深入探索“三道彎”舞蹈形態(tài)在傣族舞蹈中的影響，能夠?qū)⒋鲎逦璧钢小叭缽潯蔽璧感螒B(tài)的標志性地位更為直觀地呈現(xiàn)出來。傣族舞蹈演繹過程中經(jīng)常會出現(xiàn)“三道彎”的動作，其對于傣族舞蹈而言有著重要的意義，通過更為深入的研究分析傣族舞蹈中“三道彎”動作的特征，能夠?qū)Υ鲎逦璧概c“三道彎”的緊密關聯(lián)做出更好的呈現(xiàn)。同時，對“三道彎”特征的深入探究，也有利于舞者的傣族舞蹈演繹，深入了解傣族舞蹈內(nèi)涵，進而使舞者能夠更好地詮釋傣族舞蹈作品。

1 傣族舞蹈“三道彎”的由來

“三道彎”既是傣族民眾能歌善舞的有利證明，更將傣族和諧美好的民族文化呈現(xiàn)出來?！叭缽潯敝园l(fā)生，是多重原因相互作用的結果，表現(xiàn)在：

傣族從古到今始終有著動物圖騰的傳統(tǒng)，對孔雀有著一種獨特的情感。在傣族看來，孔雀的漂亮并不僅體現(xiàn)在其光彩奪目的羽毛上，更在于其獨特的氣質(zhì)。傣族極其鐘情于孔雀，通過細致入微的觀察孔雀的不同形態(tài)，或走或立或臥，進而將孔雀不同形態(tài)元素融入傣族舞蹈，最終形成了獨特而又有代表性的舞蹈形態(tài)——“三道彎”?？兹感螒B(tài)在傣族舞蹈的發(fā)展過程中有著極為突出的存在價值，伴隨著對孔雀形態(tài)模仿力度的不斷強化，進而打造出獨具傣族特色的舞蹈形態(tài)——“三道彎”[1]。

除此之外，“三道彎”形態(tài)的發(fā)生同水也有著緊密的關聯(lián)。傣族并不稱“水”為“水”，而是“喃木”。傣族認為大千世界最圣潔的物就是水，為了將“水”的獨特展現(xiàn)出來，人們大都會通過某種重大的節(jié)日或權威性活動等來彰顯對水的獨特情懷，最具代表性的就是潑水節(jié)。傣族像鐘愛孔雀一樣鐘情于水，所以，水賦予了傣族獨特的舞蹈靈感，如婀娜多姿的舞態(tài)以及柔軟的肢體動作等，進而打造出如水般細膩的“三道彎”。

2 傣族舞蹈“三道彎”的文化內(nèi)涵

2.1 展現(xiàn)對大自然的敬佩

西雙版納傣族自治州以其豐富的植物、動物種類而聞名。傣族“三道彎”的靈感源于動物的外貌形態(tài)和生活習性，在傣族看來，孔雀是吉祥的象征，孔雀以其絢麗的羽毛成為美的象征，尤其是雄性孔雀開屏來吸引異性，更是被舞蹈藝術所借鑒。然而，傳統(tǒng)舞蹈中需要背負大型的道具，展示孔雀的美麗。因背上沉重道具很不方便，現(xiàn)代孔雀舞對此進行簡化，更多地聚焦于模仿孔雀的自然動作，如飛奔、漫步、嬉戲等，既保留了原始風格，又融入了時代精神，深刻體現(xiàn)了對傣族舞蹈文化的尊重。此外，孔雀棲息時尾羽呈現(xiàn)的S形曲線，正是傣族舞蹈中“三道彎”體態(tài)的生動寫照[2]。

2.2 展現(xiàn)傣族“水”文化

傣族是一個“水一樣的民族”，與水有著不解之緣，水面波光粼粼，與“三道彎”的柔美線條相呼應，映射出傣族溫柔如水的性格和安逸嫻靜的生活態(tài)度。水在傣族生產(chǎn)、生活及習俗中均占據(jù)重要地位，尤其是傣族新年“潑水節(jié)”，雖傳說各異，但都寓意著“水能治火”、凈化身心。因此，“水”被視為美好與吉祥的象征，也寄托了人們對雨水的期盼。潑水節(jié)期間，無論是給予還是接受祝福，人們的身體姿態(tài)都自然地展現(xiàn)出“三道彎”的美妙曲線。

2.3 傣族服飾彰顯獨特美

傣族地區(qū)氣候炎熱，女性服飾以緊身上衣和筒裙為主，完美勾勒出傣族女性纖細而優(yōu)雅的S形身材，與“三道彎”的體態(tài)特征不謀而合。這種服飾設計不僅展現(xiàn)了女性的身材之美，還因限制步伐而促進了半蹲舞步的頻繁運用，進一步凸顯了腿部的“三道彎”線條。同時，服飾的限制也影響了勞動動作的幅度，使得動律平緩而和諧，反映了傣族生活的寧靜與祥和。

3 傣族舞蹈“三道彎”的藝術特征

3.1“三道彎”的形態(tài)特征

3.1.1 靜態(tài)“三道彎”

“三道彎”，也就是指胸、腰與臀、胯與腿通過反作用力進而將身體打造成S形曲線。所謂靜態(tài)“三道彎”指的是在舞蹈作品的演繹過程中，舞者將最美的S形曲線展現(xiàn)在觀眾面前，也就是彰顯出舞者獨特的“美”，同時將舞蹈獨特的藝術特性及感染力顯現(xiàn)出來。并且，“三道彎”所呈現(xiàn)出來的立體形態(tài)更為淋漓地展現(xiàn)出傣族舞蹈的藝術氣息，進而對“三道彎”的“美”做出更好地詮釋。

3.1.2 動態(tài)“三道彎”

在身體持續(xù)舞動的過程中，舞者通過機體的柔韌性，將更多難度更大的形態(tài)呈現(xiàn)出來，通過動態(tài)視覺刺激豐富人們的藝術體驗，這就是動態(tài)“三道彎”。動態(tài)“三道彎”不僅能夠?qū)⑽枵哝鼓鹊奈枳顺尸F(xiàn)出來，同時還能給予人們更為圓潤、流暢的視覺體驗。傣族舞蹈“三道彎”擁有內(nèi)斂的情感，舞姿富于雕塑性，舞蹈在進行過程中膝部要均勻地顫動，上肢隨之左右擺動，只是擺動幅度相對較小，腳跟向后踢時快而有力，落地時則輕盈安穩(wěn)，這是傣族舞蹈的基本動律，也充分展示了它的動態(tài)美[3]。

3.2“三道彎”的表現(xiàn)形式特征

就傣族而言，其民間舞蹈呈現(xiàn)出多樣化的存在，然而孔雀舞只有通過“三道彎”才能得到更為生動的呈現(xiàn)。這一舞蹈形態(tài)最奪人眼球的關鍵點就在于靈活的手部動作。例如，舞者在模仿孔雀意圖行進的動作時，首先應該是持續(xù)深蹲的狀態(tài)，從左邊一點點移動，之后膝蓋慢慢運動，最后就是頭和胸部、腰與胯部，這里不得不提的是，臀部同腿部的用力方向是相反的，由此打造出S形曲線，進而將高傲的孔雀形態(tài)展現(xiàn)出來?？兹肝柚小叭缽潯眲幼鞑粌H有著極為突出的美感，而且有著一定的標準。就舞蹈表演者的上肢動作而言：第一道彎曲是膝蓋的彎曲，第二道彎曲是從膝蓋過渡到胯，第三道彎曲則是由胯上升到胸部。而從身體的角度來講，舞者的手臂動作也劃分成三個部分，也就是由手指到腕部，再到肘臂。從腿部動作來講，強調(diào)舞者的雙腿彎曲，通過移動重心，展現(xiàn)出身體的S形曲線，繼而呈現(xiàn)出一種優(yōu)美、高傲的孔雀形象。

3.3“三道彎”的表演風格特征

動態(tài)“三道彎”的風格特征一般表現(xiàn)在下列幾個方面：首先，積極的波動。舞蹈演員的重心慢慢下沉，但演員的后背要保持垂直。其次，要做起伏狀。舞蹈演員的重心在下沉的時候胯部會出現(xiàn)左右擺動的動作，重心永遠停留在一條腿上，這條腿也是主力腿，之后重心在兩腿之間移動，伴隨起伏，反復演繹動作。最后，舞蹈演員在踢腿的時候，要遵循重起輕落的特點。需要注意的是，舞蹈演員在踢腿的時候要干凈利落，同時還應該注意調(diào)整呼吸。往后踢腿的時候整個身體都應當做到左右的擺動和起伏。抬左腿右胯隨之觸動，對應的左胯做出伴隨著右腿抬的動作，就“三道彎”舞蹈動作而言，這是最為關鍵的部分[4]。

4“三道彎”的舞蹈形態(tài)在傣族舞蹈中的作用

4.1 展示個體形象

傣族舞蹈的訓練起點為半蹲，而印度、緬甸標志性舞蹈的訓練同樣是以半蹲為切入點，體態(tài)突出人體的“三道彎”姿勢，呈現(xiàn)出極其顯著的雕塑感[5]。例如，楊麗萍的代表作——《雀之靈》，“三道彎”形態(tài)在整個作品演繹過程中相對突出。在作品演繹過程中，具有感染力的部分主要集中在手部、腿部以及頭部動作上，下肢大都處于半蹲的形態(tài)，腰部以橫向“三道彎”為主。在傣族舞蹈傳統(tǒng)形態(tài)的作用下，通過膝關節(jié)的律動進而形成特色動態(tài)，身體結合手臂共同打造出絢麗多姿的“三道彎”舞蹈形態(tài)。

4.2 增加形式美感

孔雀舞“三道彎”的外在美主要是指孔雀舞中“三道彎”的動作特征的美。一般通過形態(tài)、眼神以及表情等方面進行呈現(xiàn)。同其他舞種對比而言，孔雀舞存在著個體的獨特美感，集中體現(xiàn)在動作美、情境美及獨特美方面，其以大自然特有的屬性為切入點，包括柔、靜等對舞蹈美感進行細致入微的呈現(xiàn)，使歷代國人深受感動。

4.2.1 形態(tài)美

從形態(tài)角度而言，孔雀舞更側(cè)重于“三道彎”的風格，每一肢體結構都呈現(xiàn)出動靜相宜的沖突美，“三道彎”的呈現(xiàn)體現(xiàn)在不同的部位。其一，在手臂上予以體現(xiàn)，將舞者手臂進一步細化成腕部、肘部及肩部三個部分，其始終呈現(xiàn)出彎曲狀態(tài)，無論動作如何改變，其始終呈現(xiàn)出“三道彎”的造型，只是就手臂關節(jié)彎度進行調(diào)整。其二，“三道彎”還進一步體現(xiàn)在腿部以及肢體部位。所謂腿部“三道彎”指的是腿部、膝蓋及髖部的彎曲，在作品演繹過程中，舞者始終半蹲下身，腿部則始終呈現(xiàn)出堅韌有力的律動。靜止狀態(tài)下的舞者始終以S形造型示人，在動作行進過程中，通過不同部位的相互配合，加之角度的調(diào)整，將動態(tài)S型造型流暢地呈現(xiàn)出來。

4.2.2 氣質(zhì)美

傣族古樸、憨厚、內(nèi)斂，孔雀舞貼近生活，同樣就民眾的此種性格特征予以詮釋。在孔雀舞“三道彎”動作演繹過程中，性別差異相對突出，女性強調(diào)輕柔，而男性則圍繞著剛?cè)岬闹匦?，進而在作品演繹過程中呈現(xiàn)出剛?cè)岵暮椭C。從形態(tài)角度來講，孔雀舞同其他舞種間在進行“美”的詮釋時呈現(xiàn)出不同的特征。

4.2.3 動律美

就動律而言，孔雀舞“三道彎”舞姿動律集中體現(xiàn)在曲、擰等元素上，舞蹈作品在演繹過程中必須將舞姿動律細致地呈現(xiàn)出來。例如，獨舞《水》，就是孔雀舞動律的完美呈現(xiàn)。在舞蹈動作中，舞者融入了日常生活內(nèi)容，包括嬉鬧、洗發(fā)等，在洗發(fā)動作的演繹過程中，舞者在抖發(fā)過程中，頭部加肢體的抖動就是“三道彎”形態(tài)的抖，甩發(fā)動作中甩發(fā)以及姿態(tài)同樣打造出“三道彎”的效果，而挽發(fā)動作呈現(xiàn)時，舞者頭、頭發(fā)至發(fā)垂造型、手與頭同樣打造出“三道彎”的形態(tài)美，以手指為代表的不同關節(jié)奇妙的律動，將孔雀舞“三道彎”的獨特魅力展現(xiàn)出來，同樣將舞者的線條美一并予以呈現(xiàn)。

4.3 實現(xiàn)情景交融

傣族舞蹈在“三道彎”舞蹈形態(tài)的作用下，形成了寓情于景的格局，最具代表性的就是舞蹈《雀之靈》?？兹搞逶≡诔栂?，迎風展翅，隨風舞動。在舞者以手指為代表的各個部位的綜合律動下，將孔雀頭部的動作細致入微地展現(xiàn)出來，進而對孔雀日常生活的內(nèi)容進行詮釋，包括跳躍、嬉鬧、覓食等，孔雀被視為吉祥如意的代表，進而獲得了靈性。作為傣族舞蹈的標志性造型，“三道彎”通過獨特的動律，手、肢體以及腿部均呈現(xiàn)出“三道彎”的舞蹈形態(tài)，動靜相宜、剛?cè)岵?，更將水之柔美做出了生動的詮釋。一般來講，上肢形態(tài)以“三道彎”為主，也就是腰與胸反向發(fā)力，通過上身“三道彎”的造型，加之夸張的胯部擺幅，對意欲振翅高飛的孔雀進行客觀的、生動的基本形態(tài)的呈現(xiàn)。

5 結語

傣族舞蹈中的“三道彎”造型，進一步提升了舞蹈的感染性，并對傣族文化做出了更為客觀的詮釋。以水、動物為代表的自然元素均融入了傣族舞蹈，通過多樣化元素的共同作用，進一步豐富了舞蹈的形態(tài)之美，最終打造出既獨樹一幟又魅力無窮的傣族舞蹈。■

引用

[1] 梁鋒.淺析近現(xiàn)代傣族舞蹈風格特點及審美特征的演變 ——以傣族“孔雀舞”為例[J].藝術論叢，2015（1）：21-23.

[2] 張志萍.傣族舞蹈教程[M].北京：中央民族大學出版社，2014（5）：31-33.

[3] 張大鳴.傣族生態(tài)環(huán)境與傣族舞蹈[J].達縣師范高等?？茖W校學報，2002（3）：115-116+122.

[4] 王鋒.試析傣族舞的藝術特征[J].遼寧經(jīng)濟管理干部學院， 2014（5）：19-21.

[5] 張莎莎.傣族孔雀舞的傳承與變異研究[D].北京：中央民族大學，2015（3）：14.

作者簡介：湯子琪（1997—），女，山東濰坊人，碩士研究生，就職于濰坊職業(yè)學院。