王海軒

《韭花帖》是楊凝式的一封行楷信札，高26厘米，寬28厘米，總計63字，書寫在麻紙上。大致內(nèi)容是記述他晝寢之后，感覺饑餓無比，得韭花而食，心中愜意。可見楊凝式書此作時的心情很為閑適，寫下這幅信札甚感怡然自得。

楊凝式（873—954年），字景度，號癸巳人、楊虛、希維居士、關(guān)西老農(nóng)等，華州華陰縣（今陜西華陰）人，是唐末五代時期官員，因其性情狂傲縱誕，故有“楊風(fēng)子”之號。楊凝式曾官至太子少師、太子太保等職，又世稱“楊少師”，是中國書法史上承上啟下的書法大家。其書法初學(xué)歐陽詢、顏真卿，后又上溯“二王”，取眾家精髓而不被任何一家禁縛，用筆奔放奇逸，自成風(fēng)格，章法布白、單字結(jié)體都令人耳目一新。北宋書家多受其影響，宋人將其與顏真卿并稱為“顏楊”。

《韭花帖》章法布局獨樹一幟。通篇七行，前三行字距、行距稍密，特別是首行最為密集，而五、六、七行空間疏闊，其字距更大，行距更寬，構(gòu)成了通篇前密后疏的自然變化。這種疏朗的章法為楊凝式首創(chuàng)，布白極多而氣息不散，在有限空間隨筆拈來，錯落有致，似晨星之寥落天際，深遠(yuǎn)空靈；又似信步于閑庭，不激不厲。疏朗之中蘊含著平和之氣，漢隸遺風(fēng)盡顯。

《韭花帖》結(jié)字將內(nèi)擫和外拓的筆法融為一體，奇中寓險，險中見奇，與通篇字距、行距拉開的處理極為協(xié)調(diào)。全帖有“寬可走馬”之勢，使一種內(nèi)在的、文人士大夫的精神氣質(zhì)躍然紙上，也抒發(fā)出他本人恬淡簡約的生活追求。

帖中結(jié)字或長或扁、或收或放、或疏或密，呼應(yīng)揖讓一任自然。如“乍、報、韭、切”等字之極收與“秋、伏、察”等字之極放，形成鮮明對比。在單字結(jié)構(gòu)的微妙變化上，各字欹側(cè)對比，不失平衡。如首行“輖饑正甚”和三行的“初乃韭花逞味”的縱向關(guān)系，有明顯左傾與右傾對比之勢，互相映襯而達(dá)至平衡，在不正之中求得平正的美感。每個字看上去各自獨立，無牽絲連筆，但字與字之間隔空呼應(yīng)，形散神聚，以氣韻將每個字緊密聯(lián)系起來。書家功力之深難得一見。

《韭花帖》中更有常為人所稱道的“寶蓋頭”的運用，“寢、實、察”三字異彩各現(xiàn)。特別是“實”字寶蓋頭下留出大量空間，與下部之密集點畫形成強烈視覺反差。

從書法意趣的追求來看，唐人尚法，宋人尚意；唐人喜寫楷書，宋人愛作行草?！毒禄ㄌ吩谏蟹ê蜕幸庵羞_(dá)到了一個新的平衡，既保留了唐人法度，又開啟了宋人意韻。可以說，此作為后世宋人尚意提供了啟發(fā)和借鑒之徑，其影響力堪稱巨大。清人李瑞清稱其為“由唐入宋一大樞紐”，后世書法家對《韭花帖》也贊譽有加。黃庭堅有詩評曰：“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲欄?！奔词钦f，《韭花帖》落筆便達(dá)到了王羲之的境界，后世也多稱其為“小蘭亭”。

《韭花帖》原有三個藏本，現(xiàn)有兩個藏本分別藏于無錫博物院和臺北故宮博物院。本來還有民國時期羅振玉藏本，可惜被鑒為最佳本的羅本于1945年遺失，后無蹤影。