劉藝凡 朱小行

摘要：在全球生態(tài)危機與經(jīng)濟社會高速發(fā)展的背景下，“環(huán)保”一詞已成為當下熱點話題之一，更多的行業(yè)開始結合環(huán)保理念進行設計與生產(chǎn)。再生設計研究降低了不可再生能源的消耗，對促進人與自然的可持續(xù)發(fā)展具有重要意義。本文結合可持續(xù)發(fā)展觀，通過分析再生設計這一新的設計主張，整理相關概念與界定，對再生設計在家用紡織品領域中常見的運用進行歸納。根據(jù)再生設計理念，對家用紡織品進行再生設計研究和方法探索，結合產(chǎn)品生命周期進行整體性策略分析，并設計出一款由廢棄纖維材料編織而成的可再生折疊椅。設計方案為家用紡織品再生設計提供了設計新思路，對家用紡織品可持續(xù)發(fā)展的探索有著積極意義。

關鍵詞：再生設計；家用紡織品；可持續(xù)設計；循環(huán)利用；應用研究

中圖分類號：J523.1 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2024）01-0005-03

Abstract：In the context of the global ecological crisis and rapid economic and social development，the word "environmental protection" has become one of the hot topics，and more industries begin to combine the concept of environmental protection for design and production. Regenerative design research reduces the consumption of non-renewable energy，which is of great significance to promote the sustainable development of human and nature.Based on the concept of sustainable development，this paper analyzed the new design idea of regenerative design，sorted out the related concepts and definitions，and summarized the common applications of regenerative design in the field of home textiles.According to the concept of regenerative design，the regenerative design research and method exploration of household textiles were carried out，combined with the overall strategy analysis of the product life cycle，and a renewable folding chair woven from waste fiber materials was designed.The design scheme provides a new design idea for the recycling design of home textiles，and has positive significance for the exploration of sustainable development of home textiles.

Keywords：Regeneration design；Household textiles；Sustainable design；Recycling；Applied research

伴隨著人類經(jīng)濟社會的高速發(fā)展，全球氣候變暖、資源緊缺與環(huán)境污染等問題也接踵而至，人與自然如何維持穩(wěn)定地發(fā)展成了全世界人民的焦點問題。在可持續(xù)發(fā)展道路上，設計迎接發(fā)展機遇的同時也面臨著巨大的挑戰(zhàn)[1]。過去熟知的“3R原則”已進一步發(fā)展成為新的“12R原則”，具體為循環(huán)經(jīng)濟開始階段、循環(huán)經(jīng)濟加速階段以及循環(huán)經(jīng)濟高級階段。設計能夠改變?nèi)祟惖纳a(chǎn)生活方式，設計者需與時俱進對其擔當?shù)纳鐣熑芜M行不斷反思與探究，如何實現(xiàn)將單純的商業(yè)生產(chǎn)意識向環(huán)境生態(tài)意識的轉變，成為現(xiàn)階段滿足未來設計發(fā)展方向的必然探究問題。

在這樣的背景下，作為可持續(xù)發(fā)展理念實踐方向之一的“再生設計”應用，成了家用紡織品行業(yè)值得探究的課題。目前，再生設計主要集中在城市規(guī)劃、園林及建筑等方面。紡織品行業(yè)相關研究則側重于環(huán)保面料開發(fā)、廢舊織物回收利用等方面，且主要回收面料以服裝產(chǎn)業(yè)廢舊織物為主，在家用紡織品領域仍存在與“可持續(xù)性”“再生設計”設計策略研究相關的困惑。

（一）再生設計的核心理念

約翰·蒂爾曼·萊爾在其著作《環(huán)境再生設計—為了可持續(xù)發(fā)展》中對再生設計（Regenerative Design）給出了基本的解釋。她在最早提出“再生”概念的羅伯特·羅代爾的觀點之上強調(diào)了閉合循環(huán)流的觀點。區(qū)別于羅伯特初次提出的“持續(xù)自我更新”的原則，萊爾對再生設計給予更綜合的判斷：環(huán)境再生設計就是要用“源”、消費中心與“匯”之間的循環(huán)流動來取代現(xiàn)有線性系統(tǒng)的單向流動[2] 。自然系統(tǒng)中的循環(huán)概念更加強調(diào)閉環(huán)結構，“源-消費中心-匯”的構成使自然環(huán)境中的物質(zhì)與能量在意義上達到循環(huán)往復、生生不已。該概念不僅適用于自然界，萊爾在生態(tài)系統(tǒng)的觀點上對整個人類社會發(fā)展提出了相關“再生”的理念，該理念突破了可持續(xù)設計的局限，以生態(tài)學原理、生命系統(tǒng)和再生文化為理論支撐，閉合循環(huán)流在人類社會再生系統(tǒng)的表現(xiàn)可以理解為將人類社會融合于整個自然生態(tài)循環(huán)圈結構內(nèi)，使人類社會的生產(chǎn)生活行為進入生物圈的自我更新系統(tǒng)中，創(chuàng)造同時滿足人類需要與自然需要的彈性設計。實現(xiàn)供給系統(tǒng)在運行過程中的不斷完成自身循環(huán)與再利用，最終達成社會運行與自然作用緊密結合來維持自身再生的發(fā)展。

（二）“再生設計”理念運用對家用紡織品行業(yè)的意義

消費主義的浪潮四處涌起，消費文化環(huán)境錯綜交織，人們面對消費產(chǎn)生了矛盾性與多樣性，商品的使用價值不再是考量的重要標準，取而代之的是更多包裝精美，過度烘托藝術氛圍的時尚產(chǎn)品，家用紡織品行業(yè)也是如此。而再生設計以“再生”為核心，再生將有限的、局部的設計領域以更宏觀的視角轉移到關注人類社會與生態(tài)界，將幫助生態(tài)環(huán)境恢復有機狀態(tài)[3]。區(qū)別于“綠色設計”停留在“過程后的干預”這一重點，再生設計不僅采用環(huán)保型、可回收、低污染的材料作為原料，還能使產(chǎn)品成為商品完成制作消費后仍回歸循環(huán)之中，重新成為自然的一部分[4]。以一種更為系統(tǒng)的視角定位家紡產(chǎn)品設計的整體性，將“設計-回收-再應用”的周期盡可能實現(xiàn)系統(tǒng)干預。將設計循環(huán)視作完整方案，打破單元局限，非拘泥于某個環(huán)節(jié)的“環(huán)?！?，在多環(huán)節(jié)合作運營下整合系統(tǒng)，進而在多層面達到“再生”循環(huán)目的。

運用在家用紡織品領域應同時發(fā)揮“設計”的作用，確保提高使用者生活水平和舒適度提高，同時帶來產(chǎn)品的廢物增值再利用，減少因快速膨脹的需求帶來的資源過度消耗以及生態(tài)環(huán)境惡化。由于家紡產(chǎn)品自身的特殊性，再生設計應從行業(yè)基本發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，結合設計理念與方法對產(chǎn)品進行創(chuàng)新再生設計，確保產(chǎn)品在日常場景生活中能與消費者產(chǎn)生高頻率的契合，在無形之中引導消費者更為環(huán)保、可持續(xù)的消費方式和生活態(tài)度。在對人類自身的思想轉變、行為發(fā)展起到了倡導和優(yōu)化的作用。

（一）家用紡織品基本回收方法

可持續(xù)發(fā)展觀念的普及，其與商業(yè)環(huán)境、經(jīng)濟社會系統(tǒng)產(chǎn)生了更為緊密的結合。再生設計作為可持續(xù)觀念的發(fā)展延伸，在促進新產(chǎn)品、提高產(chǎn)品創(chuàng)新水平及生產(chǎn)力的境遇下，也應提高循環(huán)經(jīng)濟高級階段發(fā)展的需求，在材料、技術和人員方面進一步的研發(fā)投資和再教育[5]。

其中材料的可回收性質(zhì)作為循環(huán)經(jīng)濟開始階段的重點，也成為再生設計的基本原則內(nèi)容之一。目前存在的回收方法有3種，分別為物理回收、化學回收與能量回收[6]。

物理回收作為目前國內(nèi)外廢舊紡織品回收的主要方法，即對回收后的廢棄紡織品進行消毒，再將原料通過人為拆解、切割、磨洗等加工手段將紡織物重新投入以工業(yè)紡織品或填充物為主的低成本、操作簡單的初級回收方法，但因其回收后再利用價值較低逐漸被其他回收方式代替。

化學回收大多是將人工合成纖維廢棄物中的可用纖維化學提煉，將廢舊紡織物中的高分子聚合物聚散分解和重新聚合抽絲，提取其中的單體，重新制成纖維原料。其應用并不局限于紡織業(yè)，也可制成環(huán)保型的建筑材料，如隔音隔熱的掛墻板?！癊CO CIRCLE”概念的產(chǎn)生是實現(xiàn)“再生設計”中極為重要的進步。這是一種由纖維到纖維的閉環(huán)化學回收系統(tǒng)。這種技術可以使聚酯產(chǎn)品的能耗下降 84%，二氧化碳排放量下降 77%[7]。該項技術通過徹底分解還原廢舊聚酯材料為聚酯，日本帝人公司已將這種滌綸化學循環(huán)再生系統(tǒng)技術運用于產(chǎn)品設計中，分解后的原料將重新制成可永久循環(huán)產(chǎn)品。

能量回收技術主要是針對不再適合或無法進行上述兩項回收方法的廢舊紡織物，通過燃燒熱值較高的化學纖維獲取可供火力發(fā)電的熱能，達到再生能源的目的。

（二）家用紡織品再生設計的常用材料

在維克多·帕帕奈克《為真實的世界設計》一書中曾明確提到材料的重要性，材料的選擇不應僅考慮使用性能與經(jīng)濟成本，一部分性能優(yōu)異的材料卻會因為無法降解而對環(huán)境造成重大破壞。

然而，再生設計不能單純地要求產(chǎn)品設計生產(chǎn)所需的主要材料本身可降解，部分材料自身天然環(huán)保，但其在生產(chǎn)加工過程中可能會造成水、空氣污染等生態(tài)破壞，實際并未降低危害強度。

另外，家用紡織品的性質(zhì)決定了其與人體皮膚將存在必要接觸，面料的舒適程度將影響消費者對產(chǎn)品的第一感受。由于家紡類再生設計所用材料與服裝類再生設計紡織品略有不同，例如用作窗簾、抱枕、桌旗時，還需考慮其垂墜感、收縮性、纖維強度、光澤度、起皺程度等特殊性質(zhì)。

因此，材料的選擇應綜合考量，盡可能平衡材料的資源消耗與消費者使用感受。另外，配料所需部分也應盡可能采用環(huán)境友好型的材料，降低對生態(tài)的直接或間接傷害。

（一）再生設計在材料上的運用

Flower Matter是泰國設計師 Irene Purasachit 用再生設計方式處理花卉廢棄物的可持續(xù)項目之一。廢棄花卉的本質(zhì)是天然植物，結合材料轉化技術可將近100%的廢棄花卉材料從垃圾填埋場回收重新利用。該項目的借鑒可擴寬設計師對于材料使用的范圍，為發(fā)掘設計材料在設計中的應用價值提供新的思考方向。

1.花瓣再生-純素皮革：常見的皮革包括動物皮革與純素皮革兩種。動物皮革的生產(chǎn)及制作過程中為了防止皮革腐爛，制造商會大量使用各式腐蝕性防腐劑，其中鉻的使用不僅會對環(huán)境造成破壞，大量接觸還會導致工人患有皮膚及呼吸系統(tǒng)疾病。FLAUX是項目中由花瓣制成的純素皮革，如圖1。這是一種可以代替動物皮革的再生產(chǎn)品，材料主要由玫瑰、金盞花、康乃馨花瓣制成。純素皮革材料生產(chǎn)完全從廢棄鮮花中提取，莖、葉中產(chǎn)生的纖維物質(zhì)可通過再生手段轉化為新的生物基材料，保證了觸感與韌性的同時降低了有毒添加劑與微塑料的使用?；ò曛泻械纳倭可靥崛∮米魅旧珓?，且制品均可降解，如圖2。

純素皮革的使用保留著皮革應有的溫潤質(zhì)感，花瓣色素的添加豐富了純素皮革的色彩范圍，視覺效果得到強化。純素皮革表面清晰可見的植物纖維賦予其作為面料使用時獨特的痕跡與肌理感，將材料的特性與美感充分結合。

2.莖與葉再生-生物泡沫與紙張：再生設計的探索并不滿足于得到了一種設計成果，使用花莖纖維制成的可再生花磚同樣可以代替市面上常用的酚醛泡沫花磚。該種生物泡沫主要提取自康乃馨與鳶尾花花莖，100%植物纖維制成不含油基成分或添加劑，可降解的同時保持了良好的保水性，如圖3。

FLOWER PAPER同樣是由花莖纖維制成的紙張，生產(chǎn)除原料外，制作過程不含任何添加劑，如圖4。這種紙張的使用有效減少了樹木的砍伐，僅混合不同的葉片與花卉廢料即可呈現(xiàn)質(zhì)感、色彩截然不同的紙張，此類簡單有效的設計方法即可改變材料的外在特性，縮短了設計師在再生設計創(chuàng)新與實踐路徑上的探索時間，為再生設計帶來了新的思維方式，同時為實現(xiàn)環(huán)保與經(jīng)濟的平衡提供了新的設計參考。

（二）再生設計在包裝上的運用

“Clean Beauty”概念的提出與再生設計理念不謀而合。始終倡導“Clean Beauty”綠色環(huán)保理念的品牌—至本。該品牌改變了對于包裝的傳統(tǒng)設計方式，補充了再生設計對回收階段設計中的不足。

在包裝印刷設計上，至本放棄了使用常規(guī)的油墨印刷原料，采用更為可持續(xù)的大豆油墨印刷。大豆油油墨大部分成分與普通油墨相同，但將油墨中部分石油系礦物油替換為大豆油。采用該種印刷方式的紙張產(chǎn)品在觸覺與嗅覺等方面都得到了優(yōu)化，例如，更具耐磨性與更低的刺激性氣味。在回收過程中，大豆油墨最大的優(yōu)勢即易脫墨性，脫墨后的紙張更利于降解回收。

在包裝運輸設計方面，針對傳統(tǒng)快遞盒及膠帶使用后再回收損耗大、回收時間長、利用率低等特點，在運輸環(huán)節(jié)采用改變傳統(tǒng)快遞盒結構的方式，用無膠帶快遞盒代替撕拉型快遞盒避免產(chǎn)生塑料膠帶浪費。快遞盒在完成運輸使命后仍可再次作為結構簡單的收納盒再利用，如圖5。

在包裝回收設計階段，至本努力減少生產(chǎn)至銷售各個環(huán)節(jié)的能源消耗，追求最大化“再生”。除快遞盒外，至本將傳統(tǒng)的玻璃材質(zhì)包裝盒更改為可替換型設計，替換裝將減少86%的塑料使用量。品牌空瓶回收計劃的開發(fā)將用戶廢棄的空瓶回收至工廠，通過專業(yè)的再生資源分揀中心安全處理成新材料后衍變?yōu)榭晒┰俅问褂玫男挛锛?，該計劃僅在第15天就為地球減少了335，916kg的碳排放量。

（一）基于（產(chǎn)品）生命周期的家用紡織品再生設計

單純的產(chǎn)品回收與可再生材料的使用已然無法滿足經(jīng)濟空前發(fā)展的當今社會，再生設計重視循環(huán)的設計思維，要求建立各環(huán)節(jié)間的聯(lián)系，這是最能反映可持續(xù)發(fā)展的設計思維。建立生命周期的系統(tǒng)設計觀將幫助更好地理解再生設計概念。生命周期設計關注產(chǎn)品原料使用、生產(chǎn)、銷售、廢棄后回收處理等一系列過程，是一系列設計策略的集合?；谏芷谠O計重視產(chǎn)品功能與環(huán)境、人體健康、材料法規(guī)等結合的基礎，一套被稱為“生命周期分析”的產(chǎn)品評估機制誕生[9]。

（二）家用紡織品再生設計思路

1.生產(chǎn)前的設計：建立再生家用紡織品設計策略可以從家用紡織品生命周期入手，過程前的預防是設計師首先需要考慮的。對家紡產(chǎn)品功能性的研究與經(jīng)濟價值的判定是預防的基礎，其后需結合設計的方法充分考慮產(chǎn)品的美學價值。在紡織原料上除天然的棉、麻、絲、毛等原料外，還可增加人工研發(fā)可降解材料的使用。Andreu World是一家來自西班牙的家具設計公司，該公司重視對可持續(xù)發(fā)展與可再生面料的使用，例如，其熱銷款FLEX椅子上所用材料均采用可再生材料，尤其是其研發(fā)的100%可回收紗線Circular ONE？所制成的面料。紗線使用pet瓶與紡織廢料制成，但其織物柔軟度與耐用性不亞于傳統(tǒng)紗線。

2.生產(chǎn)階段的設計：第二部分是對過程中的干預。在產(chǎn)品生產(chǎn)加工過程中，植物染是相較于其他染色技術更為自然、環(huán)保的染色方式。如利用錘草印花技術，通過對不同形態(tài)的植物進行捶打，植株本身具有的不同色彩、結構將呈現(xiàn)截然不同的紋樣狀態(tài)。由于捶草印花工藝的特殊性，其面料更適合制成涼席、杯墊、桌旗、布偶擺件、門簾等產(chǎn)品。捶草印花所用染料及染色過程中無污染廢水排出，屬于天然環(huán)保染色方式，且被使用過后的植物也可作為有機肥循環(huán)利用，實現(xiàn)了取之自然用之自然的理想設計方式。使用捶草印花工藝制成的產(chǎn)品還可保留植物的特殊清香氣味，達到視覺與嗅覺的雙重體驗[11]。

3.生產(chǎn)后的設計：在生產(chǎn)后恢復階段，設計師應從設計的角度出發(fā)，將廢棄紡織物或其部分零件以重新組合再利用，如使用產(chǎn)品分解再回收、拼布藝術等方式，賦予產(chǎn)品二次使用機會，實現(xiàn)剩余價值最大化。澳大利亞床墊品牌A.H. Beard Origins為回收階段提供良好參考。該品牌原料采用維多利亞州生態(tài)牧場所產(chǎn)羊毛，床墊采用人工縫合的方式代替了污染較高的膠水產(chǎn)品。在廢棄回收階段，床墊各部位均可通過較為快捷的方式實現(xiàn)零件級分解，實現(xiàn)最大程度的零件回收再利用。

再生設計通過參考生命周期的設計，評估設計實踐的整個過程，思考各環(huán)節(jié)如何融入整個系統(tǒng)，如何做好環(huán)節(jié)自身工作，如何最大限度地發(fā)揮每個環(huán)節(jié)在整體設計和生產(chǎn)中的作用，如何最大限度地保持設計的連續(xù)性，實現(xiàn)利用再生設計方法促進經(jīng)濟社會發(fā)展，減少地球不可再生資源的利用，為人類在地球生產(chǎn)生活提供了更為持續(xù)的新方式。

（三）再生設計方法與實踐

1.設計方法：實現(xiàn)再生設計實踐過程中，除了掌握設計思路，還應根據(jù)實踐步驟建立對應的設計方法幫助提高再生實踐效率。以下8種設計方法可對如何延長產(chǎn)品的生命周期以及如何促進循環(huán)再生等問題提供具體方法指導，如表1。

2.設計實踐：本文設計基于以上設計策略及設計方法，結合設計方法中“選擇環(huán)保材料”“易于儲運”以及“易于拆解”設計出一款可再生折疊椅。

（1）重視產(chǎn)品生命周期設計：生產(chǎn)前的產(chǎn)品生命周期設計重視設計原料的應用、產(chǎn)品的使用方式等內(nèi)部思考，設計師對設計細節(jié)的把控將直接或間接影響產(chǎn)品與環(huán)境的關系。折疊椅的椅面在原料上選用單一材料——廢棄紗線，椅身原料選用廢棄或余料木材。折疊椅結構相對簡單，滿足“易于儲運”的設計方法，同時，可減少不必要的生產(chǎn)步驟。將回收后長短不一、色彩迥異的廢棄紗線整理、分類，重新組合設計賦予其新的使用價值。選用廢棄紗線制成的凳面可代替市面上常見的選用動物皮革、人造纖維等面料制成的折疊凳面，減少了資源的消耗。借助建立折疊椅3D模型的手法預估產(chǎn)品性能，數(shù)字化的設計方式將設計效果更加清晰、精準地表現(xiàn)，促進設計的進一步完善，如圖6。另外，如需增加輔料，可選用廢棄椰殼、果核等材料作為裝飾，兼具環(huán)保性與功能性的同時也具有獨特的美學價值，實現(xiàn)更負責任的設計。

（2）避免工藝制造污染：生產(chǎn)階段的設計需評估在生產(chǎn)制作過程中是否會對環(huán)境施加隱形壓力。通過設計加工及手法上的巧妙運用，可合理規(guī)避此類風險，如回收整理后的紗線可通過編、結、辮、扣、絞、纏等手法靈活地編織成纖維繩，富有設計美感的同時增加了凳面的承重能力，如圖7。

采用編織、纏繞、打結等方式固定于木質(zhì)底座上，合理避免了膠粘劑的使用。這樣一來，拆卸與改造也變得相對簡單，產(chǎn)品實用性極大增強。纖維藝術本身通過結合拼貼、磨損、繡染、鑲嵌等手段達到了更為豐富的藝術效果，且常與其他硬質(zhì)材料混合使用，達到三維立體效果，愈發(fā)可以滿足市場不同的審美需求[10]，因此這種裝置藝術也被稱為“軟雕塑”，如圖8、9。

（3）增強產(chǎn)品情感傳達能力：在生產(chǎn)后回收階段中，由于纖維制品獨特的易拆解性與可重構性，滿足“易于拆解”的設計方法。被回收的纖維產(chǎn)品可通過簡單的步驟大量還原至生產(chǎn)加工前原料狀態(tài)。運用不同藝術設計手法制作的椅面與折疊椅部分的融合可產(chǎn)生截然不同的藝術效果，用戶亦可根據(jù)這一特點按個人需求改變椅面色彩、造型等。通過紗線編織而成的凳面會被重新組合或換作他用，利用拆解的方式將處理后的纖維繩重新通過技法制成杯墊、壁掛、玩偶裝飾等新的產(chǎn)品，大大降低了產(chǎn)品廢棄率。充分發(fā)揮了再生設計的精神功能，與人文情感相結合將產(chǎn)品帶來了更為重要的情感傳遞，利用產(chǎn)品的轉化引導消費者對再生設計的認可，使情感再生最終促進資源再生。

結合再生設計理念的設計實踐有效地幫助提高再生資源利用率，減少與自然的矛盾與沖突。同時，回收材料的使用塑造出更加豐滿的藝術形象，推廣環(huán)保理念，促進紡織品擁有更為可持續(xù)的表達形式，這種方法值得我們繼續(xù)探究和發(fā)展。

紡織品生產(chǎn)行業(yè)作為我國重要的經(jīng)濟發(fā)展產(chǎn)業(yè)，在可持續(xù)發(fā)展觀的指導下，家用紡織品再生設計的研究從原來對廢棄物的面料開發(fā)、回收再利用等方式，轉化為自設計、生產(chǎn)、運輸、回收后再利用等閉環(huán)式再生設計策略研究，努力通過更為創(chuàng)造性與合理性的方式，達成人與自然良性循環(huán)發(fā)展。最后，設計有責任繼續(xù)探索更有價值的設計策略與方法，打造更具生命力的可持續(xù)再生生態(tài)環(huán)境及可持續(xù)發(fā)展未來。

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