隱喻是現(xiàn)代詩(shī)常用的筆法。有些詩(shī)寫(xiě)來(lái)是一種素樸的風(fēng)格，淺顯易懂，但仍然使用了常見(jiàn)的隱喻。宮白云的這首詩(shī)就是如此。

這首詩(shī)的題目叫作《霧》。古典的寫(xiě)法常常會(huì)將其寫(xiě)成一首詠物詩(shī)，而現(xiàn)代詩(shī)則不同。熟悉現(xiàn)代詩(shī)寫(xiě)法的人，一看題目大致就能猜出這首詩(shī)肯定不是寫(xiě)“霧”（物）的，至少不會(huì)僅僅是寫(xiě)“霧”（物）的。因?yàn)楝F(xiàn)代詩(shī)往往明面上寫(xiě)一個(gè)事物，而實(shí)際上另有所指。從某種意義上說(shuō)，現(xiàn)代詩(shī)如果失去隱喻，其現(xiàn)代性也就大大被削弱或者喪失。我們看宮白云的這一首詩(shī)，只有第一句是實(shí)寫(xiě)，是寫(xiě)物的，其余的內(nèi)容全都是虛寫(xiě)，構(gòu)成一個(gè)整體上的隱喻。

宮白云的這首詩(shī)寫(xiě)得非常巧妙，她開(kāi)篇寫(xiě)霧“白茫茫，就這么懸著”，緊接著一句“人心也這么懸著”，立刻就擺脫了寫(xiě)實(shí)，進(jìn)入虛體當(dāng)中。然后接下來(lái)就一步步展開(kāi)隱喻的構(gòu)成了?！霸诳床灰?jiàn)的地方看見(jiàn)，/在聽(tīng)不到的地方聽(tīng)見(jiàn)?！笔蔷o接著“人心”寫(xiě)的，可以看作是對(duì)“人心”的進(jìn)一步申說(shuō)。然后由寫(xiě)“人心”轉(zhuǎn)而寫(xiě)“塵世”，其實(shí)這二者本是一體的，因?yàn)椤皽睾偷谋瘋蓖耆扇诵乃斐?。所以接下?lái)轉(zhuǎn)入對(duì)“悲傷的人”——“不得不活下去的人”的書(shū)寫(xiě)。當(dāng)然，其中的描寫(xiě)，如修飾塵世的“白茫?！?，悲傷的人所嗅著的“潮濕”，也隱隱約約地呼應(yīng)著標(biāo)題《霧》，將虛與實(shí)緊密地融合到了一起。

最巧妙的是，詩(shī)的最后一節(jié)，詩(shī)人突然宕開(kāi)一筆，展開(kāi)了奇特的想象。這個(gè)結(jié)尾非常溫暖，“掛在塵世里的事物”與“霧”的照應(yīng)既自然又隱蔽，二者形成了一種美妙的互文。不知詩(shī)人的本意是不是要寫(xiě)塵世的哀傷的，哪怕是“溫和的悲傷”，但這個(gè)結(jié)尾把這種基調(diào)略微翻轉(zhuǎn)了。之所以說(shuō)是略微翻轉(zhuǎn)，是因?yàn)樗D(zhuǎn)得不夠徹底，因?yàn)樗罱K的目的是要找尋“那些掛在塵世里的事物”，這是對(duì)過(guò)往的一種追尋，而這種事件本身就帶著一種傷感。因此，從根本上說(shuō)，還是詩(shī)人自己的定位最準(zhǔn)確。所謂——“白茫茫的塵世，有一種溫和的悲傷?！边@就是這首詩(shī)的基調(diào)，也可以解讀為這首詩(shī)的主題。