摘要：流媒體平臺是采用流式傳輸技術(shù)，對聲音、視頻、圖像等進(jìn)行壓縮，通過互聯(lián)網(wǎng)而非電信運(yùn)營商傳輸，向用戶提供免費(fèi)或計費(fèi)的在線服務(wù)平臺，其會員無需下載可直接在平臺上選擇自己喜歡的內(nèi)容觀看。在這樣的環(huán)境下，受眾的既定習(xí)慣被改變。同時平臺可通過后臺算法，為創(chuàng)作者提供翔實(shí)的受眾信息，如受眾點(diǎn)映、重播、暫停、回放的習(xí)慣，受眾的年齡、性別、學(xué)歷、地區(qū)。由于流媒體平臺革新傳播理念，制定差異化策略，其將成為傳播裂變的重要節(jié)點(diǎn)。近期在流媒體平臺熱播的網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》，采用電影化表達(dá)方式，以平凡生活為切口，塑造了多個具有社會屬性的小人物形象并組成群像，深受觀眾喜愛。該劇集在傳播效能——較長期的綜合影響力方面發(fā)揮了示范作用。文章以《漫長的季節(jié)》為例，采用案例分析法，對其視覺元素、聽覺元素、剪輯元素等進(jìn)行分析，探討流媒體平臺網(wǎng)劇的電影化表達(dá)方式，分析流媒體平臺網(wǎng)劇所引發(fā)的傳播效能，從中得到根植社會現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀網(wǎng)劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為傳統(tǒng)影視劇、流媒體平臺網(wǎng)劇的創(chuàng)作者提供參考。

關(guān)鍵詞：流媒體平臺；網(wǎng)劇；電影化表達(dá)；傳播效能；《漫長的季節(jié)》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）11-0229-03

《漫長的季節(jié)》聚焦小人物平凡的生活，通過電影化表達(dá)方式，讓觀眾產(chǎn)生代入感。這部懸疑劇講述了出租車司機(jī)王響和妹夫龔彪在聯(lián)手調(diào)查套牌車的過程中，發(fā)現(xiàn)了18年前懸案的線索，于是他們請出當(dāng)年偵辦此案的退休警官馬德勝，三人一起踏上人生救贖之旅的故事。劇作淚點(diǎn)、笑點(diǎn)并存[1]，能在故事呈現(xiàn)方面給網(wǎng)劇創(chuàng)作者帶來啟迪。

一、流媒體平臺網(wǎng)劇的發(fā)展特征

近年來，流媒體平臺隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展快速興起，根植各國文化，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的劇集。在傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)受全球疫情沖擊之時，流媒體平臺卻高速發(fā)展，其無國界性進(jìn)一步增強(qiáng)了文化的傳播力和影響力。流媒體平臺的視聽作品是一個窗口，通過講述故事，呈現(xiàn)生活中不同社群的價值特征，通過電影化表達(dá)對其加以重構(gòu)，展開傳播，再通過媒介影響著社會。

視聽語言作為電影的藝術(shù)手段，是傳媒中特有的符號編碼系統(tǒng)[2]。在這樣的劇作結(jié)構(gòu)和思維方式支配下，更多優(yōu)秀作品通過畫面、聲音、剪輯的組合最終建立起聲畫關(guān)系的傳播效果，這依賴于流媒體語境下新的文化因素和作品的傳播媒介。今年4月推出的網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》，以詼諧幽默弱化碎尸案的沉重，這種以溫情包裹寒意，在仇恨中釋懷，將生活還原成本來樣子的創(chuàng)作，是流媒體平臺固化文化傳播效能的范例。

《漫長的季節(jié)》精心策劃構(gòu)建的場景，讓觀眾在與現(xiàn)實(shí)更加貼合的沉浸式體驗(yàn)中，對劇中人物產(chǎn)生了更為親切的認(rèn)知解讀：范偉飾演出租車司機(jī)王響，生動演繹了主人公親身經(jīng)歷種種意外后的悲情與執(zhí)念；李庚希飾演大學(xué)生沈墨，塑造出清純反被傷害，完成復(fù)仇卻讓人同情的形象；秦昊飾演的龔彪被很多人視為這部作品的靈魂人物，吊兒郎當(dāng)卻勇于擔(dān)當(dāng)，愛好談?wù)摳ヂ逡恋掠钟行┦芯畾?，他人生最后一刻凝固的微笑顯得意味深長，也給屬于他的漫長的季節(jié)增添了一抹神秘的色彩。這樣的場景構(gòu)建、劇作表達(dá)、人物塑造，很好地彰顯了蘊(yùn)含在作品之中的人文情懷。流媒體平臺網(wǎng)劇近些年的發(fā)展，無論是其廣度、深度，還是其力度、尺度，都從本質(zhì)上給這一行業(yè)的創(chuàng)作提供了考量參考。

二、流媒體平臺網(wǎng)劇的電影化表達(dá)

《漫長的季節(jié)》采用電影化表達(dá)方式，使富有隱性意義的畫面視聽元素結(jié)合非典型剪輯方式[3]，通過情感交織成就影視作品靈魂，塑造了飽滿立體的劇中人物形象。中年油膩卻富有能量的龔彪、寡言少語但內(nèi)心堅韌的王響、脫去制服但仍追求真理的馬德勝，這些人物展現(xiàn)出的人文內(nèi)涵與人文基因[4]緊緊圍繞情節(jié)，書寫著人際、人性、人生。

（一）《漫長的季節(jié)》視覺元素

一般的文學(xué)性劇集重視劇情，而《漫長的季節(jié)》更重視刻畫人物，以細(xì)膩的雕琢完成作品性更強(qiáng)的創(chuàng)作。采用貼合劇內(nèi)人物遭遇的構(gòu)圖、色調(diào)、光影、場景，將人物形象塑造得更加飽滿。而導(dǎo)演在劇中舍棄了原本觀眾刻板印象當(dāng)中的冷色調(diào)、工業(yè)感的基調(diào)，并采用開創(chuàng)性更強(qiáng)且更貼合生活的暖色調(diào)，則使得畫面更具有電影質(zhì)感，從在視覺感官上將觀眾帶入頗具煙火氣的年代。

《漫長的季節(jié)》通過采用精心設(shè)計的服裝、妝造，在光影中刻畫塑造出立體的人物形象。龔彪是一個粗獷的中年大叔，頭發(fā)油膩、身材臃腫、外表邋遢，有藝術(shù)細(xì)胞卻略顯油滑，喜歡喝小酒怡情。他在家中與妻子的顧客爭執(zhí)，在屋頂養(yǎng)鴿子與鄰居斗嘴，在彩票站與他人閑扯，具有非臉譜化的特點(diǎn)。此外，片中還蘊(yùn)藏著富有隱性意義的關(guān)鍵道具。劇中，紅毛衣是王陽送給王響的禮物，王響舍不得穿，在王陽死后卻經(jīng)常穿在身上；在他得知?dú)⒑鹤拥膬词植⒎巧蚰?，情急之下脫下毛衣滅火，卻使其消失在火海中，而王響因兒子意外身亡而產(chǎn)生的一直無法解開的心結(jié)也在此刻悄然解開。在王響穿上養(yǎng)子王北買的紅毛衣時，他已經(jīng)完成了“別回頭，向前看”的人物升華，王陽和王北在無形中完成了接力。根據(jù)瑞士語言學(xué)家索緒爾提出的“結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)”理論，從能指角度來看，兩件紅毛衣都是兒子送給父親的禮物；而從所指角度來看，它們象征著填補(bǔ)王響內(nèi)心孤寂的愛與溫暖。劇中還有很多將現(xiàn)實(shí)微縮進(jìn)鏡頭的時代故事：三個主角邊唱歌邊跳舞，光線的主次營造體現(xiàn)出對過往的釋然。片中還有許多插入性特寫：王響端著裹有鉤針杯套的瓶子喝水，龔彪騎著二八自行車送黃麗茹，大會主席臺前放著幾盆君子蘭……這些細(xì)節(jié)都帶有時代的痕跡。

視覺元素上的隱性意義，可以說是影視作品高品位的傳播價值所在。海明威在小說《老人與?！分姓f，“你可以消滅我，但是你不能打敗我”[5]，《漫長的季節(jié)》用視覺元素對其進(jìn)行了充分詮釋。

（二）《漫長的季節(jié)》聽覺元素

在電影化表達(dá)中，聽覺元素往往用于增強(qiáng)觀眾對視覺元素的記憶[6]。與傳統(tǒng)電視劇只有部分臺詞鋪墊的方式相比，流媒體平臺播出的《漫長的季節(jié)》有更多臺詞暗示著事件走向，選取的音樂也具有深意。

龔彪多次說：“小時候聞到消毒水的味道特有安全感?！痹诤罄m(xù)情節(jié)中，他愛上了廠醫(yī)院的黃麗茹、藥店的小露。以群像展開敘事的影片容易削弱觀眾對人物形象的記憶，《漫長的季節(jié)》則采用角色名字揭示各自性格和命運(yùn)：王響，響亮的響，開火車時拉出聲響，遇事要眾人皆知，一切為讓自己活得響亮；馬德勝，一直堅守道德原則和個人底線，揮拳痛打沈棟梁，傾其一生調(diào)查案件最終得勝；沈墨一直沉默，從被大伯侵犯到開始反抗都始終保持沉默；沈墨的姑媽趙靜在這件事上也總是裝聾作啞，最終為此付出了代價；王陽如同太陽，用自己的熱情照亮了沈墨灰暗的人生；殷紅的名字昭示其血腥的結(jié)局……

電影音樂是一種音樂藝術(shù)體裁[7]，傅衛(wèi)軍手握感受殷紅的余溫，祭奠自己的愛情，隨之而起的《藍(lán)色多瑙河》頗為悲愴。當(dāng)《假若明天來臨》唱響時，龔彪喜中彩票卻迎來死亡。結(jié)尾處姜育恒的《再回首》營造出離場感，遙遠(yuǎn)而憂傷的故事成為更多玩味的過往。沒有聲音的影像往往更能讓觀眾回味，這是影像矩陣與敘述留白的兼容成效。劇中還有很多聲音上的呼應(yīng)：殷紅與沈墨在錄像廳決裂，只有女聲哼唱；王響追趕罪犯，路邊乒乓球彈在桌面，這是在寓意他一生綿弱的聲響。這些亦動亦停的情景交織讓整個劇情更加扣人心弦。劇作的開頭與結(jié)尾，老年王響與中年王響相遇，火車喘息駛過農(nóng)田，兩人四目相望，道盡季節(jié)的漫長……

（三）《漫長的季節(jié)》剪輯元素

與傳統(tǒng)劇集相比，《漫長的季節(jié)》這部劇沒有使用順敘，而是更多以時間為線索編排多線程敘事結(jié)構(gòu)[8]，采用刻畫群像的方式將獨(dú)立鏡頭混搭，營造懸疑不斷的氛圍，通過剪輯在塑造人物、完成敘事、表達(dá)思想、傳遞感情等方面展現(xiàn)創(chuàng)造力。

王陽第一次與沈墨偶遇，露出微笑后表情逐漸凝重，周圍燈光變暗，此時圍繞其進(jìn)行環(huán)軌拍攝，通過無縫剪輯巧妙完成轉(zhuǎn)場——王陽獨(dú)自在雨中呆呆地望著遠(yuǎn)處鳴笛的警車。入夜凄冷、路燈孤寂、雨絲漂泊綿長，這與初見沈墨時的晴朗，在形成了強(qiáng)烈的對比。而通過剪輯完成的場景轉(zhuǎn)換也交代了兩人的結(jié)局。劇集結(jié)尾處，王響跪倒在王陽意外身亡的橋上，雪悄然落下；王響的意識漂浮在過去與當(dāng)下之間，通過相似性轉(zhuǎn)場[9]的匹配剪輯方式穿插劇情，在雪落、樂起之時，一場混剪就此展開……這場雪中的剪輯，發(fā)揮著如同雪原本具有的凈化與撫慰作用，形成了作品的場景生態(tài)，展現(xiàn)了豐富的人文內(nèi)涵。

《漫長的季節(jié)》劇組在分鏡頭腳本設(shè)計上也下了極大的功夫。從鏡號與景別的關(guān)系、時間的正敘與倒敘、技巧的攝法和組接、畫面的內(nèi)容及意義、聲音的內(nèi)涵與延展等多個方面，都體現(xiàn)出季節(jié)的漫長。影片大量使用時間線切換式剪輯方法，形成了發(fā)散式關(guān)聯(lián)，使形成的情節(jié)因果關(guān)系與細(xì)節(jié)前后呼應(yīng)，達(dá)到了“剪輯如水”的至上境界。

三、電影化表達(dá)的傳播效能啟示

傳播效能，一般指傳媒在傳播過程中的效率，反映為指標(biāo)性質(zhì)的能力表達(dá)。影視作品在流媒體平臺的播映，可有效且持續(xù)地對受眾進(jìn)行產(chǎn)生影響。本文通過梳理流媒體平臺傳播融合[10]的特征，對應(yīng)英國語言學(xué)家彼得·紐馬克提出的“交際翻譯視角”概念：在影視的電影化表達(dá)中，聆聽性、瞬時性、通俗性、無注性、綜合性[11]都適用于網(wǎng)絡(luò)文化傳播。在資訊發(fā)達(dá)的今天，人們更多以“本我”心態(tài)接收海量的信息。當(dāng)小屏幕和投屏?xí)r代來臨，傳播已呈現(xiàn)出全新的模樣。

如今，更多具有時代感的英雄式人物成為影視作品和社會文化的新力量，在引領(lǐng)核心價值觀和樹立文化自信方面發(fā)揮著重要作用。《漫長的季節(jié)》對社會小人物的塑造更像是在大數(shù)據(jù)時代強(qiáng)調(diào)小數(shù)據(jù)[12]。劇中的女性角色具有不同的個性：沉靜又剛烈的沈墨、施害又受害的殷紅、虛榮又現(xiàn)實(shí)的黃麗茹、平凡但積極的李巧云、懦弱且敏感的羅美素……她們被自己的生活禁錮，沒有情感外露的機(jī)會，但聚焦人物的特寫式敘事，又為懸疑的劇情注入充分的要素，讓人文內(nèi)涵更加豐富。

法國著名電影導(dǎo)演愛浦斯坦認(rèn)為，“特寫鏡頭使戲劇發(fā)生了變化”[13]?！堵L的季節(jié)》不僅具有完整的電影化表達(dá)形態(tài)，而且產(chǎn)生了完全不同模態(tài)的傳播理念與效能。觀眾在觀看過程中與劇中人物同悲喜、共命運(yùn)，久久沉浸其中?；蛟S，這便是互聯(lián)網(wǎng)對人文生態(tài)的意義。

導(dǎo)演辛爽這樣闡釋片中的喜劇色彩，“我認(rèn)識的東北人通常都陽光、樂觀，我希望把這種生活態(tài)度向大家展示出來”[14]。東北人如此，國人亦如此。全劇蘊(yùn)含著人文關(guān)懷，由此產(chǎn)生文化認(rèn)同。導(dǎo)演通過布置的主觀性攝影機(jī)機(jī)位[15]塑造人文內(nèi)涵——原本這些屬于電影化表達(dá)的特質(zhì)，借助流媒體平臺應(yīng)用在網(wǎng)劇中，促成了全新的傳播效能。而這種長久的傳播效能，在傳播學(xué)領(lǐng)域的價值、作用值得探究。

四、結(jié)語

在愈加重視文化的今天，隱性文化深刻地影響著個人、社群、民族與國家。流媒體平臺的網(wǎng)劇多采用電影化表達(dá)方式，使人們能夠看到富有時代氣息的中國故事、飽含煙火氣的平凡生活，而其中的價值觀也潛移默化地影響著觀眾。觀眾可以在流媒體平臺通過發(fā)送彈幕交流，而這是院線電影或電視做不到的。由此，流媒體平臺發(fā)揮著以人文內(nèi)涵塑造引領(lǐng)定向傳播價值的功能?！堵L的季節(jié)》通過反轉(zhuǎn)情節(jié)，彰顯出平凡小人物的不凡常。這不僅為新場域、新形態(tài)下的廣域傳播提供了模板，也為文藝工作者更好地掌握電影化表達(dá)技能、挖掘作品內(nèi)涵提供了典型案例，有利于增強(qiáng)中華文化的傳播力和影響力。

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作者簡介 曾嘉洵，研究方向：傳播學(xué)