文_王興國(guó)

二十二、篆書的章法——排列勻整

篆書的章法排列除了甲骨文之外，絕大部分都具有排列勻稱的特點(diǎn)。即行距與字距之間基本上都呈現(xiàn)出比較整齊的特征。特別是小篆，可謂整齊劃一，縱橫的行列分布都十分勻稱，猶如體操隊(duì)列一樣。所以，很多小篆甚至可以畫出格子再進(jìn)行書寫，使之更加整齊。各字間大小基本一致，在縱橫行列分明的排列中，一般來(lái)說(shuō)，上下字距要大于左右字距。這樣在整齊之中略有變化，橫向略緊密，縱向略疏朗，使小篆的字形顯得更加修長(zhǎng)。在大篆中，大多也是縱橫成行的，但一般是左右字距略大于上下字距。在不同的碑帖中，字距的疏密度稍有不同。因而有的顯得茂密一些，如《毛公鼎》；有的則顯得特別疏朗，如《虢季子白盤》。在今天的篆書創(chuàng)作章法排列中，總體來(lái)說(shuō)篆書都要強(qiáng)調(diào)縱橫排列勻整，左右稍密，上下較疏。（圖22-1至圖22-5）

圖22-1 毛公鼎（局部）

圖22-2 虢季子白盤（局部）

圖22-3 大盂鼎（局部）

圖22-4 靜簋（局部）

圖22-5 嶧山碑（局部）

圖23-1 蕭蛻篆書作品

圖23-2 墻盤（局部）

圖23-3 徐無(wú)聞篆書作品（局部）

圖23-4 吳昌碩臨石鼓條屏

二十三、篆書的章法—大小協(xié)調(diào)

篆書的章法排列要講究大小協(xié)調(diào)。所謂大小協(xié)調(diào)，第一是指各字的間距與字的大小要協(xié)調(diào)。這就涉及間隔留空的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，上下字距要大于左右字距。以小篆為例，上下字距以半個(gè)字至一個(gè)字的長(zhǎng)度為宜。也就是說(shuō)，上下字間的空白相當(dāng)于半個(gè)字的長(zhǎng)度為宜，最多不超過(guò)一個(gè)字的長(zhǎng)度。左右之間的字距一般都排得較密，緊挨著，或不超過(guò)半字寬為宜。大篆的間距排列也差不多。當(dāng)然，還要看整體展示的風(fēng)格取向。渾厚雄強(qiáng)的風(fēng)格在排列上較密，清秀雋永者排列更疏朗一些。有時(shí)也超過(guò)這個(gè)常規(guī)。而排列得特別緊密或特別稀疏者，如漢碑篆額和《虢季子白盤》就基本是兩個(gè)極端。第二是指各字間要顯得協(xié)調(diào)，在一幅字中不能有顯得特別大或特別小者。這在篆書中要求甚高。達(dá)到大小協(xié)調(diào)而不致各字間顯得突兀，一般來(lái)說(shuō)，四方撐滿的字如“圖、四、王、顯”等字，要整體略小，而有的局部開(kāi)張的字（如“上、下、如、史”等字）則要稍伸長(zhǎng)以拓展空間，而不得將兩類字寫得完全一樣高、一樣寬，否則會(huì)出現(xiàn)視覺(jué)偏差。第三是指一字中左右或上下各部分要依筆畫間距分布一致的原則來(lái)處理其偏旁部首的大小，而不要平均安排其外形大小。（圖23-1至圖23-4）

二十四、篆書的章法 —古雅爛漫

篆書在章法排列上要注意體現(xiàn)古雅爛漫的特色。所謂古雅，即指其帶有高古、雅致的風(fēng)味。要做到古，在寫小篆時(shí)不宜將其線條寫得太細(xì)、太圓，要有大篆的韻味，筆畫稍粗稍直，間距稍微疏朗一些。一些字的寫法可以借鑒大篆金文的某些寫法，如將極少數(shù)的短橫寫成如大篆的闊筆（粗點(diǎn)），或借鑒大篆的某些部首，或在個(gè)別字形上略做參差化處理。如“結(jié)、江”等字寫得左長(zhǎng)右短，上齊下不齊，“吉、為”等字寫成上寬下窄。這樣在一幅字中出現(xiàn)幾處大小篆相融合的字，既打破了大小完全一致所形成的板滯，帶來(lái)變化和趣味，也使作品增加一定的古意。篆書在章法排列中要根據(jù)上下左右各字的排列，做一些重心欹側(cè)變化的處理，如一些底部彎曲圓轉(zhuǎn)的筆畫，有時(shí)既可向左呈順時(shí)針?lè)较驈澢部勺優(yōu)橄蛴夷鏁r(shí)針?lè)较驈澢?。如果相鄰幾字排在一起，既要區(qū)別雷同，還要考慮上下左右的呼應(yīng)，可處理成左右抱合或?qū)ΨQ，則會(huì)使整幅作品更具生動(dòng)爛漫的氣息。在大篆中，亦要通過(guò)間距的留空、字的大小、筆畫的粗細(xì)、字的重心變化、欹側(cè)呼應(yīng)等關(guān)系來(lái)體現(xiàn)其古雅爛漫的特色。（圖24-1至圖24-3）

圖24-1 王福庵篆書例字

圖24-2 王福庵篆書作品（局部）

圖24-3 徐無(wú)聞舊學(xué)新知篆書聯(lián)