陳賢勝

談?wù)勠枧d陶刻字打格

陳賢勝

坭興陶雕刻（刻字）技藝是我國傳統(tǒng)的筆墨藝術(shù)與陶瓷工藝技藝的完美結(jié)合，其泥質(zhì)的細(xì)膩、堅韌，尤擅長于精雕細(xì)刻。藝術(shù)手法以浮雕、線刻為主，以刀代筆，將中國的書法、繪畫、金石、篆刻諸家藝術(shù)融于一體，形成了古樸典雅、渾然天成的陶藝風(fēng)格。坭興陶的雕刻（刻字）技藝是一門古老又年輕的技術(shù)，它是傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合的結(jié)晶，是書法與雕刻同步完成的技法。在干坯體上進(jìn)行字畫雕刻前，打格布局的完美是作品成功與否的前提。因而，熟練掌握坭興陶刻字打格技術(shù)，是每一位陶藝雕刻師基本要求。下面筆者談?wù)勠枧d陶刻字打格的體會。

刻字打格對于表現(xiàn)坭興陶書法的很重要

坭興陶書法的刻字打格十分重要。在刻字之前，書楷書、篆書、隸書時通常要用鉛筆打格。一般來說楷書用正方形，隸書和篆書用長方形格式來衡量，格式的布局完美是整篇章法成熟的標(biāo)志。可見創(chuàng)作之前構(gòu)思布局十分重要，一定要意在筆先。而坭興陶刻字一般是在圓狀、柱狀或鼓狀泥坯上刻字，難度更大，打格會使刻出來的字更完美些。因?yàn)檑枧d陶坯體大多是弧線變化大，給人一種“錯覺”，刻出來的字你看上去覺得筆直，其實(shí)它不直，可能會歪向一邊，刻一兩個字可以，上百字以上的，如果不打格，很難刻出筆直字行。而草書的章法多是游蛇式，其重心和中心線，在坯體上是很難把握。所以打格對坭興陶刻字藝術(shù)是重要的工作環(huán)節(jié)之一。

坭興陶刻字打格應(yīng)注意的問題

一是選好打格工具。有句話講得好“功欲善其事，必先利其器”。坭興陶坯體打格一般來說使用的工具有直尺、吊陀、轉(zhuǎn)盤等，鉛筆是最重要的工具之一。鉛筆硬、尖要合適。濕坯，只能用其它輔助工具來畫。在坯體上畫線用力要均勻，不可筆劃破坯體表皮，否則燒出打磨拋光后鉛筆痕跡還能看到，所以打格時要小心，用力要輕。打格之后，用鉛筆把書法內(nèi)容描上去。

二是打格要“因形取格”。坯體的造型有多種，書法刻字藝術(shù)跟書法的章法一樣，格式也一樣，但有一點(diǎn)不同，隨著坯體的窄寬之間的變化，格式也變大或縮小。比如說，豎式的一般要求是橫成列豎成行，這種格式的字距與行距相等，是古代碑文和公文中常見的寫法。魏碑和唐碑中采用中等大小的字格，字距間就形成平行的一列，用在坭興陶坯體上書畫筒比較適合。還有一種是橫無列豎有行，這種款式既有實(shí)用價值，又有藝術(shù)性，適合草書和行書?？坛鰜淼淖髌飞鷦踊顫?，整齊而又有變化，特別適用坭興陶上刻字，也是常見的一種手法。

三是打格行距要分清。打格行距也很重要，行氣要流暢，大小要穿插，動靜互變化，“疏可走馬、密不容針，”才能通篇生動活潑。還有行有列，字距大于行距。這種格式來源于我國漢代碑刻，多用于隸書，很適合上窄下寬的造型坯體來刻字。還有另一種是有行有列，行距大于字距，這是常用于正書、篆書的格式，在坭興陶刻字藝術(shù)中經(jīng)?？吹健Ｒ话愦蚋竦臅r候要求字距占行距的一半以內(nèi)，才能在它的貫氣和節(jié)奏感上具有行草書的動勢，就像五線譜一樣，五音齊全，雅俗共賞，成為普遍常用適合很廣的一種格式。

四是注意整體布局。打格的方式是直接取材于坭興陶造型，根據(jù)其坯體造型的變化，打格的字距和行距多少來決定。在刻字的時候一定要注意格式的變化，把握好字的大小，“因形而定”是坭興陶打格刻字的關(guān)鍵之一，這方面要注意。打格中處理好文字的多少，打多少個格，關(guān)鍵是整體書法章法布局，坯體造型要用美學(xué)的角度去衡量，這方面值得我們?nèi)ニ伎肌?/p>