京劇高派老生是中國(guó)戲曲藝術(shù)中的重要流派之一，屬老生行當(dāng)，由著名老生表演藝術(shù)家高慶奎所創(chuàng)立。高派老生具有鮮明的聲腔特點(diǎn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。聲音寬廣渾厚，字正腔圓，剛?cè)岵?jì)，具有強(qiáng)烈的戲劇性和感染力。在人物塑造上，高派老生通過細(xì)膩的聲腔變化生動(dòng)展現(xiàn)了角色的復(fù)雜情感，形成了立體化的人物形象。同時(shí)，高派老生的表演注重聲音與肢體語言的高度統(tǒng)一，體現(xiàn)出極強(qiáng)的表現(xiàn)力與舞臺(tái)魅力。高派老生不僅繼承了京劇的傳統(tǒng)精髓，還在藝術(shù)傳承中不斷創(chuàng)新。通過對(duì)高派老生聲腔特點(diǎn)的分析，可以更好地理解其在京劇藝術(shù)中的重要地位及其對(duì)后世京劇演員的影響。

1 高派老生的形成與發(fā)展

1.1 高派老生的歷史背景

高派老生的形成可追溯到清末民初時(shí)期，彼時(shí)京劇藝術(shù)正處于蓬勃發(fā)展的階段，諸多藝術(shù)流派紛紛涌現(xiàn)。在這一時(shí)期，創(chuàng)始人高慶奎憑借獨(dú)特的嗓音條件與聲腔技巧，將老生表演推向了新的藝術(shù)高度[1]。高派老生的崛起不僅是時(shí)代文化發(fā)展的產(chǎn)物，更是老生行當(dāng)對(duì)表現(xiàn)剛毅果敢角色的藝術(shù)追求的實(shí)踐產(chǎn)物。

1.2 高慶奎的藝術(shù)貢獻(xiàn)與流派形成

高慶奎是京劇史上享有盛名的老生表演藝術(shù)家，他以剛勁渾厚的聲腔和深沉自然的表演風(fēng)格開創(chuàng)了高派老生。高慶奎不僅在嗓音運(yùn)用和氣息控制上獨(dú)樹一幟，還創(chuàng)新了許多聲腔技巧，使其表演充滿力度與感情。通過對(duì)傳統(tǒng)京劇聲腔的大膽改革和發(fā)展，高慶奎將自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格融入老生行當(dāng)，逐步形成了高派老生這一獨(dú)特流派。其藝術(shù)貢獻(xiàn)不僅提升了老生表演的技術(shù)含量，其深遠(yuǎn)的影響力也深刻影響了后世的京劇表演。

2 高派老生的聲腔特點(diǎn)

2.1 剛勁有力的聲腔風(fēng)格

高派聲腔強(qiáng)調(diào)聲音的穿透力與爆發(fā)力，能夠清晰地傳遞角色的剛毅與果敢。特別是在表現(xiàn)英雄人物時(shí)，高派的聲腔風(fēng)格尤為適合。高派以其獨(dú)特的聲腔特點(diǎn)在京劇中獨(dú)樹一幟，尤其是“疙瘩腔”“托長(zhǎng)腔”和“樓上樓”的運(yùn)用，充分展示了角色的情感深度，能顯著增強(qiáng)戲劇張力。疙瘩腔以其緊湊的節(jié)奏和清晰的咬字，表現(xiàn)角色內(nèi)心的緊張與掙扎。通過短促的音節(jié)切換，增強(qiáng)了角色情感的沖突感，讓觀眾感受到角色在逆境中的煎熬與矛盾，生動(dòng)展現(xiàn)出角色復(fù)雜的內(nèi)心世界。托長(zhǎng)腔通過拉長(zhǎng)音節(jié)，展現(xiàn)角色的豪情與氣勢(shì)。其聲調(diào)的延續(xù)和氣息的調(diào)控，使得角色的情感在表達(dá)中顯得更加飽滿和激昂，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼感，強(qiáng)化了角色在關(guān)鍵情境下所作出的決斷的重要性，突出了角色的勇氣。而樓上樓以逐步升調(diào)的方式，在關(guān)鍵時(shí)刻將情感推向高潮，令觀眾欲罷不能。這種唱法通過聲調(diào)的漸進(jìn)變化，增強(qiáng)了戲劇的張力和層次感，使觀眾在情感的波動(dòng)中體驗(yàn)到角色的憤怒、悲傷或歡喜，令整個(gè)表演更加動(dòng)人心弦。

2.2 寬厚深沉的音色表現(xiàn)

高派老生音色特點(diǎn)是寬厚而深沉，這種聲音效果不僅增強(qiáng)了人物形象的厚重感，也為其表演增添了沉穩(wěn)和凝重的氣氛。高派在聲腔上講求音色的飽滿，聲音厚實(shí)而不失靈活，特別是在低音區(qū)具有豐富的層次感。這種寬厚深沉的音色讓高派老生在表現(xiàn)復(fù)雜情感時(shí)游刃有余，能夠通過聲音的變化傳達(dá)出角色內(nèi)心的波動(dòng)。

2.3 氣息控制與聲腔技巧的運(yùn)用

氣息控制是聲腔技巧中的關(guān)鍵。以高慶奎為代表的高派老生在演唱中非常注重呼吸的掌握與控制。高派老生的聲腔要求演員能夠長(zhǎng)時(shí)間保持穩(wěn)定的氣息，使聲腔流暢而連貫。這種氣息控制不僅體現(xiàn)在音量的平衡上，還在于聲音的發(fā)力與節(jié)奏感的把握。演員通過這些技巧使聲腔更加生動(dòng)而富有變化。

2.4 語言與聲腔的結(jié)合

高派老生非常注重語言與聲腔的緊密結(jié)合，通過唱詞的發(fā)音、咬字與腔調(diào)的配合，使得角色的情感和個(gè)性更加鮮明。高派聲腔強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”，每個(gè)字的發(fā)音都要求清晰而有力，特別是在表現(xiàn)重要情節(jié)時(shí)，通過語言的抑揚(yáng)頓挫帶動(dòng)聲腔的起伏，進(jìn)一步增強(qiáng)表演的情感張力。其還注重語言的節(jié)奏感，通過語言的快慢變化與聲腔相呼應(yīng)，創(chuàng)造出多層次的藝術(shù)效果。

3 高派老生的藝術(shù)魅力

3.1 角色塑造中的剛毅與果敢

在角色塑造上，高派老生突出剛毅果敢的英雄氣質(zhì)。高派老生的表演風(fēng)格以其雄渾激昂的聲腔和細(xì)膩的情感表現(xiàn)著稱，特別擅長(zhǎng)演繹歷史英雄或忠誠(chéng)正直的悲情戲角色。例如：關(guān)羽（《關(guān)公三度任曹》，作為忠義的化身，高派老生通過高亢激昂的聲腔與堅(jiān)定的表演，展現(xiàn)了他對(duì)劉備的忠誠(chéng)以及在戰(zhàn)爭(zhēng)中的勇敢與決斷。申包胥（《哭秦庭》）作為中國(guó)歷史上的忠臣，為救國(guó)家而四處奔走，高派老生通過入木三分的表演將他的忠誠(chéng)與勇氣展現(xiàn)得淋漓盡致。劇中描繪了他為救楚國(guó)而不惜一切的種種事跡，高派的聲腔與表演，生動(dòng)傳達(dá)了他內(nèi)心的掙扎與悲痛，不僅增強(qiáng)了角色的歷史厚重感，也引起了觀眾的深切共鳴。通過聲音的力度變化與強(qiáng)化表情的嚴(yán)肅感，高派老生能夠在舞臺(tái)上塑造出一個(gè)個(gè)具有堅(jiān)定信念和強(qiáng)烈個(gè)性的人物形象。

3.2 演唱中的情感表達(dá)與藝術(shù)感染力

高派老生不僅在聲腔上強(qiáng)調(diào)力量，還注重通過演唱傳遞豐富的情感，表演具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。高派老生的演唱風(fēng)格以飽滿深情為基礎(chǔ)，既能夠表現(xiàn)大氣磅礴的情感，又能夠細(xì)膩刻畫人物內(nèi)心的一次次波瀾。無論是悲憤、激昂，還是柔情、感傷，高派老生都通過獨(dú)特的聲腔技巧和精準(zhǔn)的情感把握，將角色的情緒完美傳達(dá)給觀眾，使得角色的塑造立體而有張力，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

3.3 表演風(fēng)格的質(zhì)樸與自然

高派老生的表演風(fēng)格注重質(zhì)樸自然，摒棄過分的雕琢和夸張，力求將人物的本質(zhì)和情感真實(shí)地展現(xiàn)于舞臺(tái)之上。以高慶奎為代表的高派老生在表演中不追求炫技，而是以樸實(shí)無華的方式詮釋角色的內(nèi)心世界，這使得表演風(fēng)格顯得更加真摯、動(dòng)人。質(zhì)樸并不意味著簡(jiǎn)單，而是通過簡(jiǎn)潔的表演形式來傳遞深刻的情感和思想。高派老生的自然表現(xiàn)手法為觀眾帶來了更為真實(shí)的感受，拉近了演員與觀眾之間的距離，使其表演充滿親和力和感染力。

3.4 對(duì)后世京劇藝術(shù)的影響與借鑒

許多后來的老生演員從高派的表演中吸取了豐富的經(jīng)驗(yàn)，特別是在氣息控制、聲腔技巧和角色塑造方面，高派老生的技藝成為后輩學(xué)習(xí)和借鑒的重要資源。注重自然質(zhì)樸的表演風(fēng)格，為現(xiàn)代京劇的創(chuàng)新與發(fā)展提供了新的啟發(fā)。通過對(duì)高派老生的借鑒，后來的京劇表演者在不同流派之間進(jìn)行了融合和創(chuàng)新，不僅豐富了京劇老生行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，還為新時(shí)代京劇的傳承注入了新的活力。

4 案例分析

4.1 代表劇目案例分析《逍遙津》和《斬黃袍》

京劇高派老生以其獨(dú)特的聲腔技巧和深厚的藝術(shù)魅力聞名，尤其在經(jīng)典劇目如《逍遙津》和《斬黃袍》中表現(xiàn)尤為突出。這些劇目不僅充分展示了高派老生聲腔特色，還體現(xiàn)了其對(duì)人物情感的深刻理解[2]。在《逍遙津》中，高派老生通過高亢激昂的聲腔表現(xiàn)了角色的豪情壯志。這種聲腔特點(diǎn)不僅彰顯了角色的個(gè)性，也使觀眾感受到角色內(nèi)心的波動(dòng)與掙扎。《斬黃袍》則是高派老生藝術(shù)魅力的另一個(gè)典范。在此劇中，角色面臨生死抉擇，情感更加復(fù)雜。高派老生在演唱中通過字正腔圓的技巧，使每一個(gè)字都充滿力量，強(qiáng)化了角色作決斷之時(shí)的堅(jiān)定。同時(shí)，高派老生通過細(xì)膩的聲腔變化，表現(xiàn)出角色內(nèi)心的矛盾與沖突。例如，在表達(dá)“忠義”與“情感”的斗爭(zhēng)時(shí)，聲調(diào)的起伏和情緒的遞進(jìn)，讓觀眾深切感受到角色所承受的巨大心理壓力。這種聲音與情感的緊密結(jié)合，使得整場(chǎng)演出充滿戲劇張力，深深吸引了觀眾。

4.2 高慶奎在具體劇目中的表現(xiàn)與藝術(shù)體現(xiàn)

在《逍遙津》中，高慶奎通過高亢激昂的聲腔，表現(xiàn)角色的豪情壯志和對(duì)自由的渴望。該劇中的經(jīng)典唱段“奸賊金殿行霸道和父子們?cè)趯m院傷心落淚”，展示了高慶奎對(duì)聲腔的精準(zhǔn)控制和情感的深刻理解。聲腔表現(xiàn)上，高慶奎在此段落中使用真假聲結(jié)合，音色清晰、響亮，增強(qiáng)了聲音的穿透力。情感體現(xiàn)上，在角色內(nèi)心掙扎與追求自由的過程中，聲腔的節(jié)奏和音調(diào)的變化，使得角色的復(fù)雜情感層次分明。通過聲腔的變化，有效傳達(dá)出角色的內(nèi)心沖突和對(duì)理想的執(zhí)著追求?！稊攸S袍》則是高慶奎展示藝術(shù)魅力的另一個(gè)重要?jiǎng)∧俊Ｔ谶@一劇中，角色面臨生死抉擇，高慶奎將內(nèi)心的矛盾與掙扎淋漓盡致地表現(xiàn)出來。聲腔特點(diǎn)上，高慶奎在演唱中，注重字正腔圓，尤其是在表達(dá)角色的決斷時(shí)，聲音飽滿而有力，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇張力。藝術(shù)體現(xiàn)上，在該劇中，角色情感之間的沖突被表現(xiàn)得淋漓盡致。高慶奎通過細(xì)膩的聲腔變化與情感的渲染，使得觀眾能夠深切感受到角色所承受的巨大心理壓力與決斷的痛苦。

5 高派老生的傳承與發(fā)展前景

5.1 當(dāng)前高派老生傳承的現(xiàn)狀

目前，高派老生作為京劇老生行當(dāng)中的重要流派，依然有一批忠實(shí)的傳承者和觀眾支持[3]。隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇藝術(shù)的整體傳承面臨著觀眾老齡化、學(xué)習(xí)難度大等現(xiàn)實(shí)問題。由于其聲腔特點(diǎn)和表演風(fēng)格的獨(dú)特性，對(duì)演員的嗓音條件、氣息控制和聲腔技巧要求極高，因此，新一代演員對(duì)高派老生聲腔的學(xué)習(xí)和掌握存在一定困難。目前，其傳承主要依靠老一輩藝術(shù)家對(duì)青年演員的言傳身教，部分劇團(tuán)和京劇學(xué)校也開展了相關(guān)培訓(xùn)和表演，但整體的傳承情況仍不樂觀，需要更多的關(guān)注與支持。

5.2 未來傳承中的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

新時(shí)代背景下，高派老生在未來的傳承中面臨諸多挑戰(zhàn)，如觀眾群體的縮小、年輕一代對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注度不足，以及藝術(shù)人才的斷層。這些問題限制了高派老生在更廣泛人群中的普及和傳承。但是挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存，在數(shù)字化傳播和多媒體技術(shù)的支持下，京劇藝術(shù)可以通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)向全球傳播，吸引更多年輕觀眾的關(guān)注。

5.3 新時(shí)代背景下高派老生的發(fā)展方向

在新時(shí)代背景下，傳承與發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新與堅(jiān)守并舉。保持對(duì)傳統(tǒng)聲腔技藝的嚴(yán)格傳承，確保高派老生的藝術(shù)精髓不被稀釋[4]。國(guó)家需要大力扶持高派老生中的知名演員，他們的帶動(dòng)能夠促進(jìn)高水平藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的發(fā)展，培養(yǎng)更多優(yōu)秀的年輕人才，為當(dāng)代戲曲的繁榮注入新的活力。

6 結(jié)語

本文通過分析高派老生的聲腔特點(diǎn)、藝術(shù)魅力及其在經(jīng)典劇目中的表現(xiàn)，展示了高派老生在京劇藝術(shù)中的重要地位。高派老生剛勁有力的聲腔、深厚的音色和質(zhì)樸的表演風(fēng)格，體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。未來研究可以結(jié)合新媒體技術(shù)傳播其藝術(shù)，更加深入探討高派老生在現(xiàn)代舞臺(tái)上的創(chuàng)新與傳承路徑，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)不同流派間的對(duì)比研究，進(jìn)一步豐富京劇藝術(shù)理論。

引用

[1] 贠繼超.秦腔衰派老生表演之我見[J].當(dāng)代戲劇，2021（6）： 63-64.

[2] 康鳳林.淺析京劇高派老生唱腔伴奏特點(diǎn)[J].戲劇之家， 2022（30）：21-23.

[3] 陳曉冉.從高派傳承看高校戲曲特色專業(yè)的作用[J].中國(guó)京劇，2022（7）：50-53.

[4] 師浩龍.秦腔史記戲研究[D].西安：陜西師范大學(xué)，2019.

作者簡(jiǎn)介：李衍茂（1987—），男，山東臨清人，本科，二級(jí)演員，就職于江蘇省演藝集團(tuán)京劇院。