摘 要:隨著數(shù)字化技術(shù)的飛速發(fā)展,色彩與造型圖案設(shè)計(jì)迎來了前所未有的創(chuàng)新與變革。本文通過深入研究數(shù)字化時(shí)代下色彩與造型圖案設(shè)計(jì)的最新趨勢(shì),分析了數(shù)字技術(shù)如何影響設(shè)計(jì)的各個(gè)方面,并探討了這些變化對(duì)設(shè)計(jì)師、消費(fèi)者以及整個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)的影響。本文首先概述了數(shù)字化技術(shù)的背景和其在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用,其次詳細(xì)討論了色彩與造型圖案設(shè)計(jì)在數(shù)字化時(shí)代的新特點(diǎn)和新趨勢(shì),最后對(duì)未來的發(fā)展進(jìn)行了展望。
關(guān)鍵詞:數(shù)字化時(shí)代;色彩設(shè)計(jì);造型圖案設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)趨勢(shì)
中圖分類號(hào):J522 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-0905(2024)12-00-03
隨著科技的不斷進(jìn)步,數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)滲透到生活的方方面面,尤其在設(shè)計(jì)領(lǐng)域,其影響更為深遠(yuǎn)。色彩與造型圖案設(shè)計(jì)作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)元素,在數(shù)字化時(shí)代呈現(xiàn)出怎樣的新特點(diǎn)和新趨勢(shì)。
一、數(shù)字化技術(shù)與設(shè)計(jì)
(一)數(shù)字化技術(shù)的背景與發(fā)展
數(shù)字化技術(shù)的興起是由于計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展,以及人們對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的日益依賴,最早出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代,并在20世紀(jì)70年代末達(dá)到頂峰。隨著互聯(lián)網(wǎng)、物聯(lián)網(wǎng)以及移動(dòng)設(shè)備等數(shù)字設(shè)備的普及,計(jì)算機(jī)技術(shù)已成為當(dāng)代社會(huì)不可或缺的一部分。計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了人們對(duì)信息處理方式的認(rèn)知,使信息的收集、處理、傳輸和存儲(chǔ)等都變得更加便捷。
數(shù)字化技術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大影響,主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:第一,傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方式已經(jīng)無法滿足消費(fèi)者多樣化、個(gè)性化、高品質(zhì)的需求,數(shù)字化技術(shù)為設(shè)計(jì)師提供了更多便捷和高效的設(shè)計(jì)工具;第二,傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方式主要依靠設(shè)計(jì)師自己的創(chuàng)造力,而數(shù)字化技術(shù)讓設(shè)計(jì)師能夠?qū)⒆约旱膭?chuàng)意轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)可識(shí)別的數(shù)字文件,極大地提高了設(shè)計(jì)效率;第三,傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方式中存在著大量浪費(fèi)現(xiàn)象,數(shù)字化技術(shù)不僅降低了設(shè)計(jì)師創(chuàng)作成本,還將各種煩瑣工作進(jìn)行簡(jiǎn)化。
(二)數(shù)字化技術(shù)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用
數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展和廣泛應(yīng)用,使設(shè)計(jì)變得更加高效,不斷創(chuàng)造出新的設(shè)計(jì)方式和趨勢(shì)。數(shù)字技術(shù)使設(shè)計(jì)師可以直接從3D模型中創(chuàng)建外觀、紋理和功能,大大提高了設(shè)計(jì)的效率和質(zhì)量。數(shù)字技術(shù)使得設(shè)計(jì)師可以創(chuàng)建動(dòng)態(tài)和實(shí)時(shí)的設(shè)計(jì)方案,而不僅僅是靜態(tài)的平面設(shè)計(jì)圖,使設(shè)計(jì)師能夠創(chuàng)建更為靈活的設(shè)計(jì)方案,并應(yīng)用于實(shí)際的產(chǎn)品開發(fā)中。
數(shù)字技術(shù)還允許設(shè)計(jì)師通過網(wǎng)絡(luò)獲取所需要的任何信息,極大地方便了設(shè)計(jì)師與客戶之間的溝通,使得設(shè)計(jì)師可以更快、更直接地了解客戶對(duì)產(chǎn)品和服務(wù)的期望,并為設(shè)計(jì)師提供了更多的工具來創(chuàng)建更加個(gè)性化的設(shè)計(jì)作品,更多關(guān)于產(chǎn)品使用場(chǎng)景和功能特點(diǎn)以及用戶需求的信息,如利用數(shù)字技術(shù)來創(chuàng)建虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景,或創(chuàng)建一個(gè)具有逼真效果的游戲動(dòng)畫等,有助于提高用戶體驗(yàn),為設(shè)計(jì)師創(chuàng)作出更加人性化、智能化的產(chǎn)品[1]。
二、數(shù)字化時(shí)代下的色彩設(shè)計(jì)趨勢(shì)
在數(shù)字化時(shí)代,色彩成了一個(gè)全新的概念,并逐步成為設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)作品的重要元素。
(一)色彩的豐富性與多樣性
在數(shù)字化時(shí)代,人們對(duì)于色彩的需求更加多元化,除了滿足基本的功能需求外,還可以通過改變色彩的明度、飽和度等屬性來表達(dá)自我風(fēng)格和情緒。在數(shù)字化時(shí)代,設(shè)計(jì)師可以通過簡(jiǎn)單的調(diào)色就能使作品的色彩產(chǎn)生多種變化。例如,美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師 Michael McCarthy設(shè)計(jì)了一款名為“Young It”的服裝,其設(shè)計(jì)理念是“Young It”,就是“年輕”的意思,通過利用明亮的黃色、橙色和綠色來表現(xiàn)年輕的心態(tài),還采用了很多鮮艷的顏色來表達(dá)年輕人對(duì)新鮮事物的追求,不僅給人一種新鮮和刺激感,而且還表現(xiàn)出年輕人充滿活力、大膽創(chuàng)新、對(duì)新鮮事物充滿好奇等積極情感。
(二)動(dòng)態(tài)色彩與交互性
從“光是色彩的靈魂”到“光是色彩的生命”,在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的加持下,色彩與造型圖案的應(yīng)用已經(jīng)從靜態(tài)變成了動(dòng)態(tài)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,計(jì)算機(jī)和相機(jī)可以用來捕捉圖像并記錄視頻中的內(nèi)容。計(jì)算機(jī)屏幕上可以實(shí)時(shí)顯示圖像,甚至可以實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程遙控操作,而攝像機(jī)也可以直接將視頻傳輸?shù)绞謾C(jī)等移動(dòng)設(shè)備上。
數(shù)字技術(shù)為設(shè)計(jì)師提供了更多的創(chuàng)作自由和創(chuàng)作空間,數(shù)字技術(shù)將數(shù)字世界和現(xiàn)實(shí)世界緊密聯(lián)系起來,人們可以更加直觀地感受到色彩和造型圖案帶來的感官刺激。因此,在數(shù)字化時(shí)代下,設(shè)計(jì)師不僅要考慮視覺效果和美感,還要考慮消費(fèi)者對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)品的體驗(yàn)和感受。對(duì)于設(shè)計(jì)師來說,他們需要更加積極主動(dòng)地參與到設(shè)計(jì)過程中。為了讓消費(fèi)者獲得更好的體驗(yàn)和感受,設(shè)計(jì)師需要積極尋求創(chuàng)新與突破[2]。
(三)色彩與情感的關(guān)聯(lián)
色彩是最直觀的情感表達(dá)方式之一,傳遞著人們的態(tài)度和情緒。隨著人們對(duì)色彩越來越熟悉,色彩成為一種強(qiáng)大的信息傳達(dá)工具。在過去的幾十年里,設(shè)計(jì)師一直在研究如何將色彩與情感關(guān)聯(lián)起來,以設(shè)計(jì)出更多迎合消費(fèi)者情感需求的產(chǎn)品。比如,在蘋果公司開發(fā)的一款名為“Pandora”的手機(jī)應(yīng)用中,蘋果公司就將藍(lán)色作為手機(jī)主色調(diào),并在界面中呈現(xiàn)出藍(lán)色背景和藍(lán)色圖標(biāo),給人一種寧?kù)o、優(yōu)雅的感覺。對(duì)于那些希望生活更輕松、更愜意的人來說,蘋果公司推出的這款應(yīng)用就非常合適。
隨著數(shù)字化時(shí)代的到來,設(shè)計(jì)師不僅要研究色彩與情感之間的關(guān)聯(lián),還要將這些關(guān)聯(lián)與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合。例如,通過使用AI技術(shù)生成大量顏色豐富且逼真的色彩素材,設(shè)計(jì)師就可以使用這些素材設(shè)計(jì)出具有情感和生命力的作品。
三、數(shù)字化時(shí)代下的造型圖案設(shè)計(jì)趨勢(shì)
數(shù)字化技術(shù)為造型圖案設(shè)計(jì)帶來了很多新的機(jī)遇,同時(shí)也提出了新的挑戰(zhàn)。
(一)造型圖案的創(chuàng)新與多樣性
造型圖案是設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的重要元素,是指設(shè)計(jì)師通過運(yùn)用不同的元素和工藝手段將圖形轉(zhuǎn)換成一種藝術(shù)形式,如通過對(duì)各種圖形的重組,創(chuàng)造出新的視覺效果。在數(shù)字時(shí)代下,造型圖案設(shè)計(jì)趨勢(shì)正在發(fā)生改變,設(shè)計(jì)師更注重圖形與形態(tài)、結(jié)構(gòu)、顏色和材質(zhì)之間的聯(lián)系。
在數(shù)字化時(shí)代,造型圖案設(shè)計(jì)趨勢(shì)已經(jīng)發(fā)生了重大改變。設(shè)計(jì)師可以利用數(shù)字技術(shù)對(duì)圖案進(jìn)行修改和調(diào)整,讓其具有多樣性,設(shè)計(jì)師還可以利用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件來實(shí)現(xiàn)更多的創(chuàng)新方法。例如,在進(jìn)行3D造型圖案設(shè)計(jì)時(shí),可以利用各種建模軟件將三維數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為二維數(shù)據(jù)。
(二)造型圖案的動(dòng)態(tài)化與交互性
在數(shù)字化時(shí)代,數(shù)字技術(shù)為造型圖案的動(dòng)態(tài)化與交互性帶來了新的可能。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)和人工智能技術(shù)的快速發(fā)展,造型圖案的動(dòng)態(tài)化與交互性也在不斷提升。
例如,2018年意大利威尼斯國(guó)際雙年展上,“3D打印”雕塑作品《Ophelia》被放置在了一個(gè)名為“Diana”的公共空間內(nèi),由3D打印制造而成。這座雕塑一直保持移動(dòng)狀態(tài),因此觀眾可以與之進(jìn)行互動(dòng),并在雕塑完成后了解到這座雕塑背后的故事。
增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展也促進(jìn)了造型圖案動(dòng)態(tài)化與交互性設(shè)計(jì)的發(fā)展。例如,2019年意大利米蘭設(shè)計(jì)周上展出的“Villa Nuova”虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)裝置就是由藝術(shù)家Zara在她的工作室中完成的。Zara把一個(gè)巨大的屏幕放置在一個(gè)圓形框架上,利用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)帶給觀眾一種沉浸式體驗(yàn)[3]。
(三)造型圖案的文化融合與跨界合作
數(shù)字化時(shí)代下,造型圖案的文化融合趨勢(shì)表現(xiàn)得尤為突出。設(shè)計(jì)師通過利用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件的強(qiáng)大功能,將具有豐富文化內(nèi)涵和時(shí)代精神的圖案元素融入造型圖案設(shè)計(jì)中。在數(shù)字化時(shí)代,造型圖案與文化融合的形式多種多樣。例如,中國(guó)傳統(tǒng)文化中的吉祥圖案是其最具代表性的元素之一,具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。設(shè)計(jì)師可以利用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件將傳統(tǒng)吉祥圖案中的各個(gè)要素提取出來,再根據(jù)時(shí)代特征和流行趨勢(shì)進(jìn)行修改,將其融入現(xiàn)代造型圖案設(shè)計(jì)中,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的有效融合。
四、數(shù)字化時(shí)代下色彩與造型圖案設(shè)計(jì)的融合趨勢(shì)
隨著數(shù)字化技術(shù)的飛速發(fā)展,越來越多的設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)品牌開始注重將色彩和造型圖案設(shè)計(jì)融入產(chǎn)品中。
(一)色彩與造型圖案的互補(bǔ)與協(xié)同
在數(shù)字化時(shí)代,色彩與造型圖案設(shè)計(jì)的形式與風(fēng)格發(fā)生了巨大變化,色彩與造型圖案設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了更加協(xié)調(diào)、互補(bǔ)和協(xié)同的趨勢(shì)。首先,在色彩與造型圖案設(shè)計(jì)的形式上,更加注重色彩之間的互補(bǔ)與協(xié)調(diào),這就要求設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)注重對(duì)不同顏色之間的對(duì)比關(guān)系進(jìn)行控制,以營(yíng)造出更好的視覺效果。其次,在色彩與造型圖案設(shè)計(jì)的風(fēng)格上,更加注重色彩之間的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。在數(shù)字化時(shí)代,設(shè)計(jì)師可以利用圖像處理技術(shù)對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)整和優(yōu)化,實(shí)現(xiàn)色彩與造型圖案設(shè)計(jì)風(fēng)格的互補(bǔ)與協(xié)同。
(二)以用戶為中心的設(shè)計(jì)理念
數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)更加注重個(gè)性化和人性化的時(shí)代。數(shù)字技術(shù)為消費(fèi)者提供了更多個(gè)性化和人性化的選擇,滿足了消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品和服務(wù)的需求,企業(yè)需要重新思考如何在客戶中保持持久的競(jìng)爭(zhēng)力,以用戶為中心的設(shè)計(jì)理念將會(huì)越來越流行,隨著消費(fèi)者對(duì)個(gè)性化、多元化產(chǎn)品和服務(wù)的需求不斷增長(zhǎng),設(shè)計(jì)師也將致力于更好地了解用戶需求、了解他們對(duì)色彩、造型圖案等產(chǎn)品和服務(wù)的偏好。
(三)可持續(xù)性與環(huán)保理念在設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)
“可持續(xù)性”是一種可持續(xù)發(fā)展的生活方式,在設(shè)計(jì)中注重可持續(xù)性,有助于保護(hù)環(huán)境。這種理念已經(jīng)滲透到設(shè)計(jì)領(lǐng)域中,如利用可回收的材料進(jìn)行設(shè)計(jì),實(shí)現(xiàn)再利用和再循環(huán)。在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下,這些理念正變得越來越現(xiàn)實(shí)[4]。
設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮到環(huán)境和社會(huì)因素,并將可持續(xù)性設(shè)計(jì)理念融入產(chǎn)品中。例如,來自芬蘭的設(shè)計(jì)師 Daniela Pigotti是一位環(huán)保主義者,她喜歡將對(duì)環(huán)境有害的材料重新利用來制作家具和裝飾品。例如,她將回收的塑料瓶制成了沙發(fā)扶手和座椅。她還利用回收的金屬材料制作了桌子、椅子、凳子、地板等。另外,她還利用回收的紙張和木材制作了家具和裝飾品。
五、案例分析與實(shí)踐應(yīng)用
數(shù)字化時(shí)代的到來,技術(shù)的不斷發(fā)展,新媒體時(shí)代的到來,使得市場(chǎng)對(duì)設(shè)計(jì)師提出了更高的要求。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展也給設(shè)計(jì)師帶來了更多新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。
(一)色彩設(shè)計(jì)案例
近年來,數(shù)字技術(shù)在色彩設(shè)計(jì)中的應(yīng)用越來越廣泛。在許多著名的設(shè)計(jì)案例中,都可以看到數(shù)字技術(shù)的身影。例如,谷歌(Google)的新標(biāo)志中就使用了數(shù)字技術(shù),如色彩、紋理和3D效果等。
在谷歌標(biāo)志中,這些數(shù)字技術(shù)被巧妙地組合在一起,創(chuàng)造出一個(gè)充滿活力和動(dòng)感的圖形,還呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的科技感,賦予了谷歌獨(dú)特的魅力。谷歌標(biāo)志中最令人印象深刻的元素是由谷歌產(chǎn)品與服務(wù)事業(yè)部主管Sebastian Thrun所設(shè)計(jì)的色彩和紋理。另一個(gè)經(jīng)典案例是蘋果公司推出的Apple Watch智能手表,這款手表采用了透明外殼,使用了許多數(shù)字化技術(shù)。透明外殼看起來像是一款智能手機(jī)。
(二)造型圖案設(shè)計(jì)案例
隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展,設(shè)計(jì)逐漸成為一種個(gè)性化的體驗(yàn)。在這樣的背景下,設(shè)計(jì)師開始利用各種數(shù)字技術(shù)來表達(dá)自己的觀點(diǎn)。例如,著名的數(shù)字化藝術(shù)大師莫里斯·桑達(dá)克(Maurice Sandak)將計(jì)算機(jī)圖形和動(dòng)畫技術(shù)與其所繪制的藝術(shù)作品相結(jié)合,創(chuàng)造出了“數(shù)字繪畫”(digital painting)?!皵?shù)字繪畫”是指利用計(jì)算機(jī)和電子設(shè)備來創(chuàng)作藝術(shù)作品。數(shù)字繪畫可以在任何地方、任何時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作,因此,不受時(shí)間和空間的限制,也不需要其他技術(shù)來輔助。例如,在《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中,愛麗絲穿越到另一個(gè)世界。在這個(gè)世界里,她可以自由地行走、奔跑、跳舞、大笑、哭泣和睡覺。根據(jù)藝術(shù)家的描述,“數(shù)字繪畫”是一種完全數(shù)字化的繪畫形式。
(三)色彩與造型圖案融合設(shè)計(jì)案例
在數(shù)字化時(shí)代下,人們?cè)絹碓疥P(guān)注設(shè)計(jì)與色彩的結(jié)合,設(shè)計(jì)師也紛紛從傳統(tǒng)的線性思維轉(zhuǎn)向了多維的思維模式,使色彩與造型圖案的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出更加多樣化的趨勢(shì)。法國(guó)設(shè)計(jì)師 Nicolas Lambert在他的《無極之境》系列作品中,將不同色調(diào)的灰色融入設(shè)計(jì)中,使整個(gè)作品看起來充滿了現(xiàn)代性,充滿了美感。在色彩與造型圖案融合設(shè)計(jì)案例中,英國(guó)設(shè)計(jì)師Paul Van Dyke將“極簡(jiǎn)主義”風(fēng)格與“未來主義”元素相結(jié)合,他在作品中運(yùn)用了大量幾何圖形、條紋、線條等元素,并通過與白色和灰色進(jìn)行結(jié)合,使作品充滿了科技感。Paul Van Dyke也通過融合設(shè)計(jì)將色彩和造型圖案與自己的藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合,創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的藝術(shù)品。
六、結(jié)束語(yǔ)
數(shù)字化時(shí)代為色彩與造型圖案設(shè)計(jì)帶來了前所未有的創(chuàng)新與機(jī)遇。設(shè)計(jì)師需要不斷學(xué)習(xí)和掌握新的數(shù)字化工具和技術(shù),以適應(yīng)這一變化并創(chuàng)作出更具創(chuàng)意和吸引力的作品,也需要關(guān)注用戶的需求和體驗(yàn),以設(shè)計(jì)出更符合用戶需求的設(shè)計(jì)作品。通過深入研究數(shù)字化時(shí)代下色彩與造型圖案設(shè)計(jì)的趨勢(shì),設(shè)計(jì)師可以更好地把握未來的發(fā)展方向,為設(shè)計(jì)行業(yè)的持續(xù)繁榮做出貢獻(xiàn)。
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作者簡(jiǎn)介:林雨彤(1997-),女,福建福州人,碩士研究生,從事設(shè)計(jì)藝術(shù)研究。