音階，營(yíng)造出了積極向上的音樂情緒。

布魯克納《第八交響曲》的第一樂章主題材料運(yùn)用弦樂全音符震音和兩個(gè)四分音符加三連音的動(dòng)機(jī)b等多個(gè)動(dòng)機(jī)組合來進(jìn)行創(chuàng)作，因此這成為布魯克納比較擅長(zhǎng)的一種創(chuàng)作手法。這種弦樂震音的演奏方法不僅營(yíng)造了獨(dú)特的意境和氛圍感、襯托了樂曲主題旋律，還增強(qiáng)了主題旋律的節(jié)奏性。在這種弦樂震音的襯托下，這些不同動(dòng)機(jī)音型，不斷加強(qiáng)樂曲向前發(fā)展的動(dòng)力感。

（二）主題變形手法

1.音高移位。從譜例1中可以看出第一樂章的主題旋律是從F音開始，上行六度移位到D音上。譜例2中的前四小節(jié)的旋律，從B音開始，然后上行級(jí)進(jìn)到C音。這兩個(gè)動(dòng)機(jī)音型是通過音高上行或者音高下行的移位，作為旋律發(fā)展手法，將動(dòng)機(jī)發(fā)展變化并貫穿于全曲，給聽者留下深刻的旋律印象。

2.音程擴(kuò)張與壓縮。音程發(fā)生改變而導(dǎo)致旋律的起伏變化，同音進(jìn)行、級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)是音程變化的三種形式。例如，利用來源于第一主題的由兩個(gè)四分音符加三連音的動(dòng)機(jī)b，對(duì)動(dòng)機(jī)b的進(jìn)行演化發(fā)展，但與動(dòng)機(jī)b不同的是音程關(guān)系的變化，動(dòng)機(jī)b是小二度上行級(jí)進(jìn)，擴(kuò)張成大六度上行跳進(jìn)，進(jìn)而大二度下行級(jí)進(jìn)（G—E—D），緊接著由木管組演奏下行三度模進(jìn)。為了使細(xì)膩精致的音樂變得有動(dòng)機(jī)和張力，布魯克納通過改變音程的擴(kuò)張與壓縮來實(shí)現(xiàn)。

3.主題分裂。第一樂章的第63小節(jié)到66小節(jié)，主題旋律動(dòng)機(jī)a的主題分裂，去掉加花旋律等裝飾音，只保留骨干音，并由第一小提琴和第二小提琴進(jìn)行演奏。并且節(jié)奏也與動(dòng)機(jī)a的有所不同，音程是上行小二度進(jìn)行，這里是第一主題的分裂衍生發(fā)展。

4.節(jié)奏變形。第一樂章在節(jié)奏上采用了附點(diǎn)節(jié)奏，使音樂具有動(dòng)力性。第一主題是以復(fù)附點(diǎn)音符和附點(diǎn)音符的節(jié)奏型，作為全曲開始的節(jié)奏型作曲家將此節(jié)奏型加以變形運(yùn)用在動(dòng)機(jī)a和動(dòng)機(jī)b中，例如，作曲家把附點(diǎn)四分音符的節(jié)奏拉寬變?yōu)楦近c(diǎn)二分音符節(jié)奏型。第一樂章中的第一圓號(hào)聲部奏出節(jié)奏被拉寬的動(dòng)機(jī)a。節(jié)奏拉寬使音樂速度變慢，旋律更加悠長(zhǎng)，為音樂增添了抒情性。

（三）和弦結(jié)構(gòu)分析

1.和弦轉(zhuǎn)位。布魯克納《第八交響曲》中的和弦極其豐富。在第一樂章中，樂曲中使用了C大調(diào)的主和弦、主和弦的第一轉(zhuǎn)位、上主和弦、上主和弦的第一轉(zhuǎn)位、小七和弦等。例如，樂曲中和聲運(yùn)用三和弦的原位與轉(zhuǎn)位構(gòu)成和聲進(jìn)行（TSVI—DVII—TSVII6—D/TSVI），規(guī)范的和聲語(yǔ)言清晰地在c小調(diào)的同主音大調(diào)C大調(diào)上進(jìn)行，豐富了音樂的和聲色彩，增加了音樂的張力。

2.高疊和弦。七和弦在布魯克納在《第八交響曲》的第一章被廣泛使用，尤其是減七和弦的運(yùn)用。布魯克納在樂曲中使用和聲功能復(fù)雜的七和弦，模糊音樂的調(diào)性，增加了音樂的張力，并且為了豐富和弦色彩，布魯克納使用和聲功能更加復(fù)雜的九和弦、十一和弦等。這種不協(xié)和和弦使音樂的調(diào)性模糊，營(yíng)造了一種緊張的氛圍感，高疊和弦的解決，對(duì)音樂的發(fā)展具有強(qiáng)有力的推動(dòng)作用。

布魯克納在音樂創(chuàng)作中會(huì)借鑒瓦格納的創(chuàng)作技法，在和聲技法方面深受瓦格納的影響，例如使用七和弦結(jié)構(gòu)、不協(xié)和和弦的解決、離調(diào)等豐富音樂色彩的創(chuàng)作手法。但是與瓦格納不同的是，布魯克納的和聲進(jìn)行更加莊重，為了增加音樂的推動(dòng)力與張力，除了在音樂中使用半音化和聲，同時(shí)為了增加音樂的明朗開闊感，同樣繼承并使用了傳統(tǒng)的開放排列的和聲進(jìn)行。

（四）復(fù)調(diào)技法分析

多個(gè)音樂旋律互相對(duì)比，構(gòu)成了復(fù)調(diào)的音樂創(chuàng)作技法，復(fù)調(diào)的運(yùn)用可以統(tǒng)一音樂的結(jié)構(gòu)，使音樂流動(dòng)性增強(qiáng)。對(duì)比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)組成了《第八交響曲》復(fù)調(diào)技法。

1.對(duì)比復(fù)調(diào)。每個(gè)聲部都具有某種個(gè)性化特征的獨(dú)特旋律，在音調(diào)、節(jié)奏進(jìn)行方向以及音樂形象與音樂特征等方面，彼此形成對(duì)比或存在差別。木管組樂器演奏動(dòng)機(jī)a主題旋律，弦樂組演奏動(dòng)機(jī)b主題旋律，兩組演奏的旋律行進(jìn)形成對(duì)比，音樂情緒上形成呼應(yīng)。對(duì)比復(fù)調(diào)的運(yùn)用更加豐富了音樂形象。

2.模仿復(fù)調(diào)。模仿復(fù)調(diào)是對(duì)之前已經(jīng)出現(xiàn)的旋律進(jìn)行重復(fù)演奏，或者在原有旋律的基礎(chǔ)上加以重復(fù)。模仿復(fù)調(diào)能夠使樂曲形成前后相呼應(yīng)，使樂曲更加協(xié)和，并且豐富音響效果。首先由弦樂組演奏出主題旋律，木管組拖后兩拍再加入演奏，這兩組樂器形成模仿復(fù)調(diào)并且相互呼應(yīng)。

三、繼承與創(chuàng)新的創(chuàng)作技法以及對(duì)后世的影響

通過對(duì)布魯克納《第八交響曲》第一樂章的音樂分析，布魯克納的交響曲既有遵循傳統(tǒng)的一面，也有探索與創(chuàng)新的一面，對(duì)后世音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

繼承傳統(tǒng)。布魯克納的《第八交響曲》是在古典主義時(shí)期和早期浪漫主義交響曲的基礎(chǔ)上繼承發(fā)展的，布魯克納沒有改變結(jié)構(gòu)的基本模式，只是擴(kuò)大了各樂章的規(guī)模。巴赫的復(fù)調(diào)音樂同樣影響著布魯克納的樂曲創(chuàng)作，布魯克納本身就是維也納音樂學(xué)院教授對(duì)位法的教授，精通對(duì)位法，因此在這一方面，布魯克納有他獨(dú)特的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。布魯克納還是一位出色的管風(fēng)琴師，因此他具有出色的演奏管風(fēng)琴?gòu)?fù)調(diào)音樂的能力，對(duì)他創(chuàng)作音樂作品具有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。

探索與創(chuàng)新。繼承與發(fā)展是相輔相成的。布魯克納《第八交響曲》所表達(dá)的內(nèi)容，給19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的音樂提供了一個(gè)新的視角，對(duì)傳統(tǒng)的繼承與獨(dú)特的創(chuàng)新上是超越了那個(gè)時(shí)代的?！兜诎私豁懬肥莻鹘y(tǒng)的古典交響曲的四個(gè)樂章架構(gòu)，但樂章之間的關(guān)系發(fā)生了質(zhì)的改變，將第三樂章諧謔曲提前到第二樂章的位置，使第三樂章的抒情樂章與終樂章在音樂風(fēng)格上形成更加強(qiáng)烈的對(duì)比。這部作品的過人之處是通過主題材料的發(fā)展、和聲的構(gòu)建、節(jié)奏、配器等創(chuàng)新音樂呈現(xiàn)手法，賦予了這部作品區(qū)別于傳統(tǒng)的奏鳴曲式的一種新的意義。作曲家還將純音響運(yùn)用在作品中，使這部作品成為具有無(wú)限聲音美感的交響曲作品。

布魯克納對(duì)后世的影響。布魯克納的音樂對(duì)新古典主義時(shí)期的作曲家產(chǎn)生了深刻的影響。例如，西貝柳斯借鑒了布魯克納新穎的配器編排，馬勒經(jīng)常借鑒布魯克納獨(dú)特的音樂創(chuàng)作技法。布魯克納獨(dú)特的和聲、復(fù)調(diào)以及音響效果，開辟了20世紀(jì)的十二音序列之先河，并對(duì)后世音樂創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

結(jié)" "語(yǔ)

布魯克納《第八交響曲》第一樂章的開頭就奠定整部交響曲的基調(diào)，主題旋律及其變形，使樂曲和諧統(tǒng)一又富有創(chuàng)意。在和聲、配器、曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)方面，布魯克納充分發(fā)揮了他的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，在繼承德奧古典音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，吸收浪漫主義時(shí)期新的創(chuàng)作技法，融合與發(fā)展創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的交響曲音樂。布魯克納《第八交響曲》成為許多研究者的寶貴遺產(chǎn)，在研究西方浪漫主義時(shí)期的音樂方面，給予我們?cè)S多思考與啟發(fā)。

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）