吳 戈

(云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650500)

國(guó)家藝術(shù)基金,對(duì)于增強(qiáng)文化自信、講好中國(guó)故事、塑造大國(guó)形象,提升國(guó)家文化軟實(shí)力和民族文化影響力,作用巨大。

一、基本判斷

從國(guó)家藝術(shù)基金網(wǎng)站管理員于2019年8月23日發(fā)布的《國(guó)家藝術(shù)基金2020年度申報(bào)項(xiàng)目情況報(bào)告》可以獲悉總體情況的資料:

各年度申報(bào)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目情況 (單位:項(xiàng))

更具體一些,2014—2019年國(guó)家藝術(shù)基金資助文藝發(fā)展的各年情況:根據(jù)項(xiàng)目組成員陳曦的前期研究,2014—2019年,國(guó)家藝術(shù)基金資助話劇項(xiàng)目404項(xiàng)。具體情況細(xì)分如下:

2014年大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作81項(xiàng),其中話劇16項(xiàng);小型舞臺(tái)劇100項(xiàng),其中話劇12項(xiàng);演出傳播交流推廣資助項(xiàng)目79項(xiàng),其中話劇8項(xiàng);藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目41項(xiàng),其中話劇5項(xiàng)。

2015年大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作196項(xiàng),其中話劇41項(xiàng);小型舞臺(tái)劇114項(xiàng),其中話劇8項(xiàng);演出傳播推廣交流與項(xiàng)目占比為7/107;藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目99項(xiàng),其中話劇3項(xiàng);新增了青年創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目212項(xiàng)/人,其中話劇11人/項(xiàng)(9+2;兒童劇2)。

2016年大型舞臺(tái)劇和創(chuàng)作146項(xiàng),其中話劇28項(xiàng);小型舞臺(tái)劇159項(xiàng),其中話劇3項(xiàng);演出傳播交流推廣項(xiàng)目151項(xiàng),其中話劇16項(xiàng);藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目99項(xiàng),話劇類(lèi)1項(xiàng);青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目223項(xiàng),其中話劇9項(xiàng)/人(7+2;兒童劇編劇2)。

2017年大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目135項(xiàng),其中話劇31項(xiàng);小型舞臺(tái)劇和創(chuàng)作資助198項(xiàng),其中話劇8項(xiàng);演出傳播交流推廣資助181項(xiàng),話劇11項(xiàng);藝術(shù)人才培養(yǎng)資助140項(xiàng),話劇類(lèi)3項(xiàng);青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助348人,戲劇編劇36人。從本年起,兩年內(nèi)話劇、兒童劇沒(méi)有單列。

2018年大型舞臺(tái)劇和創(chuàng)作159項(xiàng),其中話劇33項(xiàng);小型舞臺(tái)劇和創(chuàng)作資助185項(xiàng),其中話劇6項(xiàng);演出傳播交流推廣資助187項(xiàng),話劇9項(xiàng);藝術(shù)人才培養(yǎng)資助134項(xiàng),其中話劇類(lèi)4項(xiàng);青年藝術(shù)創(chuàng)作人才290人/項(xiàng),其中戲劇編劇占比遠(yuǎn)比戲曲、繪畫(huà)等為低。

2019年大型舞臺(tái)劇和創(chuàng)作資助125項(xiàng),其中話劇28項(xiàng),小型舞臺(tái)劇和創(chuàng)作228項(xiàng),其中話劇4項(xiàng);演出傳播交流推廣資助166項(xiàng),其中話劇12項(xiàng);藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目158項(xiàng),其中話劇類(lèi)1項(xiàng);青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助375人/項(xiàng),15人/項(xiàng)(話劇12+兒童劇3)。

分析以上資料,可以看出這樣一些特點(diǎn):

1.國(guó)家藝術(shù)基金日益完善的政策法規(guī)和不斷完善的體制機(jī)制,運(yùn)行穩(wěn)健有效,對(duì)于正面引導(dǎo)社會(huì)主義文藝的繁榮、塑造中國(guó)的大國(guó)形象與提升文化軟實(shí)力,起到了巨大的推動(dòng)作用。

首先,這有賴(lài)于國(guó)家藝術(shù)基金政策推動(dòng)文藝發(fā)展的導(dǎo)向性、全面性、針對(duì)性和精準(zhǔn)性。我們注意到,國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)中國(guó)文藝的全面推動(dòng),有根本的指導(dǎo)思想:導(dǎo)向?yàn)楦?質(zhì)量為本,經(jīng)費(fèi)為要。三句話道出了國(guó)家藝術(shù)基金的推動(dòng)中國(guó)文藝大發(fā)展大繁榮的根本立足點(diǎn)。“導(dǎo)向?yàn)楦?高度強(qiáng)調(diào)劇目體現(xiàn)的社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向,服務(wù)人民,謳歌時(shí)代,確立經(jīng)得起檢驗(yàn)的歷史觀、家國(guó)觀、價(jià)值觀,為歷史存正氣,為社會(huì)樹(shù)形象,為世人立美德,充分釋放正能量,是推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展繁榮的立足基點(diǎn)和判斷尺度,所以基金通過(guò)項(xiàng)目資助去倡導(dǎo)的價(jià)值取向、去追求的發(fā)展目標(biāo)是“根”;“質(zhì)量為本”,改革開(kāi)放40年,中國(guó)文學(xué)藝術(shù)取得了輝煌成就,但是,縱向看,橫向比,高原風(fēng)光無(wú)限,高峰身影不多,這就讓國(guó)家藝術(shù)基金政策出臺(tái)時(shí),對(duì)泡沫文化、虛假繁榮保持了天然警惕。所以,強(qiáng)調(diào)“質(zhì)量為本”,杜絕資金支持下那種急于求成、貪多不爛的“急就章”。和平年代的國(guó)家建設(shè),文化建設(shè)、文藝繁榮作為其中應(yīng)有之義,就必須善于和精于藝術(shù)生產(chǎn),矚目于劇目創(chuàng)作的成品成色,而不是草率完成,匆匆結(jié)束,交差了事;為此,“質(zhì)量”作為國(guó)家藝術(shù)基金的支持文藝發(fā)展的“本意”,是大有深意的。

其次,制度完善、體制機(jī)制有效性,是基金管理之“要”的彰顯。制度是人去落實(shí)、執(zhí)行、推動(dòng)、運(yùn)轉(zhuǎn)的,僅僅有制度、有管理規(guī)定,沒(méi)有責(zé)任到人地去推動(dòng)相關(guān)制度實(shí)施,去把管理監(jiān)控落實(shí)在動(dòng)態(tài)過(guò)程中的各個(gè)環(huán)節(jié),去分類(lèi)指導(dǎo),去分層管理,是難于彰顯管理效能的?；鸾⒑蜋C(jī)制運(yùn)行以來(lái),已經(jīng)逐步建立起了運(yùn)轉(zhuǎn)有效、控制有方、管理有人的一整套體制機(jī)制,去體現(xiàn)基金政策。具體來(lái)說(shuō),“資金為要”,特別能夠體恤文藝發(fā)展需要資金投入的實(shí)情。但是,好事辦好,基金管理層面需要具備“好鋼用在刀刃上”的意識(shí),為國(guó)家財(cái)政的基金政策管好財(cái),用好錢(qián)。把嚴(yán)格的管理意識(shí)貫徹到基金扶持的項(xiàng)目管控的過(guò)程中:一方面給予資金支持,一方面對(duì)資金管控到位,從專(zhuān)款專(zhuān)用到學(xué)術(shù)把控、質(zhì)量檢測(cè),甚至對(duì)“導(dǎo)向”出問(wèn)題、“質(zhì)量”不過(guò)關(guān)、“資金”使用不恰當(dāng)?shù)惹闆r,都要有預(yù)警意識(shí)和預(yù)設(shè)機(jī)制,有明確清晰、便于操作的管控環(huán)節(jié)和督察措施,做到事事有人管,層層有人抓:構(gòu)建起了“分級(jí)管理、分類(lèi)監(jiān)督、重點(diǎn)突出、點(diǎn)面結(jié)合”,全面從嚴(yán)管理的“大監(jiān)督”工作機(jī)制。構(gòu)建了五種監(jiān)督方式:由基金管理中心委托相當(dāng)一級(jí)的地方文化管理機(jī)構(gòu)組織的首演“現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督”、調(diào)集專(zhuān)家學(xué)者管理者開(kāi)展的“集中巡視監(jiān)督”、外出演出前劇目審查性的“行前監(jiān)督”、對(duì)覺(jué)察動(dòng)向、發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的劇目開(kāi)展“約談監(jiān)督”和利用網(wǎng)絡(luò)信息、微信平臺(tái)和其他迅捷便利的信息交流手段開(kāi)展的“日常監(jiān)督”。這些監(jiān)督手段,形式不同,渠道各異,共同的目標(biāo)就是確保導(dǎo)向根本、增強(qiáng)質(zhì)量意識(shí)、規(guī)范資金使用,讓國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)文藝發(fā)展的支持發(fā)揮最大效用。

這些環(huán)節(jié)的工作絲絲入扣,落實(shí)到位,資金項(xiàng)目的“結(jié)項(xiàng)驗(yàn)收”,就有了扎實(shí)可靠的依據(jù)。從面上的情況看,結(jié)不了題,驗(yàn)收不了的項(xiàng)目也是有的,情況各式各樣,但總體占比96%以上的項(xiàng)目,都通過(guò)了驗(yàn)收。沒(méi)有通過(guò)驗(yàn)收的延期項(xiàng)目占極少數(shù),取消項(xiàng)目的更是少而又少。

2.基金項(xiàng)目的分類(lèi)指導(dǎo)、分層管理、總分結(jié)合、調(diào)適完善的評(píng)審運(yùn)行機(jī)制在實(shí)踐中日益顯現(xiàn)活力。

首先,分類(lèi)評(píng)審,把舞臺(tái)演出的項(xiàng)目,區(qū)分大型和小型,把具有可比性的評(píng)審對(duì)象放在一起,這就在衡量尺度上較為切合客觀實(shí)際;并且,盡管沒(méi)有明確規(guī)定,但是顯然對(duì)不同的舞臺(tái)演出樣式的資助數(shù)額有一定比例的內(nèi)部控制,心照不宣的依據(jù)是:一方面立足“導(dǎo)向和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)”,另一方面適當(dāng)注意不同表演藝術(shù)帶給人們審美愉悅的形態(tài)特征,適當(dāng)均衡。話劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、歌曲、舞蹈、雜技、曲藝之間的資助比例,大致是均衡的。

其次,實(shí)事求是,切合實(shí)際?；鹪u(píng)審中,顯然注意到了兩個(gè)數(shù)量的比值:一個(gè)是中國(guó)戲曲由許多地方劇種構(gòu)成,樣式上遠(yuǎn)比話劇豐富多彩;一個(gè)是話劇作為一個(gè)西方舶來(lái)的演出樣式,在中國(guó)的發(fā)展歷史短(120多年,而戲曲從宋南戲、金院本、諸宮調(diào)、元雜劇一路行來(lái),已是800多年歷史)、占有的市場(chǎng)面不大(主要在城市,戲曲擁有城鄉(xiāng)的演出市場(chǎng)),但是近半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),占有市場(chǎng)和院團(tuán)少的份額對(duì)比有了很大變化。話劇對(duì)觀眾市場(chǎng)的占有面在擴(kuò)大、對(duì)文化發(fā)展態(tài)勢(shì)的順應(yīng)力明顯強(qiáng)勁。在此情況下,一方面國(guó)家藝術(shù)基金資助實(shí)事求是地體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)戲劇文化結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)的切合:中國(guó)傳統(tǒng)戲曲獲得資助的比例較高,因?yàn)橹袊?guó)戲曲的劇種豐富,話劇作為一種樣式比之中國(guó)戲曲的各個(gè)劇種所獲得的支持而言,在國(guó)家藝術(shù)基金的資助中其實(shí)可以算是占盡先機(jī)了。當(dāng)然,除了豫劇、越劇、黃梅戲、粵劇、川劇、壯劇、云南少數(shù)民族劇種(白、彝、傣、壯)等一類(lèi)劇種在一個(gè)省可能還存在數(shù)個(gè)相應(yīng)的劇院(團(tuán))之外,一般情況下,很多省份的代表性劇種已在文化體制改革背景下撤銷(xiāo)轉(zhuǎn)并,代表性的劇種只剩下一個(gè)對(duì)應(yīng)院團(tuán)了。盡管如此,戲曲劇團(tuán)也就是傳統(tǒng)中國(guó)戲劇藝術(shù)的生產(chǎn)單位客觀上也還是遠(yuǎn)多于話劇院團(tuán);另一方面,對(duì)話劇劇目的支持力度也是很大的。這是因?yàn)?在絕對(duì)數(shù)量上,中華人民共和國(guó)建立之前和之后,尤其是新時(shí)期“改革開(kāi)放”40年后,戲曲院團(tuán)和話劇院團(tuán)之間的數(shù)量對(duì)比,已經(jīng)發(fā)生了較大的改變:話劇院團(tuán)數(shù)量增加很快,而戲曲院團(tuán)數(shù)量銳減。中華人民共和國(guó)建立后,一些藝術(shù)發(fā)展條件優(yōu)越的直轄市、省份陸續(xù)成立的“人民藝術(shù)劇院”,加上之后組建的各省、自治區(qū)的話劇團(tuán)和省會(huì)城市的市級(jí)話劇團(tuán),基本形成了中國(guó)話劇藝術(shù)建設(shè)發(fā)展的基座。改革開(kāi)放以來(lái),文化發(fā)展呈加速度態(tài)勢(shì),地區(qū)差異顯現(xiàn)的發(fā)達(dá)程度與否,就在劇團(tuán)生存和發(fā)展的生態(tài)條件中表現(xiàn)出來(lái)了。發(fā)達(dá)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)條件好文化優(yōu)越又催動(dòng)了話劇文化的繁榮,從國(guó)家藝術(shù)基金的項(xiàng)目評(píng)審報(bào)告和課題組成員研究成果中可以看到,顯然,北京上海領(lǐng)銜的華北、華東地區(qū)的話劇劇目獲得資助支持的占比在全國(guó)遙遙領(lǐng)先,這些地方的話劇院團(tuán)數(shù)量多、優(yōu)勢(shì)大,與中華人民共和國(guó)成立后的話劇文化建設(shè)狀況以及改革開(kāi)放以降的社會(huì)發(fā)展程度密切相關(guān)。關(guān)鍵在于,國(guó)家藝術(shù)基金支持項(xiàng)目,不是平均主義地“普降甘霖”,政策優(yōu)惠,而是導(dǎo)向根本和質(zhì)量?jī)?yōu)先,這較好體現(xiàn)了國(guó)家藝術(shù)基金設(shè)立的戰(zhàn)略意圖和現(xiàn)實(shí)效用。這樣的政策和運(yùn)行的體制機(jī)制是有效的。

再次,分層管理,總分結(jié)合,充分調(diào)動(dòng)各級(jí)文化藝術(shù)管理部門(mén)的責(zé)任意識(shí)和擔(dān)當(dāng)使命,既減輕了國(guó)家藝術(shù)中心的工作壓力,又分擔(dān)了不同層級(jí)的文化管理的事權(quán)責(zé)任,有利于調(diào)動(dòng)積極因素,提升基金管控效能。

最后,發(fā)現(xiàn)問(wèn)題,與時(shí)俱進(jìn),靈活應(yīng)變,在政策執(zhí)行機(jī)制運(yùn)行中關(guān)注變數(shù)、關(guān)注問(wèn)題可能,及時(shí)完善。在2019—2020年的基金項(xiàng)目評(píng)審中,加入了對(duì)評(píng)審過(guò)程中存在的項(xiàng)目“爭(zhēng)議度和趨同度”的分析,對(duì)評(píng)審流程和評(píng)審尺度的“客觀公正、透明公開(kāi)”來(lái)說(shuō),有了更可靠的數(shù)據(jù)依據(jù)。好事辦好,取信于民,增益于國(guó)。

3.國(guó)家藝術(shù)基金政策對(duì)中國(guó)文藝大發(fā)展大繁榮的支持,體現(xiàn)出“既關(guān)注當(dāng)下又著眼未來(lái)”的特點(diǎn)。

國(guó)家藝術(shù)基金現(xiàn)行政策對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展繁榮的助推,已經(jīng)顯現(xiàn)了強(qiáng)大的動(dòng)力。2014年以降,申報(bào)項(xiàng)目逐年穩(wěn)步上升,基金項(xiàng)目支持藝術(shù)生產(chǎn),“推廣交流項(xiàng)目”在支持“品相好、上升空間大”的劇目更大范圍、降低重心“惠及人民”的同時(shí),其實(shí)讓受資助的項(xiàng)目進(jìn)入了一個(gè)動(dòng)態(tài)實(shí)踐活動(dòng)中精益求精、繼續(xù)修改完善的進(jìn)程,動(dòng)態(tài)的而不是靜止的管理,使得劇目的發(fā)展還在“更好的將來(lái)”中變化。這樣一來(lái),除了劇目演出的藝術(shù)生產(chǎn),如大型、小型劇目創(chuàng)作的支持外,還對(duì)其中孵化出來(lái)的劇目,有基礎(chǔ)、有實(shí)力、有成長(zhǎng)上升空間的劇目,予以“傳播推廣交流資助”,很好地轉(zhuǎn)化了基金資助的成果,擴(kuò)大了文化影響和社會(huì)效益。

更值得肯定的是,基金設(shè)立了對(duì)藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目的資助,體現(xiàn)的是一個(gè)深謀遠(yuǎn)慮的“人才隊(duì)伍建設(shè)”計(jì)劃。不僅僅是對(duì)話劇,而且是對(duì)整個(gè)文學(xué)藝術(shù)的不同類(lèi)別,具有全方位的覆蓋性,體現(xiàn)了“當(dāng)前”與“長(zhǎng)遠(yuǎn)”的發(fā)力點(diǎn)與預(yù)見(jiàn)性。長(zhǎng)期以來(lái),劇本創(chuàng)作的“青黃不接”已經(jīng)是一個(gè)普遍存在的發(fā)展障礙,直接的現(xiàn)象就是,全國(guó)看起來(lái)活躍包括話劇在內(nèi)的劇場(chǎng)文化,最突出的,橫看豎看,其實(shí)就是幾個(gè)核心編劇、核心導(dǎo)演、核心評(píng)論家,乃至于業(yè)內(nèi)相關(guān)的評(píng)審專(zhuān)家,抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn),就是少數(shù)“圈內(nèi)人?！薄叭ψ印本湍敲创?存在著的單一性局限和尷尬,是顯而易見(jiàn)的。藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目的資助,現(xiàn)實(shí)意義在于打破這種局限和避免類(lèi)似尷尬;長(zhǎng)遠(yuǎn)影響在于儲(chǔ)備人才、壯大隊(duì)伍,著眼未來(lái)發(fā)展的可持續(xù)性。

4.資助政策對(duì)話劇劇目生產(chǎn)的基本效果。

首先,國(guó)家藝術(shù)基金激發(fā)了中國(guó)話劇劇目生產(chǎn)的熱情。國(guó)家藝術(shù)基金激發(fā)了社會(huì)各界積極申報(bào)項(xiàng)目的巨大熱情。面上看,與中國(guó) “西高東低、三級(jí)階梯” 的地理地勢(shì)剛好相反,基金項(xiàng)目的申報(bào)與獲得立項(xiàng)的情形,剛好是“東高西底、三級(jí)階梯”。東部“長(zhǎng)三角”地區(qū)項(xiàng)目最多,中部地區(qū)次之,西部地區(qū)又次之。從另一個(gè)角度看,發(fā)達(dá)的中心城市名列前茅,中原地區(qū)次之,邊疆地區(qū)再次之。這是符合中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮情況實(shí)際的。

從地區(qū)分布看,東部地區(qū)申報(bào)項(xiàng)目數(shù)量為4719項(xiàng),占申報(bào)總量的39.6%,中部地區(qū)申報(bào)項(xiàng)目數(shù)量為3487項(xiàng),占申報(bào)總量的29.3%,西部地區(qū)申報(bào)項(xiàng)目數(shù)量為3222項(xiàng),占申報(bào)總量的27%,總體呈現(xiàn)出東部地區(qū)高,中西部地區(qū)低的現(xiàn)象。(根據(jù)國(guó)家藝術(shù)基金管理中心網(wǎng)站2019年8月23日發(fā)布數(shù)據(jù))

從縱向發(fā)展的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)看,在基金政策的激勵(lì)下,2020年申報(bào)項(xiàng)目數(shù)達(dá)到了11917項(xiàng),如湖北、天津,項(xiàng)目申報(bào)數(shù)激增;而邊疆地區(qū)省份,顯然出現(xiàn)了一種借力東風(fēng),奮起直追的申報(bào)態(tài)勢(shì):西南的云南,東北的遼寧、黑龍江,西北的新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán),申報(bào)數(shù)量的增幅,在歷年節(jié)節(jié)攀升的基礎(chǔ)上,2020年較上一年度最低增幅超過(guò)了50%,高增幅超過(guò)77%。如圖所示(數(shù)據(jù)資料來(lái)自國(guó)家藝術(shù)基金管理中心2019年8月23管理員法布數(shù)據(jù)):

申報(bào)項(xiàng)目數(shù)量較上一年度增幅較大的地區(qū)(系統(tǒng))情況

一方面,這與基金管理中心近年每年提前印發(fā)《申報(bào)指導(dǎo)意見(jiàn)書(shū)》,敦促各省、市、自治區(qū)相關(guān)管理部門(mén)做好宣傳動(dòng)員和項(xiàng)目申報(bào)計(jì)劃的前期準(zhǔn)備分不開(kāi),與中心有針對(duì)性地對(duì)一些需要具體組織和特別指導(dǎo)的省、區(qū),如黑龍江、海南、寧夏、青海、貴州、甘肅,開(kāi)展輔導(dǎo)工作,有針對(duì)性地全面推動(dòng)、全體動(dòng)員有關(guān),這也讓國(guó)家藝術(shù)基金成為一件名副其實(shí)、影響深刻、效能巨大的利國(guó)利民的整體性大事。

其實(shí),除開(kāi)國(guó)家藝術(shù)基金管理中心的宣傳組織、協(xié)調(diào)指導(dǎo)之外,一些省區(qū)也提前行動(dòng),充分動(dòng)員組織、宣講推介,極大提高了申報(bào)數(shù)和成活率。云南省藝術(shù)研究院在這方面開(kāi)展的工作,是值得贊許的。

其次,國(guó)家藝術(shù)基金培植了中國(guó)話劇的新生力量,優(yōu)化了話劇生態(tài)。培養(yǎng)藝術(shù)人才的戲劇人才培訓(xùn)班、青年編劇創(chuàng)作資助,既有廣度又有深度地形成了一個(gè)話劇文化發(fā)展的良好生態(tài)。戲劇人才培養(yǎng),包括編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)、表演、理論評(píng)論各方面的人才,廣納英才,“面上鋪開(kāi)”,聚集了一群如饑似渴好學(xué)上進(jìn)的中青年才俊,甚至一些成績(jī)卓著的藝術(shù)家也參加,再學(xué)習(xí),再提高,再出發(fā)。這些人的志向相通,氣脈相連,一定程度上改善了戲劇人才的結(jié)構(gòu)。立足高原,勇攀高峰,從人才根本上抓實(shí)抓牢,從關(guān)乎話劇生存與發(fā)展的創(chuàng)作、演出、藝術(shù)評(píng)論、審美引導(dǎo)等各方面儲(chǔ)備人才,備齊生態(tài)要素中的重要環(huán)節(jié),可持續(xù)發(fā)展就不是一句空話。發(fā)現(xiàn)苗子,重點(diǎn)扶持,“點(diǎn)上資助”,對(duì)青年人才創(chuàng)作計(jì)劃的話劇編劇支持扶持,也是很好的激勵(lì)政策。應(yīng)該說(shuō),不少獲得資助的劇本,轉(zhuǎn)化成為舞臺(tái)藝術(shù)成果,證明了這一系列做法是孵化人才和催生劇目的關(guān)鍵所在。

再次,國(guó)家藝術(shù)基金推動(dòng)了話劇藝術(shù)走向基層。從基層院團(tuán)的生存狀態(tài)調(diào)查情況看,我們知道,文化體制改革進(jìn)一步深入背景下的話劇院團(tuán),排一個(gè)大型劇目,要真正“下基層”,“文化惠民”,其實(shí)挺難的?！氨R未動(dòng),糧草先行”,每一環(huán)節(jié)都涉及經(jīng)費(fèi),一些院團(tuán)下基層演出,話劇劇目不見(jiàn)了,排一些小戲小品,甚至歌舞表演,湊夠一臺(tái)節(jié)目就動(dòng)身去演出了,嚴(yán)格說(shuō),所演出的節(jié)目,與話劇無(wú)關(guān)。在國(guó)家藝術(shù)基金資助的經(jīng)費(fèi)推動(dòng)下,劇目巡演成為過(guò)程監(jiān)督和驗(yàn)收合格的應(yīng)有之義,這一來(lái),劇目就能夠真正走向基層,惠及民生,提高社會(huì)基層的文化修養(yǎng),從根本上營(yíng)造話劇發(fā)展的社會(huì)生態(tài),培養(yǎng)、拓展話劇藝術(shù)的觀眾群體,意義重大。

最后,國(guó)家藝術(shù)基金改善了話劇藝術(shù)的生存發(fā)展內(nèi)部結(jié)構(gòu)。毋庸諱言,基金為話劇院團(tuán)的藝術(shù)生產(chǎn)積極性,提供了巨大的良性推動(dòng)力。藝術(shù)精品、高峰作品不是僅僅靠錢(qián)“刺激”出來(lái)的。但是,沒(méi)有經(jīng)費(fèi),可能連藝術(shù)贗品都沒(méi)有能力去模仿生產(chǎn)。藝術(shù)基金項(xiàng)目之前,不少話劇院團(tuán)就是有“多少錢(qián)做多少事”,“做一天和尚撞一天鐘”;有了藝術(shù)基金資助,很多院團(tuán)在體制機(jī)制原有的經(jīng)費(fèi)撥款之外,又有了新的“源頭活水”,支持“想干事、能干事、干成事”的藝術(shù)家在基金項(xiàng)目支持的條件下,激發(fā)創(chuàng)作活力、馳騁藝術(shù)才華,在劇目立項(xiàng)中促進(jìn)整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作實(shí)踐和創(chuàng)作鍛煉,年輕的創(chuàng)作者在舞臺(tái)創(chuàng)造中成長(zhǎng),院團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)力得到解放,院團(tuán)凝聚力獲得提高,這已經(jīng)是基金項(xiàng)目下運(yùn)行的不少話劇院團(tuán)的成功經(jīng)驗(yàn)。

二、主要問(wèn)題

國(guó)家藝術(shù)基金體制機(jī)制運(yùn)行7年以來(lái),取得了巨大成績(jī),積極、全面、有力地推動(dòng)了包括話劇藝術(shù)在內(nèi)的新時(shí)代社會(huì)主義文藝的發(fā)展繁榮。但是,若要國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)中國(guó)話劇發(fā)展繁榮支持助推的力度更大、影響更深、效能更強(qiáng),也許還有一些問(wèn)題值得關(guān)注且需要解決。

(一)關(guān)于評(píng)審環(huán)節(jié)

國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審中,專(zhuān)家相對(duì)集中、面窄,參與評(píng)審的話劇藝術(shù)家的選擇,其實(shí)還是有局限的。專(zhuān)家的文化儲(chǔ)備、藝術(shù)涵養(yǎng)、知識(shí)結(jié)構(gòu),很大程度上決定著其評(píng)判審美取向、價(jià)值選擇和文化偏好。相對(duì)有限、相對(duì)面窄的專(zhuān)家組成結(jié)構(gòu),在評(píng)審中有可能帶來(lái)局限。

(二)關(guān)于劇目的思想高度與藝術(shù)高度

毋庸諱言,題材決定論的創(chuàng)作痼疾還不同程度地存在于我們今天的藝術(shù)生產(chǎn)中。在過(guò)去民族危亡時(shí)刻,作品思想性、新聞性、宣傳性的迫切,遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于精雕細(xì)刻的藝術(shù)性,粗壯的吶喊與勇武的搏命,更切合民族、國(guó)家的現(xiàn)實(shí)需要。但是,和平建設(shè)年代,藝術(shù)的社會(huì)功能轉(zhuǎn)型,藝術(shù)對(duì)生活的作用方式,對(duì)社會(huì)對(duì)人生的建構(gòu)途徑,更多依賴(lài)于審美陶冶和情感愉悅的功能。藝術(shù)上的精雕細(xì)刻,藝術(shù)養(yǎng)心的春風(fēng)化雨,成為首當(dāng)其沖的文藝任務(wù)。但是,我們的“題材決定論”“文藝工具論”的慣性思維,卻“傳統(tǒng)性”地延續(xù)了下來(lái)。提倡“寫(xiě)現(xiàn)代題材”是必要的,問(wèn)題是寫(xiě)什么樣的現(xiàn)代戲?我們看到,基金項(xiàng)目申報(bào)的劇目,有一種“心照不宣”的“成功學(xué)心理”,就是用“新聞價(jià)值”當(dāng)“藝術(shù)價(jià)值”,首先在題材上“找優(yōu)勢(shì),占先機(jī)”,結(jié)果是形成“題材擁擠”的局面,客觀上讓現(xiàn)實(shí)新風(fēng)、好人好事成為申報(bào)基金項(xiàng)目的“熱點(diǎn)題材”。殊不知,一些新聞熱點(diǎn)體現(xiàn)了黨和政府關(guān)注的社會(huì)導(dǎo)向和價(jià)值提倡,讓作品從抓取這樣一些熱點(diǎn)問(wèn)題去“圍繞中心,服務(wù)大局”,當(dāng)然是有道理的。但是,止步于此,就與國(guó)家藝術(shù)基金支持鼓勵(lì)出精品、出人才、站高原、攀高峰的“初衷”相去甚遠(yuǎn)了。一些院團(tuán)從新聞熱點(diǎn)人物、熱點(diǎn)事件抓取創(chuàng)作題材,開(kāi)展“采風(fēng)”式的創(chuàng)作深入生活,很大程度上,這種宣傳性報(bào)道、新聞性挖掘的實(shí)踐,缺失了生命的深厚體驗(yàn)、人性的深刻體察、民生的入微探查與社會(huì)的深入省思。20世紀(jì)80年代,是中國(guó)話劇發(fā)展最具人文色彩、最強(qiáng)調(diào)人學(xué)深度、最追求舞臺(tái)創(chuàng)新的形式探索的歲月。生命的歌吟,人性的追問(wèn),社會(huì)的反思力度,探索勇氣的高揚(yáng),指導(dǎo)跨越新世紀(jì)后20年的今天,戲劇界還在消化那個(gè)時(shí)期儲(chǔ)存下來(lái)的思想成果和藝術(shù)能量。但是,漸漸地,人們淡忘了藝術(shù)創(chuàng)作、高峰作品應(yīng)該具備的那些最具本質(zhì)的內(nèi)容,而流于新聞事件和新聞人物的找尋與表現(xiàn)。往往是那樣:新聞價(jià)值一定,尋找一些小事件“串起來(lái)”,劇目就“攢出來(lái)了”。這種形勢(shì)需要、新聞熱點(diǎn)與編劇技巧相結(jié)合的方式,一個(gè)時(shí)期被稱(chēng)為“領(lǐng)導(dǎo)出思想,群眾出生活,作家出技巧”的“三結(jié)合”創(chuàng)作模式,來(lái)自民族文化特殊時(shí)期形成的歷史慣性。在今天,它導(dǎo)致了話劇(也許不僅僅是話劇)劇目創(chuàng)作出現(xiàn)了一種尷尬現(xiàn)象:那就是有思想高度,沒(méi)藝術(shù)深度;有新聞價(jià)值,沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值;沒(méi)有藝術(shù)深度,沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值。就是劇目的思想高度轉(zhuǎn)變不成有感染力的思想深度,劇目沒(méi)有藝術(shù)感染力,就毫無(wú)生氣。在跟風(fēng)趕潮的創(chuàng)作心理作用下,創(chuàng)作數(shù)量的增加,并沒(méi)有解決創(chuàng)作上的“高峰問(wèn)題”,止于新聞價(jià)值、政策圖解,流于宣傳時(shí)的新聞寫(xiě)作、改頭換面的“活報(bào)劇”的制作,熱衷于觀風(fēng)向、應(yīng)節(jié)氣、對(duì)口味的“察言觀色”,就偏離了國(guó)家藝術(shù)基金鼓勵(lì)申報(bào)、推動(dòng)藝術(shù)繁榮、獎(jiǎng)掖上品的初始意圖。思想高度和藝術(shù)深度都是我們需要的,任何偏廢式的追求,都不能吻合黨的“十八大”以來(lái)習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文化傳統(tǒng)、文藝建設(shè)、文運(yùn)國(guó)運(yùn)、文藝高峰的一系列講話中對(duì)新時(shí)代中國(guó)社會(huì)主義文藝發(fā)展繁榮的高標(biāo)準(zhǔn)要求。

(三)關(guān)于支持舞臺(tái)藝術(shù)依賴(lài)技術(shù)發(fā)展新風(fēng)貌的問(wèn)題

隨著科技發(fā)展,舞臺(tái)表現(xiàn)能力持續(xù)提高,舞臺(tái)風(fēng)貌不斷變化。就話劇而言,從古希臘時(shí)期的祭祀場(chǎng)所,到古印度神廟及古代中國(guó)的祭祀儀式,再到后來(lái)成為關(guān)涉世俗文化的戲劇演出的各種場(chǎng)所,可以說(shuō)劇場(chǎng)的變化,以及與其相配合的舞臺(tái)技術(shù)的變化,決定了劇目演出的形態(tài)和狀貌。當(dāng)代話劇藝術(shù)的發(fā)展,與當(dāng)代藝術(shù)的交叉混融、媒介的雜合新生聯(lián)系緊密。話劇舞臺(tái)的《戰(zhàn)馬》現(xiàn)象,使得中國(guó)話劇舞臺(tái)重新審視“人偶同臺(tái)”甚至“偶劇”的價(jià)值,之后中國(guó)戲劇舞臺(tái)的偶劇、皮影戲、人偶同臺(tái)的舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù),成為一個(gè)創(chuàng)作關(guān)注點(diǎn)。另外,從二十世紀(jì)八九十年代在話劇舞臺(tái)上多媒體運(yùn)用的“驚世駭俗”,到今天各種燈劇、舞臺(tái)技術(shù)提供的舞臺(tái)表現(xiàn)能力;從屏幕投影,到今天動(dòng)輒滿(mǎn)舞臺(tái)的LED屏成為話劇舞臺(tái)表現(xiàn)的重要手段,如撤掉那塊將舞臺(tái)前后一分為二卻又可分可合、似斷似連的屏幕就無(wú)法演出那臺(tái)劇目的《酗酒者莫非》……等等;應(yīng)該意識(shí)到,包括話劇在內(nèi)的舞臺(tái)演出的“融媒體”或者“融媒介”時(shí)代的到來(lái)。從獲得資助的劇目看,這種類(lèi)型的劇目不多。不知道問(wèn)題出在哪里,動(dòng)員不夠?認(rèn)知不深,關(guān)注不到,還是其他原因?把握舞臺(tái)發(fā)展動(dòng)向和趨勢(shì),應(yīng)該增加國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目對(duì)“融媒介”時(shí)代的探索創(chuàng)新性話劇劇目的支持,其實(shí)也是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)新趨勢(shì)新動(dòng)向的鼓勵(lì)和支持。至于,元宇宙美學(xué)、數(shù)字化藝術(shù)和數(shù)字舞臺(tái)一類(lèi)正在出現(xiàn)的新動(dòng)向,不妨關(guān)注,但是卻要審慎投入支持。也許,國(guó)家藝術(shù)基金更多支持成型、成熟藝術(shù)創(chuàng)造創(chuàng)新,會(huì)事半功倍。

(四)對(duì)兒童劇支持力度的問(wèn)題

根據(jù)大麥網(wǎng)票務(wù)、網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)等一些網(wǎng)站的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),兒童劇的觀眾需求和演出場(chǎng)次,近6年來(lái)一直節(jié)節(jié)“爬高”,到2017年,演出場(chǎng)次已經(jīng)過(guò)1.17萬(wàn)場(chǎng),而且穩(wěn)步上升的勢(shì)頭勢(shì)必不會(huì)減弱。根據(jù)中國(guó)兒童劇行業(yè)調(diào)查報(bào)告與發(fā)展預(yù)測(cè),北上廣的演出場(chǎng)次在兒童劇演出中占比超過(guò)50%,演出場(chǎng)次占了全國(guó)票房的半壁河山。尤其值得注意的是對(duì)票房消費(fèi)人群的調(diào)查數(shù)據(jù),體現(xiàn)了“年輕化、性別差”的“新動(dòng)向”:兒童劇的消費(fèi)群體,80%以上的購(gòu)票人是女性,顯然是“媽媽姥姥奶奶們”,而且75%以上的,是1980—1989年出生的“媽媽們”,1960—1979年的購(gòu)票者僅占2.1%,1990年后出生的“媽媽們”占購(gòu)票人群的4%?，F(xiàn)代家庭里,“80后”女性更加注重劇場(chǎng)對(duì)后代的心靈陶冶、審美奠基和智力開(kāi)發(fā)功用,而通常情況下,我們可以看到,家里的兒童進(jìn)入劇場(chǎng),其實(shí)爺爺奶奶姥姥媽媽和一些爸爸,都會(huì)隨同陪看。有兒童劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的人,會(huì)輕而易舉地觀察到這樣的現(xiàn)象。

因此,兒童劇場(chǎng)是一個(gè)具有可開(kāi)發(fā)的社會(huì)群體資源的戲劇文化場(chǎng)地,兒童劇是中國(guó)戲劇的未來(lái),但是,整個(gè)社會(huì)對(duì)此的認(rèn)識(shí)還深淺不一,更有甚者,有的地方還懵懂蒙昧。實(shí)際上,文化發(fā)達(dá)的地方,幼兒園、小學(xué)開(kāi)展的學(xué)?！敖逃龖騽　迸钆畈?社會(huì)機(jī)構(gòu)的“親子劇場(chǎng)”如火如荼。北京、上海、廣州這樣的城市領(lǐng)跑,北京演出場(chǎng)次最多,上海消費(fèi)力最強(qiáng),廣州社會(huì)發(fā)動(dòng)最廣泛,另外像深圳、杭州、成都這樣城市的親子教育、劇場(chǎng)養(yǎng)育理念,也成為人們的廣泛認(rèn)知。兒童劇托舉中國(guó)未來(lái),兒童劇奠定審美認(rèn)知的基礎(chǔ),亦越來(lái)越為一線、二線城市人們的普遍共識(shí)。

中國(guó)的戲劇要有未來(lái),其實(shí)應(yīng)該更重視兒童劇的發(fā)展繁榮,應(yīng)該有意識(shí)從國(guó)民素質(zhì)的提升、審美能力的構(gòu)建、觀眾的“從娃娃抓起”等方面著手,對(duì)民族文化、也是對(duì)話劇藝術(shù)事業(yè)來(lái)說(shuō),這是最根本的奠基和最長(zhǎng)線的未來(lái)。據(jù)統(tǒng)計(jì),在中國(guó)整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)演出當(dāng)中,兒童劇的演出場(chǎng)次,占了15%的份額,六分之一弱的比例,其實(shí)這已經(jīng)是相當(dāng)高的占比。不必懷疑,只要條件具備,兒童劇在話劇演出甚至舞臺(tái)藝術(shù)演出的總體場(chǎng)次中的占比,還會(huì)穩(wěn)步提升。但是,相形之下,國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目對(duì)兒童劇的扶持力度顯得不足。

(五)藝術(shù)高校的劇目創(chuàng)作能力和劇目成品產(chǎn)出,還沒(méi)有走到足夠重要的位置

中華人民共和國(guó)成立后,組建了以中央戲劇學(xué)院為首的一批戲劇院校。后來(lái)陸續(xù)有上海戲劇學(xué)院、云南藝術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院、吉林藝術(shù)學(xué)院等院校的話劇專(zhuān)業(yè)的開(kāi)辦,培養(yǎng)了大量人才。在學(xué)科構(gòu)建和人才培養(yǎng)的同時(shí),這些有話劇專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)高校,按照人才培養(yǎng)規(guī)律,專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)與專(zhuān)業(yè)實(shí)踐并重,而學(xué)期劇目和畢業(yè)劇目,被作為最基本的辦學(xué)特點(diǎn)和人才培養(yǎng)模式延續(xù)下來(lái)。因此,藝術(shù)高校的“畢業(yè)創(chuàng)作”和“藝術(shù)實(shí)踐”劇目,是中國(guó)話劇藝術(shù)生產(chǎn)的一個(gè)重要基地和學(xué)術(shù)高地。中央戲劇學(xué)院《培爾·金特》《麥克白》《桑樹(shù)坪紀(jì)事》《大雪地》等話劇劇目,都是可以寫(xiě)入中國(guó)當(dāng)代話劇藝術(shù)史的案例。自國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目建立支持機(jī)制以來(lái),云南藝術(shù)學(xué)院的《星際奇遇記》、山東藝術(shù)學(xué)院的《檀香刑》《雪落無(wú)聲》、吉林藝術(shù)學(xué)院的《南門(mén)客?！返?都獲得了相應(yīng)的成績(jī)。云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院的青年編劇四人在近年獲得資助,戲劇學(xué)院一位教授與省內(nèi)院團(tuán)合作的劇目7次獲得國(guó)家藝術(shù)基金的支持;云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院、設(shè)計(jì)學(xué)院、舞蹈學(xué)院、影視學(xué)院各學(xué)科專(zhuān)業(yè)獲得的國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目,常常占了整個(gè)云南省獲得項(xiàng)目的“半壁江山”。放眼國(guó)內(nèi)其他藝術(shù)院校,如上海戲劇學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院、廣西藝術(shù)學(xué)院、安徽藝術(shù)學(xué)院、山西傳媒學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等專(zhuān)門(mén)藝術(shù)高校的青年教師群體,各類(lèi)立項(xiàng)的國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目也是令人目不暇接。還有一些綜合大學(xué)藝術(shù)院系的青年教師,絡(luò)繹不絕、群體性地進(jìn)入國(guó)家藝術(shù)基金編劇人才資助項(xiàng)目的平臺(tái)。作為一種十分重要的創(chuàng)作平臺(tái),藝術(shù)高校已經(jīng)彰顯了其充足的儲(chǔ)備和人才聚集的優(yōu)勢(shì),高校本質(zhì)是人才培養(yǎng)單位,也是學(xué)術(shù)研究單位,更是一定程度上自由瀟灑的藝術(shù)生產(chǎn)單位,國(guó)家藝術(shù)基金極大地支持了藝術(shù)高校的藝術(shù)創(chuàng)作與人才培養(yǎng)實(shí)踐環(huán)節(jié),在藝術(shù)制作生產(chǎn)中,人才培養(yǎng)、師資隊(duì)伍建設(shè)和學(xué)科發(fā)展、專(zhuān)業(yè)建設(shè)獲得的社會(huì)效益是超乎一般人想象的。因此,基金項(xiàng)目中,對(duì)高校藝術(shù)生產(chǎn)更應(yīng)該強(qiáng)力資助。

(六)話劇青年編劇的成果轉(zhuǎn)化力度不足

青年藝術(shù)人才培養(yǎng),書(shū)法、繪畫(huà)之類(lèi)的“社會(huì)效益”,相對(duì)容易實(shí)現(xiàn);編劇人才的成果要真正面世,還得嫁接院團(tuán)。要有相關(guān)政策、機(jī)制鼓勵(lì)院團(tuán)走出“找名家、找大牌”的眼光向上的“狹窄局促和爭(zhēng)搶擁擠”,積極尋找年輕編劇的“劇本成果轉(zhuǎn)化為藝術(shù)生產(chǎn)成果”的契機(jī)。

從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看,編劇青年人才資助,近三年,五種類(lèi)型中,“其他一類(lèi)”累計(jì)32人/項(xiàng);“高校”一類(lèi)累計(jì)25人/項(xiàng);地方院團(tuán)16人/項(xiàng);民營(yíng)院團(tuán)8人/項(xiàng);國(guó)家院團(tuán)5人/項(xiàng)。三年間,高校編劇人才獲得資助在該項(xiàng)資助中占比25%、29%、40%。份額越來(lái)越大,顯示了越來(lái)越強(qiáng)的申報(bào)能力和獲得資助的成功率。但是,在成果轉(zhuǎn)化環(huán)節(jié),似乎還有不了了之的情況。一些項(xiàng)目驗(yàn)收了,就束之高閣。顯得浪費(fèi),對(duì)于生命在劇場(chǎng)的話劇藝術(shù)而言,終于劇本創(chuàng)作,其實(shí)是半途而廢了。

三、改進(jìn)措施和延伸思考

必須認(rèn)識(shí)到:國(guó)家藝術(shù)基金是一次聲勢(shì)浩大、惠及面廣泛的當(dāng)代中國(guó)文化大發(fā)展大繁榮的大工程,為中國(guó)文化的發(fā)展和“文化自信”的鞏固提供了物質(zhì)平臺(tái),顯現(xiàn)為多方面的意義。

首先,國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的熱情,是一次全國(guó)性的動(dòng)員,就目前看來(lái),獲得了廣泛而持久的熱情關(guān)注,這種廣泛性表現(xiàn)在:每個(gè)省區(qū)每年對(duì)項(xiàng)目申報(bào)的廣泛發(fā)動(dòng)、精心準(zhǔn)備、深入組織,不但是全國(guó)性的參與,而且是不同體制機(jī)制、不同社會(huì)身份、不同單位性質(zhì)的申報(bào)者都積極地參與進(jìn)來(lái),從國(guó)家藝術(shù)基金中心統(tǒng)計(jì)的相關(guān)表格中可以看出,申報(bào)熱情的持續(xù)高漲,成為了一個(gè)不爭(zhēng)事實(shí)。

其次,這種熱情激發(fā)出來(lái),催生了原創(chuàng)藝術(shù)作品,也推進(jìn)了原來(lái)已有基礎(chǔ)的劇目的再提升、再完善,尤其是交流推廣項(xiàng)目,使得原有的好作品進(jìn)一步提升了質(zhì)量,亦廣泛地惠及人民群眾,這也是國(guó)家藝術(shù)基金在繁榮話劇創(chuàng)作層面應(yīng)該起到的作用。

再次,國(guó)家藝術(shù)基金的支持力度大、范圍廣,極大地激活了創(chuàng)作主體的積極性,題材、風(fēng)格、演出形式等各方面都出現(xiàn)了可喜的發(fā)展態(tài)勢(shì),尤其是在題材挖掘、民族色彩彰顯、人性可能探索、歷史節(jié)點(diǎn)鉤沉、舊有題材再深入等等方面,都做出了可喜成績(jī);但是,也必須意識(shí)到,國(guó)家藝術(shù)基金作為國(guó)家支持藝術(shù)發(fā)展和繁榮的利好政策,要用好、用足、用精準(zhǔn),把好事辦好,這就需要我們對(duì)國(guó)家藝術(shù)基金背景下的申報(bào)情況認(rèn)真分析,深入思考,提出一些有針對(duì)性的意見(jiàn)建議。

一是既要保護(hù)全國(guó)各地各單位各層級(jí)申報(bào)者的熱情,但也得正確引導(dǎo)大家珍惜國(guó)家發(fā)展藝術(shù)的“利好”政策,盡量減少一哄而上、“拍腦袋”、缺乏藝術(shù)上長(zhǎng)期、扎實(shí)、深刻的創(chuàng)作準(zhǔn)備的那種“靈機(jī)一動(dòng)”出申報(bào)題目的做法——讓國(guó)家藝術(shù)基金的相關(guān)管理部門(mén)把大量精力和時(shí)間耗散在對(duì)項(xiàng)目的耙梳淘洗過(guò)程當(dāng)中。毋庸諱言,在每年的申報(bào)組織當(dāng)中,我們了解的一些省區(qū)和單位,在國(guó)家藝術(shù)基金申報(bào)的時(shí)候,缺少長(zhǎng)期的準(zhǔn)備,也沒(méi)有成熟的藝術(shù)構(gòu)思,想一個(gè)題目,編一些情節(jié),做成幾個(gè)套路,就匆匆忙忙申報(bào)了。結(jié)果是“重申報(bào),輕創(chuàng)造”。一方面,地方希望多獲得國(guó)家藝術(shù)基金的資助,心情可以理解;另一方面,如果大面積的申報(bào)行為都存在這樣的類(lèi)似“跑馬圈地”的心態(tài),就不好了。因此,國(guó)家項(xiàng)目基金管理的環(huán)節(jié)中,對(duì)申報(bào)成功的項(xiàng)目,應(yīng)該有更加精準(zhǔn)嚴(yán)格的追蹤跟進(jìn)和評(píng)估評(píng)價(jià),防止出現(xiàn)重申報(bào)、輕完成,重名目、輕質(zhì)量的現(xiàn)象發(fā)生。

二是應(yīng)該加大對(duì)傳播交流推廣項(xiàng)目的支持力度,讓那些在觀眾中有口碑、在社會(huì)上有影響、在市場(chǎng)上有競(jìng)爭(zhēng)力的劇目獲得助力,更廣泛地惠及人民,讓它的社會(huì)影響最大化。

三是堅(jiān)持對(duì)一些項(xiàng)目的持續(xù)滾動(dòng)資助,對(duì)完成得好、有提升空間、更有發(fā)展?jié)摿Φ捻?xiàng)目提供繼續(xù)打磨的機(jī)會(huì),爭(zhēng)取從好胚子變成好作品,甚至于變成品牌、精品、經(jīng)典,這就要在項(xiàng)目評(píng)審之后,對(duì)其完成進(jìn)度加以跟進(jìn),對(duì)其完成質(zhì)量細(xì)致評(píng)估。實(shí)際上,這種滾動(dòng)資助,是對(duì)完成質(zhì)量高的項(xiàng)目的一種變相獎(jiǎng)勵(lì),也符合國(guó)家藝術(shù)基金出精品、出力作、攀高峰的政策導(dǎo)向要求,還真正體現(xiàn)了國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)具有成長(zhǎng)性的作品的持續(xù)扶持。

四是加強(qiáng)成果轉(zhuǎn)化的條件創(chuàng)造。國(guó)家藝術(shù)基金支持的青年人才創(chuàng)作項(xiàng)目,是國(guó)家藝術(shù)基金支持的一片充滿(mǎn)生機(jī)的處女地,這些青年創(chuàng)作人才申報(bào)的項(xiàng)目,往往都充盈著創(chuàng)作熱情和藝術(shù)潛能的精妙構(gòu)思。當(dāng)結(jié)題完成,有劇本呈現(xiàn)時(shí),其可能性有兩種:一種是被院團(tuán)相中投排;一種是獲得滾動(dòng)資助,繼續(xù)打磨。前者幸運(yùn),后者卻不容易,結(jié)題后就放下了。有被束之高閣的危險(xiǎn),進(jìn)入自處自便的命運(yùn),其結(jié)果,很可能就是泥牛入海無(wú)聲息,實(shí)際上是國(guó)家藝術(shù)基金資助沒(méi)有著落的一種結(jié)局,不免令人惋惜。當(dāng)然,如果獲得滾動(dòng)資助,有發(fā)表機(jī)會(huì),還有排演可能,就相當(dāng)于搭建了一個(gè)很好的平臺(tái),讓真正的青年人才有出路,讓劇本成果最終能夠見(jiàn)天日,國(guó)家藝術(shù)基金的績(jī)效才得以彰顯。這其實(shí)是一個(gè)成果運(yùn)用的問(wèn)題,在我看來(lái),獲得資助的青年人才創(chuàng)作項(xiàng)目,獲得結(jié)題而不是撤項(xiàng),也應(yīng)該是一種成果,別把這成果閑置了,應(yīng)該想一些辦法給一些出路,讓這成果成活。在嚴(yán)格把關(guān)的前提下,嚴(yán)格結(jié)題標(biāo)準(zhǔn)。一旦予以結(jié)題,就應(yīng)該作為成果運(yùn)用,提供一些方式讓它產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)。可以與人才培養(yǎng)項(xiàng)目結(jié)合起來(lái),也可以跟一些院團(tuán)的創(chuàng)作生產(chǎn)結(jié)合起來(lái),像中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)經(jīng)常性地組織的改稿會(huì)那樣,給劇本問(wèn)診把脈,幫助劇作家把劇本精益求精地改好;也可以搭建一個(gè)平臺(tái),讓演藝集團(tuán)、文藝院團(tuán)與青年編劇人才見(jiàn)面,召開(kāi)劇本訂貨會(huì),讓話劇的一度創(chuàng)作環(huán)節(jié)與藝術(shù)生產(chǎn)單位親密接觸。美國(guó)好萊塢“夢(mèng)工廠”周邊存在許多衍生產(chǎn)業(yè),像編劇領(lǐng)域的潛質(zhì)劇本,常常會(huì)由制片人或者投資者、導(dǎo)演選擇他們“三觀協(xié)調(diào)、追求一致”的高手作為“劇本醫(yī)生”,約談他們覺(jué)得手里有潛力的劇本的那個(gè)“編劇”,反復(fù)打磨,直到劇本完成可以投拍為止。

五是省區(qū)項(xiàng)目的平衡問(wèn)題。就2014—2018年的話劇申報(bào)項(xiàng)目來(lái)看,“熱情”度和“中標(biāo)”量,剛好和中國(guó)地勢(shì)地貌的三級(jí)階梯——西高東低——相反,國(guó)家藝術(shù)基金申報(bào)成功率和支持面的情形剛好反過(guò)來(lái),是東高西低三級(jí)階梯:東部、中部、西部。從題材優(yōu)勢(shì)與文化均衡發(fā)展看,從文藝為人民創(chuàng)作、為人民服務(wù)、人民的文化產(chǎn)品獲得感來(lái)看,這種情形與國(guó)家縮小中部、西部與東部的發(fā)展差距的政策走向不十分吻合,東部發(fā)達(dá)城市人才集中,有資源優(yōu)勢(shì),現(xiàn)代文化的發(fā)展迅速,很多方面占了先機(jī),其結(jié)果就是,發(fā)展的“馬太效應(yīng)”:快的好的,更快更好;后發(fā)的,正在上升的,越來(lái)越吃力,追趕過(guò)程當(dāng)中,發(fā)覺(jué)差距不是縮小了,而是拉大了。這是一個(gè)問(wèn)題。解決這個(gè)問(wèn)題,是否可以在國(guó)家藝術(shù)基金的各個(gè)項(xiàng)目中設(shè)立西部項(xiàng)目,譬如人才培訓(xùn)項(xiàng)目,以此為西部不同省區(qū)積累人才建設(shè)隊(duì)伍,為他們的日后騰飛,奠定基礎(chǔ)。

六是國(guó)家藝術(shù)基金支持的項(xiàng)目中,應(yīng)該突出項(xiàng)目承擔(dān)者的主體性。有一種現(xiàn)象,那就是各省爭(zhēng)取到的國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目,除了題材和院團(tuán)是本省區(qū)的之外,主創(chuàng)人員多半是來(lái)自北京、上海的“大腕兒”,當(dāng)然,也有江浙的“專(zhuān)家”,一個(gè)劇目演出,一看節(jié)目單,主創(chuàng)人員都是特邀,這實(shí)際上是這些在全國(guó)有知名度、有競(jìng)爭(zhēng)力的專(zhuān)家在出頭,這一方面在藝術(shù)眼光、藝術(shù)胸襟、藝術(shù)質(zhì)量上帶動(dòng)了這些院團(tuán)的自身建設(shè)和發(fā)展,但很大程度上,其實(shí)弱化了這些院團(tuán)藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的主體性,限制了地區(qū)院團(tuán)的自身“成長(zhǎng)性”。以至于出現(xiàn)這樣的尷尬局面:國(guó)家藝術(shù)基金驗(yàn)收的評(píng)審專(zhuān)家們,召開(kāi)座談會(huì),面對(duì)的是他們?cè)诒本?、上海各地非常熟稔的老哥們、好朋?這里面顯然大家都三緘其口、難于言表的問(wèn)題是:國(guó)家藝術(shù)基金支持的項(xiàng)目,實(shí)際上就顯出很大的單一性,就是臺(tái)面上的那一層專(zhuān)家們的創(chuàng)造力、欣賞趣味成為主流,主要是“京滬”大家的“大比拼”,地方院團(tuán)、地方藝術(shù)家成為臺(tái)面或者陪襯,這可能是國(guó)家藝術(shù)基金中心始料未及的情形。

七是國(guó)家藝術(shù)基金支持的話劇、兒童劇、小劇場(chǎng)戲劇乃至一切劇種的劇目創(chuàng)作,都應(yīng)該加強(qiáng)理論研究與批評(píng)指導(dǎo),要有報(bào)刊雜志的相當(dāng)版面作為國(guó)家藝術(shù)基金支持項(xiàng)目的理論研究和演出批評(píng)的陣地來(lái)引導(dǎo)輿論、宣傳價(jià)值,營(yíng)造良好的藝術(shù)批評(píng)氛圍;這就要有相關(guān)機(jī)構(gòu)做充分的策劃準(zhǔn)備與精心組織,使理論研究與批評(píng)產(chǎn)生效果,獲得良好的社會(huì)效應(yīng)。

此外,我提出的相關(guān)建議是:

1.建議對(duì)基金評(píng)審的專(zhuān)家?guī)臁皵U(kuò)容”。

一方面基金管理中心每年開(kāi)評(píng)前的“專(zhuān)家培訓(xùn)”很重要,另一方面應(yīng)該明白,培訓(xùn)的內(nèi)容主要是交代政策、強(qiáng)調(diào)紀(jì)律、明晰原則,但是,對(duì)于專(zhuān)家涵蓋面窄、圈子過(guò)于集中帶來(lái)的審美、文化、趣味局限的情況,是無(wú)濟(jì)于事的?！皵U(kuò)容”的好處在于,拓寬評(píng)審過(guò)程中對(duì)藝術(shù)特色、地方性知識(shí)、民族藝術(shù)個(gè)性的理解與寬容。

2.建議強(qiáng)調(diào)思想性、藝術(shù)性并重的標(biāo)準(zhǔn)。

給“新聞采寫(xiě)式”的創(chuàng)作方法與宣傳效應(yīng)的追求“降降溫”,很多地方、很多時(shí)候人們熱衷于組織、敦請(qǐng)大腕藝術(shù)家們參加的“新聞采風(fēng)團(tuán)”式的“名作家寫(xiě)某地”“名劇作家寫(xiě)某地”的活動(dòng)。熱熱鬧鬧十天半月有走過(guò)了,回去根據(jù)當(dāng)?shù)靥峁┑囊恍╊}材就開(kāi)寫(xiě)了,這是“領(lǐng)導(dǎo)出思想、群眾出生活、作家出技巧”的“三突出”創(chuàng)作方法的遺風(fēng)。實(shí)際上,這是應(yīng)該糾正的人們對(duì)創(chuàng)作“導(dǎo)向根本”理解的偏差?！皣@中心、服務(wù)大局”大方向,“采風(fēng)觀光抓材料”下生活,用材料“入套子”出產(chǎn)品。這樣的產(chǎn)品,常常千人一面,萬(wàn)部一腔。

強(qiáng)調(diào)“質(zhì)量為要”的內(nèi)涵,強(qiáng)調(diào)“高峰”作品產(chǎn)生的條件,就要避免這種缺少真正的生活滋養(yǎng)的采風(fēng)創(chuàng)作。國(guó)家基金藝術(shù)管理中心若能有針對(duì)性地對(duì)劇目創(chuàng)作派出或者牽線一些有積累有經(jīng)驗(yàn)的專(zhuān)家參與、指導(dǎo)藝術(shù)生產(chǎn),把質(zhì)量監(jiān)督、劇目驗(yàn)收的藝術(shù)把關(guān)環(huán)節(jié),提前在初始階段時(shí)和推進(jìn)過(guò)程中,可能會(huì)對(duì)受資助的話劇劇目的藝術(shù)質(zhì)量提升有幫助。

3.加大對(duì)“融媒介”創(chuàng)新話劇劇目的關(guān)注和資助。

首先是關(guān)注。因?yàn)殛P(guān)注不到,就很難認(rèn)知其創(chuàng)新性、探索性意義。實(shí)際上,加大舞臺(tái)藝術(shù)新發(fā)展、新動(dòng)向的關(guān)注,并結(jié)合國(guó)家藝術(shù)基金支持創(chuàng)新項(xiàng)目的宣傳,可能是必要的。一旦有相對(duì)成熟的申報(bào)劇目,融媒介探索創(chuàng)新的小劇場(chǎng)話劇、大戲院話劇,包括兒童劇,都應(yīng)該予以支持,甚至有一定傾斜政策。

4.建立國(guó)家藝術(shù)基金支持的中央財(cái)政、省區(qū)、市縣的財(cái)政配套政策。

這樣做,既補(bǔ)充資金不足帶來(lái)的尷尬,也用這樣的責(zé)任分擔(dān)的辦法,更切實(shí)有力地敦促各級(jí)政府共同關(guān)注和支持國(guó)家藝術(shù)基金引導(dǎo)、推動(dòng)話劇發(fā)展繁榮,出高峰作品,出杰出人才。聽(tīng)到一些院團(tuán)長(zhǎng)私下表述,制作大戲,資金不足,是項(xiàng)目運(yùn)作中經(jīng)常面對(duì)的問(wèn)題。是否可以出臺(tái)相關(guān)文件,為基層政府的財(cái)政配套支持基金項(xiàng)目良好運(yùn)行提供條件。

5.加大對(duì)兒童劇的資助,建議給予特殊扶持政策。

可否把兒童劇單獨(dú)提出來(lái),作為一個(gè)類(lèi)別。它是話劇,但它是一個(gè)關(guān)乎未來(lái)、放眼長(zhǎng)遠(yuǎn)的重要類(lèi)別?；\統(tǒng)地放在“話劇”類(lèi)別里去參加評(píng)選,“兒童劇”特點(diǎn)的創(chuàng)作,常常被人覺(jué)得“低幼”,而似乎顯得有點(diǎn)“吃虧”。因?yàn)轭?lèi)別平衡的內(nèi)在尺度,評(píng)審專(zhuān)家心中都會(huì)有,讓兒童劇單獨(dú)成為類(lèi)別獲得特殊關(guān)愛(ài),也許是可行的辦法。我一貫認(rèn)為,任何事業(yè)的未來(lái),從兒童抓起非常重要。中共中央“兩辦”專(zhuān)門(mén)發(fā)文加強(qiáng)學(xué)校美育教育已經(jīng)幾年過(guò)去,各級(jí)教育管理部門(mén)和學(xué)校雷厲風(fēng)行,貫徹中央精神,加大校園文化中的美育素養(yǎng)成課程對(duì)學(xué)齡兒童、學(xué)齡青少年的影響,實(shí)在是國(guó)民教育提高人口美感能力的幸事。對(duì)一個(gè)正在步入偉大復(fù)興的民族來(lái)說(shuō),“科盲”和“美盲”都是知識(shí)結(jié)構(gòu)和素養(yǎng)狀態(tài)上需要徹底革除和改變的短板。