戲劇音樂作為戲劇表演中獨特的藝術(shù)形式，在藝術(shù)時空的美學(xué)渲染中發(fā)揮著重要作用。本文從戲劇音樂對藝術(shù)時空的美學(xué)意義出發(fā)，探討了音樂在時空延展、時空轉(zhuǎn)換等方面的獨特表現(xiàn)，并提出了提升音樂美學(xué)渲染效果的策略。經(jīng)由精準(zhǔn)運用旋律節(jié)奏、巧妙融合音效、靈活轉(zhuǎn)換音樂風(fēng)格、細(xì)致把握情感節(jié)奏等方法，旨在提升戲劇音樂對時空的深度美學(xué)渲染，以期為舞臺表演增添更為深刻的藝術(shù)價值。

戲劇音樂是戲劇表演中的一種情感表達形式，也是塑造戲劇情境的重要媒介。音樂與戲劇的空間表達相互交融可以共同構(gòu)建動態(tài)的藝術(shù)時空。戲劇音樂經(jīng)由旋律的延展，音色的變化及節(jié)奏的把控，能夠打破舞臺的局限，在藝術(shù)層面具有多維度的擴展空間。音樂與戲劇情節(jié)的結(jié)合將豐富觀眾的審美體驗，賦予戲劇更具表現(xiàn)力的時空感，進一步提升戲劇音樂的舞臺美學(xué)表現(xiàn)。

1 戲劇音樂中的藝術(shù)時空塑造

1.1 旋律塑造時空延展效果

旋律在戲劇音樂中借助其流動性，構(gòu)建出豐富的時空延展效果。戲劇音樂中的旋律線條充滿張力，經(jīng)由升降音階、節(jié)奏的加快與緩慢交替，帶領(lǐng)觀眾進入戲劇情境的不同時空維度。旋律的延展性使得情節(jié)的節(jié)奏更加豐富，不局限于戲劇的物理場景，甚至讓人產(chǎn)生身臨其境的錯覺。京劇《貴妃醉酒》的唱腔旋律便以優(yōu)美、流動的旋律線將觀眾帶入角色內(nèi)心的情感世界，突破了時空的局限。旋律在戲劇音樂中的時空塑造，依靠旋律的調(diào)式，構(gòu)造多樣的旋律，塑造出不同的空間層次。旋律的設(shè)計常與人物的心理活動緊密相連，使時空的表現(xiàn)停留在舞臺上，更深入地展現(xiàn)出角色的內(nèi)在情感。旋律在中國戲劇音樂中具有廣泛的應(yīng)用，不斷推動情感的拓展，使戲劇舞臺超越時空的限制，呈現(xiàn)出多維的藝術(shù)時空[1]。

1.2 音色變化拓展空間層次

音色的變化在戲劇音樂中具有獨特的藝術(shù)效果，其不僅極大增強了音樂的表現(xiàn)力，還有效拓展了舞臺的空間層次。音色的選用依賴于不同的樂器組合，不同音色的混合塑造出戲劇情境的豐富性。以京劇《霸王別姬》為例，京胡與板胡的音色對比構(gòu)建出不同的空間氛圍，京胡高亢而透亮的音色為角色的內(nèi)心沖突提供情感表現(xiàn)，而板胡則以柔和的音色賦予場景更加廣闊的空間感。在戲劇音樂中，音色的變化并非孤立存在，而是與場景、情節(jié)緊密結(jié)合，隨著劇情的推進，音色從尖銳到柔和，從激昂到寧靜，帶領(lǐng)觀眾穿越戲劇的不同空間層次。經(jīng)由音色的差異，戲劇音樂能夠表現(xiàn)人物內(nèi)心的波動，塑造舞臺的虛實空間，使觀眾在聲音的指引下穿梭于不同的時空之間。

1.3 情感表達深化時空融合

情感在戲劇音樂中的表達，突破了時空的限制，并借助情感傳遞來實現(xiàn)時空的深度融合。戲劇音樂的情感張力體現(xiàn)在旋律中，還在于其對角色情感的塑造。越劇《梁山伯與祝英臺》里，音調(diào)逐步遞進，觀眾仿佛能夠穿越戲劇的時空，感受到角色跨越時間的情感糾葛。音樂的情感表達打破了戲劇舞臺的現(xiàn)實束縛，讓情感與時空融為一體，賦予戲劇更高層次的藝術(shù)表現(xiàn)力。借助高低音區(qū)的交替、強弱節(jié)奏的變化，音樂反映出人物的內(nèi)心情感，還使觀眾的情感體驗與舞臺時空相融合。戲劇音樂中的情感表達常具有內(nèi)在的層次感，不只停留于外在的表現(xiàn)形式，而是隨著劇情發(fā)展深入角色內(nèi)心，將時空的界限打破，帶領(lǐng)觀眾感受到多維的情感世界。

2 戲劇音樂對時空轉(zhuǎn)換的美學(xué)意義

2.1 旋律引導(dǎo)時空交替效果

戲劇音樂中的旋律具有強烈的引導(dǎo)作用，經(jīng)由旋律起伏，推動時空的自然轉(zhuǎn)換。旋律線的變化、節(jié)奏的快慢、音調(diào)的高低，都可以在不同場景中實現(xiàn)時空的切換。旋律在劇目中的設(shè)計是緊密圍繞情節(jié)發(fā)展的，借助旋律的漸進，舞臺的時空感隨之轉(zhuǎn)變。在戲劇音樂中，旋律的轉(zhuǎn)折反映出時空的交替，此方式能夠帶領(lǐng)觀眾進入新的場景，還能夠為角色的心理過渡提供更加立體的背景。旋律作為戲劇音樂的核心元素，憑借其靈活性，為時空的變化注入強大的引導(dǎo)力量，創(chuàng)造出獨特的時空轉(zhuǎn)換體驗[2]。

2.2 音效塑造時空流動感知

音效在戲劇音樂中經(jīng)由不同的聲場變化，創(chuàng)造出獨特的時空流動感。不同音效之間的層次感使舞臺呈現(xiàn)出更為立體的藝術(shù)效果。音效借助音量變化以及聲音遠(yuǎn)近交替使觀眾感受到時空的切換。戲劇音樂中的音效設(shè)計非常細(xì)致，特定的音效能喚起特定的空間感，賦予舞臺不同的深度。這些音效的運用不僅為場景增添了真實感，還借助聲音的立體構(gòu)造，營造出時空的流動性，使觀眾感受到聲音與空間在時間上的交替。音效的表現(xiàn)力為時空轉(zhuǎn)換提供了豐富的維度，使舞臺更加生動有層次。

2.3 節(jié)奏控制時空節(jié)奏變化

節(jié)奏在戲劇音樂中是調(diào)控時空變化的核心手段，節(jié)奏的快慢強弱直接影響場景的時空感。演員通過調(diào)整表演的節(jié)奏，能夠配合戲劇音樂表達出多樣化的情緒，從而有效推動戲劇時空的轉(zhuǎn)換與演進。節(jié)奏的加快與緊張情節(jié)相呼應(yīng)，賦予舞臺急促的時間感；節(jié)奏的減緩則可以帶來空間的延展感，使情感得以舒展。戲劇音樂中的節(jié)奏設(shè)計常與劇情發(fā)展密切相關(guān)，借助節(jié)奏的層次變化，豐富了舞臺的時空感，也為觀眾提供了多樣化的聽覺體驗。節(jié)奏作為時空轉(zhuǎn)換的重要工具，能夠精準(zhǔn)調(diào)控戲劇中的空間塑造，使戲劇情境更加立體。

3 提升戲劇音樂對時空美學(xué)渲染的策略

3.1 精準(zhǔn)運用旋律節(jié)奏，增強空間的延展感

精準(zhǔn)運用旋律節(jié)奏可以借助對旋律的精細(xì)設(shè)計，增強戲劇音樂中的空間延展感。作曲時，旋律的連貫性必須與劇情發(fā)展緊密契合，將旋律的變化與角色的情感狀態(tài)無縫銜接。旋律的構(gòu)建可以由轉(zhuǎn)調(diào)、音階變化等方式來延展，達到擴展空間的效果。在京劇《楊門女將》中，旋律線逐步上升，旋律細(xì)膩過渡，結(jié)合音區(qū)拓展，使整個舞臺空間在情感爆發(fā)的時刻顯得更加寬廣。旋律起伏不定的音高變化構(gòu)建出錯綜復(fù)雜的空間感，為戲劇情感的表達提供了更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。節(jié)奏的調(diào)整是增強空間延展感的關(guān)鍵。經(jīng)由合理控制節(jié)奏的松緊，將劇情的張力與空間的壓縮同步實現(xiàn)?？焖俚墓?jié)奏能夠帶來緊湊感，而緩慢且富有張力的節(jié)奏則可以延展場景中的空間維度。昆曲《牡丹亭》中的《驚夢》段落借助節(jié)奏的反復(fù)變化，在表現(xiàn)人物情感的緩慢推進時，節(jié)奏從輕柔的緩慢過渡到略微緊湊的加速，賦予戲曲音樂以流動感，營造出更加寬廣、悠長的空間體驗。旋律與節(jié)奏的結(jié)合使空間在音樂的引導(dǎo)下產(chǎn)生強烈的動態(tài)感。樂器的配合也是增強空間感的重要手段。旋律可以由高音區(qū)的樂器進行演奏，如京胡、板胡等，這些樂器的穿透力能夠創(chuàng)造出縱向的空間層次感。低音區(qū)的樂器如大阮、低音笙等，則層層鋪墊，使音樂的縱深感更加濃郁[3]。

3.2 巧妙融合多重音效，豐富場景空間層次

巧妙融合多重音效可以借助多種樂器的組合，形成豐富的場景空間層次。首先，可以在戲劇音樂中加入多樣化的打擊樂器，打擊樂以其節(jié)奏感和音響效果為戲劇提供不同的空間感。像鑼鼓、云鑼、鈸等樂器，利用其音效的大小，渲染出從緊張到開闊的不同空間氛圍。鑼鼓敲擊時的激烈感能夠瞬間縮小場景的空間范圍，而云鑼的悠長音效則會將空間感拉伸，形成從緊湊到寬廣的自然過渡。其次，運用吹管樂器可以進一步強化音效的層次感。嗩吶的高亢音色常用于表現(xiàn)宏大場景，能夠有效地擴大聽覺范圍，塑造出開闊的空間層次。在表現(xiàn)激烈情緒時，嗩吶的穿透性音色讓觀眾感受到空間推遠(yuǎn)，與此相對，笛子的清脆音效則提供了一種細(xì)膩的空間感，能夠營造出柔和而內(nèi)斂的氛圍。此外，拉弦樂器在豐富空間層次中也起到了重要作用。京胡、二胡、大胡等樂器能夠通過拉弦的力度和音高變化，塑造出從緊張到舒緩的空間轉(zhuǎn)變。京胡以其高音區(qū)的尖銳音色使得時空在情緒爆發(fā)時快速縮緊，而大胡則通過低音區(qū)的渾厚音色，擴展了舞臺的縱深感。二胡則以其豐富的表現(xiàn)力，能夠靈活穿梭于高音和低音之間，既可表現(xiàn)空曠的遠(yuǎn)景，也可突出緊湊的近景空間。

3.3 靈活轉(zhuǎn)換音樂風(fēng)格，拓展時空表現(xiàn)維度

傳統(tǒng)戲曲中的板腔體音樂結(jié)構(gòu)可以采用加入現(xiàn)代樂器的方式，打破原有的單一風(fēng)格，拓寬時空表現(xiàn)范圍。昆曲的婉轉(zhuǎn)柔美在某些場景中，加速節(jié)奏，轉(zhuǎn)換調(diào)式，可以與現(xiàn)代音調(diào)結(jié)合，形成多層次的時空感。轉(zhuǎn)變音樂風(fēng)格不僅依賴旋律本身的調(diào)整，更在于如何將不同風(fēng)格的音樂融合到同一情境中，從而產(chǎn)生時空維度的延展。運用不同的音樂風(fēng)格時，可以結(jié)合場景需要，選擇適合表現(xiàn)情感的音樂元素。黃梅戲以其清新流暢的風(fēng)格在表現(xiàn)抒情場景時，能夠突出輕盈的時空感。經(jīng)由與更為厚重的京劇音樂風(fēng)格切換，能夠迅速拉開場景的時空差異，創(chuàng)造出層次豐富的音樂時空。不同音樂風(fēng)格之間的轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)結(jié)合具體的戲劇情節(jié)發(fā)展，在同一場景內(nèi)，抒情段落可以采用黃梅戲的簡潔旋律，而緊張激烈的情節(jié)則可以采用秦腔等高亢音樂風(fēng)格，完成情感與時空的高度統(tǒng)一。樂器的搭配在音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)換中也很重要。越劇的輕柔旋律與京劇的剛勁節(jié)奏相結(jié)合時，可以通過多種弦樂器和打擊樂器的融合，形成兩種風(fēng)格的自然過渡。越劇中的胡琴旋律可以與京劇中的京胡音效交替出現(xiàn)，交織出柔美與激昂的時空對比。這種風(fēng)格上的轉(zhuǎn)換需要在樂器編制上進行細(xì)致的安排，合理控制旋律的延展，達到時空表現(xiàn)上的延伸[4]。

3.4 細(xì)致把握情感節(jié)奏，深化時空情感共鳴

情感節(jié)奏設(shè)計要求旋律與節(jié)奏的緊密契合，并根據(jù)劇情發(fā)展進行逐層遞進的調(diào)整。情感起伏較大的場景中，音樂節(jié)奏應(yīng)隨情感波動進行動態(tài)變化。高亢的情感需要強勁的節(jié)奏來表現(xiàn)，情感逐漸深入時，可以運用較為緩慢的節(jié)奏進行渲染，制造出情感的延續(xù)性。京劇《鎖麟囊》中，二胡的拉弦力度變化，逐漸帶動情感節(jié)奏的遞進，將角色內(nèi)心的情感在音樂中層層展開，時空感也隨之?dāng)U展。當(dāng)情感達到高潮，情感節(jié)奏可以適當(dāng)加快，借助旋律線的快速跳躍，節(jié)奏密度增大，制造出緊張的空間壓縮感。這樣的節(jié)奏設(shè)計能夠傳達情感的集中爆發(fā)，還經(jīng)由音效疊加變化，營造出戲劇舞臺上的時空張力。昆曲《牡丹亭》中的《游園驚夢》段落，正是通過節(jié)奏的逐漸加快，使觀眾進入人物情感的高潮狀態(tài)，音樂的急速變化帶動了整個場景的緊湊感。隨著情感的釋放，節(jié)奏逐漸回歸平緩，帶動時空的再度延展，仿佛讓觀眾從一場情感風(fēng)暴中緩緩回歸。在細(xì)致把握情感節(jié)奏時，樂器的使用起到了關(guān)鍵作用。京胡的高音區(qū)音效可以精準(zhǔn)刻畫情感高點，將情感推向更高層次，而大阮和低音二胡的深沉音色則能夠在情感回落時為空間感提供堅實的支撐。這種樂器之間的音色配合，能夠?qū)哟畏置鞯乇憩F(xiàn)出不同情感階段的時空轉(zhuǎn)換。黃梅戲《天仙配》中琵琶的音色與二胡的節(jié)奏相輔相成，琵琶輕彈，二胡拉奏，情感的層次被逐步拉伸，情感節(jié)奏的轉(zhuǎn)換帶動了時空的多次變換，營造出多維度的情感時空體驗。

4 結(jié)語

戲劇音樂作為戲劇藝術(shù)中的重要元素，經(jīng)由旋律、音色與節(jié)奏的巧妙運用，成功構(gòu)建了獨特的藝術(shù)時空，極大增強了戲劇的表現(xiàn)力。通過提升旋律的延展性、融合多重音效、靈活運用不同音樂風(fēng)格，戲劇音樂能夠進一步擴展其對藝術(shù)時空的美學(xué)渲染效果。在未來的戲劇創(chuàng)作中，戲曲音樂與藝術(shù)時空的融合將繼續(xù)為藝術(shù)表演帶來新的創(chuàng)作契機，為觀眾帶來更加沉浸的藝術(shù)享受?！?/p>

引用

[1] 王鵬.戲劇音樂與音樂的戲劇性初探[J].黃河之聲，2023 （13）：65-69.

[2] 張瑜.戲劇音樂的美學(xué)特征及鑒賞方法[J].戲劇之家，2022 （14）：40-42.

[3] 羅維詩.鋼琴與戲劇音樂結(jié)合的藝術(shù)價值[J].戲劇之家， 2022（12）：34-36.

[4] 位云蛟.從“戲劇、音樂與詩歌的關(guān)系”看保羅·亨利·朗的歌劇藝術(shù)觀（二）[J].明日風(fēng)尚，2019（24）：85-86.

作者簡介：張樓偉（1986—），男，陜西榆林人，本科，三級演員，就職于佳縣東方紅藝術(shù)團。