“國(guó)潮”作為近年來(lái)興起的文化現(xiàn)象，代表中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代流行文化的深度融合，是對(duì)民族文化身份和審美自信的集體表達(dá)。舞蹈作為一種高度融合身體、空間與時(shí)間的藝術(shù)形式，承載著豐富的歷史與文化符號(hào)，在“國(guó)潮”背景下創(chuàng)作實(shí)踐，既是對(duì)傳統(tǒng)文化的尋根之旅，也是當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作面臨的新機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

舞蹈創(chuàng)作中的“國(guó)潮”文化元素

傳統(tǒng)文化元素的挖掘與運(yùn)用。在“國(guó)潮”背景下，挖掘與運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作中的傳統(tǒng)文化元素，賦予舞蹈創(chuàng)作鮮明的民族特色與時(shí)代氣息?！段饔蝻L(fēng)情》融合新疆地區(qū)傳統(tǒng)民間舞蹈動(dòng)作，通過(guò)模仿傳統(tǒng)舞蹈肢體動(dòng)勢(shì)和節(jié)奏韻律，展現(xiàn)出強(qiáng)烈地域文化特征。不僅在動(dòng)作形式上傳承民間舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)元素，還在情感表達(dá)和敘事結(jié)構(gòu)上對(duì)民間藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新性闡釋。在現(xiàn)代舞蹈與傳統(tǒng)戲曲融合方面，舞蹈創(chuàng)作者常借鑒戲曲中的復(fù)雜身段、手勢(shì)和眼神語(yǔ)言，結(jié)合戲曲情感張力和舞臺(tái)空間戲劇化效果，打造出兼具傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代感的舞蹈作品?！都t燈記》重新構(gòu)建戲曲元素，舞蹈創(chuàng)作者運(yùn)用戲曲中的“招式”與“身法”，結(jié)合現(xiàn)代舞的自由流動(dòng)與張力，使其在舞蹈美學(xué)上形成獨(dú)特的沖擊力和視覺(jué)效果。這樣的方式為傳統(tǒng)文化元素賦予新的身體表達(dá)形式，使得舞蹈不僅保留傳統(tǒng)文化的精髓，還能夠適應(yīng)當(dāng)代觀眾審美需求，彰顯出獨(dú)特文化價(jià)值。傳統(tǒng)節(jié)慶文化元素，尤其是節(jié)慶舞蹈中的禮儀、祭祀和祈福的儀式性動(dòng)作，也成為現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作的重要資源，通過(guò)當(dāng)代舞蹈技法對(duì)舞蹈動(dòng)作節(jié)奏與形態(tài)進(jìn)行重新編排，賦予其現(xiàn)代舞的流動(dòng)性與表現(xiàn)性，既保留傳統(tǒng)節(jié)慶儀式感，也增強(qiáng)其當(dāng)代感與表現(xiàn)力。服飾、道具及動(dòng)作形態(tài)也是舞蹈創(chuàng)作中的傳統(tǒng)文化符號(hào)，不僅傳遞文化內(nèi)涵，也影響舞蹈形式呈現(xiàn)。

“國(guó)潮”文化的視覺(jué)符號(hào)與表現(xiàn)方式。傳統(tǒng)符號(hào)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作、舞臺(tái)設(shè)計(jì)與服裝等層面，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行提煉與再創(chuàng)造，形成既具有民族文化根基又符合當(dāng)代審美的藝術(shù)語(yǔ)言?！洞髧?guó)風(fēng)華》通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)紋樣、書法和繪畫元素的舞蹈化表達(dá)，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上融入“筆畫”式肢體語(yǔ)言，通過(guò)肢體線條延展與旋轉(zhuǎn)，模仿書法筆墨揮灑感，形成傳統(tǒng)文化符號(hào)與舞蹈動(dòng)作之間的深度互動(dòng)。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，采用具有中國(guó)特色的符號(hào)元素，如水墨畫背景、竹子、古銅器等，同時(shí)通過(guò)燈光動(dòng)態(tài)變化和舞者身形交織，創(chuàng)造出極具文化象征意義的空間效果，賦予舞蹈作品獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力與象征性意義，展現(xiàn)傳統(tǒng)符號(hào)現(xiàn)代轉(zhuǎn)換與再創(chuàng)造。在服裝設(shè)計(jì)方面，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)服飾元素的重新詮釋與當(dāng)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言融合，既保留傳統(tǒng)服飾的結(jié)構(gòu)與美學(xué)精髓，又將其視覺(jué)效果與現(xiàn)代流行趨勢(shì)結(jié)合，使舞蹈作品既具有傳統(tǒng)韻味又充滿當(dāng)代感。《故宮情》中舞者身著傳統(tǒng)宮廷服飾，結(jié)合LED屏幕和投影技術(shù)等現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)元素，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化視覺(jué)符號(hào)與現(xiàn)代舞臺(tái)表現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合，不僅再現(xiàn)歷史文化的輝煌景象，也突顯當(dāng)代舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新性與多樣性。《數(shù)字敦煌》通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將傳統(tǒng)敦煌壁畫中飛天、飛舞等元素與舞蹈動(dòng)作相結(jié)合，形成舞蹈與虛擬空間互動(dòng)，突破舞蹈創(chuàng)作在物理空間中局限，使傳統(tǒng)文化元素得以在虛擬空間中重新呈現(xiàn)。這種創(chuàng)新性地將舞蹈動(dòng)作與數(shù)字化技術(shù)結(jié)合的方式，不僅使得舞蹈藝術(shù)在形式上煥發(fā)新的生命力，也為傳統(tǒng)文化符號(hào)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化提供新的媒介和路徑。數(shù)字化舞蹈使傳統(tǒng)文化得以通過(guò)高度還原的數(shù)字影像與動(dòng)態(tài)效果呈現(xiàn)，并通過(guò)精準(zhǔn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)將舞蹈肢體語(yǔ)言與數(shù)字化符號(hào)進(jìn)行無(wú)縫對(duì)接，更為細(xì)致、深刻地表達(dá)傳統(tǒng)文化符號(hào)。

“國(guó)潮”背景下舞蹈創(chuàng)作的審美轉(zhuǎn)化

從傳統(tǒng)審美到現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)變。在傳統(tǒng)舞蹈審美中，強(qiáng)調(diào)形式規(guī)范性、動(dòng)作程式化和情感內(nèi)斂表達(dá)，通過(guò)嚴(yán)格規(guī)范化動(dòng)作、肢體語(yǔ)言的精致細(xì)膩及深厚的文化背景來(lái)傳達(dá)情感和敘事。傳統(tǒng)審美追求以“形”致“神”的表現(xiàn)形式，注重舞蹈動(dòng)作線條優(yōu)美、步伐均衡對(duì)稱及身體語(yǔ)言含蓄典雅。古典舞蹈中常見(jiàn)“手眼身法步”結(jié)構(gòu)，每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作變化都講究節(jié)奏、形態(tài)與內(nèi)在情感統(tǒng)一，體現(xiàn)高度形式美和技藝精湛。戲曲舞蹈同樣具有濃厚程式化特點(diǎn)，戲曲中的“工”與“文”動(dòng)作，力求將“唱念做打”與舞蹈元素結(jié)合，極大地體現(xiàn)舞蹈與戲劇跨界融合?，F(xiàn)代舞蹈審美，則更加強(qiáng)調(diào)自我表達(dá)的個(gè)性化與動(dòng)作語(yǔ)言自由流動(dòng)，突破傳統(tǒng)舞蹈中對(duì)身體動(dòng)作嚴(yán)格限定，注重情感直接性與藝術(shù)表現(xiàn)張力?，F(xiàn)代舞《魯迅》通過(guò)極具個(gè)性化的舞蹈語(yǔ)言來(lái)表達(dá)文學(xué)作品中的精神沖突，舞蹈動(dòng)作迅猛、激烈，情感表達(dá)直接，突破傳統(tǒng)審美框架，使舞蹈成為更具現(xiàn)代感的個(gè)體化語(yǔ)言。此外，現(xiàn)代舞蹈對(duì)舞臺(tái)空間的探索及對(duì)身體的極限挑戰(zhàn)也成為審美轉(zhuǎn)變重要標(biāo)志。舞蹈創(chuàng)作不再拘泥于傳統(tǒng)舞臺(tái)布局和身體表現(xiàn)形式，舞者通過(guò)重塑肢體語(yǔ)言和空間關(guān)系，探索與現(xiàn)代社會(huì)情感和社會(huì)結(jié)構(gòu)相契合的藝術(shù)表現(xiàn)。舞蹈創(chuàng)作中觀眾參與性和互動(dòng)性也成為現(xiàn)代審美的組成部分，觀眾不僅是觀察者，更是舞蹈表演參與者，將舞蹈從傳統(tǒng)演出形式拓展為多維度、具有參與感的文化體驗(yàn)?！洞髩?mèng)敦煌》中敦煌壁畫中的飛天人物與飛翔姿態(tài)等傳統(tǒng)文化符號(hào)，通過(guò)現(xiàn)代舞蹈表現(xiàn)形式進(jìn)行極具創(chuàng)新性的再現(xiàn)。傳統(tǒng)動(dòng)作語(yǔ)匯與現(xiàn)代舞蹈技巧相結(jié)合，既保留敦煌文化歷史質(zhì)感，又通過(guò)自由身體表達(dá)和舞蹈形態(tài)流動(dòng)性，避免僵化與程式化重復(fù)，使得觀眾在享受傳統(tǒng)文化時(shí)，也能感受到現(xiàn)代舞蹈的語(yǔ)言靈動(dòng)與創(chuàng)新。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)審美深度解讀與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)融合，形成“國(guó)潮”舞蹈在審美上的創(chuàng)新突破。引入虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)，不僅為舞蹈創(chuàng)作提供新的表現(xiàn)平臺(tái)，也使傳統(tǒng)舞蹈元素得以通過(guò)現(xiàn)代科技進(jìn)行再創(chuàng)造和全新呈現(xiàn)。

“國(guó)潮”舞蹈的現(xiàn)代審美特點(diǎn)?！皣?guó)潮”舞蹈突破形式與語(yǔ)言束縛，通過(guò)個(gè)性化、多樣化表達(dá)方式滿足當(dāng)代審美需求。與傳統(tǒng)舞蹈強(qiáng)調(diào)群體規(guī)范化和象征性美學(xué)不同，現(xiàn)代“國(guó)潮”舞蹈創(chuàng)作注重個(gè)體自由表達(dá)與情感的外化，舞者在動(dòng)作設(shè)計(jì)中更加強(qiáng)調(diào)身體語(yǔ)言的個(gè)性化與多樣性，避免像傳統(tǒng)舞蹈那樣對(duì)程式動(dòng)作嚴(yán)格約束?，F(xiàn)代舞《唐宮夜宴》將古代宮廷舞蹈形式與現(xiàn)代舞蹈自由性相融合，通過(guò)舞者身形動(dòng)態(tài)變化與舞蹈動(dòng)作自由延展，表現(xiàn)出個(gè)性化情感表達(dá)與舞蹈風(fēng)格差異性，使觀眾從視覺(jué)與情感的雙重層面感知到舞蹈多樣性與豐富性。在這種個(gè)性化舞蹈創(chuàng)作中，動(dòng)作語(yǔ)言不再單純追求傳統(tǒng)舞蹈規(guī)范與程式，而是通過(guò)肢體流動(dòng)性與多重組合，探索身體本身表現(xiàn)潛力，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化身體敘事與情感宣泄?！洞髩?mèng)敦煌》將傳統(tǒng)敦煌藝術(shù)與當(dāng)代流行文化中的視覺(jué)元素結(jié)合，創(chuàng)作出兼具傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)及現(xiàn)代審美趣味的舞蹈形式。在此過(guò)程中，舞蹈創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)舞蹈符號(hào)進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化與再創(chuàng)造，通過(guò)現(xiàn)代科技手段，利用投影技術(shù)和動(dòng)態(tài)影像將敦煌壁畫中的飛天形象進(jìn)行虛擬化呈現(xiàn)，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代舞蹈肢體張力和表現(xiàn)力，將傳統(tǒng)舞蹈的優(yōu)雅與現(xiàn)代舞的自由運(yùn)動(dòng)相融合，使傳統(tǒng)文化元素得到新的解讀和生動(dòng)呈現(xiàn)。通過(guò)這種方式，作品既能讓觀眾感受到傳統(tǒng)文化的歷史韻味，又能激發(fā)其對(duì)現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言的興趣與認(rèn)同。舞蹈作品《燃燒的歲月》將傳統(tǒng)民間舞蹈元素與街舞自由姿態(tài)、肢體律動(dòng)結(jié)合，形成既具傳統(tǒng)韻味又充滿現(xiàn)代動(dòng)感的舞蹈風(fēng)格。舞者在動(dòng)作上不僅保留傳統(tǒng)舞蹈的肢體美學(xué)，還融入街舞旋轉(zhuǎn)、彈跳、接力等技巧，使得舞蹈語(yǔ)言更加富有層次與多樣性。這種跨領(lǐng)域創(chuàng)作模式使得“國(guó)潮”舞蹈具有更強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和節(jié)奏感，也為傳統(tǒng)文化元素的當(dāng)代闡釋提供新的方式，打破傳統(tǒng)文化表達(dá)的單一性，推動(dòng)舞蹈創(chuàng)作從形式到內(nèi)容的深度革新。舞蹈中的流行文化元素不僅能夠增強(qiáng)作品現(xiàn)代感，還能夠使觀眾在更為貼近當(dāng)代文化語(yǔ)境下，感知到傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價(jià)值與藝術(shù)魅力。舞蹈創(chuàng)作者通過(guò)將傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美需求有機(jī)融合，不僅讓“國(guó)潮”舞蹈在形式上具備更多的表現(xiàn)空間，也在情感表達(dá)上更能觸及當(dāng)代觀眾的情感共鳴，推動(dòng)舞蹈藝術(shù)審美向著更加多元化、個(gè)性化和自由化的方向發(fā)展。

“國(guó)潮”舞蹈的文化傳播。在全球化語(yǔ)境中，“國(guó)潮”舞蹈作為文化傳播的獨(dú)特載體，通過(guò)舞蹈語(yǔ)言跨文化轉(zhuǎn)換與再創(chuàng)造，不僅在國(guó)內(nèi)觀眾中引發(fā)強(qiáng)烈文化共鳴，也逐漸成為國(guó)際舞臺(tái)上展示中國(guó)傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的橋梁。舞蹈作為一種具有高度身體性和視覺(jué)性的藝術(shù)形式，其跨文化傳播的特質(zhì)使其成為文化對(duì)話的重要工具。在“國(guó)潮”舞蹈中，傳統(tǒng)中國(guó)文化符號(hào)與現(xiàn)代舞蹈技巧融合，為全球觀眾提供全新的文化體驗(yàn)空間。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)舞蹈元素的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，舞蹈作品《絲路》將現(xiàn)代舞和民族舞結(jié)合，運(yùn)用傳統(tǒng)音樂(lè)、服飾與道具，結(jié)合國(guó)際化舞蹈語(yǔ)言，展現(xiàn)絲綢之路的文化交融與歷史深度，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深及其全球傳播的可能性。舞者通過(guò)肢體語(yǔ)言表達(dá)中國(guó)文化獨(dú)特韻味，而現(xiàn)代舞的自由性和即興性，使舞蹈作品具備跨文化溝通能力。同時(shí)，舞蹈中的視聽(tīng)語(yǔ)言在表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)時(shí)，也通過(guò)當(dāng)代舞蹈的視覺(jué)沖擊力和節(jié)奏感，引發(fā)國(guó)際觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的興趣和認(rèn)同。在國(guó)內(nèi)，尤其是在年輕觀眾群體中，“國(guó)潮”舞蹈通過(guò)與街舞、電子音樂(lè)等現(xiàn)代流行文化元素結(jié)合，打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的界限，吸引大量對(duì)傳統(tǒng)文化感興趣的年輕人群體。通過(guò)參與式互動(dòng)體驗(yàn)，舞蹈作品的情感表達(dá)與審美效果能夠在不同的文化背景下引發(fā)共鳴。而在國(guó)際舞臺(tái)上，隨著“國(guó)潮”舞蹈?jìng)鞑ィ鞣接^眾對(duì)其審美效果的接受度亦逐漸提升，尤其是在藝術(shù)節(jié)、國(guó)際文化交流等活動(dòng)中，“國(guó)潮”舞蹈憑借其獨(dú)特的文化表達(dá)和創(chuàng)新性的舞蹈語(yǔ)言，逐漸得到全球觀眾的認(rèn)可與推崇。在《大夢(mèng)敦煌》全球巡演過(guò)程中，觀眾反饋不僅反映對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知與興趣，更展示其對(duì)“國(guó)潮”舞蹈審美轉(zhuǎn)化效果的積極回應(yīng)。作品通過(guò)結(jié)合敦煌藝術(shù)的歷史背景與現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)形式，跨越時(shí)間與空間的界限，展示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的普世價(jià)值和現(xiàn)代舞蹈的張力。

“國(guó)潮”舞蹈在當(dāng)代文化背景下，作為中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)交融的創(chuàng)新表達(dá)，展現(xiàn)其獨(dú)特的審美魅力和文化價(jià)值。在全球化和民族文化復(fù)興的背景下，“國(guó)潮”舞蹈不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的重新審視與再創(chuàng)造，更是當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中尋求文化認(rèn)同與審美轉(zhuǎn)化的重要路徑。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化元素的深度挖掘與創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，舞蹈作品在保留文化精髓的同時(shí)，突破形式上限制，展現(xiàn)個(gè)性化、自由化創(chuàng)作特點(diǎn)，同時(shí)有效適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美需求和文化認(rèn)同。