喬杰

“喜·樂·頌——湖北年畫連環(huán)畫宣傳畫專題研究展”是文化和旅游部2023年全國(guó)美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃入選項(xiàng)目，也是湖北美術(shù)館長(zhǎng)期實(shí)施的“20世紀(jì)湖北美術(shù)史”研究專題之一，以梳理地域美術(shù)、促進(jìn)藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展為宗旨，基于固定陳列展“百年縱橫——20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”的學(xué)術(shù)框架，主要以館藏的年畫、連環(huán)畫、宣傳畫（以下簡(jiǎn)稱“年連宣”）相關(guān)作品與文獻(xiàn)而實(shí)施。

本次展覽以湖北美術(shù)館館藏作品與文獻(xiàn)為研究基礎(chǔ)，涵蓋20世紀(jì)50年代至80年代末出版或發(fā)表的湖北年畫、連環(huán)畫、宣傳畫50件（套）?！澳赀B宣”作為一個(gè)時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作的主要題材和形式，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣象，在湖北現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程中占有重要地位。

從20世紀(jì)50年代開始，當(dāng)時(shí)的中南軍政委員會(huì)文化部即制定了一系列新年畫創(chuàng)作、出版、發(fā)行辦法，并多次組織年畫創(chuàng)作座談會(huì)、舉辦年畫展覽。湖北地區(qū)的美術(shù)工作者亦積極投身到相關(guān)的創(chuàng)作中，用手中的畫筆描繪社會(huì)主義建設(shè)初期的美好畫卷。例如由張朗創(chuàng)作、湖北省人民政府文教廳發(fā)行的《互助大生產(chǎn)》（1951年），表現(xiàn)的是20世紀(jì)50年代初期成立農(nóng)業(yè)生產(chǎn)互助組后熱火朝天的農(nóng)作場(chǎng)景，獲得土地的農(nóng)民們?cè)谌碌暮献髂Ｊ较聺M懷信心地投入到農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中，為中華人民共和國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；王居平創(chuàng)作的《爭(zhēng)取和平與友誼》（1955年）、《勞動(dòng)和友誼萬歲》（1957年），前者站在國(guó)際視野下表現(xiàn)對(duì)中蘇友好與世界和平的期望，刊登于《美術(shù)》1955年7月號(hào)封面；后者在武漢長(zhǎng)江大橋建成通車背景下，以無限仰望的視角向大橋建設(shè)者致敬，作品既包含中蘇友誼的時(shí)代旋律，也歌頌普通勞動(dòng)者為祖國(guó)建設(shè)的辛勤付出。這一時(shí)期廣為人所熟知的作品還有湯文選的《婆媳上冬學(xué)》（1954年），楊之光的《雪夜送飯》（1959年），惲圻蒼、劉振德的《唱一個(gè)山歌送代表》（1953年）等，專業(yè)藝術(shù)家的優(yōu)秀主題創(chuàng)作作品也以年畫、宣傳畫的形式廣泛傳播從而進(jìn)入大眾視野，他們自覺將自己的藝術(shù)和祖國(guó)的命運(yùn)、人民的生活相連，掀起謳歌社會(huì)主義新時(shí)代的熱潮，緊緊圍繞農(nóng)業(yè)、文化教育、軍事斗爭(zhēng)、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等主題進(jìn)行創(chuàng)作。此外，“抗美援朝”也是20世紀(jì)50年代“年連宣”創(chuàng)作中的重要主題。

到20世紀(jì)六七十年代，湖北的“年連宣”創(chuàng)作進(jìn)入新高潮，作品影響力也擴(kuò)展至全國(guó)范圍，這一時(shí)期更多的藝術(shù)家投入到“年連宣”的創(chuàng)作上來，例如唐小禾、程犁、陳立言、蔡迪安、廖連貴、梁巖、賀飛白、劉三多、伍振權(quán)等。最具代表性的是唐小禾、程犁的《在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》（1971年），作品先后由人民出版社、湖北人民出版社出版發(fā)行，《人民日?qǐng)?bào)》《人民畫報(bào)》及全國(guó)各大報(bào)刊同時(shí)發(fā)表刊登，成為湖北乃至中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)時(shí)代符號(hào)。1975年，唐小禾、程犁又創(chuàng)作了《在大風(fēng)大浪中成長(zhǎng)》，亦產(chǎn)生較廣泛的影響力和傳播力。劉三多、伍振權(quán)合作的《地下長(zhǎng)城》（1974年）也是這一時(shí)期的代表作品，在“深挖洞、廣積糧、不稱霸”的時(shí)代背景下，被公認(rèn)為“政治與藝術(shù)統(tǒng)一”的典范之作，全國(guó)各大報(bào)刊、畫刊、出版社爭(zhēng)相刊登、出版。這一時(shí)期的重要作品還有陳立言的《新倉》（1973年）、梁巖的《申請(qǐng)入黨》（1973年）、廖連貴的《我們的醫(yī)生喊的應(yīng)》（1976年）等，皆是時(shí)代與藝術(shù)、內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的佳作。隨著社會(huì)主義建設(shè)的推進(jìn)，重要的工業(yè)設(shè)施先后在湖北建立并發(fā)展起來，工人宣傳隊(duì)也適時(shí)建立，并成為一支重要的創(chuàng)作隊(duì)伍，代表作品如武鋼工人宣傳隊(duì)創(chuàng)作的《中國(guó)人民有志氣》。興起于20世紀(jì)50年代的“一冶”工人版畫，在這一時(shí)期也涌現(xiàn)出大量的宣傳畫、年畫作品，其作品的藝術(shù)語言和視覺形式具有強(qiáng)烈的時(shí)代印跡，可認(rèn)為是版畫形式的宣傳畫。

在連環(huán)畫創(chuàng)作方面，經(jīng)過近30年的發(fā)展，鄂版連環(huán)畫總共出版約300余部。連環(huán)畫作為一種普及讀物，不但有利于人民群眾學(xué)習(xí)知識(shí)、休閑娛樂，也成為宣傳黨和國(guó)家方針政策的有力武器。湖北美術(shù)館收藏的蔡迪安、查世明、陳立言繪制的《云峰山下》連環(huán)畫創(chuàng)作稿一套92件，雖是手稿，但畫面細(xì)膩、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，在展出過程中與出版物對(duì)照展出，作品的懷舊感和當(dāng)下閱讀的陌生感引發(fā)了觀展的極大興致，這也從側(cè)面反映了連環(huán)畫創(chuàng)作特有的時(shí)代性。

至20世紀(jì)80年代，傳統(tǒng)視覺形式的“年連宣”逐漸衰落。隨著改革開放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，傳統(tǒng)年畫慢慢被以電視明星、錦繡風(fēng)光為主題的商業(yè)年畫代替。出版社也不再出版宣傳畫，取而代之的是蓬勃興起的商業(yè)招貼。連環(huán)畫也受到攤頭讀物和各種新出版物的沖擊，創(chuàng)作發(fā)行數(shù)量遠(yuǎn)不如前30年。盡管如此，連環(huán)畫這一創(chuàng)作形式卻被湖北藝術(shù)家繼承下來并在藝術(shù)語言上創(chuàng)新發(fā)揚(yáng)，涌現(xiàn)出一批重要作品，在第六屆、第七屆全國(guó)美展上大放異彩。如徐勇民、李全武合作的《月牙兒》（1984年）獲第六屆全國(guó)美展金質(zhì)獎(jiǎng)；徐勇民的《看不見的收藏》（1989年）獲第七屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，劉明的《金猴脫險(xiǎn)》（1988年）、王祥林的《桑德的一生》（1988年）獲銅獎(jiǎng)，鐘孺乾的《西游怪記》（1989年）獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。在時(shí)代變革面前，藝術(shù)家以敏銳的眼光和社會(huì)責(zé)任感完成華麗的轉(zhuǎn)身，以新的時(shí)代氣象打開湖北美術(shù)史上的新篇章。

湖北美術(shù)館開館以來不遺余力地開展地域美術(shù)作品的收藏和研究，亦是在新時(shí)期呈現(xiàn)出湖北美術(shù)不斷繼承與創(chuàng)新的時(shí)代氣象。本次展覽對(duì)湖北年畫、連環(huán)畫、宣傳畫進(jìn)行專題梳理和集中呈現(xiàn)，凸顯藝術(shù)創(chuàng)作中的人民性，希冀啟發(fā)文藝工作者把握時(shí)代脈搏、聆聽時(shí)代聲音，創(chuàng)作出更多服務(wù)于人民高品質(zhì)生活需求的作品；同時(shí)，期待通過展覽發(fā)揮美術(shù)館社會(huì)美育和文化傳播的作用，喚起觀者對(duì)社會(huì)主義建設(shè)的情感共鳴，堅(jiān)定文化自信、增強(qiáng)精神力量。

（作者系湖北美術(shù)館設(shè)計(jì)部主任、本次展覽策展人）