[摘" 要] 新世紀(jì)以來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響逐步擴(kuò)大、話語禁區(qū)的開放以及犯罪學(xué)相關(guān)從業(yè)者投入寫作，刑偵小說作家對(duì)犯罪現(xiàn)象、犯罪行為與心理進(jìn)行集中且深入的書寫，揭露社會(huì)發(fā)展中的矛盾，反映維護(hù)法治正義的復(fù)雜發(fā)展軌跡以及再現(xiàn)人性與心理的異變歷程。作家對(duì)犯罪書寫的深入與對(duì)邊緣禁區(qū)的把控相伴而生，其對(duì)于犯罪之“惡”的審視需要把握住合理的限度，性與暴力的審丑問題需要被客觀地探討，網(wǎng)絡(luò)語境下作家的創(chuàng)作更需要處理好文學(xué)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞] 刑偵小說" 犯罪" 效度" 限度" 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

[中圖分類號(hào)] I06" " " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " " " "[文章編號(hào)] 2097-2881（2023）15-0091-06

一、刑偵小說的形成與發(fā)展

談及刑偵小說，人們更耳熟能詳?shù)氖瞧洹扒吧怼薄獋商叫≌f。20世紀(jì)初，偵探小說繼承中國(guó)傳統(tǒng)公案小說模式并吸收了西方的法制精神，登上了民國(guó)通俗小說的舞臺(tái)：程小青的霍桑探案集、孫了紅的俠盜魯平奇案等成為大眾津津樂道的偵探故事。新世紀(jì)以來，社會(huì)政治語境和文化語境發(fā)生了巨大變化，刑偵小說卷土重來，新一批刑偵小說家異軍突起。新一批刑偵小說更貼合“正必勝邪”的主旋律基調(diào)，并且在主題建構(gòu)與內(nèi)容思想上有了更進(jìn)一步的探討，從犯罪類型、敘述結(jié)構(gòu)、人物特質(zhì)、懸念設(shè)置、審美追求等角度更加深入地對(duì)犯罪現(xiàn)象的產(chǎn)生及對(duì)犯罪行為、心理進(jìn)行剖析。相關(guān)專業(yè)人員加入作家團(tuán)隊(duì)，將工作經(jīng)驗(yàn)與犯罪知識(shí)運(yùn)用進(jìn)文本創(chuàng)作中，犯罪心理學(xué)、法醫(yī)學(xué)、刑偵科學(xué)、符號(hào)學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)等學(xué)科元素異彩紛呈，豐富了犯罪文學(xué)世界，刑偵小說承載了獨(dú)特的思想內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。

誕生于新世紀(jì)的刑偵小說受時(shí)代背景變化、社會(huì)觀念發(fā)展以及文學(xué)創(chuàng)作模式轉(zhuǎn)換等多重因素影響，其文本內(nèi)容也隨之革新。與深入探討犯罪相伴而生的，是刑偵小說對(duì)于敏感話題與邊緣禁區(qū)的尺度把控問題，網(wǎng)絡(luò)媒體的介入亦使刑偵小說作家在獲得受眾歡迎與堅(jiān)守文學(xué)創(chuàng)作中難以抉擇。雙刃劍效應(yīng)的產(chǎn)生需要我們不斷反思，客觀認(rèn)識(shí)刑偵小說的特殊現(xiàn)實(shí)意義與審美價(jià)值，探討刑偵小說作家從創(chuàng)作困境中突圍的方法。

二、深入效度：犯罪書寫的三重革新

傳統(tǒng)偵探小說由“犯罪故事”與“偵破故事”兩大板塊構(gòu)成，側(cè)重于對(duì)犯罪發(fā)生過程以及場(chǎng)景進(jìn)行敘述，體現(xiàn)的是理性邏輯對(duì)文學(xué)敘事的掌控，最終落腳點(diǎn)在于“偵破故事”的撰寫?！胺缸铩陛^“偵破”略遜一籌，從某種意義上來說，犯罪是破案的附屬品，在文本中處于次要地位。

新世紀(jì)刑偵小說創(chuàng)作傾向開始從單純?cè)O(shè)謎——解密的模式中脫離出來，刑偵小說創(chuàng)作逐步開始反思社會(huì)矛盾、人性心理，更注重復(fù)雜的“人”的塑造和各類主題的建構(gòu)。文本重心也傾向于犯罪過程的描摹、變態(tài)心理的分析和對(duì)罪惡事跡的探討書寫。本節(jié)將深入分析新世紀(jì)刑偵小說在身份、敘事與情感三個(gè)維度的犯罪書寫。

1.身份：行業(yè)文學(xué)的啟示錄

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的興起，傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)表門檻降低，一批愛好寫作的非專業(yè)人士加入作家行列，成為新興創(chuàng)作力量。在刑偵小說創(chuàng)作領(lǐng)域，公安刑偵職業(yè)的相關(guān)從業(yè)者異軍突起：中國(guó)刑事警察學(xué)院刑法學(xué)教師劉鵬（筆名雷米）發(fā)揮犯罪心理學(xué)優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作《心理罪》系列小說；安徽省淮南市公安局刑警梁淼淼（筆名九滴水）利用痕跡檢驗(yàn)知識(shí)，創(chuàng)作《尸案調(diào)查科》系列小說；安徽省公安廳副主任法醫(yī)師秦明將其工作點(diǎn)滴記錄改編，創(chuàng)作《法醫(yī)秦明》系列小說。隨著新世紀(jì)司法公開力度的加大，痕跡學(xué)、法醫(yī)解剖術(shù)、犯罪心理側(cè)寫、催眠術(shù)等刑事鑒證專業(yè)知識(shí)相繼登場(chǎng)，給刑偵小說作家更加廣闊的創(chuàng)作空間。這些作品也向我們呈現(xiàn)了豐富的偵查科學(xué)知識(shí)：例如痕跡檢驗(yàn)方面的整體分離對(duì)比技術(shù)；潛血實(shí)驗(yàn)可以發(fā)現(xiàn)除汗液指紋外的血指紋證據(jù)；在法醫(yī)學(xué)領(lǐng)域，扼頸與勒頸均可導(dǎo)致甲狀軟骨骨折，但二者可通過頸部索溝進(jìn)行區(qū)分；非機(jī)械性窒息死亡可通過額部腦組織顏色進(jìn)行判定；鞏膜黑斑也就是眼囊內(nèi)全黑，是人體死亡后眼瞼未閉合且尸體周圍環(huán)境干燥導(dǎo)致的，由此成為判定文本里的水中浮尸非水中溺亡的關(guān)鍵證據(jù)；“玫瑰齒”是法醫(yī)對(duì)窒息現(xiàn)象中“牙齒出血”現(xiàn)象的一個(gè)浪漫型表述等。

術(shù)業(yè)有專攻，刑偵從業(yè)者同時(shí)作為新興作家，其身份特殊性使其字里行間都透露著專業(yè)度與真實(shí)性。較之傳統(tǒng)偵探解密故事，刑偵從業(yè)者的寫作在犯罪事件的偵破過程中提升了文本的說服力，這些與普羅大眾保持一定距離感的職業(yè)與科學(xué)手段，滿足了讀者的獵奇心理。正如作家雷米在訪談中所言：“這份職業(yè)對(duì)我的創(chuàng)作幫助很大。包括《心理罪》在內(nèi)，我的作品多與刑事偵查活動(dòng)有關(guān)，內(nèi)容涉及大量法學(xué)、刑事偵查學(xué)、現(xiàn)場(chǎng)勘查學(xué)、法醫(yī)學(xué)方面的知識(shí)。而我的工作，恰恰與這些學(xué)科密切相關(guān)。所以，我有得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)，一方面，我掌握著大量真實(shí)的刑事犯罪案例，有時(shí)參與辦案，另一方面，對(duì)于超出我研究范圍的知識(shí)，我可以隨時(shí)隨地請(qǐng)教各類專家。”[1]

2.敘事：懸念設(shè)置的距離化

新世紀(jì)刑偵小說在遵循偵探小說“犯罪——破案”的邏輯思路基礎(chǔ)上，得益于敘事技巧，在懸念設(shè)置方面取得創(chuàng)新和突破。這種敘事技巧在文本中呈現(xiàn)為對(duì)敘事距離的精巧控制，通過“知識(shí)距離”與“空間距離”為讀者設(shè)置了閱讀障礙，從而增添了故事性與懸疑性。

“知識(shí)距離”通過獨(dú)特的敘事技巧實(shí)現(xiàn)各種智力因素在文本空間內(nèi)的對(duì)峙，高智商犯罪者陸續(xù)登場(chǎng)，完美犯罪被多次提及并破解。紫金陳系列小說中的數(shù)學(xué)天才、化學(xué)翹楚與物理高手輪番登場(chǎng)，將其各自擅長(zhǎng)的專業(yè)理化知識(shí)運(yùn)用到犯罪過程中瞞天過海，完成諸多高難度謀殺。他們計(jì)算犯罪對(duì)象的步行速度、石塊的自由落體運(yùn)動(dòng)，借助多部電話連通的聲波傳遞，點(diǎn)燃案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)并將被害者偽裝成自殺，巧妙制造不在場(chǎng)證明等。專業(yè)的理化與刑偵知識(shí)拉開敘述者和讀者的距離，化學(xué)、符號(hào)學(xué)、物理學(xué)、邏輯學(xué)等知識(shí)在為讀者帶來疏離感的同時(shí)又巧妙地借助讀者本身的探知欲，使刑偵小說跳脫傳統(tǒng)“詭計(jì)”式偵探小說的框限。在讀者的“未知”與敘述者的“全知”之間，作者利用知識(shí)的距離感構(gòu)建出了一種新型的懸念。

“空間的距離”指人們對(duì)空間的身體感知和文化感知，當(dāng)代刑偵小說往往包含著兩種空間：現(xiàn)實(shí)空間和隱喻空間，二者的并置一近一遠(yuǎn)，構(gòu)成了一種玄妙而新奇的“空間距離”[2]?，F(xiàn)實(shí)空間指涉日常城市生活場(chǎng)景，讀者對(duì)這種空間具有天然的感知度與熟悉性。而隱喻空間指的是城市生活場(chǎng)所的文化抽象，刑偵小說家們?cè)谧髌分胁荚O(shè)了不同犯罪現(xiàn)場(chǎng)的客觀描述與轉(zhuǎn)換，構(gòu)建了各種隱喻空間，甚至部分刑偵小說在書名中就直接采用空間意象：《心理罪》系列的“教化場(chǎng)”“暗河”、陳雪的《摩天大樓》等，它們首先是犯罪行為的發(fā)生場(chǎng)所，其現(xiàn)實(shí)意義背后又暗藏著權(quán)力與規(guī)訓(xùn)的隱喻含義，附著在具體的犯罪行為與空間之上。所以犯罪故事中案件的偵破也不能僅僅通過讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的勘察而完成，其更深層的目的在于引導(dǎo)故事的偵破走進(jìn)人類心理和精神的深處。

3.情感：法理人情的再思考

傳統(tǒng)偵探小說注重理性分析能力，偵探與罪犯之間上演著一場(chǎng)貓抓老鼠的智力角逐。傳統(tǒng)偵探小說提供知性的啟迪和獵勝心理的滿足，很難震撼人的內(nèi)心世界和靈魂，同時(shí)由于它主要堅(jiān)持解謎和征服的原則，不能使情節(jié)進(jìn)程與主人公的內(nèi)心動(dòng)蕩同步，人物性格描寫也就容易類型化[3]。新世紀(jì)刑偵小說打破了以往偵探小說的秩序的破壞——恢復(fù)模式，轉(zhuǎn)而在顯與隱、正與邪、法律與人性的復(fù)雜層面上展開執(zhí)法與犯罪之間的斗爭(zhēng)，展現(xiàn)情與理、權(quán)與法的沖突與矛盾。

在新世紀(jì)刑偵小說中，作者對(duì)罪與惡的審視，充滿著辯證理性思考與人文關(guān)懷精神，犯罪者沒有被定義為完全意義上的惡人。如《法醫(yī)秦明之清道夫》中“夜半槍聲”一案，死者胡奇長(zhǎng)期酗酒家暴，妻子張悅防衛(wèi)過當(dāng)致其死亡，胡奇母親深知兒子有酗酒和打人的毛病，甚至主動(dòng)幫助兒媳隱瞞脫罪；《幸存者》中“泥炭鞣尸”一案，死者在去診所就診路途中意外觸電身亡，診所老板余光華夫婦好意施救，但搶救無效后為避免惹禍上身選擇埋尸濕地公園等。作者從罪與惡兩個(gè)維度予以審視，秉持著法不容情的原則，但也將故意傷害致人死亡與故意殺人的概念和性質(zhì)加以區(qū)分，剖析復(fù)雜人性的矛盾。

其次，刑偵小說對(duì)犯罪行為的懲治結(jié)果的書寫突破了法律的單一標(biāo)準(zhǔn)與框限，從是非判斷轉(zhuǎn)向?yàn)閮r(jià)值探討，從而反駁大眾一直秉持的“正義”主旨。周浩暉的《死亡通知單》中，作者塑造了一個(gè)以上帝姿態(tài)懲治作惡之人但卻逃脫法律制裁的、替天行道的復(fù)仇之神Eumenides，他發(fā)出死亡征集帖，由網(wǎng)民公投出他要?dú)⑺赖膶?duì)象，自導(dǎo)自演著一場(chǎng)場(chǎng)正義審判；《法醫(yī)秦明之清道夫》中，犯罪者為實(shí)現(xiàn)清掃社會(huì)垃圾的人生理想，對(duì)拾荒者與流浪漢們實(shí)施謀殺，并在現(xiàn)場(chǎng)留下挑釁警方的“清道夫”血字；《心理罪·城市之光》同樣探討了法律制裁與私人懲罰這個(gè)話題，小說對(duì)善惡邊緣領(lǐng)域的揭示，完成了關(guān)于“何為正義”的曲折漸進(jìn)式探討。刑偵小說對(duì)于“正義”的反撥與解構(gòu)折射出基本的倫理困境與司法之間的博弈，前者的本質(zhì)是暴力，后者的本質(zhì)是文明。

身份距離的拉近、敘事距離的控制、情感距離的再推進(jìn)，作家對(duì)這三重維度的審視與理解，有助于深入探析新世紀(jì)刑偵文學(xué)對(duì)犯罪行為的書寫、對(duì)罪罰倫理的拷問以及對(duì)犯罪書寫的創(chuàng)新。

三、邊緣限度：犯罪書寫的審視與控制

新世紀(jì)刑偵小說在犯罪書寫的深度與廣度上較之前擁有了巨大的進(jìn)步，然而與之相伴而生的，正是其應(yīng)反思與控制的邊緣限度問題。職業(yè)身份的專業(yè)投射使得部分作品中的刑偵人員形象過分光環(huán)化；對(duì)于性與暴力的敏感話題和犯罪行為的書寫尺度把控不當(dāng)便會(huì)使文本內(nèi)容流于低俗；網(wǎng)絡(luò)媒體的介入亦使其在獲得受眾歡迎與堅(jiān)守文學(xué)創(chuàng)作中難以抉擇。面對(duì)犯罪書寫的雙刃劍效應(yīng)，我們必須不斷反思，探索從創(chuàng)作困境中突圍的道路。

1.天才炫技：背離科學(xué)的夸大

刑偵小說的新興創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開辟了行業(yè)文學(xué)的新天地，形成了各自極富辨識(shí)度的作品風(fēng)格。雷米曾開誠(chéng)布公地說：“寫作的初衷是為了滿足我的欲望?！盵4]刑偵專業(yè)從業(yè)者一方面將他們經(jīng)手的真實(shí)案件記錄改編成文學(xué)作品，將專業(yè)破案知識(shí)轉(zhuǎn)述普及給讀者；另一方面，作品中的人物故事在某種程度上也蘊(yùn)含著作家的自我投射與職業(yè)期許。

網(wǎng)絡(luò)文化語境下，受消費(fèi)主義、娛樂精神的影響，刑偵小說家筆下的主人公形象逐漸背離社會(huì)現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)出高顏值、高學(xué)歷、高智商的偶像化傾向，他們往往帶著閃亮的光環(huán)出場(chǎng)，擁有非比尋常的刑偵經(jīng)歷、紛繁蕪雜的頭銜身份，年齡也逐漸年輕化，并且作者對(duì)他們的探案能力也存在夸大化處理。蜘蛛的小說《十宗罪》里，刑偵四人組中的女警蘇媚風(fēng)情萬種、明眸皓齒、笑容可掬，是一個(gè)懂五國(guó)語言的黑客高手；梁教授“曾任國(guó)際刑警，組織中國(guó)事務(wù)處首席顧問，美國(guó)FBI犯罪行為特邀分析專家，先后在美國(guó)各州與全球十七個(gè)國(guó)家參與調(diào)查三千多起重大案件，世界多所大學(xué)的榮譽(yù)教授?！盵5]天才犯罪學(xué)家似乎所向披靡，在破案過程中只需看一眼就能判定兇手，即使遇到困難也總能輕松化解。在他們的光芒照耀下，普通刑警被襯托得愚笨呆滯，淪為頭腦簡(jiǎn)單、四肢發(fā)達(dá)的跑腿、跟班。雷米曾在訪談中提及：“從某個(gè)角度來說，書中的每個(gè)角色都是我，我懂得他們，才能寫好他們，但最重要的，是投射了我對(duì)于警察職業(yè)的熱愛?！彼栽诮巧茉焐希袠I(yè)作家更應(yīng)該注意“主人公又不能有超能力，畫風(fēng)難免陰郁，所以讓人物富有立體感很重要。寫作時(shí)要設(shè)置有層次的人物背景，人物睿智勇敢，但也有自己的弱點(diǎn)，有光輝也有脆弱?！盵6]天才救世主般的英雄人物不免使刑偵小說失去了警察本色的感染力，破案過程中的艱辛困難也易被邊緣化處理。

其次，小說對(duì)于“犯罪心理畫像”這一偵查技術(shù)的刻畫往往也存在夸大、炫技之嫌，使其成為一個(gè)最吸引讀者的破案噱頭、一個(gè)塑造人物形象的“另類”媒介。在小說創(chuàng)作過程中，作家對(duì)于此項(xiàng)技術(shù)的運(yùn)用存在低齡化、濫用化趨勢(shì)。丁墨的小說《如果蝸牛有愛情》中的女主角許詡被譽(yù)為研究犯罪心理的天才新人，作為犯罪心理學(xué)研究生的她，在見習(xí)期間就率先帶頭破案。文本中甚至戲言：“許詡的導(dǎo)師、全國(guó)知名犯罪心理學(xué)教授崔亦華，私下里也對(duì)她說過：‘一個(gè)真正優(yōu)秀的犯罪心理畫像人員，即使還沒找到直接證據(jù)，也能將嫌疑犯看穿?！盵7]《美人為餡》的警察白錦曦極其擅長(zhǎng)犯罪心理學(xué)，警校畢業(yè)后就在基層刑警隊(duì)伍中大顯身手。在這兩部小說中，這兩位青春靚麗的女警察往往在犯罪現(xiàn)場(chǎng)只通過一個(gè)物件就能刻畫出犯罪嫌疑人的工作、年齡等細(xì)節(jié)，這一設(shè)計(jì)雖在文本主體建構(gòu)上體現(xiàn)了女性的成長(zhǎng)與突圍，但從犯罪科學(xué)的角度而言，卻不免存在夸大嫌疑，使得犯罪心理學(xué)淪為天才炫技的跳板。在相關(guān)專業(yè)研究中，有學(xué)者指出：“犯罪心理畫像所能做的就是提供一個(gè)非常像那個(gè)不知名的犯罪嫌疑人的人物傳記式的描述?！盵8]所以，犯罪心理畫像并不能作為認(rèn)定某人有罪的證據(jù)。作為一項(xiàng)刑事心理技術(shù)，犯罪心理畫像的應(yīng)用有一定的適用范圍，不僅考察畫像人員的專業(yè)能力，更受行為證據(jù)豐富程度的影響。據(jù)專業(yè)刑偵知識(shí)分析，系列案件的行為證據(jù)比孤立案件豐富，有現(xiàn)場(chǎng)的案件比沒有現(xiàn)場(chǎng)的案件豐富，有人身傷害的案件比沒有人身傷害的案件豐富。有關(guān)專家指出，“可以用畫像去分析那些顯示出心理、情緒或人格異常的犯罪，這些是特別適合畫像的犯罪；這些犯罪包括系列強(qiáng)奸、系列殺人、騷擾兒童、儀式式犯罪、言語威脅、工作場(chǎng)所暴力和系列縱火。”[9]所以犯罪心理畫像常常在系列殺人案、系列強(qiáng)奸案中大顯神威。其次，英美等國(guó)的經(jīng)驗(yàn)表明，成功的犯罪心理畫像人員往往是具有多年臨床經(jīng)驗(yàn)的臨床心理學(xué)家或犯罪心理學(xué)家，而國(guó)內(nèi)的犯罪心理畫像技術(shù)還并不十分成熟，新世紀(jì)小說對(duì)犯罪心理畫像的敘述具有濫用與夸大之嫌。

2.性與暴力：流于低俗的審丑

審丑作為審美的對(duì)立面，對(duì)審美無法觸及的領(lǐng)域進(jìn)行補(bǔ)充，打破了“藝術(shù)一定是美的，美一定是理性的”這種片面的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。新世紀(jì)以來的審丑文學(xué)是大眾文化發(fā)展的產(chǎn)物，由于缺乏對(duì)審丑文學(xué)創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)正，審丑創(chuàng)作不斷突破底線，它以滿足現(xiàn)代人的潛在欲望和感官需求為目的，呈現(xiàn)出媚俗化、表層化、欲望化的“嗜丑”傾向。[10]在消費(fèi)社會(huì)語境下，思想觀念日趨開放，文學(xué)作品中的“性解放”與性話語逐漸背離初衷，淪為宣泄生理快感、迎合大眾感官心理的“肉體寫作”，審丑價(jià)值被消弭在肉體欲望之中。刑偵小說也隨之開始大膽書寫性意識(shí)失控導(dǎo)致的迷惘，反映道德倫理的顛覆使人徘徊在法律邊緣的現(xiàn)象。但是有關(guān)性行為細(xì)節(jié)、性器官、性癖等低俗露骨的書寫并不在大眾讀者的接受范圍之內(nèi)，這一書寫顯然是一種生理嗜丑。

其次，與傳統(tǒng)偵探小說相比，新世紀(jì)刑偵小說中犯罪書寫具有暴力傾向：作者側(cè)重描寫罪犯作案手段之殘忍、犯罪場(chǎng)景的慘烈程度以及受害者尸體恐怖程度，肢解、巨人觀尸體等大量血腥變態(tài)的場(chǎng)景描寫刺激著讀者的感官。此外，還有大量關(guān)于“癖”與“虐”的描寫：戀物癖、異裝癖、毀容、殘疾變態(tài)殺手等極度扭曲的罪犯，為獵奇而獵奇，這些描寫逐步成為重口味噱頭。污穢露骨的文字和不加斟酌的非書面化辭藻堆砌，完全偏離了審丑的本質(zhì)與初衷，消解了審丑的批判性、否定性和反思性。

在文學(xué)領(lǐng)域，20世紀(jì)新感覺派作家與先鋒小說家將暴力、罪罰、丑惡作為審視對(duì)象，早已走在“審丑”領(lǐng)域前列?！氨┝γ缹W(xué)”成為藝術(shù)界的熱門話題，其對(duì)于血腥兇殘的處理則呈現(xiàn)出舞蹈化、詩化、表演化的傾向，進(jìn)而消解了暴力的殘酷性。然而類似上述《十宗罪》對(duì)于性與暴力的書寫并非消解殘酷，而是大肆渲染死亡與血腥，與刑偵破案或剖析人性無關(guān)，于三觀塑造與社會(huì)引導(dǎo)無益。審丑需要一個(gè)合理的把控限度，文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)該堅(jiān)持弘揚(yáng)審丑的理性價(jià)值而非鼓吹低俗趣味，認(rèn)識(shí)到其批判現(xiàn)實(shí)、揭示生存本質(zhì)、敲響警鐘等方面的重要價(jià)值，從而走出創(chuàng)作困境。

3.媒介陷阱：網(wǎng)絡(luò)傳媒的介入

新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的獨(dú)特之處在于其傳播方式的創(chuàng)新，對(duì)原有文學(xué)體制實(shí)現(xiàn)了改變與突破。單小曦在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)問題反思及新探》中提出“媒介存在論”，她“把媒介看成文學(xué)其他要素或存在著連接成體、互動(dòng)交流、開啟存在意義的‘存在之域’?！盵11]網(wǎng)絡(luò)為創(chuàng)作者和粉絲之間提供了一個(gè)公共的虛擬交流平臺(tái)，為文學(xué)批評(píng)提供了獨(dú)特的闡釋范式。作者開通博客、微博，而粉絲創(chuàng)辦豆瓣討論組、貼吧、微信群等，把討論的陣地轉(zhuǎn)移到了互聯(lián)網(wǎng)。同時(shí)讀者也充當(dāng)起批評(píng)者，及時(shí)予以讀后感式的文學(xué)評(píng)論。歐陽友權(quán)教授在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的價(jià)值和局限》中說道：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，有別于傳統(tǒng)媒體對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)或評(píng)價(jià)，是指在網(wǎng)上由網(wǎng)友就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象所作的隨機(jī)性、感悟式、點(diǎn)評(píng)式批評(píng)和議論?！盵12]其次，出于強(qiáng)烈的市場(chǎng)動(dòng)機(jī)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)大多淪為商業(yè)宣傳和推廣的工具，成為一種營(yíng)銷策略而非真正意義上的文學(xué)評(píng)論。書粉與真正的文學(xué)批評(píng)家之間還存在較大的距離與鴻溝，網(wǎng)絡(luò)作家群體的“聯(lián)名推薦”也并非我們所言文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制中的權(quán)威推薦，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)簡(jiǎn)單地賦予作品一個(gè)符號(hào)化的價(jià)值概念，并不能客觀專業(yè)地對(duì)小說文本進(jìn)行闡釋。這也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品或懸疑刑偵類小說只能拘泥于暢銷書定位，缺少藝術(shù)提升的空間和深厚的文化底蘊(yùn)，更無法走上經(jīng)典化道路。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重在興之所至的淋漓表達(dá)且以快感機(jī)制為基礎(chǔ)，主要是滿足娛樂之需，其思想和意義不過是滿足爽感以后的觀念附加值，是錦上添花的東西[13]。我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，新時(shí)期刑偵小說將寫作視角從單純犯罪推理延伸到對(duì)案件背后社會(huì)問題的思考，對(duì)于民眾安全意識(shí)、法律意識(shí)、善惡觀念的塑造具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。中國(guó)傳統(tǒng)文化往往遵循著“文的自覺”與“文以載道”兩個(gè)理念，但進(jìn)入新時(shí)期，文學(xué)創(chuàng)作又該如何抵御資本的誘惑與操縱？我們既要發(fā)掘和弘揚(yáng)文學(xué)藝術(shù)的審美價(jià)值，也要對(duì)頹廢低俗、非理性嗜丑的文化現(xiàn)象加以抵制。新世紀(jì)的刑偵文學(xué)應(yīng)引領(lǐng)讀者認(rèn)識(shí)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與矛盾，樹立正確的法治意識(shí)與是非觀念，追求良好的社會(huì)效應(yīng)與崇高的文學(xué)價(jià)值。

四、結(jié)語

新世紀(jì)刑偵小說所反映的內(nèi)容具有廣泛的社會(huì)性和復(fù)雜的人性，它綜合文學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、法學(xué)、偵查學(xué)等多維視角，聚焦于罪與惡、法與情之間的關(guān)系，剖析日常生活所隱伏的社會(huì)矛盾與人性本質(zhì)。新世紀(jì)刑偵小說對(duì)犯罪的書寫擺脫傳統(tǒng)偵探小說中單純的“設(shè)謎——解謎”技巧模式，在作家身份、敘事結(jié)構(gòu)、情感主題等方面都完成了深化與開拓。這足以說明，新世紀(jì)刑偵小說并不是只具有娛樂性質(zhì)的通俗快餐文學(xué)，它也可以是有很高的文化水準(zhǔn)和藝術(shù)品位的優(yōu)秀文學(xué)。

當(dāng)然，我們不得不承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下，作家在贏得讀者追捧、追求文學(xué)審美藝術(shù)、秉持職業(yè)操守方面難以把握尺度，也在努力尋求平衡。新世紀(jì)刑偵小說作家必須思考如何在新時(shí)期社會(huì)環(huán)境背景下真實(shí)塑造刑偵人物形象、客觀運(yùn)用刑偵科學(xué)技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，合理把控敏感話題書寫尺度，拒絕網(wǎng)絡(luò)媒介與資本的誘惑，使作品不淪為世俗的消遣文學(xué)，深刻洞察人性，從而走出當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的困境。

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（特約編輯 孫麗娜）

作者簡(jiǎn)介：馬瀟瀟，西南大學(xué)文學(xué)院，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。