摘要：謝稚柳作為近現(xiàn)代書畫名家，在眾多領(lǐng)域中都有杰出成就。他不僅詩書畫兼具，而且在鑒定領(lǐng)域也獨(dú)樹一幟。其書畫創(chuàng)作具有自己獨(dú)特的闡發(fā)，區(qū)別于宋元時(shí)期的繪畫風(fēng)格，將水墨與色彩完美融為一體。文章研究的重點(diǎn)在于謝稚柳對(duì)于畫史的補(bǔ)充及其自身風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：落墨；青色；畫史

一、補(bǔ)充畫史

謝稚柳出生于江蘇常州，著有《敦煌石室記》《敦煌藝術(shù)敘錄》《鑒余雜稿》等。他初習(xí)陳老蓮，后上溯宋元繪畫，又應(yīng)張大千之邀前往敦煌開展學(xué)術(shù)研究等經(jīng)歷，為其進(jìn)行書畫鑒定奠定重要基礎(chǔ)。新中國成立后，謝稚柳一直從事書畫鑒定等工作，飽覽歷代名家名作。他鑒定強(qiáng)調(diào)書畫的筆墨特點(diǎn)、風(fēng)格形式等，這與其繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷密不可分（圖1）。因古代學(xué)術(shù)史的書寫概括等問題，給后人閱讀帶來不便。而謝稚柳基于自己對(duì)書畫鑒定的研究，成功彌補(bǔ)了中國繪畫史上的許多空白。

謝稚柳通過觀察和研究徐熙的《雪竹圖》（圖2），從而推演已經(jīng)失傳的“落墨法”及其應(yīng)用，“落墨法”對(duì)謝稚柳后期繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變起著非常大的作用和影響。徐熙的畫風(fēng)一反當(dāng)時(shí)宮廷畫院精謹(jǐn)艷麗的風(fēng)格，用墨色去表達(dá)心中所想、眼中所見，最后再以簡(jiǎn)單敷色，自創(chuàng)“落墨法”。蘇軾曾題詩曰：“卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花?！贝司湔切煳醯摹奥淠ā薄Ｈ灰蛄鱾鬟^程中種種不可抗拒的自然和人為因素，徐熙作品現(xiàn)已不存，導(dǎo)致“落墨法”也不得而知。20世紀(jì)四五十年代后，謝稚柳任職于上海博物館，該館大多數(shù)書畫藏品都是經(jīng)其鑒定或收藏。當(dāng)謝稚柳看到《雪竹圖》后，經(jīng)過對(duì)其筆墨風(fēng)格的仔細(xì)觀察，便認(rèn)定這幅圖是徐熙的作品。對(duì)他來說，這是一次巨大的收獲。因?yàn)樾煳踝髌纺芸吹降纳僦稚?，而有如此“落墨法”特點(diǎn)的作品更是讓人驚喜萬分，這對(duì)于中國美術(shù)史的發(fā)展可謂是彌補(bǔ)了一個(gè)缺口。雖徐熙作品現(xiàn)已少見，但仍可見到不少古代經(jīng)典著作對(duì)于“落墨法”的記載?！秷D畫見聞志》記載徐熙的“落墨法”：“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映?！敝x稚柳曾對(duì)徐熙的“落墨法”進(jìn)行專題研究，梳理談及徐熙“落墨法”的理論著作，逐步得出相應(yīng)的理論成果。

《宣和畫譜》曰：“且今之畫花者，往往以色暈淡而成，獨(dú)熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然后傅色，故骨氣風(fēng)神，為古今之絕筆。”謝稚柳提出《宣和畫譜》只是在講解上色的過程，并進(jìn)一步提問其墨如何落而色又是如何加？接下來又談及北宋李薦《德隅齋畫品》曾錄徐熙的《鶴竹圖》：“根干節(jié)葉，皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點(diǎn)拂，而其梢蕭然有拂云之氣。”照李薦所言，“落墨”不過是濃墨粗筆勾勒輪廓，然后在墨上加一點(diǎn)顏色?！秹?mèng)溪筆談》也曾記載關(guān)于徐熙的“落墨法”：“徐熙以墨筆畫之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意?！贝伺c李薦的說法相似。然米芾卻對(duì)黃筌、徐熙的畫法有不同的觀點(diǎn)，米芾曾論及：“黃筌畫，不足收，易摹。徐熙畫，不可摹?！敝x稚柳綜合上述歷史人物的觀點(diǎn)對(duì)徐熙的“落墨法”作進(jìn)一步分析：“用墨筆將其枝葉蕊萼的陰陽和凹凸勾勒出來，其余細(xì)微部分略加顏色。對(duì)于物體，一定將其放在真實(shí)的環(huán)境當(dāng)中，細(xì)致勾勒。以墨去表現(xiàn)物體的形神，而設(shè)色只處于次要位置。整個(gè)主體跟隨環(huán)境的變化，來調(diào)整墨色的濃淡、用筆的粗細(xì)等。因此這種風(fēng)格是獨(dú)特的、與眾不同的，故而也是充滿神奇色彩的?！敝x稚柳對(duì)于徐熙的“落墨法”進(jìn)行一次前所未有的整理和歸納，使得如今的我們得以窺見徐熙“落墨法”的絕妙之處，這是對(duì)于畫史的一次更新補(bǔ)充。

二、畫風(fēng)轉(zhuǎn)變

謝稚柳基于對(duì)徐熙“落墨法”的研究，再加上個(gè)人身體原因，其畫風(fēng)開始轉(zhuǎn)變，與之前形成較大的反差。他所強(qiáng)調(diào)的“落墨法”，講究“以墨為格，雜彩副之，互不相掩映”，正是在這一原則驅(qū)使下，使得謝稚柳的作品開始出現(xiàn)大量的顏色，這在他以前的作品中從未出現(xiàn)過，用色大膽，效果明艷（圖3）。

在此以中國傳統(tǒng)色彩觀念中的“青色”，解讀謝稚柳的《白荷圖軸》（圖4）。青色包括藍(lán)色、綠色、黑色等含義，是一個(gè)包羅萬象的詞匯。東漢劉熙曰：“青，生也，象物生時(shí)色也”，青色代表大地復(fù)蘇的蓬勃朝氣。歷朝歷代對(duì)于青色的表述還有很多，如青史、青春、青年、青絲、青睞等一些詞匯，青具有美好寓意并代表人們的殷切希望?！对娊?jīng)·小雅·采綠》曰：“終朝才菉，不盈一匊。予發(fā)曲局，薄言歸沐。終朝采藍(lán)，不盈一襜。五日為期，六日不詹……”可以將菉理解成黃色，黃色與藍(lán)色進(jìn)行混合得到綠色，這是實(shí)踐操作所得出的經(jīng)驗(yàn)。正因如此，“菉”字就被當(dāng)成“綠”字的造字依據(jù)，“菉”通“綠”?！盾髯印駥W(xué)》曰：“青，取之于藍(lán)，而青于藍(lán)。”這里所說的藍(lán)就是藍(lán)草，藍(lán)草的葉子可制成藍(lán)色染料，其色為靛青。而我們常見的青絲，指代的是黑色的頭發(fā)，青色在時(shí)代發(fā)展的背景下一步一步地?cái)U(kuò)充自己的含義。古代常以玄指代黑色，根據(jù)《說文解字》中的“玄為黑而有赤”，玄并不是純黑，而是黑與紅相互摻雜。

歷代文人墨客對(duì)于墨的喜愛，從流傳下來的《程氏墨苑》《方氏墨譜》等作品中可以得見?！稓v代名畫記》記載的“運(yùn)墨而五色具”，進(jìn)而表述“墨分五彩”，通過水的多少表現(xiàn)出濃、淡、干、濕、黑等色階的變化。中國畫之所以令世人著迷、沉醉其中，不僅在于墨色的變化，更在于色的變化，正如徐熙“落墨法”的“以墨為格，雜彩副之。墨不礙色，色不礙墨”，可以說墨色的濃淡變化表達(dá)了文人心中所念，是中國畫中抒發(fā)文人情感的獨(dú)特形式。同樣在謝稚柳的作品中，也可看到墨黑與藍(lán)綠之間的關(guān)系。謝稚柳《白荷圖軸》的整體畫面可以分成兩個(gè)部分，以顏色的深淺為分界線，顏色較重的部分為下，較淺的顏色為上。整個(gè)畫面將清新感與厚重感巧妙結(jié)合：厚重感來自于下半部分的荷葉，先以濃墨粗筆橫掃荷葉的輪廓，深淺不一，層次分明。然后以藍(lán)色作為配色附著于荷葉之上，藍(lán)色與黑色相互呼應(yīng)、合二為一、互不掩映。上半部分以青綠色調(diào)為主，白色的荷花搭配綠色的荷葉，清新自然，兩種顏色之間相互碰撞，生生不息。整個(gè)畫面?zhèn)鬟_(dá)出春夏之氣息，最為獨(dú)特之處在于藍(lán)色與黑色的疊用。這也是謝稚柳花鳥畫風(fēng)格的獨(dú)特之處，顏色大膽使用，彩墨搭配別出新意，令人眼前一亮。

三、結(jié)語

中國傳統(tǒng)文人筆墨既是一筆財(cái)富，也是一塊瑰寶。然而傳統(tǒng)的文人氣韻需要在歷史長河中不斷賦予其新的藝術(shù)價(jià)值，這種價(jià)值的賦予與藝術(shù)家的生平經(jīng)歷有著極其密切的關(guān)系。正如謝稚柳對(duì)于傳統(tǒng)文人水墨的描繪，咫尺之中展開畫面，墨與彩之間相互關(guān)聯(lián)。與此同時(shí)，謝稚柳對(duì)于徐熙“落墨法”的推動(dòng)也是中國美術(shù)史上的一大進(jìn)步，為其晚年風(fēng)格的轉(zhuǎn)變提供一個(gè)新的起點(diǎn)與契機(jī)，這是全新的改變，更是全新的嘗試。而本文最后以青色為切入點(diǎn)去研究謝稚柳的《白荷圖軸》，也是在嘗試一種新的解讀方法與手段，追隨先生的腳步，旨在提供一個(gè)新的視角和一種新的認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1][宋]郭若虛撰；鄧白注.圖畫見聞志[M]成都：四川美術(shù)出版社，1986：95.

[2]宣和畫譜[G]王伯敏，任道斌.畫學(xué)集成.石家莊：河北美術(shù)出版社，2002：57.

[3][宋]李廌.德隅齋畫品[G]盧輔圣.中國書畫全書（第一冊(cè)）.上海：上海書畫出版社，2009：991.

[4][北宋]沈括著；楊靖，李昆侖編.夢(mèng)溪筆談[M].蘭州：敦煌文藝出版社，2016：83-84.

[5]王秀梅譯注.詩經(jīng)·下·雅頌[M].北京：中華書局，2015：555-557.

[6][唐]張彥遠(yuǎn)；周曉薇點(diǎn)校.歷代名畫記[M].沈陽：遼寧教育出版社，2001：83.

[7]曾啟雄.制色：中國人的色彩美學(xué)[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2023.

作者簡(jiǎn)介：

王夢(mèng)夢(mèng)（1999—），女，漢族，河南開封人。在讀碩士研究生，研究方向：近現(xiàn)代美術(shù)與美術(shù)館。