遠在英國的伊夫舍姆鎮(zhèn)上，在每年五月都會迎來一個慶典——伊夫舍姆中世紀手工藝市場博覽會，當?shù)厝私璐藱C會展現(xiàn)他們的造物技能、工藝美學與醫(yī)學研究。而手工藝，歷經(jīng)時代的更迭，在這片古老的土地上閃爍其華，讓人們理解不同文明的發(fā)展。在全球，諸如此類的活動仍在當代延續(xù)，它們凝結(jié)著手工藝的情感，展現(xiàn)著頗為豐富的人文藝術(shù)，著實充滿人情味。

透過國際性的盛事，我們能夠了解，傳統(tǒng)工藝歷經(jīng)時代的更迭，其中的材與藝、情與理，通過作品、工藝體現(xiàn)，在人們看來，它似乎側(cè)重于感性。如前不久落下帷幕的法國首屆中國工藝美術(shù)節(jié)，編結(jié)、折紙、金工、刺繡等藝術(shù)成為中國當代手工藝“出海”與發(fā)聲的載體，講述著人們的喜樂、愿景，以及過程中的輾轉(zhuǎn)、不易。

但人們看多了人文、歷史與傳承，往往會忽略手工藝所充滿的理性光輝。理性，更多關(guān)于技藝的掌握、材料的篩選、結(jié)構(gòu)的設(shè)計，而延展開來的“理”，或許是精通事理、科學合理。這一解讀，在從業(yè)者們的成長路徑中，便能感知一二。

同樣在英國，數(shù)學家夫婦帕特·阿什福斯 （Pat Ashforth）與史蒂芬·普拉默（StevePlummer）在過去的幾十年中，將二進制等數(shù)理知識與編織藝術(shù)巧妙融合，讓我們看到了手工藝更加理性的一面：關(guān)于數(shù)理、計算，以及解決問題。

放眼國內(nèi)，“融設(shè)計圖書館”近10年來通過竹、絲、土、紙等系統(tǒng)展現(xiàn)材料研究，調(diào)研、統(tǒng)計、分析、匯總，每一個環(huán)節(jié)都專業(yè)與考究；數(shù)學愛好者用密鋪原理為編織藝術(shù)梳理出不同的造物方式；此外，高校研究課題將函數(shù)用于手工藝項目與產(chǎn)品的前期設(shè)計……人們似乎能夠淺淺感知，從業(yè)者們正在運用理性思維，對作品的尺寸、形態(tài)、結(jié)構(gòu)等方面精確計算、嚴謹設(shè)計。當然，它們亦遵循著學科與藝術(shù)的平衡。

時代變遷，感性和理性的“細胞”讓當代手工藝更加立體、飽滿，其內(nèi)在的邏輯與外在的魅力，不僅為手工藝的傳承與發(fā)展帶來了新的視角和思考，更推動著中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展和進步。