1 油畫(huà)單色稿的歷史淵源

1.1 早期油畫(huà)單色稿的作用與目的

在油畫(huà)的發(fā)展歷程中，早期油畫(huà)繪色前的單色稿有著重要的地位。喬爾喬·瓦薩里的《藝苑名人傳》被認(rèn)為是西方嚴(yán)格意義上的第一本藝術(shù)史著作、傳記，講述了意大利的文化、藝術(shù)史。在書(shū)中，喬爾喬·瓦薩里詳細(xì)描述了達(dá)·芬奇對(duì)作品的精心雕琢，雖未明確提及單色稿在《最后的晚餐》創(chuàng)作中的具體運(yùn)用，但通過(guò)對(duì)達(dá)·芬奇整體創(chuàng)作風(fēng)格的闡述，以及達(dá)·芬奇為《巖間圣母》所繪制的單色素描稿來(lái)看，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為達(dá)·芬奇在創(chuàng)作《最后的晚餐》這樣復(fù)雜的作品時(shí)，采用了單色稿來(lái)確定布局與動(dòng)態(tài)。

從理論層面上講，單色稿可以讓畫(huà)家更加專注于畫(huà)面的形式和結(jié)構(gòu)。在沒(méi)有色彩干擾的情況下，畫(huà)家能夠更好地把握明暗對(duì)比、線條的韻律以及空間的層次感。采用黑色或褐色等單一顏色繪制的單色稿，可以使畫(huà)家在創(chuàng)作初期就明確畫(huà)面的整體構(gòu)圖，避免在后續(xù)上色過(guò)程中出現(xiàn)布局不合理的問(wèn)題[1]。

1.2 不同時(shí)期畫(huà)家對(duì)單色稿的運(yùn)用實(shí)例

文藝復(fù)興時(shí)期，畫(huà)家們對(duì)單色稿的運(yùn)用非常普遍。拉斐爾在創(chuàng)作《雅典學(xué)院》時(shí)，就先繪制了單色稿。畫(huà)面中的哲學(xué)家們形態(tài)各異，位置關(guān)系復(fù)雜，拉斐爾通過(guò)對(duì)單色稿的推敲，得以在創(chuàng)作初期便能精心安排畫(huà)面中眾多人物的姿態(tài)、比例與布局。提香也常常在創(chuàng)作過(guò)程中使用單色稿。他在其作品《烏爾比諾的維納斯》中，就采用了單色稿來(lái)確定人物的形體和姿態(tài)。單色稿階段，提香著重塑造了維納斯的優(yōu)雅體態(tài)和慵懶的神情，為后續(xù)的色彩渲染打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

巴洛克時(shí)期，畫(huà)家們對(duì)單色稿的運(yùn)用有了新的發(fā)展。卡拉瓦喬的作品以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和戲劇性的效果而聞名。在《圣馬太蒙召》的創(chuàng)作中，他先繪制了單色稿來(lái)設(shè)計(jì)畫(huà)面的光影效果。運(yùn)用單色稿，卡拉瓦喬能夠精確地把握光線的方向、強(qiáng)度，以及人物在光線下的形態(tài)和表情。單色稿幫助他營(yíng)造出了強(qiáng)烈的戲劇性氛圍，使畫(huà)面更具感染力。

2 單色稿向獨(dú)立藝術(shù)轉(zhuǎn)變的因素

2.1 藝術(shù)觀念的變革

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。世人的審美觀念隨著社會(huì)環(huán)境的變化而持續(xù)變化，尤其是進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，快節(jié)奏生活與復(fù)雜信息環(huán)境使人們渴望簡(jiǎn)約純粹的藝術(shù)表達(dá)。

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，工業(yè)革命推動(dòng)社會(huì)快速發(fā)展，人們開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行反思。此時(shí)，如立體主義藝術(shù)家追求簡(jiǎn)潔抽象的藝術(shù)效果，通過(guò)分解物體形態(tài)，以幾何形狀重構(gòu)畫(huà)面，這種對(duì)簡(jiǎn)約的追求影響了單色稿發(fā)展。單色稿具有單一色彩和簡(jiǎn)潔形式，契合人們簡(jiǎn)約純粹的審美需求，藝術(shù)家們將其作為獨(dú)立藝術(shù)形式創(chuàng)作，摒棄繁瑣色彩，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面形式感與表現(xiàn)力[2]。

現(xiàn)代主義思潮也促進(jìn)了藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展和藝術(shù)收藏多元化。隨著人們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)接受度提高，單色稿作為獨(dú)特藝術(shù)形式，受到藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)注和收藏界青睞，進(jìn)一步推動(dòng)其向獨(dú)立藝術(shù)轉(zhuǎn)變。

2.2 技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)

隨著時(shí)代發(fā)展變革，技術(shù)進(jìn)步在單色稿向獨(dú)立藝術(shù)的轉(zhuǎn)變中發(fā)揮了推動(dòng)作用。舊時(shí)繪畫(huà)材料較單一，以天然顏料和畫(huà)布為主，到了19世紀(jì)，化學(xué)工業(yè)的發(fā)展促使人工合成顏料廣泛應(yīng)用，其具有更鮮艷的色彩和更好的穩(wěn)定性，為藝術(shù)家?guī)?lái)更多創(chuàng)作選擇。新型畫(huà)布和紙張的出現(xiàn)也使繪畫(huà)材料更加多樣化。對(duì)于單色稿來(lái)說(shuō)，這些創(chuàng)新讓藝術(shù)家能更自由地表達(dá)創(chuàng)意。新顏料和畫(huà)布能更好地呈現(xiàn)單色稿的藝術(shù)效果，增強(qiáng)畫(huà)面質(zhì)感與表現(xiàn)力，使單色稿具備了更多發(fā)展的可能性。

制作工藝的改進(jìn)也對(duì)單色稿的發(fā)展至關(guān)重要。19世紀(jì)攝影技術(shù)的發(fā)明對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生重大影響，藝術(shù)家們開(kāi)始借鑒攝影的構(gòu)圖以及表現(xiàn)手法探索新繪畫(huà)形式，印刷技術(shù)的發(fā)展也讓藝術(shù)作品得以更廣泛傳播，為單色稿的制作傳播開(kāi)辟了途徑。而到了現(xiàn)代，數(shù)字繪畫(huà)、打印技術(shù)的應(yīng)用也使單色稿制作更加便捷高效，適應(yīng)了不同藝術(shù)家的需求和現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏，進(jìn)一步推動(dòng)了單色稿向獨(dú)立藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。

3 黑白獨(dú)立油畫(huà)的藝術(shù)特征

3.1 形式之美

3.1.1 簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖與線條運(yùn)用

被譽(yù)為“京味黑白油畫(huà)”第一人的田迎人，在她的《羅馬之春》中，構(gòu)圖極為簡(jiǎn)潔。畫(huà)家將兩只小貓咪作為畫(huà)面主角，置于龐大的歐式建筑背景之下，這種大與小的對(duì)比構(gòu)圖方式，直接凸顯了畫(huà)面的簡(jiǎn)潔性。沒(méi)有過(guò)多繁雜的元素干擾，焦點(diǎn)集中在貓咪和建筑的互動(dòng)關(guān)系上，使觀眾的注意力被吸引。畫(huà)面中，貓咪的線條較為柔和流暢，表現(xiàn)出它們的靈動(dòng)可愛(ài)；而歐式建筑的線條則更加硬朗筆直，體現(xiàn)出建筑的莊重和宏偉。不同線條的運(yùn)用，能夠進(jìn)一步強(qiáng)化畫(huà)面的對(duì)比效果，為作品增添形式之美[3]。

3.1.2 獨(dú)特的光影表現(xiàn)

在繪畫(huà)藝術(shù)中，光影的運(yùn)用是非常重要的。光影不僅能夠賦予畫(huà)面立體感和空間感，還可以傳達(dá)出豐富的情感，表達(dá)深刻的主題。在梅里尼柯夫的戰(zhàn)爭(zhēng)題材黑白作品《戰(zhàn)士的告別》中，陰影部分籠罩著大地，象征著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而微弱的光線從特定的角度灑下，照亮戰(zhàn)士堅(jiān)毅的面龐，凸顯出人物在困境中的勇氣。這種光影對(duì)比不僅強(qiáng)化了畫(huà)面的戲劇性，更讓觀眾仿佛身臨其境，感受到那個(gè)特定歷史時(shí)期的緊張與悲壯。

梅里尼柯夫的作品常常具有深刻的主題，而光影則成為強(qiáng)調(diào)這些主題的有力手段?！稇?zhàn)士的告別》中，光影的對(duì)比可以突出正義與邪惡、痛苦與希望的沖突。強(qiáng)烈的逆光用于表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞和毀滅，而溫暖的順光則象征著和平的到來(lái)和重建的希望。通過(guò)對(duì)光影的精心安排，畫(huà)家將自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、對(duì)人性的珍視以及對(duì)和平的渴望融入到畫(huà)面中，使作品具有更深刻的思想內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。

3.2 情感表達(dá)與精神內(nèi)涵

3.2.1 黑白所傳達(dá)的深沉情感

黑白獨(dú)立油畫(huà)的藝術(shù)世界中，《木屑之路》依然散發(fā)著獨(dú)特的魅力。這幅由美國(guó)畫(huà)家喬治·韋斯利·貝洛斯于1912年創(chuàng)作的作品，以黑白基調(diào)為主，卻能傳達(dá)出深沉的情感。畫(huà)面中，一群在派對(duì)上歡聚的人群成為焦點(diǎn)，他們身著各異的服裝和裝飾品，帽子、眼鏡等配飾增添了生活的氣息。人們的表情生動(dòng)多樣，談笑風(fēng)生、翩翩起舞、盡情慶祝，每一個(gè)動(dòng)作和姿態(tài)都仿佛在訴說(shuō)著他們內(nèi)心的喜悅與活力。黑白基調(diào)賦予了作品樸素而真實(shí)的情感，沒(méi)有絢麗的色彩干擾，觀眾更能專注于畫(huà)面所傳達(dá)的情感內(nèi)涵，那是人們對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)短暫歡聚時(shí)光的珍惜，亦是對(duì)未來(lái)的憧憬。

3.2.2 對(duì)人性與世界的思考

在黑白油畫(huà)的世界里，簡(jiǎn)潔而深沉的色調(diào)常常用于表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)人性與世界的深刻思考。于建嶸的《舟行青山頂》便是這樣一幅作品。

這幅黑白油畫(huà)展現(xiàn)出宏大而寧?kù)o的山水景色。寬闊的河流占據(jù)畫(huà)面主體，河中的幾艘小船成為視覺(jué)焦點(diǎn)，既增添了動(dòng)態(tài)感，又讓人感受到人類在自然中的渺小與不斷探索的精神。兩岸巍峨山峰聳立，一座形似展翅飛鳥(niǎo)的山峰尤為獨(dú)特，仿佛大自然給予人類的神秘啟示，引發(fā)對(duì)自然之奇與生命之美的無(wú)盡遐想。黑白色調(diào)摒棄了色彩的紛繁，讓觀眾更專注于畫(huà)面所傳達(dá)的情感與意境。深沉的黑色賦予山峰和河流厚重感，似在訴說(shuō)大自然的滄桑與神秘；純凈的白色則帶來(lái)空靈與寧?kù)o，如同人類內(nèi)心對(duì)和平與安寧的向往。畫(huà)家以細(xì)膩筆觸和精湛技法，將山水之美刻畫(huà)得淋漓盡致[4]。

4 黑白油畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)中的地位與影響

4.1 對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的啟示

黑白油畫(huà)，以其簡(jiǎn)潔的色彩語(yǔ)言啟示當(dāng)代畫(huà)家回歸藝術(shù)的本質(zhì)。在這個(gè)色彩斑斕的世界，人們常常被絢麗的色彩所吸引，但黑白油畫(huà)卻以黑與白的純粹，讓畫(huà)家專注于形式、線條、構(gòu)圖、情感的表達(dá)。它提醒當(dāng)代畫(huà)家，不依賴于繁雜的色彩也能創(chuàng)造出具有深度的作品，促使畫(huà)家更加注重畫(huà)面的內(nèi)在表現(xiàn)力[5]。光影運(yùn)用上，黑白油畫(huà)也提供了一定的思路，比如強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，可以營(yíng)造出戲劇性的氛圍感與立體感。當(dāng)代畫(huà)家可以從中學(xué)習(xí)如何運(yùn)用光影來(lái)突出主題，增強(qiáng)作品的視覺(jué)沖擊力。

黑白油畫(huà)所蘊(yùn)含的深沉情感和善于展現(xiàn)對(duì)人性與世界的思考等重大主題的特點(diǎn)，激勵(lì)當(dāng)代畫(huà)家挖掘作品的內(nèi)涵。在當(dāng)代社會(huì)的快節(jié)奏下，黑白油畫(huà)的沉靜與深刻能夠引導(dǎo)畫(huà)家去關(guān)注人類的內(nèi)心世界、社會(huì)問(wèn)題以及人與自然的關(guān)系，使作品具有更深刻的思想價(jià)值和社會(huì)意義。

4.2 與其他藝術(shù)形式的互動(dòng)

黑白油畫(huà)與攝影藝術(shù)常常相互啟發(fā)。如杉本博司的攝影作品，以其簡(jiǎn)潔的黑白色調(diào)與細(xì)膩的光影處理而知名，宛如一幅幅精美的黑白油畫(huà)?！逗＞啊废盗?，主要拍攝大海與天空，營(yíng)造出寧?kù)o而深邃的氛圍，與黑白油畫(huà)對(duì)意境的追求不謀而合。

在裝置藝術(shù)的奇妙世界里，黑白油畫(huà)也能尋得自己的一席之地。就如2015年丹尼爾·羅津在紐約個(gè)展中那令人驚艷的互動(dòng)裝置作品《企鵝鏡》?！镀簌Z鏡》由450個(gè)電動(dòng)毛絨玩具精心組合而成，它們仿佛擁有生命一般，以獨(dú)特的排列和動(dòng)態(tài)變化，營(yíng)造出一種神秘而引人入勝的氛圍。觀眾在欣賞這件作品時(shí)，仿佛被帶入了一個(gè)充滿奇幻色彩的世界，在這里，藝術(shù)的邊界被不斷拓展，黑白油畫(huà)所追求的簡(jiǎn)潔與深刻，在這個(gè)獨(dú)特的裝置作品中也能找到相似的情感共鳴和藝術(shù)表達(dá)。

5 結(jié)論

黑白油畫(huà)，從早期作為油畫(huà)罩染前的單色稿，逐漸演變?yōu)楠?dú)立的藝術(shù)形式，在藝術(shù)發(fā)展的歷程中留下了深刻的印記。早期油畫(huà)罩染前單色稿在文藝復(fù)興及巴洛克時(shí)期就發(fā)揮了重要作用，幫助畫(huà)家確定布局、塑造形體和營(yíng)造光影效果，為經(jīng)典作品的誕生作出了貢獻(xiàn)。

隨著藝術(shù)觀念的變革和科技的進(jìn)步，單色稿實(shí)現(xiàn)了向獨(dú)立藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)觀念的演變使人們對(duì)簡(jiǎn)約純粹的藝術(shù)表達(dá)產(chǎn)生渴望，現(xiàn)代主義思潮更是為單色稿的發(fā)展提供了理念支持，使其受到藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)注。黑白獨(dú)立油畫(huà)具有獨(dú)特的藝術(shù)特征，形式之美方面，簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖與線條運(yùn)用以及獨(dú)特的光影表現(xiàn)增強(qiáng)了作品的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)價(jià)值。情感表達(dá)與精神內(nèi)涵上，黑白所傳達(dá)的深沉情感以及對(duì)人性與世界的思考，使作品具有深刻的思想意義。

黑白油畫(huà)以其獨(dú)特的魅力與價(jià)值，在藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)著重要地位，影響著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向。它不僅是歷史的見(jiàn)證，更是藝術(shù)家表達(dá)情感的有力工具，為我們提供了一個(gè)審視人性與世界的獨(dú)特視角，其未來(lái)的發(fā)展也充滿無(wú)限可能。

引用

[1] 張?chǎng)喂?淺談素描的黑白灰色調(diào)搭配在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用[J].開(kāi)封大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，29（4）：48-50.

[2] 徐婧.黑白灰關(guān)系在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)構(gòu)圖中的美感[D].北京：北京服裝學(xué)院，2021.

[3] 李昭遠(yuǎn).具象油畫(huà)中黑白灰構(gòu)圖的研究[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2011.

[4] 張少卿.論中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)對(duì)水墨畫(huà)黑白元素的借鑒[D].桂林：廣西師范大學(xué)，2020.

[5] 李文斌.論油畫(huà)創(chuàng)作中黑白灰色調(diào)結(jié)構(gòu)的建立[J].大眾文藝，2015（19）：101.