摘要隨著時代的快速發(fā)展，陶藝作品也隨之注入時代的新潮流、新觀念，現(xiàn)代的陶瓷藝術已經(jīng)不局限于傳統(tǒng)的陶瓷材料進行創(chuàng)作，越來越多的陶藝家用自己的新理念、新材料、新思想，運用新的材料與陶瓷結合，可以發(fā)掘出陶瓷的新特點，也可以把陶瓷原有的特點與新的材料相融合，使之散發(fā)出獨特的魅力。本文旨在通過介紹各種作品，探索材料上的多樣性和與陶瓷的兼容性，探究作品所傳達的個人情感，從而使大家了解當代陶藝與綜合材料的結合。

關鍵詞綜合材料；現(xiàn)代陶藝；創(chuàng)新

0前言

材料對于陶瓷藝術而言是重要的表現(xiàn)手法，沒有材料陶瓷藝術也就不復存在，然而傳統(tǒng)的陶瓷材料對于陶藝創(chuàng)作有一定的局限性，使用新的綜合材料可以彌補這個局限性，并為陶瓷藝術提供更多的可能性，使用各種綜合材料契合作者的思想情感和陶瓷藝術的主題，本文旨在探索綜合材料在當代陶藝運用的新途徑。

1基本概述

現(xiàn)代陶瓷藝術是一種承載著陶藝和瓷藝的藝術，它不同于傳統(tǒng)意義上人們所認為的“陶瓷”，它比普通的陶瓷具有更多的內在含義與深意，它的創(chuàng)作需要通過藝術家對美的體驗從而進行創(chuàng)作。傳統(tǒng)的陶瓷工藝已經(jīng)形成一套流暢的工序，但在制作的過程中有很多不可抗力的因素，比如窯內的溫度、釉層的厚薄都會對最后的作品產(chǎn)生影響，所以傳統(tǒng)的材料已經(jīng)不能滿足當代陶藝家的需求了，藝術家們運用各種各樣的材料來表達自己的作品。

2綜合材料的類型和特點

我們可以把綜合材料按照類型大致分成兩類：天然材料與人工材料。天然材料是指未加工的、人們直接從自然界中所能夠獲取的物質，包括木材、巖石、植物等，將這種天然的材料與本身也源自天然材料制作而成的陶瓷進行融合，這兩者的結合會更加適配。人工材料是指經(jīng)過人為加工的或制作而成的材料，我們常見的運用在陶瓷上的有金屬、樹脂、玻璃等，這些材料從天然材料中提取轉變而來，既沿襲了天然材料所具有的特質，又經(jīng)過了人工的處理，相比較天然材料與陶瓷結合的作品，人工材料帶給我們的是全新的獨特感覺。

3國內現(xiàn)代陶藝與綜合材料結合的概況

3.1發(fā)展進程

眾所周知，中國陶瓷在藝術發(fā)展史上具有巨大而深遠的影響，中國的陶瓷藝術從商朝開始萌芽，在唐朝得到了發(fā)展，隨著“絲綢之路”的影響，中國對世界的陶瓷工藝發(fā)展都有著巨大的影響。而現(xiàn)代中國卻處在緩慢發(fā)展中，中國的當代陶藝起源于20世紀80年代初，陶藝家思想上的禁錮仍很明顯，直到改革開放后，西方帶有濃烈現(xiàn)代特征的陶藝作品傳入中國，由于中國尚未參透前人作品的精神內涵，而更多的只是模仿前人的作品，所以雖取得了不少成就，但依然有不少誤區(qū)。故在這幾十年中，中國的陶瓷藝術發(fā)展非常緩慢，80年代中期美籍華裔陶藝家李茂宗來到中國，極大地動搖了當時國內陶藝家固有的思想，陶藝家們第一次把目光轉向自身，80年代中后期人們對陶藝作品依舊停留在物品的實用性功能，這個時期的陶瓷藝術進程舉步維艱。直到21世紀以來，中國的陶瓷藝術才取得了較大的進步，現(xiàn)當代陶藝已經(jīng)不是直接地模仿西方作品了，有越來越多表達我們自己風格與特色的作品出現(xiàn)。

3.2作品介紹

傳統(tǒng)陶瓷多用泥土和色釉來呈現(xiàn)視覺效果，隨著時代的發(fā)展，藝術家開始探索新材料、新技術，藝術家不滿足于單一材料，各種各樣的材料也成為藝術家進行創(chuàng)作的選擇，如木頭、金屬、布料、玻璃、樹脂等，不同的材料創(chuàng)作出的作品傳達出的氣質不同，給觀者帶來的感覺也就千變萬化，有的藝術家運用木頭的材質創(chuàng)作出各種各樣的藝術品，給人一種古樸、原始的感覺，有一些藝術家使用金屬的材質給人一種神秘且冰冷的感覺。沈聞汐的作品《永無生》運用了玻璃這種材料，使人感到浪漫和純凈感，玻璃材質的通透、流轉之美也給原始的陶土材質增添了獨特的魅力，作者捏造出熟睡嬰兒的形象，整個畫面被一個半圓形的玻璃罩所籠罩，給人一種安靜、柔軟的感覺。

在造型上，藝術家不再局限于傳統(tǒng)造型的瓶瓶罐罐，加入了自己的理解，集合多種藝術表達方式，也使陶藝綻放出新的魅力，藝術家著重表達自身的情感，作品多流露出輕松、活潑的特質，如黃煥義教授的作品《躺著的梅瓶》（見圖1）就采用了現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法去表達古代的梅瓶，一個畫有傳統(tǒng)圖案的梅瓶扭動著“身子”，仿佛在突破傳統(tǒng)的束縛，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代進行了一個完美的結合，梅瓶上的圖案運用傳統(tǒng)的青花釉料進行描繪，與梅瓶歪歪扭扭的造型形成了強烈的對比。有的藝術家也在作品的肌理和質感上做文章，從馮澍的《后昆蟲時代的一吮》（見圖2）中可以看出，整個作品以陶瓷材料為主，昆蟲的身體運用傳統(tǒng)的青花圖案進行描繪，昆蟲的四肢部分運用金屬材質，底部運用傳統(tǒng)的木制家具拼接而成，三種獨特的材料碰撞在一起，又加入了其他材料與陶瓷進行融合，給人一種獨特的觀感。

4國外現(xiàn)代陶藝與綜合材料結合的概況

4.1發(fā)展概況

20世紀50年代，在日本和美國前仆后繼出現(xiàn)了走泥社和奧蒂斯現(xiàn)代陶藝革新，他們率先推動審美的變化，建立了一系列有違傳統(tǒng)的審美觀念，推動著陶藝向現(xiàn)代化審美方向發(fā)展，藝術家的思想也得到了解放，使得陶藝成為一個獨立的、活躍的藝術門類，標志著現(xiàn)代陶藝開始崛起，在此后出現(xiàn)了一大批創(chuàng)新的陶藝家，如日本的八木一夫、吉姆·里迪等，陶藝界煥發(fā)出欣欣向榮的景象。

4.2作品介紹

美國的克里斯蒂娜·波絲維的作品《粉紅女裝》將玻璃材料與陶瓷工藝結合在一起，人物的頭部和兩臂運用陶瓷制作而成，而衣服與雙腿的部分運用了玻璃的材質，衣服部分可以看到粉、黃、紫的漸變，契合了作品的名字。玻璃材料巧妙地體現(xiàn)了小女孩裙子的輕盈、飄逸質感，用陶瓷材料反而達不到這種視覺效果，這就是兩種材料結合下的魅力。

5結語

陶瓷有著悠久的發(fā)展歷史，陶瓷藝術的發(fā)展不是孤立的，而是與當今社會的思想同頻發(fā)展的，我國陶藝發(fā)展進程相對西方來說相對緩慢，但是中國在陶藝領域有著悠久的發(fā)展歷史和深厚的發(fā)展背景，隨著時代的發(fā)展，我們的陶藝現(xiàn)代化進程也越來越快。如今，陶瓷藝術的意義遠不止于實用功能，陶藝家散發(fā)著自由精神和專業(yè)的藝術造詣，賦予了陶瓷新的精神和價值。為了跟隨時代的潮流，需進行審美的創(chuàng)新、材料的創(chuàng)新、理念的創(chuàng)新，滿足現(xiàn)代社會人們的審美體驗，而綜合材料的介入打破了陶瓷材料自身的局限性，為陶瓷藝術注入了新的活力和生命力，展示出了創(chuàng)造的無限可能性。通過材料的再創(chuàng)造，各種各樣的藝術家呈現(xiàn)出優(yōu)秀的作品，綜合材料對當今陶藝的創(chuàng)作具有不可忽略的優(yōu)勢，當今陶藝也需探尋陶瓷與綜合材料之間的融合與發(fā)展，為當今的陶瓷藝術開拓更大的發(fā)展空間和前景。

參考文獻

[1]盧靜.綜合材料融入現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作[J].藝術品鑒，2020（08）：137-138.

[2]吳琳.異質同構——綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的應用研究[J].佛山陶瓷，2018，28（01）：18-21.

[3]王曉鈺.“大道至簡”與“少即是多”對比研究——以現(xiàn)代景觀設計為例[J].美與時代（城市" "版），2019（02）：73-75.

[4]劉露香.綜合材料應用對繪畫語言的影響[J].藝術品鑒，2020（36）：146-147.

[5]吳琳.綜合材料的介入對現(xiàn)代陶瓷雕塑創(chuàng)作的重要性[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2014（04）：156.

作者簡介：陳思淇（2000—），女，漢族，江西省景德鎮(zhèn)市人，景德鎮(zhèn)陶瓷大學陶瓷美術學院美術專業(yè)在讀碩士，研究方向：陶瓷繪畫創(chuàng)作。