文_王時(shí)運(yùn)

安徽博物院

內(nèi)容提要：安徽博物院收藏有4000余件潘玉良藝術(shù)作品，其中大部分書(shū)畫(huà)作品在入藏前都經(jīng)過(guò)裝裱，其裝裱用材和裝裱樣式體現(xiàn)了20世紀(jì)初期的西方書(shū)畫(huà)裝裱特點(diǎn)，具有重要的參考價(jià)值。如何“最大化”保留書(shū)畫(huà)作品的原裱信息，是書(shū)畫(huà)作品保護(hù)修復(fù)領(lǐng)域非常值得思考的問(wèn)題之一。文章以《坐小凳女人體》為研究對(duì)象，根據(jù)科學(xué)儀器對(duì)文物的材質(zhì)、微觀形貌等方面的檢測(cè)，全面獲取裝裱用紙的種類(lèi)以及保存狀況信息，深入挖掘原裱的藝術(shù)風(fēng)格，以期科學(xué)合理地保護(hù)該幅作品。

引言

書(shū)畫(huà)修復(fù)必須在尊重原來(lái)材料、原始設(shè)計(jì)和可靠的記錄文件的基礎(chǔ)上進(jìn)行[1]。為保護(hù)文物的歷史性與真實(shí)性，書(shū)畫(huà)修復(fù)者須就不同文物采取適合的修復(fù)思路，最大程度地保留其文化內(nèi)涵?！吨袊?guó)書(shū)畫(huà)文物修復(fù)導(dǎo)則》中對(duì)“最大信息保留”的定義指對(duì)能夠體現(xiàn)書(shū)畫(huà)文物價(jià)值的所有要素進(jìn)行保留，包括與書(shū)畫(huà)本體相關(guān)的制作信息、流傳過(guò)程中的收藏信息等[2]。本研究選擇一幅待裝裱鏡心的潘玉良女士白描作品《坐小凳女人體》為研究對(duì)象，探討書(shū)畫(huà)作品修復(fù)過(guò)程中如何“最大化”保留書(shū)畫(huà)作品原裱信息。

一、背景資料

潘玉良是20世紀(jì)初期中國(guó)近代美術(shù)史上偉大的女藝術(shù)家之一，她堅(jiān)守“由古人中求我，非一從古人而忘我”的藝術(shù)準(zhǔn)則，堅(jiān)持“合中西于一冶”的藝術(shù)追求。她在旅法的40余年里，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出大量的作品，可以說(shuō)取得了相當(dāng)高的藝術(shù)成就。陸蓉之說(shuō)“潘玉良是中國(guó)20世紀(jì)女大師的身份，是當(dāng)之無(wú)愧的”[3]。目前安徽博物院館藏潘玉良作品4000余件，其中中國(guó)畫(huà)與白描作品有3000余幅，占比較高。由于當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作、搬運(yùn)、保存的條件都很有限，一些作品出現(xiàn)了酸化、污漬等病害，所以安徽博物院在20世紀(jì)80年代末就對(duì)這批紙質(zhì)文物藏品做了一些搶救性保護(hù)與修復(fù)工作。

2019年7月，在安徽博物院保管員庫(kù)房文物安全自檢中，發(fā)現(xiàn)9幅潘玉良未定級(jí)的紙質(zhì)文物只經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單托命紙，存在損傷的潛在危險(xiǎn)，亟須入框保護(hù)。本文重點(diǎn)探討其中一件白描作品《坐小凳女人體》（圖1、圖2）的修復(fù)，該作尺寸為長(zhǎng)30.8cm、寬19.2cm。

圖1 待修復(fù)（正面）

圖2 待修復(fù)（背面）

二、樣品調(diào)查與檢測(cè)方法

（一）目測(cè)分析

經(jīng)過(guò)軟尺測(cè)量，畫(huà)心長(zhǎng)26.2cm、 寬16.2cm，命紙長(zhǎng)30.8cm、寬19.2cm。命紙背面附著有大量墻灰。據(jù)了解，此墻灰在入館前就已經(jīng)存在，推測(cè)應(yīng)是畫(huà)家本人直接把托好的命紙貼附在石灰墻面上，撕下時(shí)墻灰一并留下。畫(huà)心背面的命紙是整張托心，但同時(shí)發(fā)現(xiàn)，畫(huà)心正面左側(cè)命紙部分加貼一層紙，貼法是前粘并壓住畫(huà)心，推測(cè)應(yīng)是加固之用。畫(huà)心與命紙保存完整，畫(huà)心紙與命紙粘接牢固，無(wú)空鼓、脫粘隱患。命紙紙色偏黃、偏厚，上面似有規(guī)則的簾紋，疑似西方近代生產(chǎn)的仿手工簾紋機(jī)制紙，如圖3、圖4所示，通過(guò)透光目測(cè)簾紋明顯。

圖3 《坐小凳女人體》局部透光1

圖4 《坐小凳女人體》局部透光2

（二）厚度檢測(cè)

采用HH-HD厚度測(cè)定儀測(cè)定命紙的厚度。在命紙的上、中、下各取左右兩個(gè)位置，左邊為a，右邊為b，我們用上a、上b、中a、中b、下a、下b六個(gè)位置來(lái)對(duì)文物厚度進(jìn)行了檢測(cè)（表1）。從數(shù)據(jù)顯示三個(gè)部位，左邊比右邊多加貼一層紙，比右邊稍厚。

表1 《坐小凳女人體》命紙厚度（單位：mm）測(cè)試表

（三）pH測(cè)試

采用CLEAN pH30型酸堿度測(cè)試計(jì)，分別在畫(huà)心的上部和下部，命紙的上部、中部與下部分別各取兩個(gè)位置做無(wú)損檢測(cè)，左邊為a，右邊為b，我們對(duì)文物上a、上b、中a、中b、下a、下b六個(gè)位置進(jìn)行了酸度測(cè)試（表2）。從表2的數(shù)據(jù)結(jié)果看命紙部位存在酸化現(xiàn)象，但畫(huà)心部位保存較好。

表2 《坐小凳女人體》命紙pH

（四）顯微觀察

用X W Y-Ⅵ型纖維儀分別對(duì)畫(huà)心、命紙進(jìn)行纖維分析，樣品（約0.1cm×0.1cm）在制片前先用無(wú)水乙醇浸泡24小時(shí)，碎屑及各樣品中的提取物用手指充分揉搓后置于載玻片上，滴兩滴Herzberg染色劑，用解剖針均勻分散纖維，蓋上蓋玻片后，用濾紙從蓋玻片邊沿處緩緩吸去多余的染色劑。將制備好的試片置于纖維分析儀的載物臺(tái)上，調(diào)焦使圖像清晰。然后從試片的一端開(kāi)始按順序觀察每個(gè)視野中每根纖維。

圖5、圖6為畫(huà)心樣品纖維，經(jīng)顯微觀察可知，該樣品纖維呈棕紅色，存在導(dǎo)管細(xì)胞，纖維表層無(wú)膠衣，纖維中有交叉場(chǎng)紋孔，這些都是木纖維的特征，推測(cè)該樣品主要由木漿組成。未找到鋸齒細(xì)胞，樣品中應(yīng)不含草纖維。此外，纖維表面被黑色物質(zhì)包裹，推測(cè)該黑色物質(zhì)為糨糊。

圖5 纖維形態(tài)（10倍）

圖6 纖維形態(tài)（10倍）

圖7、圖8為命紙樣品纖維，由顯微觀察可知，該樣品纖維呈黃色，有導(dǎo)管細(xì)胞，纖維中有交叉場(chǎng)雙排紋孔，這些都是針葉木纖維的特征，推測(cè)該樣品主要由針葉木漿組成。此外，纖維分絲帚化較多，纖維表面被黑色物質(zhì)包裹，推測(cè)該黑色物質(zhì)為糨糊。

圖7 纖維形態(tài)（10倍）

圖8 纖維形態(tài)（20倍）

綜合以上觀察與檢測(cè)的分析結(jié)果，畫(huà)心與命紙的主要纖維成分為木漿紙，畫(huà)心為白木漿紙，命紙為原色簾紋木漿紙，推測(cè)作者在旅法期間就地取材，使用不同的紙張進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。畫(huà)心在仿手工簾紋機(jī)制紙的保護(hù)下，保存狀況良好，紙張的厚度與酸化程度并沒(méi)有對(duì)作品的本身造成一定影響，裝裱的獨(dú)特材質(zhì)反而為畫(huà)心提供良好強(qiáng)度與柔韌感。原裱作品的信息對(duì)于揭示在20世紀(jì)初期潘玉良用西方的紙質(zhì)材料運(yùn)用到書(shū)畫(huà)裝裱中的獨(dú)特想法與審美眼光，具有重要的參考價(jià)值。命紙背面的墻灰主要成分為碳酸鈣，其物質(zhì)本身偏弱堿性，對(duì)紙張本體沒(méi)有什么影響，但突出的部分對(duì)于作品的展覽與存放會(huì)帶來(lái)不利影響。所以考慮用物理性方法來(lái)去除突出的部分，嵌在紙纖維里的部分可以不需要去除干凈，保留歷史的真實(shí)性，讓文物蘊(yùn)藏的真實(shí)信息最大限度地延續(xù)下去。

三、修復(fù)方案

（一）表面清潔

作品在長(zhǎng)期的保存過(guò)程中，表面會(huì)沉積很多灰塵，在使用40℃去離子溫水清洗之前盡量為作品進(jìn)行干性表面清潔。

1.干性表面處理

用干燥排筆羊毛刷機(jī)械去除不粘連的灰塵物質(zhì)，再使用傳統(tǒng)和面的方式，制作柔軟、水分適宜的面團(tuán)，用滾壓吸附的方法去除作品上更為頑固的灰塵?？梢允褂梦锢硇缘臋C(jī)械手法，用馬蹄刀最大限度地刮除命紙背面的墻灰，吸附在紙纖維里的物質(zhì)可以不需要深入處理，以免傷到紙張纖維。

2.濕性表面處理

通常傳統(tǒng)文物保護(hù)最關(guān)鍵的技術(shù)手段是洗、揭、補(bǔ)、全四大環(huán)節(jié)，而其中文物清洗方法有“淋洗法”“刷洗法”“浸泡法”三種。在實(shí)際運(yùn)用中，根據(jù)情況幾種方法也會(huì)相互交替，穿插使用。傳統(tǒng)的清洗是需要讓黏合劑分離，易于揭裱。但對(duì)于不需要揭裱的畫(huà)心，在深層去除作品的污垢與酸性物質(zhì)的同時(shí)，溫水也會(huì)對(duì)作品與命紙之間的黏合劑產(chǎn)生一定的分離作用，為后來(lái)的保存帶來(lái)空脫的隱患。在這幅作品的清洗方面，可以根據(jù)情況在傳統(tǒng)的方法上進(jìn)行一些改變。

根據(jù)之前酸堿度測(cè)試結(jié)果，作品酸化程度較輕，濕性表面處理方法如下。

（1）將干凈長(zhǎng)纖維皮紙平鋪在一塊大小適宜的木板上，均勻地噴灑去離子水，使紙張平整貼附。

（2）使作品正面朝上，平放在長(zhǎng)纖維紙上，少量均勻地噴灑去離子水，待作品纖維稍許膨脹。

（3）將5～7張干凈的中性紙（宣紙）平鋪在作品上，用1厘米厚的木板平放在紙面上，數(shù)層的中性紙不僅起到吸附作品中的酸性物質(zhì)的作用，也可以使作品干燥、平整。

（4）1～2天可以掀起木板并拿開(kāi)中性紙，觀察紙張的污漬顏色。如果顏色較深，可以更換中性紙，再次重復(fù)上述過(guò)程，直到紙色由深變淺為止。

（二）裝裱操作

根據(jù)保管與展覽的要求，對(duì)這件作品的四周進(jìn)行加固處理，裝裱成鏡片，放入框中，方便今后的展覽與保存。作品本身沒(méi)有大的破損與折痕，只是作品的命紙左右厚薄不均，存在自身拉力變形的風(fēng)險(xiǎn)，而且本身所托命紙還沒(méi)有進(jìn)行過(guò)方裁，存在方正問(wèn)題，影響展覽效果。但根據(jù)修復(fù)最大信息保留原則，選擇材料與修復(fù)方法不能只考慮藝術(shù)效果而忽略作品的歷史真實(shí)信息，應(yīng)該盡量最大限度地維持文物現(xiàn)狀。使用裝裱材料耿絹進(jìn)行植物染色，并使用不含明礬的淀粉糨糊作為鑲接的黏合劑，可以用傳統(tǒng)技法中的“挖鑲”進(jìn)行裝裱操作。挖鑲的裝裱材料必須先進(jìn)行方正處理，外部的裱件方正可以轉(zhuǎn)移觀眾的視線(xiàn)，彌補(bǔ)原裱的不足。

作品經(jīng)過(guò)保護(hù)清洗和修復(fù)后，紙張表面的灰塵基本去除，使作品具有更好的觀賞性和美學(xué)性。作品經(jīng)過(guò)裝裱，四周得到了加固，很好地保護(hù)了紙張載體的結(jié)構(gòu)完整性。使用安全的修復(fù)材料與操作手法，提升了作品的耐久性與展覽功能，對(duì)延長(zhǎng)作品的壽命具有重要的意義，同時(shí)在該作品的修復(fù)過(guò)程中，采用中性紙（宣紙）能吸附作品中的酸性物質(zhì)等，也可以使作品干燥、平整。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)有更好的吸附材料出現(xiàn)時(shí)，也可以改進(jìn)并代替。

修復(fù)過(guò)程中要注意：（1）選擇拉性與柔軟性較好的棉料單宣作為托制耿絹的命紙，托絹中應(yīng)控制好耿絹的膨脹程度與抻拉的力度，防止在裝裱使用后，耿絹因伸展過(guò)大，導(dǎo)致作品裱件不平整。（2）裝裱過(guò)程中的鑲料與作品之間紙張厚度的一致性是必須考慮的。作品尺幅小，最好使用挖鑲的裝裱手法，提高整體性。（3）為增加作品與鑲料之間的抗拉性，需要在鑲接處貼上一層薄軟、韌性極好的紙張來(lái)加固。一方面起到材料之間力學(xué)的過(guò)渡與緩沖作用，減少折斷風(fēng)險(xiǎn)；另一方面相對(duì)的作用力通過(guò)這層紙的調(diào)節(jié)，讓材料與作品之間減少收縮，可以使作品的現(xiàn)狀得以延續(xù)。鑲接完成后，不需要托覆背紙。（4）露出并保留原來(lái)命紙（簾紋木漿紙），然后用透氣的長(zhǎng)纖維紙把作品前后加固，使裱件夾在其中，并上墻自然掙平，可以達(dá)到鑲接后變形的裱件恢復(fù)平整的目的，有利于作品的長(zhǎng)久保存。（圖9、圖10）

圖9 修復(fù)完成（正面）

圖10 修復(fù)完成（背面）

結(jié)論

其一，保留原作品的首次裝裱形式，保留原裱可以最大化保留書(shū)畫(huà)作品的真實(shí)性，可以讓觀賞者與研究者穿越時(shí)空與古人對(duì)話(huà)，學(xué)習(xí)并了解作者當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的審美情感，研究當(dāng)時(shí)從書(shū)畫(huà)裝裱中體現(xiàn)出來(lái)的歷史性與美學(xué)性。修復(fù)古畫(huà)就是要使其特有的時(shí)代文化信息長(zhǎng)久地保存下去，書(shū)畫(huà)修復(fù)究其根本就是對(duì)古代書(shū)畫(huà)作品價(jià)值的保護(hù)或者說(shuō)是對(duì)其中蘊(yùn)含的有價(jià)值的信息的保護(hù)[4]。

其二，延長(zhǎng)書(shū)畫(huà)壽命不一定要去揭裱，首先要厘清原裱件的病害是否一定要達(dá)到揭裱的程度，“在修復(fù)古舊字畫(huà)的過(guò)程中，一定本著修舊如舊的原則，盡可能地保留原來(lái)的裝潢形制，切不可畫(huà)蛇添足，改變?cè)病盵5]。潘玉良大部分作品托命紙糨糊較厚、硬，作品材料有木漿紙、生宣紙、較薄的桑皮紙，揭裱起來(lái)難度較大。另外，從有些作品的筆墨痕跡來(lái)看，大膽推測(cè)可能是先托好再進(jìn)行創(chuàng)作，如果是這樣的情況，兩層紙粘在一起，通過(guò)糨糊的填充，畫(huà)家再進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，筆墨與色彩就會(huì)滲透到命紙上，揭去命紙就會(huì)造成筆墨效果與色彩不可逆的損失。所以用現(xiàn)代科學(xué)的理念修復(fù)，把最大信息保留原則融入潘玉良作品修復(fù)與裝裱中，并保留藝術(shù)品的創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)等信息是一種必要行為。

其三，修復(fù)行為中運(yùn)用的修復(fù)材料要做到盡可能使作品少受侵蝕（保護(hù)和預(yù)防優(yōu)先），尋找最為合適的材料去執(zhí)行最佳的修復(fù)理念，不能只為還原修復(fù)品的藝術(shù)性而不去了解作品的材料質(zhì)地或全憑經(jīng)驗(yàn)操作，更需要考慮修復(fù)材料能否讓藏品盡可能保存長(zhǎng)久。材料老化后會(huì)不會(huì)影響支撐體或?qū)ξ奈锉倔w的化學(xué)、物理、生物、光學(xué)、力學(xué)特性有一定影響？所以，還必須在保存科學(xué)方面做出更多的努力。

其四，藏品定期維護(hù)與觀察是一定要做到的。從藏品來(lái)到修復(fù)師手中那一刻起，一切工作都要為作品的生命延續(xù)負(fù)責(zé)，修復(fù)檔案內(nèi)容一定要完備，以便為今后的可再處理工作帶來(lái)便利，也更好地為后來(lái)的修復(fù)人員提供原狀信息依據(jù)。所以藏品信息的最大保留是今后文物修復(fù)保存科學(xué)里的關(guān)鍵點(diǎn)，始終要指導(dǎo)整體修復(fù)工作。今后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，文物所有價(jià)值信息的體現(xiàn)都會(huì)因?yàn)榻裉煳覀兛茖W(xué)合理的保護(hù)而變得更加有意義。