摘要：音樂劇是一種綜合性舞臺藝術(shù)形式，在每一部音樂劇中，每個人物都有其鮮明的個性與特征，這與演員的表演綜合能力密不可分。而對于人物性格的塑造，不僅需要演員本身具備扎實(shí)的表演功底，更受到舞臺氛圍、角色臺詞、動作、音樂表現(xiàn)等多種因素的影響。因此，本文首先對影響音樂劇表演人物性格塑造的因素進(jìn)行了分析，并指出當(dāng)前音樂劇表演過程中人物性格塑造的誤區(qū)。然后，提出幾點(diǎn)關(guān)于人物性格塑造的建議，希望可以為我國音樂劇表演行業(yè)的健康持續(xù)發(fā)展提供有力支持。

關(guān)鍵詞：音樂劇；人物性格；塑造

音樂劇是一門備受歡迎的舞臺藝術(shù)，通過觀看音樂劇，人們可以獲得視覺、聽覺、心理等多方面的沖擊和享受。隨著社會生活水平的不斷提高，音樂劇的受眾越來越廣泛，擁有廣闊的市場空間。一句經(jīng)典的臺詞、一段精彩的唱段、一個個性鮮明的角色都會給觀眾留下深刻印象，都會成為傳承與弘揚(yáng)中華文化的有效路徑。特別是一個經(jīng)典的舞臺人物形象，往往可以對整部音樂劇的生命力起到關(guān)鍵作用。因此，分析如何塑造音樂劇人物性格具有重要意義。

一、音樂劇表演人物性格塑造的關(guān)系因素

音樂劇表演中，為了更好地塑造人物性格，從而通過鮮明的人物個性的展現(xiàn)，吸引觀眾或引發(fā)觀眾共鳴，往往會綜合多個方面來形成合力，共同成就一個表演人物。對影響音樂劇表演人物性格塑造因素的精準(zhǔn)分析，對于每一個人物形象的具體呈現(xiàn)來說至關(guān)重要。在眾多經(jīng)典音樂劇作品中，凡是成功的人物，之所以能夠深入人心，給人留下深刻的印象，都得益于對各種因素的充分利用，需要借助臺詞、動作、音樂、道具、獨(dú)白等等多種因素來進(jìn)行塑造，從而實(shí)現(xiàn)人物性格的凸顯，人物才能被刻畫得入木三分，從而促進(jìn)了整部音樂劇的最終成功。

對于中國音樂劇的起源說法不一，由于理解角度不同，所以被認(rèn)為的起源的時間也不同。中國音樂劇協(xié)會副會長王道誠在某次主題講座中表示：“大家普遍認(rèn)為音樂劇來自西方，其實(shí)不然，中國音樂劇的源頭就在老百姓中間。比如小戲曲、小歌舞都是中國音樂劇的前身；還有植根于我國各個地區(qū)的、所有民族中的中國戲曲，也是我們中國音樂劇的來源之一；第三個來源才是西方音樂劇……”音樂劇發(fā)展至今，從受眾角度來說，還是十分有限的，有觀點(diǎn)認(rèn)為，中國首部大型原創(chuàng)音樂劇是2006年的《金沙》，也是從此開始，更多的人才開始關(guān)注并了解什么是音樂劇。而隨著社會生活水平的提高以及人們對文藝文創(chuàng)事業(yè)的關(guān)注和需求的增加，音樂劇在我國的創(chuàng)新性發(fā)展也將成為不可逆的趨勢。而如何在音樂劇表演中塑造好人物性格，給觀眾留下深刻印象，是一部音樂劇能否取得成功的關(guān)鍵。也是從2006年開始，《愛上鄧麗君》《?。」膸X》《一愛千年》《不能說的秘密》《趙氏孤兒》等優(yōu)秀音樂劇作品大量涌現(xiàn)，這些作品在人物性格刻畫方面具有歌劇特色，對各類音樂劇元素的運(yùn)用也更加靈活，對我國音樂劇的發(fā)展與弘揚(yáng)起到了重要作用。

二、音樂劇表演人物性格塑造的誤區(qū)

對于一部成功的音樂劇來說，在人物性格塑造方面一定有著專業(yè)的表演、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐_詞和適合的服化道舞臺布景等作為支撐。作為一種綜合性舞臺藝術(shù)，對于不同的人物性格的塑造，每個人都有各自的理解，但大體上還是要符合客觀規(guī)律、符合大眾審美需求，因此，雖然在音樂劇創(chuàng)作與表演過程中強(qiáng)調(diào)個性化處理，但必然無法與普適化規(guī)則相脫離。因此，在音樂劇表演人物性格塑造方面，為了取得理論和實(shí)際意義上的成功，必須避免以下誤區(qū)。

（一）表演過于夸張

在一些音樂劇演出中，為了強(qiáng)調(diào)表演的戲劇性，給觀眾留下深刻印象，有些演員在加入自己理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行了夸張式的表演。要知道，在一些特定的場景或基于特殊的需要，適當(dāng)?shù)目鋸埍硌荼緹o可厚非，但對于一些不恰當(dāng)?shù)目鋸埍硌?，往往會給觀眾一種不真實(shí)的感受，結(jié)果導(dǎo)致人物性格塑造得不自然，觀眾在觀看的過程中一時也難以理解，從而影響整部音樂劇的藝術(shù)效果。例如，在《歌劇魅影》中，為了凸顯“魅影”這一角色的性格特點(diǎn)，演員往往通過高亢的歌聲和夸張的肢體語言來進(jìn)行表演，也包括面具、氣氛營造等方面，都存在一定的夸張方式，這種夸張式的演出是與角色的性格特點(diǎn)和情感相貼合的，所以并不會給觀眾留下不真實(shí)的感受。而在《白蛇傳》中，某些版本的演出中，演員為了突出白蛇、青蛇等角色的性格特征，也會采用一定的夸張表演方式，由于沒有把握好夸張的度，造成了角色失真的情況，并沒有將人物性格中細(xì)膩的一面展現(xiàn)出來，成為了表演中的一個誤區(qū)。

（二）忽視文化背景

中國音樂劇想要獲得健康可持續(xù)性的發(fā)展，必須以本民族文化為根本，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性發(fā)展。從目前來看，我國音樂劇在沒有完全達(dá)到較高的藝術(shù)境界的同時，又在盲目地追求商業(yè)化演出。而商業(yè)化演出的最終目的是營利，從某種程度上來說，營利性目標(biāo)并非錯誤，因?yàn)橹挥凶龅搅藸I利，音樂劇這種藝術(shù)形式才能獲得生存的土壤，才能實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。但營利不應(yīng)該作為音樂劇演出的唯一目標(biāo)，而是要將本民族文化、地域文化的豐富性、藝術(shù)性融入其中。在人物性格塑造上也是同樣的道理，很多演員在人物性格塑造的過程中往往只重視表層的情感表達(dá)和戲劇性，而對人物內(nèi)心的復(fù)雜活動理解不足，包括人物為什么會有這樣的性格，這種性格的形成會導(dǎo)致怎樣的結(jié)果，人物生存的時代背景，文化背景怎樣，等等。這就很容易造成人物性格塑造變得單一，很難給觀眾留下深刻印象。筆者在與一些音樂劇演員談話的過程中發(fā)現(xiàn)，大部分演員會認(rèn)為了解人物的文化背景并不重要，而是認(rèn)為當(dāng)下的戲劇沖突更重要，吸引觀眾的眼球更重要。但筆者認(rèn)為，通過對人物文化背景的深入了解，才能理解人物性格的形成原因，才能在表演的過程中將人物塑造得更豐滿，畢竟人性本身具有一定的復(fù)雜性，并不能用簡單的好或壞來定義，只有人物的形象變得更立體、更形象、更鮮活，才能更好地引發(fā)觀眾共鳴，給觀眾留下更長久的深刻印象。

（三）過度依賴布景

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，在音樂劇舞臺演出方面，無論是服裝道具、還是視效技術(shù)等方面都有了長足的發(fā)展和進(jìn)步，越來越多的專業(yè)舞臺開始利用大量的科技，保證為觀眾呈現(xiàn)更好的舞臺效果。然而，在音樂劇人物性格塑造方面，一些演員或團(tuán)隊(duì)過于依賴布景、裝扮、道具、特效等外在的手段，而忽視了表演本身的巨大作用。要知道，無論技術(shù)手段多么先進(jìn)，科學(xué)技術(shù)多么高超，它們都是用來服務(wù)演員的，換句話說，都是為表演服務(wù)的。如果忽視表演本身，則成了本末倒置。音樂劇作為一門綜合性的舞臺藝術(shù)，人物性格的成功塑造還是要靠傳統(tǒng)的臺詞、肢體語言、演唱等技巧來完成，而不能完全桎梏于越來越強(qiáng)大的技術(shù)手段。只有保持傳統(tǒng)的表演形式，才能更好地向觀眾展示人物的真實(shí)性，才能讓角色變得更有感染力，引發(fā)觀眾共情。

三、音樂劇表演人物性格塑造的建議

對于音樂劇表演人物性格的塑造，需要結(jié)合臺詞、唱詞、音樂、肢體語言、獨(dú)白等多種因素進(jìn)行綜合運(yùn)用，并更認(rèn)真地考慮容易走進(jìn)的誤區(qū)，進(jìn)而避免各類問題的發(fā)生，進(jìn)而成功塑造好角色。筆者結(jié)合大量的文獻(xiàn)資料開展研究，基于上述內(nèi)容，給出以下幾點(diǎn)關(guān)于塑造好音樂劇人物性格的建議，希望可以對我國音樂劇發(fā)展有所幫助，也可以為音樂劇從業(yè)人員提供一點(diǎn)有價值的參考意見。

（一）表演貼近生活 引發(fā)觀眾共情

在音樂劇表演中，除了一些非現(xiàn)實(shí)主義題材的音樂劇作品外，如《白蛇傳》《貓》等等，需要一些夸張式的表演方式外，大部分現(xiàn)實(shí)主義題材的音樂劇還是比較貼近真實(shí)生活的。所以，在人物性格的塑造上，為了更好地完成塑造任務(wù)，演員需要在表演方式上貼近真實(shí)生活，無論是肢體語言、面部表情、臺詞還是唱段，都需要與實(shí)際生活相貼合，只有這樣才能更容易與觀眾共情，讓觀眾融入其中。那么，如何才能讓表演方式更加貼近生活實(shí)際？一方面，要注意人物情感的表達(dá)，在表演的過程中，演員要充分利用演唱部分，利用音樂的傳情作用，將人物的內(nèi)心世界和情感予以充分展現(xiàn)。音樂作為音樂劇中的核心內(nèi)容，它的情感表達(dá)作用十分重要，不同的音樂形式可以傳遞給觀眾不同的情感體驗(yàn)，所以，利用音樂的形式營造貼近生活實(shí)際的氛圍非常重要；另一方面，要注意細(xì)節(jié)的把握，一是舞臺布景上的細(xì)節(jié)，大到背景幕布、小到一張桌椅等等，對于生活細(xì)節(jié)的處理往往可以將觀眾更容易的帶到情境之中。二是表演細(xì)節(jié)。對于一個擁有成熟表演能力和經(jīng)驗(yàn)的演員來說，舉手投足、一顰一笑都是戲，對于細(xì)節(jié)的刻畫往往是成就一個經(jīng)典人物的關(guān)鍵。例如，表現(xiàn)驚恐、開心、興奮、詫異等不同狀態(tài)時，演員應(yīng)從實(shí)際生活的角度觀察不同狀態(tài)的不同表現(xiàn)，要盡量貼近生活，給觀眾一種真實(shí)體驗(yàn)感。

（二）尊重文化背景 發(fā)揮音樂作用

在音樂劇表演中，對于人物性格的塑造還要充分尊重不同人物的文化背景，包括人物生活的歷史背景、時代背景，也包括人物個人故事背景等等。只有對人物文化背景了解得越全面、越深刻，才能在表演過程中更好地進(jìn)入到人物之中，從而更真實(shí)地展現(xiàn)出人物性格特征。同時，再配以對應(yīng)的音樂和臺詞，在恰當(dāng)?shù)恼Z境中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z氣、配樂等予以展示，最終將人物的立體感、血肉感塑造并呈現(xiàn)出來。例如，對于背景音樂的運(yùn)用，可以利用音樂的明快、流暢的旋律來表現(xiàn)一個人性格開朗、活潑的特點(diǎn)；利用音樂低沉、憂郁的旋律來展現(xiàn)一個人沉悶、憂愁的性格特點(diǎn)。此外，音樂對于人物性格塑造的作用還有很多，還包括利用音樂的節(jié)奏來帶出人物此時此刻的內(nèi)心世界，如快節(jié)奏表現(xiàn)出緊張、慢節(jié)奏表現(xiàn)出穩(wěn)重等等。此外，還有對音樂臺詞的創(chuàng)新性運(yùn)用，也可以在音樂劇表演時，通過唱詞的方式來表現(xiàn)人物性格，這些因素都需要導(dǎo)演和演員基于較高水平的音樂劇綜合素養(yǎng)來加以合理運(yùn)用。

（三）利用肢體語言 塑造人物特征

肢體語言是塑造音樂劇表演人物的重要因素之一，對于肢體語言的有效運(yùn)用，可以為人物增添更明顯的特征，有時一個簡單的動作或習(xí)慣動作可以成為一類人物的標(biāo)簽性特征，從而給觀眾留下更深刻的印象。所以，在性格塑造時，必然離不開對肢體語言的有效運(yùn)用。一方面，舞臺動作的肢體語言，即在表演或演唱的過程中，根據(jù)情境或劇情需要演員可以配合對應(yīng)的肢體語言，以更好地展示劇中內(nèi)容；另一方面，舞蹈動作，即通過不同類型的舞蹈來展示人物的性格特征與內(nèi)心世界。例如，芭蕾舞通常表現(xiàn)人物的優(yōu)雅，現(xiàn)代舞通常表現(xiàn)人物對自由的追求，街舞通常表現(xiàn)人物的活力與叛逆，民族舞通常表現(xiàn)人物獨(dú)有的文化氣質(zhì)，等等。同時，不同的舞蹈形式再通過肢體動作、音樂節(jié)奏的變化應(yīng)用，往往可以將人物的特征展現(xiàn)得更明顯。例如，在音樂劇《來自奧茲的男孩》中，演員休·杰克曼運(yùn)用優(yōu)雅的舞蹈和強(qiáng)有力的舞蹈動作展現(xiàn)了劇中人物堅毅的性格特征，豐富的肢體語言將劇中人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)得十分直觀，給觀眾留下了深刻的印象。

四、結(jié)語

音樂劇表演人物性格的塑造具有很強(qiáng)的專業(yè)性，同時，在專業(yè)能力的支撐下，演員需要結(jié)合對人物設(shè)定的文化背景的了解，對人物的“前世今生”有清晰的認(rèn)知，并通過對語言、音樂、肢體等多種因素的綜合運(yùn)用，才能將人物的性格、情感、思想更全面地展示出來，從而將人物塑造得更立體與飽滿，給觀眾留下一個更為鮮活的人物形象，最終才能成就經(jīng)典人物，成就經(jīng)典音樂劇作品。

（作者單位：內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院 ）

參考文獻(xiàn)：

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