習(xí)近平總書記2023年9月在黑龍江省考察時提出了構(gòu)筑我國向北開放新高地的戰(zhàn)略任務(wù)。中國音樂學(xué)術(shù)界緊跟步伐加快構(gòu)筑我國北方音樂學(xué)術(shù)新高地，2023年10月20至21日，由哈爾濱音樂學(xué)院、中國音樂家協(xié)會西方音樂學(xué)會主辦，哈爾濱音樂學(xué)院音樂學(xué)系、科研處承辦，上海音樂出版社協(xié)辦的中國西方音樂學(xué)會第七屆年會在哈爾濱音樂學(xué)院順利召開。來自全國各地230名正式代表（218位發(fā)言，12位展板展示）近五十所國內(nèi)外高校師生齊聚哈爾濱音樂學(xué)院參會。上海音樂出版社以及《音樂研究》《中國音樂學(xué)》《中央音樂學(xué)院學(xué)報》《音樂藝術(shù)》《北方音樂》等國內(nèi)重要音樂期刊編輯部參加此次盛會。10月20日上午，大會開幕式在哈爾濱音樂學(xué)院音樂廳隆重召開，中國音樂家協(xié)會西方音樂學(xué)會會長、哈爾濱音樂學(xué)院院長楊燕迪教授以及上海音樂出版社國際事業(yè)部段勁楠主任在開幕式致辭，哈爾濱音樂學(xué)院馬曉春副院長主持開幕式。

為期兩天的大會分五個會場同時進行。10月20日，以西方音樂史學(xué)學(xué)科發(fā)展宏觀性研究為核心視域，涉及“西方音樂史方法論研究”“西方音樂史書寫的前沿問題”“西方音樂史學(xué)史理論與經(jīng)典史著文獻研究”“西方音樂與中國語境”等分議題。10月21日，以西方音樂史歷史斷代（從古希臘到西方當(dāng)代）演進為脈絡(luò)，涉及不同視域的微觀專題性研究，包含作曲家專題、俄羅斯音樂專題以及西方現(xiàn)當(dāng)代音樂專題等分議題。

本屆年會是西方音樂學(xué)會新一屆主席團和理事會舉辦的首次全國性大會，旨在集中展示西方音樂史學(xué)最新學(xué)術(shù)研究成果，向全國西方音樂研究學(xué)者搭建研究、學(xué)習(xí)、交流和展示的學(xué)術(shù)平臺，以中國關(guān)懷投射西方音樂研究“新理念、新方法、新視野”。研討國內(nèi)外西方音樂史學(xué)學(xué)科現(xiàn)狀與發(fā)展路向，推動新時代中國西方音樂研究新事業(yè)，共同構(gòu)筑我國北方音樂理論學(xué)術(shù)新高地！

一、理念視野與方法前沿

西方音樂史學(xué)學(xué)科方法論及史學(xué)研究新視野的引介與研討是本屆年會的重要議題。大會共收錄近四十余篇論文涉及學(xué)科方法論探討，學(xué)者們不僅關(guān)注本學(xué)科前沿方法論辯議，還進一步思考多學(xué)科間的融合與鏈接。相關(guān)討論主題涉及作曲家個性風(fēng)格、音樂文本研究、后現(xiàn)代與新音樂學(xué)反思、歷史性音樂形式觀念、微觀史學(xué)、女性主義、新里曼理論、全球化、晚期風(fēng)格、生態(tài)音樂學(xué)、音樂敘事理論、唯物史觀、音樂表演理論、新歷史主義等。學(xué)者們展示了西方音樂史學(xué)研究方法的多重面向、多維視野以及創(chuàng)新詮釋。

本屆年會多位學(xué)者就“作曲家個性風(fēng)格”“晚期風(fēng)格”等理論視域進行學(xué)理性思考與探索性研究。楊燕迪教授在其發(fā)言《論音樂創(chuàng)作個性風(fēng)格的史學(xué)意義》中，將“個性風(fēng)格”這一概念范疇作為一種評價尺度運用于音樂史學(xué)領(lǐng)域，探究個性風(fēng)格之于音樂史學(xué)研究中關(guān)于作曲家和作品地位評判的方法論，并對個性風(fēng)格的史學(xué)意義提出了三點學(xué)理性思考。關(guān)于“后現(xiàn)代”思潮以及“新音樂學(xué)”等話題的研討與反思也得到了學(xué)者們的普遍關(guān)注。南京師范大學(xué)陳新坤教授的發(fā)言（學(xué)生代發(fā)言）《后現(xiàn)代主義語境中的新音樂學(xué)探究》梳理了后現(xiàn)代主義與新音樂學(xué)的關(guān)聯(lián)、新音樂學(xué)研究者們的研究方法視域以及音樂詮釋路徑。另外上海音樂學(xué)院洪丁副教授的發(fā)言《“新音樂學(xué)”不“新”以后……》進一步思考“新音樂學(xué)”的當(dāng)下反思與困境及其對中國音樂學(xué)界的啟示。跨學(xué)科方法論的引介話題上，多位學(xué)者也從如文學(xué)研究、文學(xué)批評等方法論介入音樂史學(xué)研究的思考。浙江音樂學(xué)院瞿楓副教授在其發(fā)言《“文本發(fā)生學(xué)”及其不滿：論音樂手稿批評的范疇與效力》中，以法國文本發(fā)生學(xué)這一文學(xué)理論為參照，圍繞“手稿”“作品”“文本”“分析”這些文學(xué)與音樂共有的核心概念，從學(xué)理層面對音樂手稿研究的批評范疇與效力進行探究。沈陽音樂學(xué)院董蓉教授在《嘗試多重視野的歌劇研究—來自文學(xué)批評的方法啟示》發(fā)言中也指出歷史－傳記類批評、形式主義批評、心理學(xué)批評、神話與原型批評、意義標(biāo)志批評等五種文學(xué)批評方法，或許可以為我們深入理解歌劇藝術(shù)本質(zhì)提供積極的思路和視野。也有多位學(xué)者關(guān)注音樂表演理論、心理學(xué)理論等視角切入討論學(xué)科領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀與發(fā)展問題。上海音樂學(xué)院李小諾教授從音樂心理學(xué)視角反思審美主體特征研究的必要性，上海音樂學(xué)院楊健教授、浙江音樂學(xué)院朱寧寧教授等學(xué)者進一步關(guān)注音樂表演理論研究，在楊鍵的發(fā)言中指出西方音樂表演研究偏重實證方法以及實踐運用的特點，而中國的音樂表演研究大都從哲學(xué)、美學(xué)的宏觀視角切入，而相對缺乏心理學(xué)與實證方法的支撐以及大型研究項目的支持。全球化視域下的西方音樂史研究以及音樂與生態(tài)問題的視域結(jié)合近年來也越發(fā)受到學(xué)者們的關(guān)注。中國音樂學(xué)院畢明輝教授在其發(fā)言《西方音樂史知識與方法的當(dāng)下性：走向全球音樂史》呼吁需要結(jié)合全球語境下音樂史研究與發(fā)展的前沿動向與趨勢來發(fā)展具有中國特色的音樂史研究。山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院張鐵成教授等學(xué)者就“生態(tài)音樂學(xué)”等問題進行探討，關(guān)注音樂與生態(tài)環(huán)境的關(guān)系研究為學(xué)界提供了研究新視角。

二、歷史書寫與經(jīng)典史著

西方音樂歷史書寫模式探究一直是學(xué)界的重要課題，不僅對于科研、教學(xué)有著重要指導(dǎo)意義，更涉及歷史觀與接受話題的進一步思考。本屆年會多位學(xué)者就西方音樂歷史書寫的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、切入角度以及書寫審美范式進行了學(xué)理性反思。并就當(dāng)前西方音樂史經(jīng)典著作進行個案分析，尤為特殊的是本屆年會還設(shè)立了專門小組，讓出版界學(xué)者們以策劃編輯的身份視角去闡釋學(xué)科發(fā)展的歷史與現(xiàn)實意義。

上海音樂學(xué)院王丹丹教授在其發(fā)言《作為歷史事件的音樂修辭—西方音樂歷史書寫的一個角度》中，指出音樂修辭是貫連作曲家、音樂作品和歷史因素的邏輯隱線，關(guān)涉到音樂語匯、音樂形式、音樂風(fēng)格、音樂審美等相關(guān)問題，更是作曲家的生活印跡和生命印記的體現(xiàn)。中央音樂學(xué)院潘瀾教授的發(fā)言從術(shù)語、史料、方法三個層面思考西方音樂史書寫的三對關(guān)系：當(dāng)下書寫與傳統(tǒng)編纂學(xué)之間的發(fā)展關(guān)系、音樂與學(xué)術(shù)研究成果之間的平衡關(guān)系、個人判斷與合理借鑒之間的互動關(guān)系。天津音樂學(xué)院劉丹霓副教授的發(fā)言《音樂書籍史是一種怎樣的歷史—以16世紀(jì)歐洲音樂書籍史研究為例》中，著重展示了音樂書籍史最關(guān)鍵、研究成果最集中的四個議題。一是物質(zhì)形態(tài)的基礎(chǔ)地位；二是副文本的交流功能；三是作者身份的多重樣貌；四是閱讀行為的社會實踐。關(guān)于西方音樂史經(jīng)典史著不同視域的個性解讀也在年會上引發(fā)了學(xué)者們的熱烈關(guān)注。涉及當(dāng)前學(xué)界廣受關(guān)注的史學(xué)家和史學(xué)著作，如達爾豪斯、查爾斯·羅森、理查特·塔拉斯金、吉姆·薩姆森等學(xué)者的論著書寫詮釋。上海音樂學(xué)院甘芳萌副教授的發(fā)言解讀了查爾斯·羅森《奏鳴曲式》一書的書寫結(jié)構(gòu)與立意，詳細論證了書中討論對各種奏鳴曲式及其淵源在認知上的偏差溯源。中央音樂學(xué)院賈抒冰副教授以“諾頓音樂斷代史叢書”《巴洛克音樂》中譯本譯者身份，對這部專著的巴洛克音樂史論價值和意義做出四個方面的闡釋。

歷史書寫與經(jīng)典史著離開不出版社的參與發(fā)展與出版推介，本屆年會專門設(shè)立了“音樂出版話題”小組，該話題吸引力大量學(xué)者涌入會場，主持人劉小龍教授指出，我們學(xué)科的發(fā)展也要關(guān)注國內(nèi)出版業(yè)對于音樂史的認識與態(tài)度，要關(guān)照以音樂出版者的視角去看待學(xué)科發(fā)展的歷史和現(xiàn)實意義。多位音樂出版社策劃編輯在發(fā)言中反思了中國西方音樂經(jīng)典著作的出版動向，如西南大學(xué)出版社王斌、廣西師范大學(xué)出版社（上海）公司徐妍、上海音樂出版社魏木子等。其中魏木子的發(fā)言《我們?yōu)楹伍喿x音樂—淺談牛津“音樂人文通識譯叢”的當(dāng)代出版意義與音樂人文類圖書的出版方向》介紹了上音出版社近年來的出版成果及編輯的個人趣味、社會大眾需求以及學(xué)術(shù)性與通識性關(guān)系等問題。她還提到了“閱讀音樂”的價值，讓讀者能更好地通過文字感受音樂的整個過程，是出版社以及編輯們應(yīng)該進一步思考的未來方向與道路。

三、中國關(guān)懷與北方特色

隨著“中國關(guān)懷”“中國樂派”等一系列帶有中國當(dāng)下語境的學(xué)科思考越發(fā)受到關(guān)注，學(xué)者們也不斷對中國百年西方音樂史學(xué)科研究與反思進行學(xué)理性、建設(shè)性思考。同時作為本屆年會主辦方哈爾濱音樂學(xué)院，“俄羅斯音樂研究”一直是該校學(xué)術(shù)期刊《北方音樂》的重要陣地，本屆年會也收錄大量符合“北方特色”的俄羅斯音樂研究專題性發(fā)言。

西方音樂作為一種“異質(zhì)文化”在中文語境如何生根、發(fā)芽并生長，學(xué)者們認為中國學(xué)者應(yīng)該轉(zhuǎn)變身份與觀念，敢于以“建構(gòu)者”的姿態(tài)進入西方音樂研究。他們梳理了這一理念的學(xué)理意義與現(xiàn)實基礎(chǔ)，并做了多方探索性嘗試。中央音樂學(xué)院劉小龍教授的發(fā)言《從旁觀者到參與者，再到建構(gòu)者：中國未來的西方音樂研究芻議》中認為西方音樂自近代以來在世界范圍內(nèi)的傳播發(fā)展，已不再是歐美獨有的文化內(nèi)容，而是廣泛融入不同地域的文化建構(gòu)之中。我們需要對自身的研究定位和要求提出思考。他認為，西方音樂同中國文化的交融互動將成為我們重要的歷史研究課題，而這也直接推動我們成為一個專屬板塊的建構(gòu)者。上海音樂學(xué)院伍維曦教授的發(fā)言指出，中國的“西方音樂史”缺乏現(xiàn)代史學(xué)方法論，而往往呈現(xiàn)出某種“文藝學(xué)”的傾向，“觀念更新”本身取代純粹史料意義上的研究。如何尋找漢語語境下的音樂史學(xué)研究突破，需要我們既能認識自己，也要“辨析對象”。上海師范大學(xué)孫紅杰教授在其發(fā)言《將西方音樂經(jīng)驗引入中國詩樂傳統(tǒng)的實踐經(jīng)驗與理論思考》中，進一步闡述了他的“歌詠國學(xué)”以及如何建構(gòu)西方音樂經(jīng)驗與中國的音樂生態(tài)與音樂傳統(tǒng)的融合。武漢音樂學(xué)院袁利軍副教授在《當(dāng)前西方音樂史研究的前沿趨向與國內(nèi)前景芻議》的發(fā)言中，也進一步反思了中國學(xué)者在當(dāng)前西方音樂史研究前沿紛繁林立的現(xiàn)狀下如何自立，如何構(gòu)建中國關(guān)懷下的視野體系的問題。

關(guān)于俄羅斯音樂專題研究本屆年會收到約二十余篇文章，展示了中國學(xué)者對于俄羅斯音樂研究的最新成果。浙江音樂學(xué)院楊九華教授的發(fā)言《“聚合性”哲學(xué)與哈恰圖良的音樂文化透視》中，認為“聚合性”哲學(xué)思想體現(xiàn)了俄羅斯音樂的思想精髓，凝練了蘇聯(lián)時期作曲家的創(chuàng)作理念，同時也影響了哈恰圖良的音樂風(fēng)格。他提出“聚合性”是俄羅斯特有的哲學(xué)思想，是蘇聯(lián)時期音樂家創(chuàng)作的隱性影響因素。哈爾濱音樂學(xué)院孫兆潤副教授在其發(fā)言《“他山之石，可以攻玉”—新時代書寫〈俄羅斯音樂史〉的意義和思路》中，闡述了新時代書寫《俄羅斯音樂史》的意義、思路以及面臨的困難。他認為，隨著中俄兩國合作關(guān)系逐漸深化，進一步研究俄羅斯音樂史既有歷史基礎(chǔ)也有現(xiàn)實意義。

俄羅斯音樂專題研究也吸引了多位以哈爾濱音樂學(xué)院為代表的年輕學(xué)子的關(guān)注，在選題上涉及柴科夫斯基晚期交響曲研究、俄羅斯歌劇研究、斯克里雅賓和拉赫瑪尼諾夫的比較研究、肖斯塔科維奇協(xié)奏曲研究以及史學(xué)著作中的歷史觀念與俄羅斯音樂書寫范式研究等。

四、專題探究與學(xué)術(shù)展示

除了俄羅斯音樂的專題研究之外，本屆年會也有大量學(xué)者展示其近期的專題性個案研究學(xué)術(shù)成果。專題性的個案研究是支撐西方音樂研究的基礎(chǔ)，學(xué)者們提交的論文主題涵蓋了從古希臘至當(dāng)代各個歷史斷代內(nèi)的專題研究，從作曲家、體裁、作品、美學(xué)等多個話題進行不同視域、不同層次的學(xué)術(shù)研討。

在早期音樂研究中，中國音樂學(xué)院李秀軍教授的發(fā)言《蒙特威爾第晚期歌劇研究中的音樂學(xué)問題》指出中國學(xué)界關(guān)于蒙特威爾第歌劇的歷史價值與定位被嚴(yán)重忽視。他提出蒙特威爾第晚期歌劇研究中的五個音樂學(xué)問題，并認為蒙特威爾第關(guān)于音樂與戲劇的關(guān)系并非“非此即彼”，而是在尋找著這兩者之間的統(tǒng)一。貝多芬專題研究中，四川音樂學(xué)院楊曉琴教授的發(fā)言嘗試個性化解讀貝多芬唯一的歌劇作品《菲岱里奧》所蘊含的“復(fù)雜性”結(jié)構(gòu)和“多元世界”體系，并試圖將其與貝多芬的個人理想和價值觀進行整合性思考。性別視域下的作曲家研究獲得了大量年輕學(xué)者的關(guān)注，福建師范大學(xué)宋方方副教授就提出了李斯特鋼琴炫技表演風(fēng)格所呈現(xiàn)出的男性氣質(zhì)，她認為英雄式的炫技才華、暴力性的表演風(fēng)格和充滿征服欲的演奏心理以及歇斯底里般的夸張的視覺呈現(xiàn)與資產(chǎn)階級上升時期對理想男性氣質(zhì)的要求相吻合。也有學(xué)者從題材角度切入作曲家音樂作品研究，福建師范大學(xué)邱桂香副教授的發(fā)言從“浮士德”這個西方音樂創(chuàng)作的重要文學(xué)題材切入，以浮士德題材音樂改編的廣度、深度與效度三個維度進行梳理，并由此談及中國古典文學(xué)音樂改編問題的思考。在現(xiàn)當(dāng)代音樂專題研究中，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院安寧教授的發(fā)言《論歌劇分析方法—以國內(nèi)布里頓歌劇研究現(xiàn)狀為例》以國內(nèi)學(xué)界關(guān)于布里頓歌劇的研究成果為關(guān)照對象，對它們進行學(xué)理性的梳理與反思，展示各種不同的研究思路與分析方式。他尤為關(guān)注研究者們的主體意識，并思考如何構(gòu)建“中國視野”。上海音樂學(xué)院徐璐凡副教授的發(fā)言《費魯齊奧·布索尼的1/3音體系構(gòu)想》中對大量史料進行分析和研究，如基于柏林布索尼檔案館的館藏草稿，還原了布索尼構(gòu)思1/3音體系的過程等。她認為微分音作曲不是對十二平均律的動搖，而是基于十二平均律的發(fā)展。也有年輕學(xué)者關(guān)注媒介與流行音樂的學(xué)理性反思，如四川音樂學(xué)院何弦副教授對當(dāng)前中文視頻網(wǎng)站（Bilibili.com）中的中英文歌曲混曲作品，及用戶評論進行分析，反思這些音樂實踐活動呈現(xiàn)出的后現(xiàn)代本真性表達。

結(jié)語

此次學(xué)術(shù)盛會是中國音樂家協(xié)會西方音樂學(xué)會新一屆主席團籌備的重要學(xué)術(shù)會議，也是西方音樂學(xué)會成立以來數(shù)屆年會中參會人數(shù)最多的一次。閉幕式于10月21日晚在哈爾濱音樂學(xué)院音樂廳舉辦。楊燕迪會長首先對歷屆年會和本屆年會做了簡要回顧，其次對年會的成功舉辦表達了多方感謝，最后預(yù)告了學(xué)會未來的將要舉辦的各類學(xué)術(shù)活動。閉幕式最后，學(xué)會秘書長劉小龍教授主持了中國音樂家協(xié)會西方音樂學(xué)會與上海音樂出版社合作舉辦的“上音社杯”首屆優(yōu)秀論文征集推選活動頒獎儀式，共有20位優(yōu)秀學(xué)者獲獎。學(xué)會在新一屆主席團的帶領(lǐng)下，呈現(xiàn)出欣欣向榮的發(fā)展態(tài)勢，新老交替、承接有序，年輕學(xué)者們在年會展現(xiàn)出的科研成果、學(xué)術(shù)視野與勇毅精神，也讓中國音樂家協(xié)會西方音樂學(xué)會未來可期！

陳海哈爾濱音樂學(xué)院博士生

（責(zé)任編輯張萌）