中國(guó)民族樂(lè)器大體分為吹管樂(lè)、彈撥樂(lè)、拉弦樂(lè)。琵琶、二胡、嗩吶是民族樂(lè)器中的三大難樂(lè)器。琵琶是彈撥樂(lè)中最難的樂(lè)器，它的演奏技巧紛繁復(fù)雜，又被稱為民族樂(lè)器之王。對(duì)于演奏琵琶來(lái)說(shuō)，良好的基本功練習(xí)是不可忽視的?！肮Α庇袃蓚€(gè)概念：一個(gè)是指時(shí)間，即日日為功；一個(gè)是指“力氣”，這兩者缺一不可。琵琶大師劉德海先生著有《琵琶每日必彈》，可見(jiàn)基本功的練習(xí)不是一段時(shí)間、一些日子，而是要堅(jiān)持一輩子的事?！杜妹咳毡貜棥烽_(kāi)篇就是琵琶的基本功演奏技法，也是常用的演奏技法，即彈挑、輪指，只有練好這兩種基本的演奏技法，才能練習(xí)掃拂、遮分、掃輪等技巧。

一、彈挑是琵琶演奏技巧的根

彈挑技法的好壞直接決定演奏的總體音響效果，所以說(shuō)，彈挑是琵琶演奏技巧的根本。第一，指力腕力的主次之分很重要。是以指力為主，還是以腕力為主，或是指力腕力平分秋色交替分力運(yùn)動(dòng)，都要根據(jù)具體作品、情感的需要來(lái)具體設(shè)計(jì)編排，而不是千篇一律、一成不變的。第二，食指與大拇指兩指相碰到底以什么角度為宜，這也是琵琶界常爭(zhēng)論的兩種技法，即“龍眼”“鳳眼”。筆者認(rèn)為以“非龍非鳳”為宜，即彈之前是“龍眼”彈完后是“鳳眼”。快速是“非龍非鳳”為宜，慢速“鳳眼”為宜。其實(shí)這也是根據(jù)樂(lè)曲的具體情感和音響效果要求來(lái)安排使用的。第三，彈挑觸弦的位置在什么地方為宜？一般情況下觸弦的位置在縛手向上大約6厘米處為最佳位置，這個(gè)位置出來(lái)的音響效果和強(qiáng)弱控制最得心應(yīng)手，比較適合。第四，從外觀視覺(jué)審美效果出發(fā)，應(yīng)有良好正確的演奏姿勢(shì)：小臂自然下垂，手掌心放松，手腕略微凸起，手指、手腕、小臂與面板呈小三角狀。以上四點(diǎn)對(duì)彈挑音色的好壞至關(guān)重要，要每天堅(jiān)持用心去體會(huì)練習(xí)時(shí)的音響效果，要用自己的聽(tīng)覺(jué)來(lái)確認(rèn)和及時(shí)調(diào)整演奏姿勢(shì)，持之以恒方能達(dá)到演奏的要求。

彈挑的演奏方法發(fā)展，先是龍眼，再是鳳眼，最后又來(lái)了個(gè)二者結(jié)合——非龍非鳳，這其實(shí)也是前輩們?cè)趯?shí)踐工作中不斷自我糾錯(cuò)、自我總結(jié)，不斷創(chuàng)新發(fā)展的成果。龍眼、鳳眼、非龍非鳳的彈挑方法是琵琶演奏大師劉德海先生提出來(lái)的，他在實(shí)踐中不斷自我否定、自我糾錯(cuò)、自我創(chuàng)新，從而推動(dòng)了琵琶演奏技法的完善和發(fā)展，為琵琶演奏事業(yè)做出了杰出的貢獻(xiàn)。因此，他被人們尊稱為琵琶演奏大師。筆者在實(shí)踐工作中，經(jīng)過(guò)多年的切身體會(huì)和總結(jié)認(rèn)為，無(wú)論是龍眼、鳳眼，它們的演奏狀態(tài)和演奏姿勢(shì)都不是很放松，因此，這兩種方法演奏出來(lái)的音響效果都有一定的缺陷。而非龍非鳳這種技法的演奏姿勢(shì)，是演奏者的大拇指和食指最放松的狀態(tài)。演奏出來(lái)的音色比較優(yōu)美。因此，筆者在平時(shí)的實(shí)踐工作中，大都采用非龍非鳳的彈挑方法。

現(xiàn)如今，琵琶界對(duì)這三種彈挑方法的界定已經(jīng)沒(méi)那么嚴(yán)格，也沒(méi)那么激烈的爭(zhēng)論了。筆者認(rèn)為，只有在演奏時(shí)保持自然放松、美觀大方的演奏姿勢(shì)，才能彈奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音符來(lái)。

演奏本身是一門視聽(tīng)藝術(shù)。視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果哪個(gè)優(yōu)先？這是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。光從音樂(lè)本身來(lái)講，那肯定是音響效果放第一位。畢竟是聽(tīng)音樂(lè)，而不是看音樂(lè)。在戲曲樂(lè)隊(duì)中，似乎聽(tīng)覺(jué)效果是優(yōu)先考慮的。音樂(lè)會(huì)就不一樣了，一般人喜歡說(shuō)看音樂(lè)會(huì)，也有部分人說(shuō)是聽(tīng)音樂(lè)會(huì)。到底是誰(shuí)說(shuō)得更貼切呢？通過(guò)這兩種說(shuō)法，可以看出觀眾對(duì)音樂(lè)會(huì)欣賞的要求及品位層次有所不同。說(shuō)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的人在生活中往往比較注重實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，如果他們?nèi)ハM(fèi)就會(huì)比較傾向于性價(jià)比，而不太注重與功能性無(wú)太大關(guān)系的東西。他們對(duì)實(shí)質(zhì)性功能問(wèn)題是絕對(duì)的要求高。因此，他們對(duì)音響效果的要求也會(huì)很高。說(shuō)看音樂(lè)會(huì)的人在生活中常常比較注重全面性的內(nèi)容，如果他們?nèi)ハM(fèi)，往往會(huì)傾向于既要實(shí)用又要好看。有時(shí)可能是附加功能打動(dòng)了他而令他消費(fèi)。對(duì)于音樂(lè)會(huì)而言，他們不但要求好聽(tīng)，還要求好看。遇到這樣的觀眾時(shí)，作為一個(gè)演奏員，就不得不講究一下審美了。我們演奏出來(lái)的音效和我們的演奏姿勢(shì)是有直接聯(lián)系的。一個(gè)演奏員到了舞臺(tái)上，給觀眾帶來(lái)的第一印象應(yīng)該是視覺(jué)效果，接下來(lái)才是音響效果，最終通過(guò)視覺(jué)效果和音響效果的雙重結(jié)合帶給觀眾更完美的享受和精神愉悅。如果一個(gè)演奏員上臺(tái)時(shí)，觀眾看你不順眼，那他就沒(méi)有了聽(tīng)音樂(lè)的欲望了。這會(huì)給你的演奏效果大打折扣，就像我們吃飯一樣，先是色，然后是香，最后才是味兒。只有色、香、味俱全，這道菜才上檔次，有品位。音樂(lè)作品也是如此。因此，我們平時(shí)在練習(xí)和演奏中，一定要注意對(duì)音響效果、視覺(jué)效果及審美性的訓(xùn)練。

二、輪指是琵琶演奏技巧的魂

輪指技法的音響效果類似于管樂(lè)的長(zhǎng)音，弦樂(lè)的長(zhǎng)弓，它是演奏抒情和歌唱性旋律的常用技法，是琵琶演奏技巧的魂。

（一）彈挑和輪指音響的橫向統(tǒng)一

本應(yīng)該是談?shì)喼?，怎么又談彈挑和輪指的音響統(tǒng)一呢？這更說(shuō)明了彈挑是琵琶演奏的根。琵琶的任何演奏技巧都離不開(kāi)彈挑這一最基本的演奏技巧?！皺M向統(tǒng)一”一是指觸弦點(diǎn)的平衡，二是指手型要保持一致。先解決輪指觸點(diǎn)，以最佳點(diǎn)為準(zhǔn)，輪指中指經(jīng)過(guò)最佳點(diǎn)時(shí)，輪指整體聲音平穩(wěn)和諧，這最適合初學(xué)者掌握觸點(diǎn)位置。再解決彈挑與輪指的手形統(tǒng)一：“龍配龍”，“鳳配鳳”前后手型一致這樣出來(lái)的聲音才能統(tǒng)一，掌握此法不困難，但在實(shí)際演奏中要得心應(yīng)手地熟練運(yùn)用就不那么容易了。因此，演奏者在平時(shí)的練習(xí)中要注重培養(yǎng)自身的聽(tīng)覺(jué)審美能力和對(duì)樂(lè)曲情感的把握能力，只有把這兩者之間的關(guān)系處理到位了才能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音來(lái)。

（二）每天堅(jiān)持一個(gè)一個(gè)指頭慢練、輪指的訓(xùn)練

訓(xùn)練的總指導(dǎo)思想：從集體到個(gè)體，再由個(gè)體到集體。違背這一指導(dǎo)思想就會(huì)有麻煩發(fā)生。初練輪指只是練每個(gè)手指的慢動(dòng)作，如果練了“枝”丟了“干”，剛一開(kāi)始的長(zhǎng)輪不可能有理想的效果。單個(gè)手指的獨(dú)立動(dòng)作，不是輪指里面的動(dòng)作，前者為靜態(tài)動(dòng)作，后者為動(dòng)態(tài)動(dòng)作，應(yīng)該在極慢速長(zhǎng)輪中練習(xí)每一個(gè)手指的夸張動(dòng)作。即在集體動(dòng)作中練習(xí)個(gè)體夸張動(dòng)作，這一方法有事半功倍的效果。

輪指最忌諱的問(wèn)題就是“不勻”，一般人都誤認(rèn)為這是節(jié)奏“不穩(wěn)”，其實(shí)有時(shí)是五個(gè)手指音色差別所引起的聽(tīng)覺(jué)“不勻”。關(guān)鍵在于手應(yīng)淡化大指聲音，控制大指音色。盡量使五根手指奏出相似音色，五根手指的觸點(diǎn)盡量接近最佳觸點(diǎn)。這一基本功的練習(xí)還是要基于演奏者對(duì)音色及音響效果的要求和辨別。

（三）挑輪的要領(lǐng)

輪指先解決的是挑，用里外弦挑彈過(guò)弦作為輔助來(lái)練習(xí)挑的音色、節(jié)奏感和靈活度。充分利用“虎口”的張力，防止因“挑”里弦而影響外弦的穩(wěn)定感。挑，應(yīng)當(dāng)大指大關(guān)節(jié)和小關(guān)節(jié)用力，特別是小關(guān)節(jié)的凸起手型是音色好壞的關(guān)鍵。挑輪要做到挑與輪的主次交替，沒(méi)有特效方法，只能靠意念和演奏者自身的聽(tīng)覺(jué)來(lái)演奏。挑的一剎那，外弦輪常有一個(gè)“小浪頭”的波動(dòng)，這是常見(jiàn)的毛病?？梢赃@樣去試試：“挑”接“弱輪”再漸強(qiáng)；熟練后再將輪提升到正常強(qiáng)度。這樣可避免這一問(wèn)題的出現(xiàn)。

（四）練里弦輪的要點(diǎn)

輪里弦，一般來(lái)講二弦用得比較多，怕碰擊外弦，手指動(dòng)作拘束，不敢放開(kāi)，聲音沉悶，這是里弦輪的常見(jiàn)問(wèn)題，解決此法兩點(diǎn)，第一右手手腕要接近水平或稍微呈凹形，第二食指稍微向上方彈出，與弦的角度大于垂直90度。

（五）雙弦輪與單弦輪

一般演奏者很少練雙弦輪，只要單弦輪會(huì)了，雙弦輪自然也會(huì)了。其實(shí)不然，琵琶演奏中每一種技巧都是一種基本功。雙弦輪，要求四個(gè)手指不能太放開(kāi)，尤其食指的“回收”動(dòng)作不能少，速度要比單弦輪慢一些。關(guān)鍵是控制大指的音色和音量。用大指的左側(cè)鋒輕挑雙弦。雙弦輪也可先從四指輪開(kāi)始練習(xí)，其目的是練習(xí)食指的“回收”動(dòng)作。把四指輪練熟了，再加進(jìn)大指輕柔的雙挑。四指雙弦輪比較直硬，五指雙弦輪線條柔和適合抒情歌唱性旋律的表現(xiàn)。