可加大行距，縮短字距，令行氣緊湊。也可放寬行距、字距，以求通篇布局疏朗勻停。2.隸書成熟定型的漢碑隸書也屬靜態(tài)書體，字形多呈扁方。不論是正方格還是長方格，都使聯(lián)文自然成橫勢，即字距大于行距，這是隸書特有的章法形式。也可字占扁方格，使豎、橫間距基本相等，形成橫豎均勻的布局。因漢簡、帛書字形長短不一，大小參差，有的豎、撇、捺恣縱奇肆，則宜取縱勢作書，不求橫列整齊，但需上下聯(lián)行數(shù)相等、行距一致，起收基本平齊對稱。3.行書行書美觀易識，書寫流便，是頗具實用與鑒賞價

主要載體為簡牘。字距緊密布局。就書法而言，這種介于篆、隸之間的形體特征和書寫方式獨具特色。對于成熟的隸書表現(xiàn)出古樸稚拙的一面。由于是日常手寫而成，筆墨的表現(xiàn)更加淋漓盡致，較之金石文字又有輕松自然的特點。字距寬疏布局。1957年在河南省信陽長臺關(guān)戰(zhàn)國楚墓中出土竹簡229枚，為戰(zhàn)國早期作品。章法上字距疏朗，行距無規(guī)則。單字結(jié)構(gòu)與章法的渾然天城為一體為風(fēng)格。豎有行，橫向各字錯落靈動，是簡牘作品的典型章法。一枝簡上有兩行以上的字跡、是研究墨寫隸書的章法的重要資料。

序和圖題間空1個字距，一般居中排于圖的下方。圖要精選，應(yīng)具有自明性，切忌與表及文字表述重復(fù)。2 標(biāo)目：坐標(biāo)圖標(biāo)目中的量和單位符號應(yīng)齊全，并分別置于縱、橫坐標(biāo)軸的外側(cè)，一般居中排。橫坐標(biāo)的標(biāo)目自左至右；縱坐標(biāo)的標(biāo)目自下而上，頂左底右。坐標(biāo)圖右側(cè)的縱坐標(biāo)標(biāo)目的標(biāo)注方法同左側(cè)。3 內(nèi)容：圖中的術(shù)語、符號、單位等應(yīng)與表格及文字表述所用的一致。4 排版：圖若臥排，應(yīng)頂左底右，即雙頁圖頂向切口，單頁圖頂向訂口。圖在文中的布局要合理，一般隨文編排，先見文字后見圖。圖旁空

含蓄穩(wěn)健;章法上字距拉開，疏密有度，很好地還原了《曹全碑》的風(fēng)貌。邱堃煒同學(xué)的兩幅習(xí)作為硬筆楷書作品，筆畫干凈利落，結(jié)構(gòu)整齊端正，視覺效果不錯;往后的練習(xí)在筆畫上多注意提按和節(jié)奏，結(jié)構(gòu)上注意收放關(guān)系，則會更好。覃建東老師（本期特約點評嘉賓）：蔣昊橦同學(xué)的兩幅硬筆隸書取法于《曹全碑》，用筆如順勢推舟，方圓兼?zhèn)?結(jié)構(gòu)上多取橫勢，橫向形長流暢，縱向含蓄穩(wěn)健;章法上字距拉開，疏密有度，很好地還原了《曹全碑》的風(fēng)貌。邱堃煒同學(xué)的兩幅習(xí)作為硬筆楷書作品，筆畫干凈利落，

些實在無法拆解的字距和行距，保留下來，作為必要的通道與隔離當(dāng)我們準(zhǔn)備好了這些，連同自己的進退、生死，也拆解成責(zé)任押了上去面對共同的災(zāi)難，天職與良知，才是最鋒利的武器“待到山花爛漫時”，疫情滅跡，風(fēng)調(diào)雨順人們陸續(xù)返回詩一般的現(xiàn)實請別忘了，用最美的手，把一撇一捺還原成幸福交還給我，把每一個標(biāo)點還原成心跳交還給我，把字距與行距還原成生命的坦途交還給我我要用這一切，去換回母親的微笑

序和圖題間空1個字距，一般居中排于圖的下方。圖要精選，應(yīng)具有自明性，切忌與表及文字表述重復(fù)。2 標(biāo)目：坐標(biāo)圖標(biāo)目中的量和單位符號應(yīng)齊全，并分別置于縱、橫坐標(biāo)軸的外側(cè)，一般居中排。橫坐標(biāo)的標(biāo)目自左至右；縱坐標(biāo)的標(biāo)目自下而上，頂左底右。坐標(biāo)圖右側(cè)的縱坐標(biāo)標(biāo)目的標(biāo)注方法同左側(cè)。3 內(nèi)容：圖中的術(shù)語、符號、單位等應(yīng)與表格及文字表述所用的一致。4 排版：圖若臥排，應(yīng)頂左底右，即雙頁圖頂向切口，單頁圖頂向訂口。圖在文中的布局要合理，一般隨文編排，先見文字后見圖。圖旁空

離關(guān)系，可分為:字距緊密型、字距適中型、字距松散型、前緊后松型、前松后緊型。根據(jù)簽名的具體情況做記錄。如圖9，“曹洋洋”簽名三個字大小基本相當(dāng)，字距適中，三個字中心位于同一水平線，記錄為“同大型、同高型、字距適中型”；“邊玉國”記錄為“大小大型、高低高型、前緊后松型”。（2）“兩字簽名”整體組合和字間關(guān)系的標(biāo)識和記錄方法。①“兩字簽名”大小關(guān)系?？煞譃?同大型、大小型、小大型。②“兩字簽名”高低關(guān)系?？煞譃?同高型、低高型、高低型。③“兩字簽名”遠近關(guān)系。

文字編排;字體;字距;行距在“信息爆炸”的今天，如何將大量的、有著復(fù)雜結(jié)構(gòu)和層次的信息，以易于瀏覽和查找的方式呈現(xiàn)出來，提高人們獲取信息的效能是設(shè)計師面臨每一次設(shè)計任務(wù)時都需要正視的問題。設(shè)計師在關(guān)注信息意義和視覺美感的同時，也要考慮讀者的視覺習(xí)慣，如此，信息才能得到更有效的傳播。視覺習(xí)慣的養(yǎng)成受視覺心理的影響，因此，此課題的研究就更顯必要性。目前，將視覺心理效應(yīng)作為文字排版的研究指導(dǎo)理論的相關(guān)論述較少，可供參考的文獻成果稀缺，仍有較大的研究空間和價值。一

書一般橫豎成行，字距比行距窄；甲骨文、金文則呈不規(guī)則的形狀，字與字之間可以錯落有致、欹斜穿插、大小參差；而隸書的字距要比行距寬，才能符合人們的習(xí)慣性觀賞，否則會使人錯覺成橫式排法；楷書一般橫豎成行，字距要比行距小，或距離相近；行書要求豎成行，不過其行氣不是每個字中心都呈垂直線，而是有波浪變化，上下氣連，左右關(guān)照，整體呼應(yīng)；草書的章法最復(fù)雜，也最講究，草書與行書的章法相近，但草書更講求錯落跌宕、疏密得當(dāng)，既要有大局的平正，又要有局部的奇險。當(dāng)下，要寫好書法不

的特點。即行距與字距之間基本上都呈現(xiàn)出比較整齊的特征。特別是小篆，可謂整齊劃一，縱橫的行列分布都十分勻稱，猶如體操隊列一樣。所以，很多小篆甚至可以畫出格子再進行書寫，使之更加整齊。各字間大小基本一致，在縱橫行列分明的排列中，一般來說，上下字距要大于左右字距。這樣在整齊之中略有變化，橫向略緊密，縱向略疏朗，使小篆的字形顯得更加修長。在大篆中，大多也是縱橫成行的，但一般是左右字距略大于上下字距。在不同的碑帖中，字距的疏密度稍有不同。因而有的顯得茂密一些，如《毛

，且字外留白處的字距、間距錯落有致，各不相同。從字距上看，或一字寬、一字窄；或三兩字寬、四五字窄。間距上，《書譜》前半部分還堅守著行距大于字距的法則，后半部分則漸漸連成一片，字距、行距不分你我，融為一體，有如亂石鋪街、碧海銀波，產(chǎn)生詩性的韻律美和音樂的節(jié)奏感。五、分布的欹正：書法作品中欹與正的對比關(guān)系，是形成動感、造險得勢的重要因素。王羲之《書論》（傳）有語：“夫書，不貴平正安穩(wěn)。先須用筆，有偃有仰，有欹有斜，或大或小，或長或短。”《書譜》中有不少字獨立而

這種排列有行距，字距則參差不齊，但又不像行書和草書那樣完全無字距，如《石門頌》等摩崖刻石。三是縱無行，橫無列。這種形式不按行列布白，呈縱橫交錯狀態(tài)，如東漢光和四年（公元181年）所刻的《昭覺石闕》，布白行列交錯，字體大小、長短參差錯落，任其自然。這種排列極為少見?！兑溢氛墓?8行，按照每行40字排列（有的不滿40字），縱看成行，橫看成列，整體章法次序井然，步伍整齊，自不待言。由于《乙瑛碑》結(jié)字上下和左右比較均衡，線條的粗細、輕重?zé)o較大起伏，外形方正，

書章法淺析（九）字距須緊 行距宜疏行書的章法相對比較隨意，字與字之間的距離要緊短，不能像楷書那樣字距之間留較大空白，且空白大致相等，這樣才能使字行分明。行書的行距一般要比字距寬些，行與行之間以相等的間距為宜。字緊行疏，才顯出字行明顯，再配合字形的變化，字與字之間的縈帶、呼應(yīng)，整篇字就會具有連貫、流暢的動態(tài)美，如左下圖。也有的書家故意寫得行距不一致。如右下圖所示，薛衛(wèi)林的一幅書法作品，即寫得一、二行行距寬，二、三行行距窄，顯得隨意、自然，富于變化，也是好章法

◎　魏曉凡?字距與行距：學(xué)術(shù)期刊版式編排中的細節(jié)◎魏曉凡摘要：對學(xué)術(shù)期刊版式的探討中，關(guān)于字距、行距的細節(jié)尚有不少深入空間。當(dāng)今的技術(shù)環(huán)境已允許學(xué)術(shù)型編輯人員更簡便、直接地介入版式的修正與潤色環(huán)節(jié)。以“方正飛翔”軟件的學(xué)術(shù)期刊排版為例，只要正確甄別須修飾的區(qū)域或?qū)ο?，再手動調(diào)整某些參數(shù)，結(jié)合一些技巧，即可讓版面更加勻稱、協(xié)調(diào)、平和、方整，并盡量減少文末空白。關(guān)鍵詞：學(xué)術(shù)期刊；版式設(shè)計;字距;行距;排版技巧據(jù)筆者見聞，許多人文社科類學(xué)術(shù)期刊的初排都由承印單位

式的探討中，關(guān)于字距、行距的細節(jié)尚有不少深入空間。當(dāng)今的技術(shù)環(huán)境已允許學(xué)術(shù)型編輯人員更簡便、直接地介入版式的修正與潤色環(huán)節(jié)。以“方正飛翔”軟件的學(xué)術(shù)期刊排版為例，只要正確甄別須修飾的區(qū)域或?qū)ο?，再手動調(diào)整某些參數(shù)，結(jié)合一些技巧，即可讓版面更加勻稱、協(xié)調(diào)、平和、方整，并盡量減少文末空白。關(guān)鍵詞：學(xué)術(shù)期刊；版式設(shè)計；字距；行距；排版技巧據(jù)筆者見聞，許多人文社科類學(xué)術(shù)期刊的初排都由承印單位的設(shè)計人員全權(quán)完成。這類人員往往工作繁忙，同時又不熟悉所排文章的內(nèi)容，很多

節(jié)奏感呢？第一，字距有疏有密。行書字的字距可保持一致，這樣的章法較為平穩(wěn)，也可以疏密相間，富有變化之美，仿佛音符時間值的變化，一拍、半拍、1/4、1/8音符等交互出現(xiàn)，就出現(xiàn)節(jié)奏美了。連寫密集之字，須有牽絲縈帶更美觀。例如下右圖“沈鵬信”。這是中國書協(xié)原主席沈鵬為我發(fā)明“新米字格”所寫的賀信。這篇文章疏密處理十分高明。第三行“出書之”三個字，僅占一個大字的空白，字很小又縈帶，與上下字相銜，自然流暢又富跌宕之美。

章從文字的字號、字距、字體風(fēng)格和字體細節(jié)、文字對齊等方面進行研究，分析如何在平面設(shè)計中更好的進行文字的編排設(shè)計。平面設(shè)計，文字編排引言文字，作為平面設(shè)計中的重要的元素之一，對設(shè)計中的文本解析和信息傳遞具有重要的意義，這使得文字成為了平面設(shè)計要素中不可或缺的一個方面。而文字設(shè)計在平面設(shè)計中主要表現(xiàn)為兩種，即文字創(chuàng)意設(shè)計和文字編排設(shè)計。文字創(chuàng)意設(shè)計是通過對文字的創(chuàng)造性加工，使其傳達出設(shè)計的主體思想；文字編排設(shè)計則是對文字排列中的節(jié)奏、邏輯結(jié)構(gòu)和尺寸大小等方面的

成行，這種格式的字距與行距相等，是古代碑文和公文中常見的寫法。魏碑和唐碑中采用中等大小的字格，字距間就形成平行的一列，用在坭興陶坯體上書畫筒比較適合。還有一種是橫無列豎有行，這種款式既有實用價值，又有藝術(shù)性，適合草書和行書?？坛鰜淼淖髌飞鷦踊顫姡R而又有變化，特別適用坭興陶上刻字，也是常見的一種手法。三是打格行距要分清。打格行距也很重要，行氣要流暢，大小要穿插，動靜互變化，“疏可走馬、密不容針，”才能通篇生動活潑。還有行有列，字距大于行距。這種格式來源于

字體造型,字號、字距和行距的編排,文字色彩的搭配三個方面入手。適當(dāng)?shù)奈淖峙虐孀兓粌H能夠提升期刊的品位,塑造期刊的形象,還能給讀者帶來不斷變化的視覺享受。文字設(shè)計;版面設(shè)計;科技期刊在版面設(shè)計中文字是基本元素,各種字體、字號、字距、行距給我們帶來了不同的視覺感受和心理反應(yīng),它能夠賦予版面無限的魅力?？萍计诳饕欠从硣鴥?nèi)外科技動態(tài)及新技術(shù)、新工藝、新設(shè)備的應(yīng)用和推廣方面的論文,甚至可以說它是衡量某一學(xué)科、研究所、高?；驀铱萍妓胶统删偷闹匾罁?jù)之一,所

二邊、多大行距、字距多少，都能事先安排，合理布局。但寫一個字還需要挪一下孔格，還需要劃上線，費工不少。一個星期天沒休息，總算完成了任務(wù)。任務(wù)完成了，心情并未因此輕松下來：這個辦法太笨了，能否巧一點?經(jīng)過不斷思考琢磨，我發(fā)現(xiàn)用孔格上邊定為行距，只要正確頂住上行字，就有了一定的行距。為適應(yīng)字多字少不同用途又想出了自由抽動，變換大小格和扭斜，終于我發(fā)明了可任意變換字形的字規(guī)尺。字規(guī)尺在我工作期間和退休后的寫寫畫畫中帶來了很大方便。這可能是壓力對我的回報。