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        淺析《喧嘩與騷動(dòng)》中的敘述視角

        2024-12-05 00:00:00周子琦
        長江小說鑒賞 2024年30期
        關(guān)鍵詞:喧嘩與騷動(dòng)敘述視角??思{

        [摘" 要] 《喧嘩與騷動(dòng)》是美國作家威廉·??思{創(chuàng)作的長篇小說,創(chuàng)作于1929年。這部小說主要講述的是美國南方?jīng)]落地主康普生一家的家庭悲劇,故事反映了美國南方貴族家庭從過去到現(xiàn)在的墮落。小說通過康普生三個(gè)兒子的內(nèi)心獨(dú)白,圍繞凱蒂的墮落展開。傳統(tǒng)的小說家一般采用全能視角或主人公自述口吻來敘述,然而??思{則采用了多角度的敘述手法,以小說中主要人物的視角講述故事,使整個(gè)故事更加真實(shí)可信。研究《喧嘩與騷動(dòng)》這部作品的多角度敘述手法,對更加深入理解小說的情節(jié)與主題有著重要意義。

        [關(guān)鍵詞] 威廉·福克納" 《喧嘩與騷動(dòng)》" 敘述視角" 詞匯" 句子結(jié)構(gòu)

        [中圖分類號(hào)] I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2097-2881(2024)30-0035-04

        威廉·??思{是20世紀(jì)美國最杰出的小說家之一,美國南方文藝復(fù)興的代表作家,對當(dāng)代美國小說發(fā)展作出了無與倫比的貢獻(xiàn)。??思{撰寫了19部長篇小說和數(shù)百篇短篇小說,他是現(xiàn)代主義意識(shí)流的大師。??思{的短篇小說故事情節(jié)大都發(fā)生在約克納帕塔法縣,故事圍繞著杰斐遜鎮(zhèn)不同社會(huì)階層的幾代家庭展開,杰斐遜鎮(zhèn)上的生活反映了美國南方貴族家庭的狀況。??思{小說所描繪的不僅僅是美國南方社會(huì)的情景,也是整個(gè)人類社會(huì)的狀況。其作品想要傳達(dá)的中心信息是現(xiàn)代生活中精神世界的墮落直接源自于愛情和情感交流的缺失[1]。

        1929年出版的《喧嘩與騷動(dòng)》是??思{最具代表性的作品之一。它無疑是現(xiàn)代文學(xué)史上最具實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)造性的作品之一,對現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了極其重要的影響。[2]這篇小說的標(biāo)題來自莎士比亞的《麥克白》的一個(gè)故事。正如莎士比亞所說,“一個(gè)由白癡講述的故事,充滿了憤怒與騷動(dòng),沒有任何意義?!盵1]《喧嘩與騷動(dòng)》這部小說講述了虛構(gòu)的杰斐遜鎮(zhèn)上康普生家族的悲劇??灯丈易逶?jīng)是一個(gè)顯赫的家族,由于時(shí)代的變遷,這個(gè)家族的財(cái)富最終沒落全無。與此同時(shí),家庭成員的人生觀念和精神狀態(tài)也受到了很大的影響。康普生先生對生活和社會(huì)感到幻滅,他憤世嫉俗,酗酒成癮。自私冷酷的康普生夫人,一直覺得自己是受害者,其實(shí),她才是全家人的拖累和折磨。女兒凱蒂是這本書的中心,雖然沒有一章以她的視角進(jìn)行敘述,但她是書中所有人物故事的主題。凱蒂是唯一有愛的能力的人,但她卻風(fēng)流成性,失去了童貞。凱蒂最小的弟弟班吉,是一個(gè)白癡,班吉33歲,僅擁有三歲孩子的智力??灯丈L子昆丁作為種植園主這個(gè)衰落階層的最后一位代表,他身上總是充滿著愛、尊嚴(yán)、正直的幻夢。他重視姐姐凱蒂的童貞,并將其與家人的榮譽(yù)聯(lián)系在一起,甚至與自己的生死問題聯(lián)系在一起??灯丈鹤咏苌纳羁仗摱翢o意義,杰生不懂得愛,愛對他來說是陌生的;他也不懂其他傳統(tǒng)的人文價(jià)值觀。

        ??思{是一位擅長意識(shí)流寫作手法的作家,他的作品總是很難被讀懂,他的小說故事中擁有許多人物的內(nèi)心獨(dú)白?,F(xiàn)代意識(shí)流手法技術(shù)在小說《喧嘩與騷動(dòng)》中經(jīng)常被巧妙地使用。通過意識(shí)流創(chuàng)作的手法,人物的內(nèi)心活動(dòng)得到了更恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。同時(shí),??思{在這部小說中也采用了多元敘述視角的方法。多元敘述視角即使用書中的人物講述故事,使得故事變得更真實(shí)。??思{使用一致性的語言來講述一個(gè)女孩被她所處的社會(huì)及其舊傳統(tǒng)邊緣化的故事?!缎鷩W與騷動(dòng)》的女主角是凱迪,??思{通過康普生的三個(gè)兒子和他們的仆人迪爾西的視角講述了整個(gè)故事。本文將詳細(xì)分析《喧嘩與騷動(dòng)》中敘事視角與藝術(shù)技巧的表達(dá)。

        一、敘述視角概述

        文學(xué)作品中,敘述視角又稱敘述聚焦,是指用敘事語言對小說故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。從不同的角度來看,同一個(gè)事件可能具有不同的特征,對不同的人有不同的意義。文學(xué)領(lǐng)域使用的敘述視角通常有三種:全知視角、內(nèi)視角和外視角。全知視角是在文學(xué)作品中使用最廣泛的敘事手段。全知視角是指敘述者比整個(gè)故事中的任何人物都知道得更多。此外,敘述者可以敘述整個(gè)故事,并不需要向讀者展現(xiàn)其是如何知道的。讀者在閱讀這種敘述視角下,只是被動(dòng)地接受了故事。內(nèi)視角是指敘述者是故事中的某個(gè)人物,敘述者知道的內(nèi)容和故事中角色知道的一樣多。敘述者不能講述自己不知道的內(nèi)容,也不能以某種方式解釋。但是,這種敘事視角可以深入理解故事中人物的特點(diǎn)和心理活動(dòng)。此外,話語的可信度和友好性超過了全知視角敘述。最后一個(gè)是外視角,這與全知視角的敘述是相對的,敘述者所講述的一切相對較少,而且比所有人物都了解得少。外視角敘述的人幾乎是對故事內(nèi)容一無所知的人。這種敘事方式讓整部小說變得神秘莫測,既懸疑又發(fā)人深省。

        二、《喧嘩與騷動(dòng)》敘述視角分析

        在《喧嘩與騷動(dòng)》中,福克納在不同的敘事視角之間靈活切換,實(shí)現(xiàn)內(nèi)視角與全知視角的巧妙結(jié)合,讓讀者獲得更豐富的閱讀體驗(yàn)。首先,作者分別通過康普生三兄弟的第一人稱視角來講述整個(gè)故事。最后,用女仆迪爾西的第三人稱敘述來總結(jié)和完善故事的結(jié)局?!缎鷩W與騷動(dòng)》的敘事結(jié)構(gòu)分為四部分:班吉、昆丁、杰生和迪爾西。每個(gè)敘述者都從不同的角度講述了康普生一家走向沒落的故事。??思{本人和許多其他理論家將這種結(jié)構(gòu)視為“四重奏”結(jié)構(gòu)。就像艾略特的《四個(gè)四重奏》一樣,四個(gè)部分中的每一個(gè)部分都可以單獨(dú)編寫,但可以組合成一個(gè)密切相關(guān)的整體[3]。

        1.內(nèi)視角敘述:康普生三兄弟第一人稱敘述

        1.1班吉的敘述視角

        班吉是第一個(gè)出現(xiàn)在《喧嘩與騷動(dòng)》中的角色,小說的開頭是班吉的敘述。這部分講述了班吉在33歲生日那天發(fā)生的事情,這其實(shí)是班吉頭腦中的意識(shí)活動(dòng)。33歲的班吉心智卻只有3歲孩子的水平。班吉不會(huì)講話,他通過喊叫或沉默來展現(xiàn)自己的感情。這一章是通過一個(gè)精神不健全但情感純潔的人的眼睛來看待故事和其中的人物,故事的時(shí)間是非常雜亂的,有時(shí)故事發(fā)生在當(dāng)下,有時(shí)故事跳躍到過去,故事情節(jié)也恰恰反映出班吉是一個(gè)白癡的人物特點(diǎn)。本章提到了康普生家族的主要事件,通過班吉無序的意識(shí)碎片,使讀者了解康普生先生四個(gè)孩子的童年、生存環(huán)境、婚禮和葬禮。班吉出現(xiàn)在正文的四章中,展現(xiàn)出他的父母、兄弟姐妹和仆人在這個(gè)日益貧困的貴族家庭中如何對待他,讓讀者得以一窺南方社會(huì)的貧困家庭及其不可避免的滅亡。班吉的敘述非常簡單,以相對直接的方式描述他所看到的事物,這部分沒有過多的解釋,原因是班吉的心智沒有分析問題的能力,所以這個(gè)視角所呈現(xiàn)的故事內(nèi)容和人物性格特點(diǎn)是最直觀真實(shí)的。

        1.2昆丁的敘述視角

        常人很難理解一個(gè)白癡的想法,同樣,也很難理解一個(gè)精神失常者的情感。小說的第二部分由長子昆丁敘述。昆丁是南方貴族家庭舊勢力的代表,他試圖超越現(xiàn)實(shí),努力捍衛(wèi)家族的榮耀。雖然他接受過高等教育,受傳統(tǒng)觀念的束縛,但他并沒有意識(shí)到家族的衰落已經(jīng)成為必然。昆丁對時(shí)間的特殊敏感和對死亡的熱愛貫穿全篇,構(gòu)成了他自殺心理的象征。昆丁的道德思想是一個(gè)僵化的概念系統(tǒng),他敵對時(shí)間的不斷變化。在昆丁的心中,凱蒂是貞潔的化身,象征著家族榮譽(yù),是自己的精神支柱。昆丁一直無法釋懷凱蒂犯下的錯(cuò)誤,當(dāng)妹妹未婚先孕時(shí),他的內(nèi)心充滿了壓抑、痛苦和幻滅感。昆丁是所有敘述者中受教育程度最高的,他的意識(shí)跳躍也最大。從昆丁的視角來看,這部分?jǐn)⑹稣Z言相比第一部分更加細(xì)致豐富,讀者可以明顯感受到昆丁與班吉相比意識(shí)更加清晰。昆丁的整個(gè)敘述雖然比班吉更有邏輯性,但仍然散落著記憶的碎片,關(guān)于失去妹妹的內(nèi)心獨(dú)白籠罩著令人窒息的氣氛。在這一部分中,不同人物之間的激烈對話加快了小說的節(jié)奏,構(gòu)成了四個(gè)部分中的最高音。[3]

        1.3杰生的敘述視角

        故事的第三章由杰生講述,杰生是康普生的次子,他是南方家族舊勢力的典型代表。一般人都會(huì)以自己的祖先為榮,但杰生卻拒絕一切與自己有關(guān)的血緣關(guān)系,他貪婪、殘忍、充滿仇恨。從他的角度,我們可以看到康普生家族的衰落是不可避免的。杰生生性狡詐、冷酷無情,自私自利,他只想從家族的毀滅中獲利,獨(dú)自崛起。杰生對家庭情感淡漠,特別是對凱蒂及其私生女小昆丁懷有深刻的敵意,他肆意揮霍凱蒂寄來的贍養(yǎng)費(fèi)用,顯現(xiàn)出對親情的漠視。同時(shí),他深陷于對金錢的狂熱追求中,幾乎到了病態(tài)的地步。面對康普生家族的日漸衰敗,他不僅無動(dòng)于衷,反而視家庭成員為負(fù)擔(dān),專注于利用自身才智在紛擾社會(huì)中謀求個(gè)人生存之道。作者通過細(xì)膩的筆觸,精心塑造了一個(gè)冷酷無情、仇恨滿盈的反面角色——杰生。雖然杰生也是以第一人稱進(jìn)行敘述,但幻想和內(nèi)心孤獨(dú)的成分已經(jīng)大大減少,他的敘述語言帶有濃厚的推測色彩。從杰生的敘述中,我們可以看出他一直在為自己的所作所為尋找理由,解釋自己的想法。[3]杰生同樣深受過往的羈絆,與班吉、昆丁相似,他也在尋求自我救贖的道路上步履維艱,成了另一個(gè)難以正視現(xiàn)實(shí)的康普生家族成員。他的敘述方式,呈現(xiàn)出一種對過去與現(xiàn)在截然分割的極端幻想,這種割裂感加劇了他內(nèi)心的掙扎。針對杰生敘述中那片空白的童年記憶,讀者只能依靠班吉與昆丁對他的負(fù)面描繪來間接填補(bǔ),這些片段雖非直接出自杰生之口,卻是??思{在小說結(jié)構(gòu)中匠心獨(dú)運(yùn)的安排,旨在通過多重視角展現(xiàn)人物復(fù)雜性和故事的深度。

        2.全知視角敘述:迪爾西的第三人稱敘述

        小說第四章由跟隨康普生一家生活了一輩子的黑人女仆迪爾西敘述。迪爾西見證了康普生一家的興衰和家庭成員的經(jīng)歷。她擁有一顆善良的心,不辭辛勞地?fù)狃B(yǎng)每一個(gè)孩子,即使班吉是一個(gè)白癡,她也沒有嫌棄。她勇敢地保護(hù)凱蒂和她的私生女,看透了杰生的自私,對康普生一家忠心耿耿。故事發(fā)生在1928年4月8日復(fù)活節(jié)之際,意在將迪爾西塑造為希望、新生與生命力的化身。她以超脫而冷靜的視角,娓娓道來康普生家族的衰敗史與杰弗遜鎮(zhèn)的平凡日常,此敘述采用經(jīng)典的全知第三人稱視角,確保了信息的全面與深度。前三位敘述者的敘述略為紛亂,未能有效梳理故事脈絡(luò),作者巧妙引入迪爾西這一冷靜旁觀者角色,對故事背景、環(huán)境及人物進(jìn)行清晰勾勒,加深了讀者對主要事件及角色的認(rèn)知。迪爾西的敘述,以其全景式的客觀視角呈現(xiàn)出連續(xù)且客觀的時(shí)間線,與前文三兄弟受限于個(gè)人主觀感受的時(shí)間觀念形成鮮明對比,使故事發(fā)展更趨連貫與真實(shí)。通過她的敘述,讀者得以從新的維度理解關(guān)鍵情節(jié),如班吉的純真懵懂、昆丁的脆弱、杰生的冷酷自私以及凱蒂的沉淪悲劇,這些特點(diǎn)在與前文三兄弟的敘述相互映照中更顯立體。最終,迪爾西的敘述不僅填補(bǔ)了前文敘述留下的空白與疑惑,使復(fù)雜情節(jié)變得清晰易懂,還極大地豐富了人物形象,使之更加飽滿鮮明,為讀者留下了深刻的印象與深刻的思考。

        三、多重?cái)⑹鲆暯堑囊饬x

        1.多重?cái)⑹鲆暯菍π≌f理解的意義

        ??思{讓故事中的每個(gè)人物講述自己的故事,給讀者提供人物的直接印象,比用人為的痕跡向讀者講述故事更有說服力,讀者通過親身參與藝術(shù)創(chuàng)作,獲得更強(qiáng)烈、更個(gè)性化的藝術(shù)感受。不同敘述者以各自的獨(dú)特視角,生動(dòng)刻畫了籠罩該家庭周圍的病態(tài)氛圍,共同構(gòu)建了小說豐富的敘事維度,同時(shí)深刻剖析了南方某古老貴族家庭走向瓦解的悲劇命運(yùn)。福克納采用的多視角敘事策略,不僅精煉了故事主題,也細(xì)膩地塑造了人物形象。其核心目的在于通過不同敘述者視角的交織,促成情感與價(jià)值觀的多元交流,進(jìn)而深化讀者對敘述主題的理解與認(rèn)知。從各個(gè)敘事視角理解故事,可以更好地理解小說的主題和上個(gè)世紀(jì)20年代美國南方社會(huì)的狀況。

        2.多重?cái)⑹鲆暯菍φZ言使用的意義

        ??思{的文學(xué)創(chuàng)作以其語言的復(fù)雜性廣為人知,然而,這只是其風(fēng)格的一個(gè)方面?!缎鷩W與騷動(dòng)》展示了其語言的另一維度——簡約之美。該作品在句法結(jié)構(gòu)的運(yùn)用上,既有繁復(fù)鋪陳,也不乏精煉簡潔,這些語言特點(diǎn)與作品中探討的南方貴族價(jià)值觀消逝的主題緊密相連,相得益彰。在第一人稱敘述中,用詞自然、簡潔。在以第三人稱全知視角敘述時(shí),作者可以使用正式、細(xì)膩的語言,也可以使用比較優(yōu)雅的語言。??思{為了反映當(dāng)時(shí)美國南方人民的生活狀況,塑造不同的人物形象,使用了不同社會(huì)階層的語言,以符合人物的身份和特點(diǎn)。

        從文本結(jié)構(gòu)上看,在班吉敘述的部分中,語言都極為簡短,大多用簡單的詞語、中性詞,符合班吉這個(gè)33歲的白癡的思維方式。[4]此外,班吉看到的是一個(gè)由視覺主導(dǎo)的簡單而具體的世界,班吉對世界的簡單理解還體現(xiàn)在他對詞語的反復(fù)使用上。詞語的重復(fù)反映了班吉極其簡單的思維方式。??思{將班吉作為第一部分的敘述者,是因?yàn)榘嗉軌蚩陀^、簡單地指出康普生一家的悲劇。

        小說的第二部分以昆丁的視角展開。昆丁作為家中的長子,擁有獨(dú)立思考的意識(shí)與主觀見解,傾向于深入抽象的思考領(lǐng)域。他的感知、經(jīng)歷與內(nèi)心世界都充滿了復(fù)雜性,而這種復(fù)雜性恰是其精神狀態(tài)不穩(wěn)定、內(nèi)心掙扎的映射。為了準(zhǔn)確傳達(dá)昆丁內(nèi)心紛亂、錯(cuò)綜復(fù)雜的思緒與心理狀態(tài),采用復(fù)雜且糾結(jié)的句子結(jié)構(gòu)顯得尤為貼切與真實(shí),它們能夠深刻描繪出昆丁思維的曲折與心理活動(dòng)的多維性。

        從小說構(gòu)架的宏觀視角來看,作品前三章巧妙地運(yùn)用第一人稱“我”的敘述視角,通過班吉、昆丁及杰生三位家族成員的獨(dú)特視角,逐一揭示出家庭內(nèi)部發(fā)生的一系列事件,展現(xiàn)了多元視角下的家庭動(dòng)態(tài)。第四部分采用第三人稱,由迪爾西揭示家庭悲劇的根源。敘述視角的變化體現(xiàn)在句子結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)上。敘述者使用長而復(fù)雜的句子,將讀者帶入一個(gè)新的視角。在《喧嘩與騷動(dòng)》這部小說中,多重?cái)⑹鲆暯菍ξ恼碌脑~匯和句子結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了一定的影響。因此,??思{在創(chuàng)作時(shí)會(huì)有針對性地選擇詞語,并仔細(xì)斟酌句子結(jié)構(gòu),從而突出不同敘述者的身份和個(gè)性。

        四、結(jié)語

        《喧嘩與騷動(dòng)》是威廉·??思{的著名作品,在藝術(shù)風(fēng)格方面,??思{采用了多重?cái)⑹龅姆绞絹碇v述整個(gè)故事,即全知視角和內(nèi)在視角的結(jié)合。??思{通過班吉、昆丁和杰生三兄弟自述他們的故事,然后以迪爾西為主線,以全知視角講述故事的其余部分。這四個(gè)部分就像四塊不同顏色和大小的玻璃,堆疊在一起,形成單色和多色的絢麗圖案。多重?cái)⑹鲆暯堑陌才艑Ρ磉_(dá)主要人物的心理和突顯小說的主題有很大幫助。內(nèi)在視角和全知視角的結(jié)合,讓讀者從接二連三的獨(dú)白中逐漸把握小說的情節(jié),從而理解作者想要表達(dá)的主題。《喧嘩與騷動(dòng)》這部作品,以其詞匯的豐富性和句法的多樣性,深度融合了多維度的主題思想,實(shí)現(xiàn)了語言與深層思考的和諧統(tǒng)一,構(gòu)成小說的審美內(nèi)涵和文學(xué)價(jià)值。福克納運(yùn)用特殊的敘事視角,設(shè)計(jì)出奇幻的情節(jié),無疑表明他是美國最偉大的作家之一,他的作品值得一遍又一遍地閱讀。

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        (特約編輯 楊" 艷)

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