在我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中，民族唱法一直以其獨特的文化內(nèi)涵和音樂表達(dá)方式而備受矚目。其中，男高音演唱作為民族唱法中的一項重要技藝，不僅承載著特定地域文化的傳承，更是展示演唱者音域和表現(xiàn)力的關(guān)鍵。在表演中，男高音通過其獨特的音樂表達(dá)方式，為人們帶來深沉、高亢的音樂享受，演唱者不僅要對音樂文化有深刻的理解，還需要通過科學(xué)的訓(xùn)練方法不斷提升自身的演唱水平。因此，加強(qiáng)民族唱法中的男高音演唱訓(xùn)練非常有必要，本文旨在探討男高音演唱所需的關(guān)鍵訓(xùn)練技巧，以期為演唱者提供切實可行的訓(xùn)練建議。

一、民族唱法及男高音概述

（一）民族唱法概述

我國民族聲樂歌唱藝術(shù)是在中國民歌、中國傳統(tǒng)戲劇等多重文化的基礎(chǔ)上，經(jīng)由作曲家精心創(chuàng)作發(fā)展而來的，具體包括戲曲唱法、說唱唱法、民間歌曲唱法和民族新唱法，等等。這些具有濃郁中國民族風(fēng)格特點的歌曲，作為表達(dá)群眾心聲、展示勞動人民情感的音樂載體，源于群眾的實踐與積累，在演唱形式上表現(xiàn)出多樣，演唱風(fēng)格上具有鮮明的民族特色，語言生動，感情質(zhì)樸，且經(jīng)由長期的發(fā)展、創(chuàng)新，逐漸受到了人們的喜愛和重視。同時，民族唱法作為音樂的重要分支，集不同民族、地域的聲樂傳統(tǒng)為一體，根植于特定文化環(huán)境，通過歌唱的形式傳承著民俗非遺、風(fēng)土人情和精神面貌。

（二）男高音概述

男高音指男聲的較高聲部，作為聲樂的一種特殊表現(xiàn)形式，男高音演唱是許多音樂領(lǐng)域中不可或缺的元素，也是一種獨具魅力的演唱形式。男高音通常具有清晰、明亮、純凈的特點，并且具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和可塑性，能夠根據(jù)不同的情感和風(fēng)格表現(xiàn)出不同的發(fā)音特色。同時，男高音的音色還具有強(qiáng)烈的連續(xù)性和細(xì)節(jié)性，能發(fā)出高亢而富有穿透力的聲音，非常適合演唱流行歌曲或者輕歌劇等。

二、民族唱法中的男高音分類

（一）以真假混合聲劃分

1.真聲較多的混合型。真聲較多的混合型男高音在演唱時更加注重真實共鳴，其特點是聲音清晰、自然，具有較強(qiáng)的穿透力。這種類型的男高音通常在高音區(qū)域表現(xiàn)出色，聲帶張力較強(qiáng)，聲音結(jié)實明亮，能夠輕松應(yīng)對高難度的音域和技巧要求。

2.假聲較多的混合型。假聲較多的混合型男高音以假聲為主要發(fā)聲方式，其特點是音色相對較厚重、深沉，富有磁性。這種類型的男高音歌手聲音靈動自如，中聲區(qū)抒情流暢，低聲區(qū)音量相對較弱，高音演唱聲音位置高，圓潤、通暢、柔中有剛，能夠呈現(xiàn)出獨特的音韻和情感。

3.真假參半的混合型。真假參半的混合型男高音是介于上述兩者之間的一種類型，既能夠運用真聲的明亮特點，又能夠發(fā)揮假聲的深沉特點。這種類型的男高音在演唱時具有較大的音色變化空間，可以根據(jù)曲目的要求調(diào)整發(fā)聲方式，展現(xiàn)出更為豐富的音樂表達(dá)。因此，其演唱的適應(yīng)范圍、體裁、風(fēng)格也更加寬廣。

（二）以聲音類型劃分

1.大號抒情男高音，又被稱為英雄男高音，其特點是音域廣闊、音量較大、音色雄渾有力。這類男高音比較適合演唱表達(dá)英雄主義、戰(zhàn)爭場面或較為雄渾的歌曲，音色寬厚且富有力度。

2.小號抒情男高音，又被稱為輕型抒情男高音，其音色較明亮，以柔和、細(xì)膩的音色為特點，適用于表達(dá)深情款款、溫暖柔情或者歡快、明亮的音樂作品。通常情況下，小號抒情男高音在中低音區(qū)域表現(xiàn)得更為出色，能夠通過細(xì)膩的音樂表達(dá)傳遞出感人至深的情感。

三、民族唱法中男高音演唱的訓(xùn)練技巧

民族唱法的主要特點有口咽腔的著力點比較靠前，口腔噴彈力較大；以口腔共鳴為主，也摻入頭腔共鳴；音色甜、脆、直、潤；氣息運用靈活等。因此，在演唱訓(xùn)練方面，演唱者應(yīng)注意發(fā)聲表達(dá)、氣息控制、共鳴腔運用與音域拓展，以下筆者將進(jìn)行具體分析。

（一）呼吸控制及氣息運用訓(xùn)練

在民族唱法的男高音演唱技巧中，呼吸控制是至關(guān)重要的方面，不僅關(guān)系到音樂的表達(dá)能力，更涉及演唱者能否在高亢音域中保持穩(wěn)定、持久的表現(xiàn)。由于男高音常常需要演唱較高的音域，而要想在這些高音中保持音質(zhì)的清晰和強(qiáng)度的均衡，則需要充足的氣息支撐。通過深而有力的腹式呼吸，演唱者能夠在高音段保證音質(zhì)的穩(wěn)定性。同時，呼吸控制不僅僅是為了應(yīng)對音域的跨度，更是為了在演唱中更好地表達(dá)音樂的情感。通過加強(qiáng)呼吸控制的訓(xùn)練，可以使演唱者在音符之間表現(xiàn)出更為自然流暢的過渡，使得音樂更具有情感張力和表現(xiàn)力。

高亢的音域?qū)β晭Ш头尾康膲毫^大，容易導(dǎo)致聲音疲勞。因此，演唱者還應(yīng)注重氣息的合理運用，以減輕聲帶負(fù)擔(dān)為主，避免因為不恰當(dāng)?shù)暮粑绞蕉鹧莩?。為了實現(xiàn)氣息的合理運用，演唱者可以通過呼吸訓(xùn)練來提高肺活量、氣息應(yīng)用質(zhì)量等。深呼吸不僅能夠為高亢的音域提供充足的氣息支撐，還有助于調(diào)整氣息的流暢度，避免表演者在演唱時因為氣息不足而導(dǎo)致出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的演唱失誤，通過實現(xiàn)氣息的平穩(wěn)過渡，即便在連續(xù)的高音段中也能夠保持音質(zhì)的一致性。

由此可見，呼吸技巧的熟練運用不僅可以提高演唱者在高音段的表現(xiàn)力，還有助于提高聲樂演唱的整體連貫性。因此，在日常訓(xùn)練中，通過反復(fù)的呼吸練習(xí)，演唱者的歌唱水準(zhǔn)能夠?qū)崿F(xiàn)穩(wěn)步提升。

（二）共鳴腔與音域拓展訓(xùn)練

1.口腔與鼻腔共鳴?？谇还缠Q是男高音演唱中的一項關(guān)鍵技巧，通過巧妙地調(diào)整口型，可以影響聲音的共鳴點，從而改變音色的質(zhì)地。訓(xùn)練時，演唱者通過模仿不同共鳴點的音色，可以逐漸掌握調(diào)整口腔共鳴的技巧，實現(xiàn)在不同音域的音色變化。同時，在適當(dāng)?shù)那闆r下，合理利用鼻腔共鳴可以提高音樂的情感表現(xiàn)力。在特定的音符上，輕微的鼻腔共鳴能夠使音色更為豐富。通過練習(xí)、調(diào)整鼻腔的開合程度，演唱者可以在演唱時靈活地運用鼻腔共鳴，實現(xiàn)音樂情感更為細(xì)膩地表達(dá)。在實際演唱過程中，口腔和鼻腔的共鳴需要協(xié)調(diào)一致，使聲音更為和諧充實。例如，在演唱《我的祖國》這首歌曲時，可以通過打開口腔和鼻腔，將聲音集中在鼻腔，利用鼻腔共鳴來增強(qiáng)聲音的穿透力和清晰度。同時，通過適當(dāng)壓縮喉嚨，使聲音在口腔中形成一定的集中，增強(qiáng)聲音的力度和厚度。

2.高音區(qū)域拓展。高音區(qū)域的拓展首先要關(guān)注聲帶的柔韌性。演唱者可以通過有針對性的練習(xí)，如半音階的快速切換、顫音的運用等，逐漸培養(yǎng)聲帶的柔韌性，這樣的訓(xùn)練可以使高音更具彈性，提高演唱者在高音段的音色表現(xiàn)力。高音區(qū)域的拓展需要演唱者通過系統(tǒng)而漸進(jìn)地練習(xí)，逐步拓展自己的高音范圍，可以通過從低音到高音的音階練習(xí)，逐漸增加高音的音程等方式進(jìn)行。在拓展訓(xùn)練的過程中，應(yīng)注重音質(zhì)的保持和力度的掌握。同時，高音區(qū)域的音色掌握還需要演唱者對音樂理論有較深入的理解，并通過練習(xí)將理論知識轉(zhuǎn)化為實際演唱技巧。通過學(xué)習(xí)不同曲目中的高音表達(dá)方式，演唱者可以更好地掌握高音區(qū)域的音色變化。例如，在演唱《黃河大合唱》第二樂章《黃河頌》時，可以在演唱前通過練習(xí)“打哈欠”“哼鳴”或“唇顫”等方式來放松喉部肌肉，幫助減少聲帶的壓力，使其能夠更加自如地控制聲帶的振動，實現(xiàn)高音域的擴(kuò)展和聲音的集中，避免聲音過于散漫或虛浮，使演唱更加清晰、有力。

3.調(diào)整音域過渡。一方面，在音域的拓展過程中，保持音域過渡的順暢性至關(guān)重要。演唱者可以通過緩慢的音階練習(xí)，從低音逐漸過渡到高音，或是在不同音域之間自然銜接。這種訓(xùn)練有助于減少音域轉(zhuǎn)換時的聲音斷裂感，使整體演唱更為連貫。另一方面，合理運用過渡音是調(diào)整音域過渡的重要手段之一。實際演唱時，演唱者可以嘗試在不同音域過渡時穿插適當(dāng)?shù)倪^渡音，使聲音在轉(zhuǎn)換過程中更為平滑。在對過渡音的選擇和運用中，要求演唱者具備一定的音樂理論基礎(chǔ)，并能通過練習(xí)將其融入演唱中，使音色過渡更為自然。需要注意的是，在訓(xùn)練時，演唱者應(yīng)通過不斷練習(xí)拓展過渡音的范圍，才能使高低音的過渡更加靈活。例如，在演唱《我的祖國》時，演唱者需要從較低的音域過渡到較高的音域，并確保聲音的連貫性和流暢性?？梢赃\用不同共鳴腔，以滿足不同音域的聲音需求。在演唱低音域時，可以增加胸腔和口腔的共鳴；在演唱高音域時，可以增加頭腔和鼻腔的共鳴。同時運用滑音過渡技巧，通過在兩個音之間平滑滑動，增強(qiáng)聲音的連貫性和流暢性，提高自己的音域過渡能力。

（三）發(fā)音與發(fā)聲訓(xùn)練

1.發(fā)音的準(zhǔn)確性。發(fā)音準(zhǔn)確性訓(xùn)練的第一步是筑牢語音基礎(chǔ)。演唱者需要對語音發(fā)音進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)，包括輔音、元音的發(fā)音規(guī)律和變化，為演唱提供清晰的發(fā)音基礎(chǔ)。同時，演唱者還需要通過系統(tǒng)的發(fā)音練習(xí)來提高發(fā)音的準(zhǔn)確性，例如，單詞發(fā)音的練習(xí)，特定發(fā)音規(guī)律的模擬演唱等。同時，在男高音演唱中，聲帶的協(xié)調(diào)是至關(guān)重要的一環(huán)，演唱者需要通過精準(zhǔn)而穩(wěn)定的聲帶控制，實現(xiàn)音高的準(zhǔn)確跳躍。在日常訓(xùn)練中，也應(yīng)注重聲帶的柔韌性和力度平衡，通過跳音練習(xí)等，逐漸提高聲帶的靈活性和反應(yīng)速度。另外，演唱者應(yīng)定期加強(qiáng)聽力訓(xùn)練，使其在演唱中能夠更準(zhǔn)確地模仿和表達(dá)正確的發(fā)音。

2.情感表達(dá)與音色控制。民族唱法中，男高音需要通過歌聲傳達(dá)深厚的情感，而這需要演唱者對歌曲的情感進(jìn)行深刻的理解。訓(xùn)練時，演唱者可以仔細(xì)分析歌詞，了解曲目的文化背景，以及深入挖掘自己對歌曲的情感體驗，從而更好地表達(dá)情感。在音色控制方面，可以通過模仿名家演唱、調(diào)整共鳴腔等方式，逐漸提高音色的控制度。

3.歌詞表達(dá)與語氣調(diào)整。語氣調(diào)整是歌詞表達(dá)的重要手段之一，演唱者需要根據(jù)歌詞內(nèi)容合理調(diào)整語氣，包括語調(diào)的高低、語速的快慢、音量的變化等方面。通過在演唱中巧妙調(diào)整語氣，可以用于渲染氣氛，增強(qiáng)演唱的節(jié)奏感，帶給聽眾較高的視聽體驗。同時，在日常訓(xùn)練中，演唱者還應(yīng)理解歌詞所使用的語言學(xué)知識對于發(fā)音準(zhǔn)確性的作用，包括語言的音變規(guī)律、重音規(guī)律等，并有計劃、有目標(biāo)地學(xué)習(xí)語言學(xué)知識，這樣才能更好地理解歌詞的發(fā)音特點，使演唱更為自然。另外，在演唱前，充分了解歌詞的主旨和中心思想，也是幫助演唱者調(diào)整語氣、音量，增強(qiáng)演唱感染力的重要手段。

總之，為了達(dá)到良好的訓(xùn)練成效，提升舞臺表演效果，男高音演唱者應(yīng)該根據(jù)自身的聲音特點和不足之處制訂合理的日常聲樂訓(xùn)練計劃，不僅要合理控制訓(xùn)練時間，更要保證訓(xùn)練質(zhì)量及訓(xùn)練的連續(xù)性和規(guī)律性。

四、結(jié)語

綜上所述，男高音是民族唱法中不可或缺的組成部分，為了提升演唱效果，應(yīng)加強(qiáng)日常演唱技巧訓(xùn)練，不斷吸收新理念，完善訓(xùn)練方法，才能帶給聽眾深層次的審美體驗。

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（作者簡介：張心華，男，本科，甘肅省蘭州大劇院，二級獨唱演員，研究方向：聲樂藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 葛星星）