摘要：進(jìn)入新媒體時代，傳統(tǒng)電視新聞專題片的后期制作與編輯方法已無法滿足觀眾的需求。因此，專題片的后期人員只有在后期制作與編輯方法層面展開深入研究，及時作出調(diào)整，才能有效提高專題片的質(zhì)量水平。文章基于文獻(xiàn)分析、人工閱讀和研判等方式，對電視新聞專題片的后期制作與編輯方法展開全面分析，研究時代對專題片本身提出的全新要求，即編輯模式、后期剪輯方法以及立意點(diǎn)，以此促使專題片實(shí)現(xiàn)全面變革?；谶@一狀況，為了能在新媒體時代立足，獲得廣大觀眾的喜愛，需要不斷提升綜合表現(xiàn)力，用全新的編輯模式進(jìn)行創(chuàng)新。此外，文章還分析電視新聞專題片的特點(diǎn)、發(fā)展?fàn)顩r，以及后期制作與編輯中存在的主要問題，明確未來改革創(chuàng)新的基礎(chǔ)，同時進(jìn)一步研究新媒體時代電視新聞專題片后期處理策略，并針對提升電視新聞專題片整體效果提出一些建議。然而，文章盡管針對專題片的后期制作與編輯方法從多角度提出不同的觀點(diǎn)，但一切內(nèi)容全部停留在理論層面，缺乏充足的實(shí)踐檢驗(yàn)，因此其效果還有待未來證明。在后續(xù)研究中，將會對現(xiàn)階段仍然存在的不足予以進(jìn)一步研究，并利用針對性措施予以調(diào)整和完善，為中國電視新聞專題片的未來發(fā)展提供幫助。

關(guān)鍵詞：新媒體時代；電視新聞專題片；后期制作；網(wǎng)絡(luò)媒體；編輯方法

中圖分類號：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2024）05-0131-04

新媒體時代，大眾主要利用網(wǎng)絡(luò)媒介展開信息傳遞，每一個人都能成為新聞信息的接收者和發(fā)布者，使得傳統(tǒng)電視新聞行業(yè)受到了巨大沖擊。新聞專題片是電視新聞節(jié)目的重要部分，通常聚焦于社會熱點(diǎn)、人文話題以及深度新聞。相對于電視新聞，專題片的內(nèi)容更豐富且更有深度，無論是創(chuàng)作方式還是拍攝模式都極為靈活，因此在觀眾群體中有著更高的受歡迎度。電視新聞專題片的制作過程中，后期人員扮演的角色非常重要，除了要對新聞素材進(jìn)行合理的分類、剪輯和整合外，還要妥善處理視頻和圖片，以此提高專題片的綜合表現(xiàn)力。在新媒體時代，后期人員理應(yīng)在后期制作以及編輯方面展開創(chuàng)新，合理運(yùn)用新技術(shù)，調(diào)整制作模式，從而不斷提升專題片的綜合質(zhì)量，滿足廣大觀眾的需求。

一、電視新聞專題片的特點(diǎn)和發(fā)展?fàn)顩r

電視新聞專題片是新聞作品的常見形式，通常以特定的題材為核心，針對各類新聞素材詳細(xì)分析和解讀，具有較強(qiáng)的主題性和延伸性，其類型主要包括新聞節(jié)目、人物傳記、社會調(diào)查等。相比于傳統(tǒng)新聞節(jié)目，專題片更為關(guān)注新聞的人文價值，并不追求時效性，因此與紀(jì)錄片較為相似，可以對新聞事件背后的細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)鋪陳?，F(xiàn)如今，人們對新聞的喜好發(fā)生了變化，希望了解更多專家的意見和信息密度高的內(nèi)容，這使得新聞專題片有著良好的受眾群體。但是近些年，在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，高質(zhì)量的電視新聞專題片正逐年減少。因此，電視新聞專題片需要采用怎樣的模式展開創(chuàng)新，從而逐步適應(yīng)未來的新媒體環(huán)境，讓更多的受眾接受將是相關(guān)從業(yè)人員應(yīng)當(dāng)深入思考的問題。

二、電視新聞專題片的后期制作與編輯存在的主要問題

（一）難以提供良好的體驗(yàn)

電視新聞專題片的后期制作人員多以新聞記者為主，其在制作的過程中，往往都是基于腳本要求對素材重新剪輯和組接，并將文字嵌入畫面。由于部分素材較為老舊，畫面不清晰，后期人員只能通過文字予以補(bǔ)充，因此專題片最終呈現(xiàn)的效果無法達(dá)到預(yù)期?，F(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展速度非?？?，大眾在各類媒介的沖擊下，審美品位有了顯著提升。因此，后期人員便需要在技術(shù)層面予以深入研究，做到全面創(chuàng)新，以此讓電視新聞專題片的內(nèi)容與形式得到全面融合，為廣大受眾提供更為優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)，幫助其深入理解視頻內(nèi)容。

（二）內(nèi)容難以滿足現(xiàn)今受眾需求

伴隨網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，廣大受眾獲取信息的方式不再局限于傳統(tǒng)的電視媒體、書籍以及廣播，而是能夠利用互聯(lián)網(wǎng)隨時隨地獲取，不受時空條件的限制。而電視新聞專題片與網(wǎng)絡(luò)融合的起步時間較晚，未能趕上互聯(lián)網(wǎng)的第一波浪潮，喪失大量“小屏”受眾。除此之外，由于新媒體視頻屬于全民創(chuàng)作，涉及不同的方向，且具備較強(qiáng)的生活氣息，可以滿足各類受眾的需求。因此，盡管電視新聞專題片類型豐富，但與網(wǎng)絡(luò)視頻對比，仍舊是九牛一毛。由此可知，電視新聞專題片在進(jìn)入新時代后若仍然恪守于傳統(tǒng)“大屏”，受眾還會進(jìn)一步流失，進(jìn)而完全被時代所淘汰。只有不斷引入新技術(shù)，豐富創(chuàng)作方式，制作更多符合主流受眾的內(nèi)容，才能順應(yīng)時代發(fā)展的要求，有效應(yīng)對新媒體帶來的挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展的目標(biāo)。

三、新媒體時代電視新聞專題片后期處理策略

電視新聞專題片后期制作工作主要包括畫面、聲音以及文字的處理，以此對分散的素材加以整合，為其賦予生命力、感染力以及吸引力，將不同類型的內(nèi)容呈現(xiàn)于廣大觀眾眼前。如此就能在保證專題片信息質(zhì)量的同時，吸引更多人的關(guān)注。

（一）文字制作與編輯

專題片文字處理指的是為影像嵌入字幕和添加評論。其中，字幕是最為關(guān)鍵的部分，可以讓觀眾直觀獲取畫面、聲音所要傳達(dá)的信息，并深入理解影像內(nèi)容。特別是一些以地區(qū)調(diào)查為主題的專題片，片中的人往往用方言對話，且闡述不夠清晰，很容易使觀眾在觀看時無法有效獲取專題片的信息。基于這一狀況，字幕就能起到解釋的作用，幫助觀眾克服理解難關(guān)。

1.主次分明。文字主要為專題片的內(nèi)容提供服務(wù)，因此文字呈現(xiàn)方式理應(yīng)與專題片的風(fēng)格、內(nèi)容與時長相得益彰。后期人員只有做到主次分明，合理調(diào)整文字的設(shè)計方式，才能讓文字與視頻畫面、聲音有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而發(fā)揮自身價值。

2.風(fēng)格協(xié)調(diào)。在電視專題片中，文字的設(shè)計方式并不固定。因此，后期人員在編輯文字信息時，理應(yīng)深入把握編導(dǎo)的想法，并考慮觀眾的審美取向，以此做到靈活設(shè)計，確保文字內(nèi)容與主題保持一致，并做到風(fēng)格創(chuàng)新。

3.符合觀眾習(xí)慣。專題片文字的設(shè)計方式需要符合觀眾的認(rèn)讀習(xí)慣，若文字設(shè)計較為凌亂，觀眾很容易出現(xiàn)錯讀的情況，導(dǎo)致信息獲取存在誤差。通常來說，文字需要設(shè)置于屏幕的正下方，讓觀眾在關(guān)注影像信息的同時，用余光閱讀文字。此外，文字的呈現(xiàn)時間也十分考究，不能一閃而過，也不能呈現(xiàn)時間過長，需要和人物的說話內(nèi)容保持一致。如此，觀眾就能透過文字有效獲取信息[1]。

（二）畫面制作與編輯

專題片的素材幾乎全部源自新聞記者，后期人員需要對這些材料進(jìn)行整理、分類、組合以及優(yōu)化，以此將主題全部呈現(xiàn)出來。為了保證專題片的時長，記者往往會在規(guī)定時長基礎(chǔ)上拍攝更多的素材，若后期人員未能有效整理，很容易導(dǎo)致專題片失去原有的邏輯性。只有基于主題要求和事件邏輯重新組接畫面，才能有效呈現(xiàn)內(nèi)容。

1.鏡頭對接。在制作畫面的過程中，后期人員應(yīng)當(dāng)基于相關(guān)基本邏輯，將不同的畫面剪輯成完整的片段，以此傳遞畫面的情緒。在專題片里面，人是其中的核心，觀眾的關(guān)注點(diǎn)幾乎都在人物的行為表現(xiàn)上。因此后期人員剪輯時，理應(yīng)從人物的角度出發(fā)，思考人物關(guān)系，明確交流內(nèi)容，以此有效呈現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾，逐步完成情感抒發(fā)，使得節(jié)目的綜合表現(xiàn)力得以提高。不僅如此，后期人員還可以嘗試動靜結(jié)合的模式，提升節(jié)目的視覺表現(xiàn)力，增強(qiáng)內(nèi)容呈現(xiàn)的流暢性，以防節(jié)奏變化過快影響觀眾正常觀看。

2.畫面同步。專題片播放過程中，只有文字、聲音以及影像彼此配合，才能讓觀眾更好地獲取信息，并將自己代入其中。所以，后期人員制作時，理應(yīng)保證畫面與聲音、文字同步，以此提升整個節(jié)目的表現(xiàn)力，有效傳遞情感[2]。

3.節(jié)奏控制。一個專題片往往包含大量鏡頭，后期人員處理過程中，應(yīng)當(dāng)合理把握各類要素，包括人物、色彩、構(gòu)圖以及背景等，關(guān)注其運(yùn)動層面產(chǎn)生的變化，并有效控制整體節(jié)奏，給觀眾帶來更為強(qiáng)烈的視覺刺激。此外，新聞專題片的核心是呈現(xiàn)新聞內(nèi)容，因此畫面剪輯應(yīng)當(dāng)連貫、流暢，讓觀眾能夠完整獲取信息。不僅如此，畫面剪輯還要保持特定的節(jié)奏，以此營造良好的氛圍，讓觀眾更好地代入。

（三）聲音制作與編輯

專題片的所有聲音均源自真實(shí)生活，準(zhǔn)確、有效表達(dá)內(nèi)容是聲音的主要作用。因此后期人員需要保證畫面和聲音同步，并配置相應(yīng)的解說詞與同期聲，以此給觀眾的視覺和聽覺帶來雙重刺激，幫助其有效了解專題片的全部內(nèi)容。

1.同期聲處理。同期聲指的是新聞現(xiàn)場的采訪聲、對話聲以及談話聲，是整個專題片的關(guān)鍵部分。高質(zhì)量的同期聲往往可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，讓專題片變得更具吸引力。因此，后期人員應(yīng)當(dāng)充分考慮，保證這一聲音不能出現(xiàn)空、長、假的情況，且時間控制在10秒，否則會讓整個節(jié)目變得冗長。此外，在編輯過程中，同期聲應(yīng)當(dāng)與音效交替應(yīng)用，并保證緊致、流暢與連貫，以增強(qiáng)畫面的真實(shí)性[3]。

2.解說詞處理。解說詞能夠起到補(bǔ)充背景和呈現(xiàn)事件來龍去脈的作用。在多數(shù)電視節(jié)目中，解說詞往往都是由專業(yè)的配音演員后期配音。而新聞專題片具有嚴(yán)謹(jǐn)性，通常都由記者自己配音，原因是其身處新聞現(xiàn)場，體會更深刻，發(fā)自肺腑的解說詞便更有感染力。而后期人員在處理過程中，理應(yīng)保證內(nèi)容表達(dá)清晰明確、簡單易懂，不會讓觀眾出現(xiàn)理解障礙。

3.音響處理。除去語言和背景音樂，專題片的其余聲音皆能歸為“音響”。通過對音響表現(xiàn)的實(shí)際變化予以利用，實(shí)現(xiàn)各個場景的切換。在專題片中，音響主要包括機(jī)械聲、背景聲、動作聲以及槍炮聲等，以此增強(qiáng)電視新聞專題片的臨場感和真實(shí)感，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)。相比于娛樂節(jié)目，新聞專題片往往更注重真實(shí)感、嚴(yán)謹(jǐn)感和樸素感，所以音響的處理也要基于這一原則，摒棄浮夸、奢華的表現(xiàn)形式，符合專題片主題即可[4]。

四、新媒體時代提升電視新聞專題片后期處理效果的建議

（一）拓展編輯思路，擴(kuò)大受眾范圍

新媒體時代，在對電視新聞專題片進(jìn)行后期處理時，后期人員理應(yīng)積極拓展思路。首先，運(yùn)用新技術(shù)，確保內(nèi)容足夠新穎，提升節(jié)目的整體質(zhì)量?；谶@一因素，為了防止后期人員受到固有模式的限制與束縛，他們理應(yīng)積極擁抱各個互聯(lián)網(wǎng)平臺，在挖掘其中具有特色和價值信息的同時，深入分析各類信息彼此之間的聯(lián)系。此外，制作人員還要有敏銳的直覺，清楚廣大受眾的喜好，從中提取最大公約數(shù)，以此作為未來創(chuàng)作的目標(biāo)。例如，在制作以采訪為主的專題片時，為了保證內(nèi)容的真實(shí)性、生活性，后期人員就需要盡可能融入大量生活化素材，包括真實(shí)面貌、人文風(fēng)情的呈現(xiàn)，以此吸引更多觀眾的注意力[5]。

（二）創(chuàng)新策劃方式，提升節(jié)目魅力

進(jìn)入新媒體時代，許多新型媒介涌現(xiàn)，給傳統(tǒng)電視新聞專題片造成了巨大沖擊，導(dǎo)致其收視率持續(xù)下滑。為了提高電視新聞專題片的競爭力，后期人員就要在內(nèi)容策劃方面加以創(chuàng)新，改善整個流程。例如，后期人員應(yīng)當(dāng)時刻秉持高度的社會責(zé)任感，認(rèn)真履行個人職責(zé)，基于內(nèi)容制作的基本要求，采用差異化組合編輯模式，以此提高專題片的綜合價值；結(jié)合專題片主題，合理利用字幕與鏈接，增強(qiáng)節(jié)目的表現(xiàn)力，滿足觀眾的個性化要求；充分融入新媒體時代的各類元素和熱點(diǎn)，盡可能豐富專題片的內(nèi)容。

（三）應(yīng)用新型技術(shù)，創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容

在制作新聞專題片的過程中，后期人員應(yīng)當(dāng)提高對新技術(shù)的重視度，以此保證節(jié)目質(zhì)量。在新媒體時代，后期人員應(yīng)當(dāng)及時更新個人理念，增強(qiáng)自身創(chuàng)新意識，并將新技術(shù)融入節(jié)目制作過程中。例如，通過運(yùn)用新技術(shù)創(chuàng)新節(jié)目制作模式，并引入虛擬生成、三維制作等技術(shù)，強(qiáng)化整個節(jié)目的視覺表現(xiàn)力；在呈現(xiàn)方式上，后期人員也要積極調(diào)整，特別是一些簡單的主題新聞，時間可以控制為5～8分鐘，且開辟專門的交流板塊，以便觀眾在觀看的同時能夠發(fā)表意見，相互探討，增強(qiáng)互動性效果[6]。

（四）強(qiáng)化團(tuán)隊協(xié)作，明確個人職責(zé)

電視新聞專題片的后期制作與編輯任務(wù)量偏大，特別是一些熱點(diǎn)類專題，往往需要多個部門的人員一同參與。因此，為了保證節(jié)目的質(zhì)量，就需要提高整個團(tuán)隊的協(xié)作水平，并明確每個人的職責(zé)。其中，后期人員應(yīng)當(dāng)積極與動畫制作人員、美工人員溝通，交換彼此的意見，保證專題片的畫面水平達(dá)標(biāo)。同時，管理部門也要積極參與，從整體角度出發(fā)，對編輯工作予以協(xié)調(diào)，保證后期工作能夠按時按質(zhì)完成，不會出現(xiàn)拖延或者降質(zhì)的情況。例如，在制作專題片《零容忍》時，策劃方便組建了一個“大咖”云集的制作團(tuán)隊，其中總掛帥是中央廣播電視總臺臺長兼總編輯慎海雄，總制片人則是新聞中心評論部主任孫杰，而其他人員則來自《新聞?wù){(diào)查》欄目以及《焦點(diǎn)訪談》欄目，個個都是從業(yè)多年的專業(yè)人員，在行業(yè)內(nèi)有著很高的知名度。于是，慎海雄便組織整個團(tuán)隊通力合作，攝制團(tuán)隊頂著新冠肺炎疫情的壓力，前后花費(fèi)將近3個多月的時間，采訪了上百位干部和群眾，錄制了數(shù)個令人深省的故事。而后期團(tuán)隊則結(jié)合節(jié)目特色，突出“反腐”這一重心，將節(jié)目的主體顏色調(diào)整為灰色和黑色，以彰顯內(nèi)容的沉重感。如此，節(jié)目播出之后收到了良好的反響，不但凝聚了黨心、軍心以及民心，還贏得了社會各界的稱贊。

（五）基于市場需求，突出節(jié)目特色

電視新聞專題片的后期制作與編輯涉及多個環(huán)節(jié)，極為復(fù)雜，市場調(diào)查是其中的重點(diǎn)，即通過采訪的方式了解當(dāng)代受眾文化層面的需求，以此和未來主題的制作聯(lián)系在一起，在創(chuàng)新策劃體系的同時，還能提高整體效率。在獲取市場信息之后，后期人員應(yīng)積極分析，從中提取觀眾的真實(shí)喜好信息，再經(jīng)過內(nèi)部研究和探討，調(diào)整節(jié)目的制作、編輯方式，增加更多觀眾喜歡的元素，并優(yōu)化節(jié)目整體框架[7-9]。例如，在制作《“雙減”進(jìn)行時》專題片時，制作人員便做好了市場調(diào)研，了解了廣大學(xué)校教師、學(xué)生以及學(xué)生家長的需求，通過大量溝通，搜集了相關(guān)信息，以此制作節(jié)目。在后期制作過程中，為了凸顯“雙減”政策帶來的影響，節(jié)目讓一些學(xué)生現(xiàn)身說法，談一談“雙減”政策推行前和推行后對自己學(xué)習(xí)生活帶來的實(shí)際影響。都是學(xué)生的肺腑之言，節(jié)目內(nèi)容非常真實(shí)，保證了節(jié)目的整體質(zhì)量，突出了節(jié)目的特色[10-12]。

（六）基于節(jié)目內(nèi)容，明確制作核心

在專題片制作過程中，整個流程包括素材獲取、特效運(yùn)用、字幕制作、畫面初審、實(shí)錄、完成審片以及存檔，各個環(huán)節(jié)彼此銜接緊密。雖然現(xiàn)如今衛(wèi)星技術(shù)與數(shù)字直播已經(jīng)逐步應(yīng)用在專題片的制作之中，使得節(jié)目形式也得到全面創(chuàng)新，并逐步誕生更多全新制作模式。但是，無論怎樣變化，畫面、字幕與鏡頭都是其中的重點(diǎn)，只有三者彼此協(xié)調(diào)，突出核心部分，才能保證最終的成片質(zhì)量達(dá)到要求。

（七）遵循市場潮流，注重媒體融合

進(jìn)入新媒體時代，電視新聞專題片的制作需要和新技術(shù)融合，但同時要保證傳統(tǒng)媒體的精華沒有丟失，無論朝什么方向發(fā)展，只要內(nèi)容優(yōu)質(zhì)，專題片就永遠(yuǎn)會得到觀眾的喜愛與認(rèn)可。所以，新媒體時代的制作人理應(yīng)積極分析傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢，對其精華部分予以提煉，并用新技術(shù)加以創(chuàng)新。諸如利用早期的理念制作專題片的框架，明確各個環(huán)節(jié)的重點(diǎn)，有效呈現(xiàn)節(jié)目宗旨。之后再運(yùn)用新的剪輯技術(shù)凸顯節(jié)目亮點(diǎn)，在彰顯專題片形式和價值觀的同時，盡可能滿足廣大觀眾的需求。最后再通過新媒體平臺予以宣傳，促使更多人能夠熟知，使節(jié)目效果呈現(xiàn)最大化[13-15]。

五、結(jié)語

為了提升電視新聞專題片的整體質(zhì)量，逐步擴(kuò)大傳播范圍，需要增強(qiáng)編導(dǎo)人員的創(chuàng)新意識，同時還要進(jìn)一步打通新媒體領(lǐng)域的各類傳播渠道，促使不同受眾的需求得以滿足?；谶@一背景，電視新聞專題片后期人員應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時代發(fā)展的要求，在后期制作以及編輯方面進(jìn)行調(diào)整和創(chuàng)新，積極運(yùn)用新技術(shù)，持續(xù)拓展專題片的發(fā)展空間和傳播領(lǐng)域，提升專題片的整體質(zhì)量，從而有效應(yīng)對各類網(wǎng)絡(luò)媒體新聞的外部沖擊，走出一條全新的道路。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張洪斌.新媒體時代廣播電視新聞節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展研究[J].記者觀察，2023（3）：100-102.

[2] 王雅楠，杜紅云.新媒體時代電視新聞專題片的后期制作與編輯方法探究[J].新聞研究導(dǎo)刊，2023，14（2）：70-73.

[3] 郭蕊.新媒體時代電視新聞節(jié)目的后期制作與編輯研究[J].西部廣播電視，2021，42（21）：154-156.

[4] 朱巍.新媒體時代電視新聞節(jié)目后期編輯與制作研究[J].東西南北，2019（22）：230-230.

[5] 陳婉莉.論新媒體時代電視新聞節(jié)目后期編輯與制作研究[J].內(nèi)江科技，2022，43（12）：85-86.

[6] 李曉芳.新媒體時代電視新聞節(jié)目后期編輯與制作[J].科技傳播，2020（2）：44.

[7] 方媛.淺析新媒體時代電視新聞節(jié)目后期制作與編輯[J].中國有線電視，2020（8）：927-928.

[8] 黨威.新媒體時代電視新聞編輯制作方法創(chuàng)新分析[J].新聞傳播，2018（23）：36.

[9] 郝愛文.淺談新媒體時代電視新聞節(jié)目的后期制作和編輯[J].環(huán)球首映， 2021（3）：178.

[10] 孫加雷.新媒體時代電視節(jié)目的后期制作和編輯探析[J].新媒體研究， 2015，1（2）：48.

[11] 盧莉.新媒體時代電視節(jié)目的后期制作和編輯分析[J].電視指南，2018（13）：89-92.

[12] 徐熠.新媒體時代電視新聞節(jié)目后期編輯與制作[J].西部廣播電視，2018（13）：100.

[13] 楊柳青.新媒體時代下電視新聞節(jié)目后期制作與編輯研究[J].環(huán)球首映，2020（9）：49.

[14] 孫靜.新媒體時代電視新聞節(jié)目后期編輯與制作探析[J].中國報業(yè)，2022（15）：34-35.

[15]張海娟.新媒體時代電視新聞節(jié)目的后期制作和編輯分析[J].新聞傳播，2022（16）：151-152.

作者簡介 滿都古勒，編輯，研究方向：傳統(tǒng)媒體與新媒體。