[摘 要]隨著時代的不斷發(fā)展變化，新的繪畫觀念和風(fēng)格不斷涌現(xiàn)。英國畫家大衛(wèi)·霍克尼在這樣的大背景下不斷探索和創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域具有極大的影響，對當(dāng)代繪畫發(fā)展也有著重要的意義。

[關(guān)鍵詞]大衛(wèi)·霍克尼；繪畫特征；新媒體技術(shù)

[中圖分類號]J233 [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）6-0069-03

本文文獻著錄格式：李丹丹.大衛(wèi)·霍克尼的繪畫作品分析[J].天工，2024（6）：69-71.

一、藝術(shù)背景

出生于1937年的英國畫家大衛(wèi)·霍克尼被稱為“英國藝術(shù)教父”，他從小在家庭氛圍的熏陶下，十分熱愛繪畫，早在11歲時就知道自己要當(dāng)一名藝術(shù)家，他以優(yōu)異的成績畢業(yè)于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院，26歲時就已名聲大噪。大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)生涯橫跨了多個領(lǐng)域，從拼貼攝影到歌劇舞臺設(shè)計，從用傳真機制作畫作到深入研究藝術(shù)史上的古典名家如何利用光學(xué)儀器進行創(chuàng)作。在他的繪畫歷程中，從剛開始學(xué)習(xí)繪畫到形成自己獨特的風(fēng)格，一路走來不間斷地受到了諸多因素的影響。

20世紀初，立體主義盛行，立體主義描繪的不僅是客觀物象，藝術(shù)家還在畫面中加入了空間和時間，這一特點引發(fā)了大衛(wèi)·霍克尼深入的思考并在自己的作品中有所體現(xiàn)。大衛(wèi)·霍克尼在學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫時，美國抽象表現(xiàn)主義盛行，學(xué)院的學(xué)生多多少少都受到了影響。與傳統(tǒng)的藝術(shù)不同，抽象表現(xiàn)主義繪畫的最大特點是注重形式的表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在畫面中肌理的處理和色彩的運用。在當(dāng)時的藝術(shù)大環(huán)境下，很多藝術(shù)家急于尋求個性化的風(fēng)格以及獨特的觀看方式，大衛(wèi)·霍克尼也受到了他們的影響并積極探索。20世紀50年代，波普藝術(shù)萌芽并得到發(fā)展，在當(dāng)時的日常生活當(dāng)中，最顯眼的莫過于平面廣告設(shè)計中的波普元素，主要是平涂的色塊和一些極具個性化的符號，十分注重個人情緒的表達。青年時期的大衛(wèi)·霍克尼也被這一新興藝術(shù)所吸引，并創(chuàng)作了一系列相關(guān)作品，因此他也被認為是波普藝術(shù)的代表人物之一。大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)風(fēng)格就是在這樣一個不斷學(xué)習(xí)、思考的過程中發(fā)展、變化，從而形成了自己獨特的面貌。

大衛(wèi)·霍克尼在藝術(shù)生涯中做了許多嘗試，不管是繪畫材料還是創(chuàng)作形式，他的作品總是能讓人眼前一亮，他甚至還運用相機和iPad進行藝術(shù)創(chuàng)作。大衛(wèi)·霍克尼的繪畫作品極具個性，有著對比強烈的色彩、多樣的觀察視角、獨特的繪畫語言、豐富的情感體現(xiàn)，而他的日常生活就是他創(chuàng)作的源泉，這在他的繪畫作品當(dāng)中得到了充分的體現(xiàn)。

二、繪畫特征分析

縱觀大衛(wèi)·霍克尼藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展過程，我們不難發(fā)現(xiàn)其繪畫特征十分明顯。通過對繪畫特征的歸納和分析我們能夠更加深入地了解他的整體藝術(shù)風(fēng)格。繪畫特征指的是藝術(shù)家所特有的畫面特點，從中我們能夠窺探出該藝術(shù)家的思想、情感、生活經(jīng)歷、藝術(shù)風(fēng)格等，從而更好地去解讀他的藝術(shù)作品以及藝術(shù)家本身。對于繪畫特征的分析要由表及里，從畫面的表現(xiàn)形式、顏色等這些最直觀的方面去進一步地挖掘更深層次的內(nèi)涵。

（一）鮮艷明亮的色彩

色彩在心理學(xué)方面的解析中包含了一些情感因素在其中，從不同的顏色能夠剖析出不同的情感色彩，不同的色彩能夠引起人們不同的反應(yīng)。在繪畫中這一特點更是得到了很好的驗證，藝術(shù)家常運用色彩來抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，因此藝術(shù)作品中的色彩多具有一定的象征意義。我們在欣賞藝術(shù)作品時色彩往往是第一印象，是讓我們對一幅作品記憶最深刻的部分，也是藝術(shù)作品構(gòu)成要素中最重要的一環(huán)，而大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)作品中，那鮮亮的色彩讓人眼前一亮，難以忘懷。

1.冷暖色的對比

冷色和暖色的對比應(yīng)用在許多藝術(shù)家的作品中都有所體現(xiàn)，是一個十分常見的用色規(guī)律，藝術(shù)家常常通過冷暖色的對比運用來協(xié)調(diào)畫面關(guān)系以此表達自己的創(chuàng)作意圖。在大衛(wèi)·霍克尼的畫面中這一特點非常明顯，特別是在他居住于美國加州時創(chuàng)作的作品。大衛(wèi)·霍克尼在加州居住的房屋有大大的露臺和泳池，這與他之前在英國的居住環(huán)境反差很大，其作品《更大的水花》（見圖1）便創(chuàng)作于這一時期。從畫面中我們能夠看出這一時期大衛(wèi)·霍克尼的作品風(fēng)格整體顏色鮮亮、色彩明快、冷暖分明，給人一種陽光明媚之感。在畫面中，大衛(wèi)·霍克尼很好地運用了藍色與黃色等顏色進行對比，泳池和天空的藍色與跳板和房屋的暖色形成鮮明的對比，構(gòu)成感強烈。雖然色彩對比強烈但整幅畫面給人一種十分平靜的感覺，但平臺上的空椅子以及泳池里的水花又給人一種有人剛跳進了泳池的動態(tài)感。

2.純色的應(yīng)用

顏色的運用方式多種多樣，主要取決于藝術(shù)家的思想和情感。說到純色，我們最先想到的藝術(shù)家便是梵高和馬蒂斯，梵高屬于后印象派畫家，在那個時期畫家嘗試摒棄物象原有的客觀形態(tài)，轉(zhuǎn)而根據(jù)光影的效果去表現(xiàn)事物，從而使得色彩的作用得到了極大的發(fā)揮，畫面效果也更加豐富多彩。梵高時常通過大片純色來概括物象。馬蒂斯更是將純色的效果加以放大，并以平涂的手法表現(xiàn)在畫面中。大衛(wèi)·霍克尼在一定程度上受到了二者的影響，在他的畫面中也有著大面積的純色運用。不僅如此，大衛(wèi)·霍克尼在應(yīng)用純色時還加入了自己的主觀意識，房屋可以是黃色、藍色，也可以是其他顏色，色彩不再受客觀因素的影響，而是由他自己主導(dǎo)。這種純色的應(yīng)用也讓整個畫面看起來張力十足，極具個性。比如在他的作品《花園里的紅色盆栽》（見圖2）中，畫面描繪的是大衛(wèi)·霍克尼自己家里的花園和水池。這幅畫的前景主要表現(xiàn)的是陽臺和盆栽，色彩運用大膽，陽臺整體采用藍色而花盆整體都是紅色，都是用了大面積的純色色塊，不禁讓人眼前一亮。遠處的池塘與植物則運用了柔和的色彩，遠景和近景的色塊對比鮮明，從而更好地體現(xiàn)出了畫面的縱深感。

（二）獨特的觀看方式

大衛(wèi)·霍克尼的作品極具個性，這與他作品獨特的觀看方式有著很大的聯(lián)系，有時候畫面構(gòu)圖是平視，有時候則是大俯視等角度。大衛(wèi)·霍克尼的作品早期還具有傳統(tǒng)繪畫的影子，后來隨著他人生經(jīng)歷的豐富以及立體主義的影響，他也對觀看視角做出了研究與嘗試，嘗試將立體主義的觀看角度與自己的繪畫結(jié)合起來，從而產(chǎn)生了意想不到的效果。還有一次出差中國的經(jīng)歷也對他作品的觀看方式產(chǎn)生了重大的影響。1983年，霍克尼讀到了《中國畫原理》這一本書，書中的內(nèi)容使他大為震撼，他體會到了中國畫的神奇之處，并從中汲取養(yǎng)分。他受中國畫透視構(gòu)圖的影響在作品《尼科爾斯峽谷》（見圖3）中有所體現(xiàn)，這幅作品描繪的是大衛(wèi)·霍克尼每天往返工作室的沿途風(fēng)景。畫面是俯視的觀看角度，在看到這幅畫的瞬間給人一種一覽無遺的快感，道路兩邊的群山高低起伏，描繪出了尼科爾斯峽谷的壯觀，而這種視角的表現(xiàn)方式在西方繪畫中是十分少見的。

（三）豐富的題材變化

藝術(shù)家的情感體驗往往是十分豐富的，用不同的題材去表達不同的情感，題材選擇的變化與畫家自身的經(jīng)歷息息相關(guān)。大衛(wèi)·霍克尼也不例外，早期由于他在學(xué)院中接受了傳統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練以及受美國抽象表現(xiàn)主義的影響，畫面中以人物題材為主，后來中晚期受生活環(huán)境和自身情感轉(zhuǎn)變的影響，所描繪的題材以風(fēng)景為主。

1.人物題材

大衛(wèi)·霍克尼作品中人物題材的繪畫多集中于早期，在他的人物題材作品中以表現(xiàn)人物關(guān)系和情感為主，以畫面中巧妙的構(gòu)圖體現(xiàn)出人物之間的關(guān)系，畫面效果給人一種耐人尋味的感覺。如作品《克拉克夫婦和帕西貓》（見圖4）描繪的是大衛(wèi)·霍克尼的朋友，記錄了他們的生活場景。畫面風(fēng)格簡潔且具有構(gòu)成感，在畫面中相對站立的克拉克夫婦并不是相對而視，相反，兩個人分別注視著不同的方向，視線毫無交流，反映出了他們之間微妙的關(guān)系，使觀者能夠在不知不覺中了解人物的個性及關(guān)系。此外在早期他還以自己與伴侶之間的日常相處為靈感創(chuàng)作了大量表現(xiàn)人物情感的繪畫作品。

2.風(fēng)景題材

風(fēng)景題材繪畫作品多以體現(xiàn)人與自然的關(guān)系為主，大衛(wèi)·霍克尼熱愛生活，自然也有許多描繪日常生活中事物的作品，主要體現(xiàn)在他在加州時期的晚年生活中。他十分喜愛加州的生活環(huán)境，充足的陽光、美麗的熱帶植物都使他沉醉，觸手可及的泳池與花園成了他反復(fù)描繪的對象，他甚至描繪出了不同的角度、不同的季節(jié)、不同的天氣自己家里的景象，常常是一個地方有著一個系列的作品。后來，大衛(wèi)·霍克尼一個人生活在自己鄉(xiāng)間的小屋，每天都在創(chuàng)作，過得十分充實，只有一條小狗陪伴著他。他的畫面中充斥著綠色的樹和草坪，藍色的天空和自己居住的小木屋顯得安靜而美好，風(fēng)景題材的作品貫穿了他的整個藝術(shù)生涯。

（四）藝術(shù)批評相關(guān)

大衛(wèi)·霍克尼作為著名的當(dāng)代藝術(shù)家，不僅創(chuàng)作了許多優(yōu)秀藝術(shù)作品，還與他的好友一起編著了許多書籍，例如《春天終將來臨——大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底》《圖畫史》等。其中，《春天終將來臨——大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底》一書是根據(jù)他們之間的來往信件編著而成，在書中記錄了大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)思想以及他藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵因素等。他們在書中所談到的不僅有當(dāng)代語境下對傳統(tǒng)繪畫的回望，也有對當(dāng)下藝術(shù)所面臨的問題的思考。

三、與新媒體技術(shù)的結(jié)合

大衛(wèi)·霍克尼的繪畫風(fēng)格是別具一格的。隨著時代的快速發(fā)展，其繪畫生涯再次迎來了新的轉(zhuǎn)變，新媒體技術(shù)出現(xiàn)在了他的中晚期繪畫作品中。大衛(wèi)·霍克尼接觸到iPad并逐漸學(xué)會使用它之后就開始變得一發(fā)不可收。在電子產(chǎn)品上進行繪畫不僅方便，顏色也變得更加豐富，這讓他感到十分興奮。他在回到家鄉(xiāng)之后創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品，從這些作品中我們能夠發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)·霍克尼對大自然的熱情從未消減，他平凡地記錄著日常生活中的一切事物，在他的筆下花草樹木都充滿了生機。一個優(yōu)秀的畫家總是能夠緊跟時代的發(fā)展，這也是他一直作為前衛(wèi)藝術(shù)家的重要原因之一。

四、總結(jié)

大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)風(fēng)格有著極強的個人特色，這與他自身的藝術(shù)成長路徑有著緊密的聯(lián)系。與此同時，他獨特的風(fēng)格不斷地影響著后世的藝術(shù)家。大衛(wèi)·霍克尼涉獵的藝術(shù)范圍十分廣闊，對各種事物都充滿了熱情。他在日常生活中進行了不斷的嘗試，例如探究水的不同表現(xiàn)方式等。他的繪畫歷程不斷啟發(fā)著新時代的藝術(shù)家，要不斷嘗試新的東西，去尋找新的畫面。所以在繪畫創(chuàng)作過程中，我們應(yīng)該尋找自己的長處和特點，熱愛生活，以日常生活為創(chuàng)作的靈感源泉，并勇于嘗試新的東西，最終達到自己想要的效果。

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