澳門電影的歷史可追溯至20世紀(jì)初，起初以放映外國(guó)進(jìn)口影片為主。20世紀(jì)30年代，本地開始制作粵語片，但數(shù)量有限。1952年，首家電影制片廠的成立標(biāo)志著澳門電影產(chǎn)業(yè)的起步。20世紀(jì)60至70年代，多家電影公司涌現(xiàn)，制作了一系列反映澳門本地生活的影片，奠定了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。20世紀(jì)80年代末至90年代，澳門與香港電影產(chǎn)業(yè)合作緊密，合拍片增多，澳門電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展[1]。

在全球電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的當(dāng)下，澳門作為中西文化交匯的城市，其電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了不斷摸索，又出現(xiàn)了新的發(fā)展趨向，特別是青年導(dǎo)演群體的崛起，為澳門電影注入新的活力。進(jìn)入21世紀(jì)，澳門電影面臨新挑戰(zhàn)，新生代電影人開始崛起。他們以城市生活、個(gè)人成長(zhǎng)與時(shí)代變遷為主題，善用象征隱喻，通過細(xì)節(jié)捕捉情緒和營(yíng)造氛圍。在敘事上，采用慢節(jié)奏沉浸式方式，注重環(huán)境和人物情緒的渲染。主題上，觸及城市異化、代際沖突、身份認(rèn)同等議題，關(guān)注全球化背景下澳門城市空間的變遷及身份認(rèn)同危機(jī)，同時(shí)聚焦家庭倫理和個(gè)體成長(zhǎng)，描繪現(xiàn)代人的情感困境。如何用個(gè)人化的影像語言表達(dá)普世人文關(guān)懷，成為青年導(dǎo)演創(chuàng)作的核心。

本文圍繞澳門青年導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)與風(fēng)格，對(duì)澳門電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行深入分析與探討，指出澳門青年導(dǎo)演普遍傾向于反映本土文化和社會(huì)變遷，同時(shí)也展現(xiàn)出迥異的個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)追求，影響其創(chuàng)作風(fēng)格的因素包括澳門特殊的歷史背景、多元文化的融合以及國(guó)際視野的開闊等。此外，青年導(dǎo)演在資源獲取、資金支持和作品推廣上存在一定的局限，這在一定程度上影響了創(chuàng)作自由度和作品的市場(chǎng)表現(xiàn)。

1 澳門電影產(chǎn)業(yè)概述

自澳門1999年回歸祖國(guó)以來，電影產(chǎn)業(yè)雖歷經(jīng)波折，但整體發(fā)展勢(shì)頭向好。至2022年，澳門電影制作公司及工作室數(shù)量已從2010年的21家增長(zhǎng)至36家，從業(yè)人員約800人，且平均年齡較低，約35歲，展現(xiàn)出行業(yè)的蓬勃朝氣。但與香港、內(nèi)地等地相比，澳門電影產(chǎn)業(yè)在規(guī)模和影響力上仍有一定差距。

從產(chǎn)業(yè)規(guī)模來看，2022年澳門擁有10家影院、37塊銀幕，年票房收入達(dá)3500萬澳門元。在作品創(chuàng)作上，近年來澳門每年平均推出5～8部本地電影，以微電影和紀(jì)錄片為主，其中不乏如《孤島哀鴻》《永生》等佳作，在本地及港臺(tái)地區(qū)廣受好評(píng)。然而，澳門電影在題材拓展和類型創(chuàng)新上仍有待加強(qiáng)，尚未打造出具有廣泛影響力的代表作。

為助力電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，澳門特區(qū)政府積極施策，不僅啟動(dòng)了“澳門電影基金”以全面支持電影項(xiàng)目，還頒布了《文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》等法規(guī)，為產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展保駕護(hù)航。同時(shí)，澳門電影產(chǎn)業(yè)也積極拓展國(guó)際合作，參與各大電影節(jié)，取得了顯著成果，如《永生》入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

面對(duì)未來，人才培養(yǎng)成為澳門電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。當(dāng)前，澳門缺乏系統(tǒng)的電影教育，主要依賴業(yè)界培訓(xùn)和海外交流。為此，特區(qū)政府與北京電影學(xué)院等機(jī)構(gòu)展開合作，選派人才深造，為行業(yè)注入新鮮血液。未來，澳門需繼續(xù)加強(qiáng)政府與業(yè)界的合作，通過開設(shè)專業(yè)課程、提供獎(jiǎng)學(xué)金等措施，積極培育本土電影人才，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)繁榮發(fā)展，提升其在國(guó)際舞臺(tái)上的影響力。

2 青年導(dǎo)演概覽

從澳門電影產(chǎn)業(yè)政策、建設(shè)、培育等方面來看，青年導(dǎo)演無疑迎來了發(fā)展的歷史性機(jī)遇。首先，澳門特區(qū)政府高度重視電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，先后出臺(tái)了一系列鼓勵(lì)本土電影創(chuàng)作的政策舉措。2020年，澳門文化局推出“澳門電影長(zhǎng)片支持計(jì)劃”。該計(jì)劃總投資達(dá)3，000萬澳門元，計(jì)劃為期三年，每年資助5部本地制作的長(zhǎng)片電影，單部電影最高資助350萬澳門元。此計(jì)劃的受惠對(duì)象，優(yōu)先考慮35歲以下的本地青年導(dǎo)演或?qū)а萁M。2022年，澳門《促進(jìn)電影長(zhǎng)片制作及發(fā)展補(bǔ)充法規(guī)》頒布執(zhí)行，依法保障了青年電影人的創(chuàng)作權(quán)益。其次，澳門已初步建立起服務(wù)于青年導(dǎo)演創(chuàng)作的電影產(chǎn)業(yè)鏈。2022年落成運(yùn)營(yíng)的橫琴澳門青年創(chuàng)業(yè)谷數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園，為青年導(dǎo)演提供了前期劇本創(chuàng)作、中期拍攝制作、后期特效剪輯等“一站式”的創(chuàng)作資源及配套設(shè)施。此外，由澳門國(guó)際影展、澳門電影節(jié)等國(guó)際電影節(jié)搭建的文化交流平臺(tái)，使澳門青年導(dǎo)演獲得了與業(yè)界前輩互動(dòng)、學(xué)習(xí)、交流的機(jī)會(huì)[2]。

青年電影人在創(chuàng)作過程中面臨諸多困境與挑戰(zhàn)。首先是資金短缺問題，制約了電影制作規(guī)模與質(zhì)量。澳門電影市場(chǎng)容量有限，商業(yè)資本與政府扶持力度有其上限，導(dǎo)致青年導(dǎo)演難以獲得充足預(yù)算支持其藝術(shù)追求。其次，專業(yè)人才匱乏，從編劇、攝影到后期制作，澳門影視產(chǎn)業(yè)鏈仍然不夠完善，相關(guān)專業(yè)人才培養(yǎng)體系尚不健全，制約了電影創(chuàng)作水平的整體提升。再者，發(fā)行渠道狹窄，影片作品難以觸達(dá)更廣闊受眾。澳門電影市場(chǎng)規(guī)模較小，商業(yè)院線數(shù)量有限，且缺乏多元化的線上線下發(fā)行平臺(tái)，這不利于青年導(dǎo)演作品的推廣與變現(xiàn)，削弱了創(chuàng)作動(dòng)力。此外，審查制度的制約不可忽視?；谔厥獾恼伪尘芭c文化考量，澳門對(duì)影視作品有嚴(yán)格審查要求，這在一定程度上限制了青年導(dǎo)演在題材選擇與藝術(shù)表達(dá)上的自由度，使其難以觸及某些敏感議題或采用大膽創(chuàng)新的表現(xiàn)手法。最后，國(guó)際交流的缺乏也是青年電影人的困擾。澳門電影產(chǎn)業(yè)起步較晚，國(guó)際影響力有限，與外界電影界的互動(dòng)交流機(jī)會(huì)不多。這不利于青年導(dǎo)演借鑒吸收多元文化養(yǎng)分，拓寬創(chuàng)作視野，也難以讓優(yōu)秀作品進(jìn)入國(guó)際電影節(jié)展等重要平臺(tái)，削弱了作品的傳播度。

3 創(chuàng)作特點(diǎn)與風(fēng)格分析

首先，澳門青年導(dǎo)演在敘事風(fēng)格與技巧上展現(xiàn)出了獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)。他們大多采用非線性敘事，打破傳統(tǒng)的時(shí)間和空間限制，以跳躍式、片段化的方式展開故事。這種敘事方式能夠有效地表達(dá)人物的內(nèi)心世界和情感變化，營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍和張力。除此之外，澳門青年導(dǎo)演還注重對(duì)人物細(xì)膩情感的捕捉和刻畫。

其次，在題材選擇上，一方面，青年導(dǎo)演們對(duì)澳門本土生活與文化有著濃厚的興趣，他們鏡頭下的澳門，相比紙醉金迷的都市生活，更加聚焦普通民眾的喜怒哀樂；另一方面，澳門青年導(dǎo)演亦展現(xiàn)出將個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷融入電影創(chuàng)作的傾向，這種創(chuàng)作取向一方面源于年輕導(dǎo)演生活閱歷尚淺，尚處于自我探尋的階段，另一方面也與他們接受的西方電影教育理念有關(guān)，強(qiáng)調(diào)“從身邊寫起”“用最熟悉的語言講故事”[3]。值得一提的是，澳門青年導(dǎo)演對(duì)于家庭倫理題材有著特殊的偏愛，或許與東方文化的家族主義傳統(tǒng)有關(guān)。這一特點(diǎn)在女性導(dǎo)演身上尤為明顯。青年導(dǎo)演對(duì)家庭倫理的關(guān)注體現(xiàn)出他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家庭觀的反思，以及對(duì)個(gè)體困境的人文關(guān)懷。同時(shí)，他們?cè)跀⑹律弦渤尸F(xiàn)出更加細(xì)膩、克制的特點(diǎn)，更注重對(duì)人物內(nèi)心的刻畫。當(dāng)然，澳門青年導(dǎo)演在題材拓展與創(chuàng)新上還有較大的空間，如何在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)下，進(jìn)一步開掘題材的深度與廣度，將是他們面臨的新課題與新挑戰(zhàn)。

再次，通過對(duì)澳門青年導(dǎo)演作品的觀察發(fā)現(xiàn)，他們勇于嘗試創(chuàng)新的拍攝手法與表現(xiàn)形式，給觀眾帶來耳目一新的視聽體驗(yàn)。在拍攝角度上，青年導(dǎo)演常采用大特寫、慢動(dòng)作、極端遠(yuǎn)景等多變化鏡頭，對(duì)人物內(nèi)心世界與情感變化進(jìn)行細(xì)膩刻畫。此外，青年導(dǎo)演善于在影片中加入象征隱喻等手法，賦予鏡頭詩意般的表達(dá)。在聲音設(shè)計(jì)方面也有所創(chuàng)新，通過聲畫反差、音樂蒙太奇等打破常規(guī)敘事。青年導(dǎo)演還熱衷于融合不同藝術(shù)門類，如戲劇、舞蹈、繪畫等交叉融合進(jìn)電影創(chuàng)作，打破敘事類型疆界，追求全新的表現(xiàn)形式。

最后，澳門電影產(chǎn)業(yè)的青年導(dǎo)演風(fēng)格特征，源于澳門獨(dú)特的社會(huì)文化環(huán)境。20世紀(jì)中后期以來，澳門經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，城市面貌發(fā)生深刻變化，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化在此交融碰撞。青年導(dǎo)演們成長(zhǎng)于其中，其創(chuàng)作風(fēng)格無不打上了時(shí)代的烙印。一方面，青年導(dǎo)演們的成長(zhǎng)背景與澳門社會(huì)轉(zhuǎn)型期相重合。20世紀(jì)90年代，澳門經(jīng)濟(jì)起飛，博彩旅游業(yè)蓬勃發(fā)展，城市生活節(jié)奏加快，個(gè)人主義價(jià)值觀日益彰顯。青年導(dǎo)演大多出生于1980-1990之間，親歷了澳門回歸前后劇烈的社會(huì)變革，傳統(tǒng)家庭倫理觀念與現(xiàn)代個(gè)人意識(shí)在他們身上交織，引發(fā)諸多矛盾沖突。其創(chuàng)作常以現(xiàn)實(shí)主義手法反映都市人的迷惘、焦慮和欲望，批判城市異化、人性異化的種種現(xiàn)象，以《骨妹》（2015）為代表的一批影片，以冷峻犀利、入木三分的筆觸，揭示了在金錢、物欲橫流的澳門，草根階層的生存狀態(tài)和精神困境；另一方面，作為華人移民社會(huì)，澳門的本土文化身份認(rèn)同一直較為模糊?；貧w后，隨著與內(nèi)地交往日益頻繁，澳門本土意識(shí)逐漸覺醒，文化認(rèn)同探索成為社會(huì)關(guān)注的重要議題。青年導(dǎo)演在尋根問祖、重塑文化認(rèn)同的過程中，開始反思澳門主流文化身份背后，被遮蔽的底層話語。

4 結(jié)語

澳門新生代導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)與風(fēng)格主要受其成長(zhǎng)背景、接受教育及個(gè)人經(jīng)歷影響。他們大多畢業(yè)于海外知名電影學(xué)院，接受系統(tǒng)專業(yè)訓(xùn)練，掌握扎實(shí)的電影理論知識(shí)與制作技能。成長(zhǎng)于澳門這一多元文化交匯之地，他們的創(chuàng)作往往凸顯出鮮明的本土意識(shí)和身份認(rèn)同，同時(shí)也融入了多元的藝術(shù)滋養(yǎng)。在敘事風(fēng)格上，他們更傾向于細(xì)膩入微的個(gè)人化表達(dá)，關(guān)注普通個(gè)體的生存狀態(tài)與情感變遷，呈現(xiàn)出獨(dú)特的“澳門視角”。

在題材選擇與主題呈現(xiàn)方面，新生代導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)，熱衷于發(fā)掘澳門這座城市背后鮮為人知的故事。他們以敏銳的洞察力捕捉社會(huì)變遷中個(gè)體的焦慮與迷惘，通過個(gè)人化視角反思城市發(fā)展進(jìn)程中的種種問題。不同于商業(yè)類型片對(duì)澳門直白浮夸的描摹，他們鏡頭下的澳門更加豐富立體，舊街區(qū)與巨型賭場(chǎng)的強(qiáng)烈反差、傳統(tǒng)價(jià)值觀與現(xiàn)代化進(jìn)程的尖銳沖突、移民潮、貧富差距等社會(huì)問題的折射，勾勒出一座復(fù)雜而真實(shí)的城市形象。他們善于在日常生活的細(xì)枝末節(jié)中挖掘引發(fā)共鳴的情感力量，真實(shí)記錄普通民眾的喜怒哀樂。

此外，澳門青年導(dǎo)演注重創(chuàng)新，在視覺呈現(xiàn)、敘事技巧等方面不斷突破。傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)在他們的作品中逐漸被打破，轉(zhuǎn)而采用更加靈活多變的蒙太奇手法，通過畫面和聲音的跳接、錯(cuò)位等方式，營(yíng)造出獨(dú)特的心理效果和情感韻味。影像風(fēng)格上，他們更加大膽地運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、跟拍鏡頭等技法，制造出真實(shí)感與臨場(chǎng)感。借鑒新媒體藝術(shù)元素，融入創(chuàng)新的影像表達(dá)，使得作品呈現(xiàn)出鮮明的實(shí)驗(yàn)性和先鋒性?？缃绾献?、類型混搭等創(chuàng)新嘗試讓他們的創(chuàng)作形式更加豐富多元。

總的來看，澳門新生代電影人已經(jīng)成為推動(dòng)本地電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新生力量。他們立足本土，放眼世界，以鮮明的個(gè)人風(fēng)格講述屬于這座城市和時(shí)代的故事。在商業(yè)片泛濫的語境下，這群青年導(dǎo)演堅(jiān)守藝術(shù)探索，為澳門電影注入新鮮活力，形成了獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作景觀。伴隨“澳門新浪潮”的崛起，澳門電影在國(guó)際舞臺(tái)上的聲音將會(huì)越來越響亮。新生代電影人肩負(fù)振興澳門電影的重任，未來可期。當(dāng)然，他們的成長(zhǎng)與突破仍需要產(chǎn)業(yè)政策、發(fā)展環(huán)境等方面的支持，還需要在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)、打磨技藝。澳門新生代電影人的價(jià)值貢獻(xiàn)與發(fā)展空間，值得社會(huì)各界給予更多關(guān)注與期許。■

引用

[1] 田媛.文化產(chǎn)業(yè)十年：澳門電影中的本土身份建構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2020（6）：101-106.

[2] 鄧桂垚，侯光明.青年導(dǎo)演成長(zhǎng)之路：扶植計(jì)劃評(píng)述與勝任特征解析[J].電影評(píng)介，2021（10）：34-39.

[3] 陳希洋.論青年導(dǎo)演對(duì)新西部電影的藝術(shù)探索[J].電影文學(xué)，2022（7）：111-114.

作者簡(jiǎn)介：丁瀟（1983—），女，中國(guó)澳門人，博士研究生，就職于中國(guó)傳媒大學(xué)。